Eu, Tonya: O cinema como variações de tempos e tons, por Daniel Araújo | Segunda Opinião | Política e Ideias
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Dramas biográficos exigem, por parte de seus realizadores, uma atenção maior em torno dos tratos dados aos personagens retratados. Há de se ter, em maior ou menor medidas, um equilíbrio entre o que é fato reproduzido no filme enquanto obra de ficção, e as licenças poéticas que acompanham esse exercício em toda a sua potencialidade. Nesse sentido, Eu, Tonya (2017), é um feliz exemplo dessas questões.
Dirigido por Craig Gillespie, o filme é uma viagem biográfica que trafega entre distintas variações tonais. Dai, temos momentos que soam muito enquanto uma comédia de humor negro. Mas também trazendo elementos do drama mais tradicional.
O tocante ato final de Robbie, é exemplo disso. Nesse ponto, a "investigação" em torno da natureza de Tonya e todos os conflitos que a atravessam incrementam um peso que comedidamente equilibram os momentos de menor carga dramática.
Apesar de toda ambiguidade contida em uma personagem, como Tonya, estamos ao lado dela ao longo dos 119 minutos do filme, tomando-a pela mão.
Esse "aproximar-se" deve-se em grande medida à visceral atuação de Margot Robbie, que nos entrega certamente a melhor atuação de sua carreira, até o momento. Ela é forte, implacável, ambígua e igualmente carismática. Ela nos leva consigo nessa espécie de ascensão e derrocada de uma personagem fortemente construída e que em nenhum momento nos soa autoindulgente. O que ajuda a manter o caráter sóbrio do filme como um todo.
O conjunto das atuações, à propósito, é um dos pontos mais fortes do longa. E ao lado de Robbie, Sebastian Stan, como Jeff Gillooly, o marido neurótico, ingênuo e violento; e Allison Janney, como LaVona Golden, a mãe manipuladora e irredutível de Tonya, completam um maduro elenco que dão bastante consistência à trama ali desenvolvida. Numa prova de que um casting formado por experientes atores e seus subsequentes repertórios são fundamentais para o tom que um filme pode ter.