com electrónica em tempo real Instrumentação Sintética 2006 15' 30" Ensemble Instrumental e Electrónica em Tempo Real
Título do documento Alentour Allant Même
para a Paula, e para a minha mãe e o meu pai
Revisão (data) 2006/Nov
Revisão (data) 2008
Sopros Flauta, Clarinete, Fagote, Trompa
Data 2003/Sep/14
Ensemble Antipodes: Markus Niederhauser (clarinete), Marc Kilchenmann (fagote), Olivier Darbellay (trompa), Egidius Streiff (violino), Hyunjong Kang (violino), Mariana Doughty (viola), Alfredo Persichilli (violoncelo), Daniela Giacobbo (contrabaixo)
Obedecendo às mesmas preocupações presentes na maior parte da minha música, em Alentour Allant Même estamos mais uma vez perante uma "estratégia do som" num respeito pela natureza do material sonoro tido como modelo (simultaneamente acústico e sintético) para a própria composição. A peça constroi-se numa sucessão de harmonias-timbres em constante deriva entre som e ruído, sendo que a deriva entre as harmonias-timbres se faz frequentemente por um processo de erosão interior dos acordes, deixando a nu as zonas extremas do registo, ou seja o hiper agudo e o hiper grave. Alentour Allant Même foi inicialmente composta em 2003 e a sua primeira versão foi estreada nesse mesmo ano pelo Ensemble Antipodes de Basileia. Em 2006 procedi a uma importante revisão da peça, alterando a instrumentação e escrevendo a parte electrónica. A estreia da versão revista e final teve lugar na Casa da Música, em Novembro de 2006 pela Orchestrutopica sob a direcção de Olivier Cuendet. Miguel Azguime "Para Miguel Azguime as questões do som e do timbre estão em evidência na sua obra Alentour Allant Même. São questões presentes desde sempre na sua obra e no seu pensamento musical. A sua música é a expressão de uma mundivisão privada, na qual o compositor é um criador único e insubstituível, cuja condição humana participa de forma irredutível dos destinos do mundo. A criação de objectos sonoros/musicais é um acto eminentemente poético que procura desocultar os "milagres" do som. A sua música é, assim, o resultado de uma estratégia do som, o que implica, desde logo, o respeito pela natureza do material sonoro como objecto. Miguel Azguime aplica um pensamento "electrónico", no sentido em que a forma como entende a manipulação dos sons corresponde já a uma espécie de feed back do processo electrónico. Ou seja, a ideia de síntese sonora é aplicada como uma mathesis universal, quer se trate de música com electrónica ou com instrumentos acústicos". copyright 2006, OrchestrUtopica