Mas estamos longe dessa abstracção tão bem conseguida. E quanto mais longe estamos dessa abstracção, mais Van Sant carrega na tónica narrativa e nos seus elementos idiossincráticos para evidenciar aquilo que já não vemos. Resta apenas a este filme fragmentos tanto linguísticos como discursivos. Don’t Worry, He Won’t Get Far on Foot, não consegue estabilizar-se nunca, recorrendo a diversas linguagens para montar um filme que, na sua coesão, a única coisa que lhe resta é a narrativa deste homem. Entre slow motions, animação, estilo documental e ficcional, tudo lhe serve para contar, e, esta falta de consistência, dá ao filme uma incoerência formal e um resultado de manta de retalhos.
Primeiro, a reunião nos AA filmada em estilo documental; em seguida a animação que pretende ilustrar as relações entre os seus desenhos e a vida do autor; a seguir os slow motions no acidente e nos tratamentos; depois o lado ficcional da obra e a narrativa em peso, um momento ainda para um flashback inserido a martelo, aludindo à infância que até então tinha sido um dos motivos principais da sua dependência, nunca exibida; voltando por fim à animação, sem que tenhamos compreendido as mais-valias desta inconstância linguística. Os próprios elementos idiossincráticos, de tão demonstrativos que são, transformam o filme em inventário van santiano. A alusão ao rock (quer nos actores convidados, quer pela constante banda sonora), o seu fascínio pelos espíritos (algo que em Restless (2012) era já o centro do filme) ou a homossexualidade (quer no personagem negro, poeta e alcoólico, quer no próprio conselheiro, vítima do HIV), são os elementos que pretendem a todo custo tornar reconhecível o filme enquanto um filme de Gus Van Sant.