BAUHAUS – Mask (1981) | Urge!
Luciano Ferreira 06/11/2021
Redacao 08/02/2020
CRÍTICA | Still Corners – Last Exit
DISCOGRAFIA COMENTADA: BAUHAUS (PARTE 2)
Em janeiro de 1981, dois meses após lançar seu primeiro álbum, o Bauhaus assina com o selo Beggars Banquet. Em março desse mesmo ano excursionam pelos EUA. Lançam em abril o primeiro single do álbum vindouro, 'Kick in the Eye', com a faixa 'Satori' no lado B. Essa versão do single é ligeiramente diferente da que viria a sair no álbum. Mostra o grupo com uma pegada funk, graças à linha de baixo dançante. 'Satori' é uma faixa instrumental essencialmente percussiva com um acento mais reggae no baixo e os efeitos de guitarra entrecortados típicos de Daniel Ash.
Curiosidade: nessa época, David J, sob o pseudônimo de Captain Jose da Silva, junto com Max Akopolis, e Alan Moore (pseudônimo de Translucia Baboon), mantinha um projeto em paralelo com o Bauhaus, chamado The Sinister Ducks, que chegou a abrir alguns shows do Bauhaus.
Em junho sai o segundo single, 'The Passion of Lovers', no lado B uma faixa com o nome de todos os integrantes. Essa nova canção do Bauhaus é também surpreendente, mostra a banda flertando com violões e teclados. Com dois singles que seguem direções tão díspares, antever o que viria em 'Mask' parece uma tarefa difícil, o que corrobora a dificuldade em "enquadrar" a música do grupo, que cada vez mais toma vertentes diversas, engana a crítica que não consegue rotular a música deles.
'Mask' ganha o mundo em outubro de 1981.
Com uma capa em preto e branco, a cargo de Daniel Ash, e um título bastante sugestivo, o Bauhaus tira/põe (?) sua máscara em seu segundo álbum, tomando um caminho diverso de outrora, reflexo do momento em que a banda se encontrava. Em 'In the Flat Field' a maior parte das canções eram do início da carreira, dos primeiros ensaios. Natural que 'Mask' apresente uma "maturidade" musical e um abrandamento na crueza explícita de 'In The Flat Field'. Essa tendência que já se insinuava nos singles, concretiza-se no álbum. Por essa época o grupo se inclinava inclusive pelo dub, vide 'In Fear of Dub', uma versão para 'In Fear of Fear', que mais tarde entraria como faixa bônus, ou 'Earwax'.
Ideias e estilo sempre estiveram em primeiro plano na concepção do Bauhaus. 'Mask' reafirma isso. As ideias musicais tomam as mais variadas formas, o baixo de David J (agora mais pontual e groove) e a bateria sempre inusitada de Kevin Haskins continuam sendo a matéria bruta das canções do grupo, que passa a incorporar teclados e sax, como em 'Dancing', com letra de David J ('estamos dançando no lado negro dessa canção') ou a psicótica 'In Fear of Fear' e seu sax alucinado. Em 'Of Lillies and Remains' (com um groove quase reggae) a cozinha faz uma "cama" para a declamação da letra que fala de alguém que descobre que acabou de morrer e precisa escalar um muro alto e cheio de buracos para voltar à vida.
Por ter obtido uma boa colocação nas paradas, é comum a afirmação de ser o álbum mais comercial do grupo. Vá lá que 'Kick in the Eye' é das canções mais acessíveis do grupo, mas 'Mask' não é um álbum de fácil assimilação, há uma clima denso, uma atmosfera carregada que percorre algums canções, como em 'Mask' ou 'Hollow Hills'. Acrescente-se que a maior parte das letras não são nada palatáveis. 'Passion of Lovers', por exemplo, tem teclados de fundo com tons épicos/misteriosos, o baixo é profundo, Murphy canta que "a paixão dos amantes é pela morte". 'Muscle in Plastic' segue uma melodia dissonante ao piano, linha de baixo com muitos espaços vazios e uma confissão: 'Sou músculo em plástico, um mau movimento de Nijinski, uma peça branca do show e não tenho nada a perder'. As referências não param, 'The Man With X-Ray Eyes' toma emprestado o título do filme de Roger Corman, de 1963 e 'Kick in the Eye' fala da busca por Satori, um termo relacionado ao Budismo.
Após o lançamento e relativo sucesso alcançado por 'Mask', o Bauhaus seguiria por uma maratona de shows pela Europa, EUA e algumas apresentações para a TV.
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