Pickpocket – O Batedor de Carteiras | Cine Repórter
01/01/2009 | Categoria: Críticas
Bresson desconcerta o espectador filmando conto de redenção com atmosfera gélida impressionante
Algumas das regras de Bresson são semelhantes aos trabalhos do realismo italiano. O diretor francês não usava atores profissionais, e orientava todos os intérpretes a evitar expressões faciais, deixando o rosto sempre neutro, de forma que o espectador tivesse que prestar atenção aos sons e à composição visual para compreender a história. Os movimentos de câmera são raros, mas o diretor não era purista; se os italianos preferiam longas tomadas sem cortes, filmadas à distância, Bresson preferia uma narrativa mais ágil, com muitos planos fechados em partes do corpo e objetos.
A soma de tudo isso gerou um estilo único. A habilidade do autor para contar a história fica evidente, mas há uma recusa muito nítida de atribuir significados emocionais – raiva, dor, ciúme, paixão – a ações dos personagens. Por isso, os filmes de Bresson passam à platéia uma sensação de distanciamento. A narrativa é sempre gélida, impessoal, contida ao máximo. Como era exatamente este o efeito pretendido pelo cineasta, é fácil afirmar que Bresson dominava perfeitamente a gramática do cinema. Ele podia não usá-la do mesmo modo que outros diretores – de certa forma, Bresson é o oposto de Samuel Fuller, para quem tudo o que importa no cinema é "emoção" – mas entendia-a perfeitamente.
"Pickpocket" tem a trama livremente baseada no romance "Crime e Castigo", de Dostoievski. Bresson era fã do escritor russo, tendo inclusive filmado dois livros dele. No entanto, é também possível perceber influência de Albert Camus – Michel (Martin LaSalle), o protagonista, poderia ser o personagem principal do romance "O Estrangeiro". Ele é um rapaz inteligente e culto, que não gosta de trabalhar e bate carteiras para sobreviver. Michel abandonou a mãe enferma, não quer ter mais nenhum contato com ela e mora num apartamento apertado cuja porta não fecha.
Ele desenvolveu um sentimento quase patológico de superioridade, que lhe impulsiona a ações cada vez mais ousadas contra outras pessoas. Não se importa com ninguém. Bresson narra os fatos da vida de Michel com frieza cirúrgica: ele se apaixona por uma garota (Marika Green), é perseguido por um detetive desconfiado (Jean Pélégri) e aprende novas técnicas de furto com outros batedores de carteira, sempre com o rosto impassível. É um personagem adequado para Bresson, pois um batedor de carteiras tem que ser um homem disciplinado e metódico. O diretor francês jamais poderia filmar a vida de um vendedor de shopping center.
O DVD lançado no Brasil pela Silver Screen tem a obra completamente restaurada, com ótima qualidade de imagem (1.33:1, formato original) e som (Dolby Digital 2.0), e nenhum extra. Prefira a edição da Versátil, que traz uma entrevista com Bresson como extra valioso e, além disso, paga royalties à Criterion Collection, responsável pela restauração.