Uma pequena cidade no litoral francês, onde quase nada acontece. Uma criança estuprada e assassinada. E um investigador de polícia perturbado. Está armado o cenário para A Humanidade, filme vencedor dos prêmios de melhor ator (Emmanuel Schotté), melhor atriz (Séverine Caneele, empatada com Emilie Dequenne, do filme Rosetta) e Especial do Júri no Festival de Cannes de 1999.
A história é centralizada na figura de Pharaon, um homem sensível demais para trabalhar na polícia. Ele alimenta um amor platônico pela vizinha, mantém um relacionamento gelado com a mãe, e tenta engolir um trauma envolvendo sua ex-noiva. Falando assim, pode até parecer que A Humanidade é um policial psicológico. Não é. Mantendo a linha de seu trabalho anterior (o super valorizado e insosso A Vida de Jesus), Dumont faz novamente um filme muuuuito leeeeento, com longos planos, reflexivo, e de montagem sonolenta. Um estilo que agrada aos críticos e aos jurados de festivais, mas que espanta o público. E não é para menos. Seria mesmo necessário tomar duas horas e meia da paciência do espectador para uma história tão rala? Seria mesmo necessário esticar tanto as cenas para ressaltar a angústia do personagem? Afinal, de quem deve ser o sofrimento, de Pharaon ou da platéia?