Quinteto Armorial: Do Romance ao Galope Nordestino (1974), Aralume (76), … (78), Sete Flechas (80) – P.Q.P. Bach
Tenho os discos mas baixo todos de novo na esperança de estarem em 320. São clássicos realmente.
9 de fevereiro de 2012 às 19:11
Infelizmente não fui eu quem digitalizou, então, sinto muito, pode perder a esperança de estarem em 320. Quem sabe um dia…
Indispensáveis as observações do que é música erudita. Cansei de ver gente chique achando que valsas de Strauss eram "eruditas", só porque são um "sertanejo universitário" em roupagem clássica, enquanto tem coisas no axé, por exemplo, que são ótimas. Até Mozart disse (sem citações, que não conheço) que ele fazia uma música simples para agradar a platéia, enquanto escondia a verdadeira música no meio de tudo aquilo.
Ao ver a postagem do CVL fiquei curioso quanto ao Quinteto Armorial, pesquisei na internet mas não achei muita coisa e, agora há pouco, dei uma espiada no PQP pelo celular e encontro sua postagem! Até parece que você estava escondido, aguardando uma oportunidade para fazer esta ataque-postagem-surpresa.
Para mim isto é conhecer o Brasil lá do Nordeste, e por aqui vou!
10 de fevereiro de 2012 às 0:21
O Armorial é um dos movimentos mais bonitos de nossa música! Ah, se tivesse conseguido a projeção da Bossa Nova, pelo menos o mesmo da Tropicália… Mas não nasceu no eixo Rio-São Paulo e sim em Pernambuco-Paraíba. Belo, riquíssimo e, ao mesmo tempo, ausente do lugar que destaque que merece…
É som dos melhores do Brasil!
Obrigadão, Ranulfus
10 de fevereiro de 2012 às 0:46
Ó Ranulfus, as faixas:
QUINTETO ARMORIAL :
Antonio Carlos Nóbrega de Almeida: rabeca, violino
11. Romance de Minervina (Romance nordestino, provavelmente do século XIX, recriado por Antonio José Madureira)
5 – Ária (Cantilena da Bachianas Brasileiras nº 5 de Heitor Villa-Lobos transcrição Antônio J. Madureira)
10 de fevereiro de 2012 às 1:07
VALEUZAÇO, Bisnaga!! Amanhã insiro no próprio post.
10 de fevereiro de 2012 às 8:02
Seu comentário resumiu tudo, Bisnaga. Como o Armorial não surgiu no Eixo RJ-SP, não ganhou projeção, mas como manifesto é valioso.
Gente, eu acho que o Armorial teve (e em parte ainda tem) mais projeção no Sul-Sudeste do que vocês estão imaginando – só que mais entre o público da chamada MPB e da música instrumental derivada dela. O que me parece faltar é suficiente reconhecimento da parte do segmento que se pretende "clássico" ou "erudito".
Aliás, esse tipo de discriminação e compartimentação do campo artístico não afeta só o pessoal fora do eixo Rio-SP. Esses dias, p.ex., conheci no YouTube o grupo coral feminino Vozes Bugras (um trocadilho inteligentíssimo, já que, acreditem ou não, a palavra "bugre" é uma corruptela de "búlgaro" em francês antigo). Pensei "Que trabalho encantador! De onde são elas? Norte de Minas?". Aí fui ver e… vivem e trabalham dentro da cidade de São Paulo! E o impacto não vai muito além do mesmo público que acompanhou atentamente o trabalho do pessoal do movimento Armorial.
10 de fevereiro de 2012 às 10:52
Pergunta ao mestre Ranulfus (que definiu maravilhosamente bem o que são "clássicos"; é exatamente a questão da forma enquanto conteúdo): esse público – o do Quinteto Armorial ou das Vozes Bugras (nome genial) – é maior ou menor que o de música clássica "hardcore"?
Boa pergunta, José Eduardo. Nunca havia colocado a questão nesses termos, então também nunca havia pensado em fazer estimativas numéricas. Por isso prefiro não dar uma resposta – tudo o que eu dissesse seria puro chutômetro.
Mas compartilho dois pensamentos: se este público for maior, ou pelo menos intelectualmente mais afiado, que o do "clássico hardcore" como você disse, de onde vem o sentimento de que a legitimação pelo público tradicional do clássico tem alguma importância? De uma escala de valores no fundo etnocêntrica ainda em atuação nos níveis inconscientes?
Por outro lado, a indústria lança e relança e relança valsas de Strauss e novas integrais das sinfonias de Beethoven e… o trabalho do Quinteto Armorial só foi lançado depois da espécie de conversão ou iluminação do ex-publicitário Marcus Pereira à causa da cultura de matriz brasileira, e não há programas regulares de manutenção de trabalhos desse tipo no catálogo (assim como fiquei sabendo há algumas semanas que a discografia inteira da Nara Leão está fora de catálogo).
Que tipos de pensamentos dá pra extrair disso tudo?
Agora sou é que largo a fala em estado de pergunta…
Eu falo por mim: nunca havia sequer ouvido falar no nome Quinteto Armorial, e não chego a ser um completo desentendido em MPB e correlatos. E já me viciei. Lindo, fantástico, obrigado mais uma vez, Ranulfus.
Cheguei no Brasil em 1975 , mas nos meus primeiros anos no pais "passei batido" no Quinteto Armorial . Hoje , já mais do que razoável conhecedor da música brasileira , finalmente descubro essa maravilha ! Fantástico ! Muito obrigado !
DUAS COISAS QUE NÃO SEI COMO NÃO LEMBREI DE MENCIONAR ANTES:
1) Cada vez que deixo o som do Quinteto Armorial rolando acabo dominado pela impressão de que nada no universo musical soa tão aparentado com isso quanto… Bartók! Entendam: não a vertente de maior complexidade formal de Bartók, mas o Bartók que instrumentava danças e cantos búlgaros e rumenos, além dos húngaros. Soa como se Bartók tivesse feito os arranjos sem substituir o instrumental folclórico local pelo instrumental clássico (qualquer um que já tenha ouvido a sonoridade de um conjunto de "címbalons" da Hungria saberá de imediato do que estou falando).
E o melhor de tudo: tenho certeza de que o pessoal do Armorial não tentou A MÍNIMA fazer isso; apenas que, fazendo o que fizeram, acontece.
2) Acho que a maior parte de vocês não saberá que o violinista e rabequista do Quinteto Armorial é o mesmo Antônio Nóbrega que nos anos 90 espantou o Brasil com espetáculos multidisciplinares (digamos assim) como Brincante –
… e depois estabeleceu na Vila Madalena, em São Paulo, o seu Teatro Brincante, depois Instituto Brincante – um espaço de exploração artística E DIDÁTICA das possibilidades da cultura brasileira que imagino que faria Mário de Andrade soluçar de emoção por ver que HÁ gente desenvolvendo as possibilidades do rumo que ele divisou, inclusive de formas que ele nunca imaginou.
Grandes questões que você levanta, Ranulfus.
Não sei respondê-las. Mas tenho cá pra mim que o "cânone" é mais importante do que pensamos. As coisas menos "são" do que são "ditas que são" 🙂
Sobre o tamanho do público: fiz a pergunta porque tenho certeza absoluta de que música clássica é muito mais popular que um monte de música "popular" que tem por aí. Mesmo no Brasil. Jazz, por exemplo. Desconfio que tem menos fãs do que clássicos.
Aquela velha história de música popular e música impopular (apud MEDAGLIA, Júlio) é pura bullshitagem, vai por mim.
Olha, Eduardo. Não chega a ser bullshitagem não. Há um grande público de música clássica no país, mas que só tolera repertório standard. Com meia Sagração da Primavera, já pede pra sair. Digo isso porque já estudei o assunto e conversava muito com leigos de fóruns. Tem um advogado conhecido meu que relutava em comprar um CD pra cello e piano com peças de Marlos Nobre porque tinha medo que soasse "modernoso" e que amava Brahms por passar rapidamente por acordes de quinta diminuta e voltar no acorde seguinte aos maiores e menores (entre outros exemplos que eu poderia dar aqui).
Quanto a Ranulfus, sobre sua tese de cunho bartokiano, eu apelaria à teoria da sincronicidade para uma explicação. Para agregar-lhe mais um fato, te digo que nessa mesma época experiências semelhantes aconteciam na Irlanda por obra de um compositor chamado Seán Ó Riada: http://en.wikipedia.org/wiki/Se%C3%A1n_%C3%93_Riada
11 de fevereiro de 2012 às 13:40
Conveio-me acrescentar: O Riada (1931-1971) é contemporâneo dos armoriais enquanto que Bartók iniciou suas pesquisas de campo anos antes, havendo quem lhe atribua a peculiaridade de ser o primeiro compositor etnomusicólogo (ao lado de Kodály).
Os armoriais podem até não ter tentado seguir o mesmo caminho de Bartók, conforme Ranulfus fala, mas eu não afirmo que eles não tinham como conhecer o que o húngaro fazia porque o Recife possuía uma Discoteca Pública Municipal nos anos 40 (ou certamente 50) e alguns músicos e musicistas mais abastados possuíam gravações em vinil de música contemporânea (Stochausen e Penderécki era algo para iniciados, mas "encontráveis" em Pernambuco). Tenho relatos fidedignos sobre isso.
Há também uma pulga atrás da orelha em certos compositores que veem elementos de minimalismo na obra do Quinteto Armorial. Essa pulga é porque eles acham que o minimalismo não era conhecido por lá quando talvez pudesse ter sido.
11 de fevereiro de 2012 às 21:48
Ah, é bom eu esclarecer, CVL: acho que os armoriais não tinham INTENÇÃO de fazer nada parecido com Bartók. Mas que conhecessem sua obra, acho impossível que não conhecessem.
O ambiente musical das capitais e outras cidades importantes brasileiras era efervescente na década de 70 – e havia enorme intercâmbio de norte a sul nos festivais de férias, de inverno e de verão. Eu acompanhei isso pessoalmente a partir dos 14 anos (1971). Havia estreias mundiais de obras de vanguarda nesses festivais, e sempre havia gente de Recife e Fortaleza participando. Salvador tinha os suíços Ernst Widmer e Walter Smetak em plena atividade, e já uma geração autóctone cujas composições me deixaram absolutamente embasbacado lá por volta de 1974. Recife podia não ter essa turma, mas até onde sei NUNCA deixou de ter uma vida intelectual sofisticada, mesmo se não fosse volumosa em número de pessoas envolvidas.
Recife sempre foi um importante centro de intelectualidade, desde os tempos dos holandeses. Para se ter uma ideia, o livro "Les Miserables", de Victor Hugo foi lançado simultaneamente em Paris e… Recife. Sempre houve grupos inteligentíssimos na Veneza Brasileira. Um histórico dese não é para qualquer lugar! Não é de surpreender perceber o grau cultural dos movimentos que surgiram nessa cidade.
15 de fevereiro de 2012 às 15:33
o quinteto armorial é simplesmente sublime. nestes 3 discos ouço músicas que sempre me acompanharam, seja em filmes, matérias televisivas ou simplesmente fundo musical para o tema nordeste brasileiro e seu homem. timbres e melodias tipicamente deles. grande post!
Segue o link para os quatro discos re-digitalizados (em 320) e re-upados aqui:
http://emboladaetc.blogspot.com/2007/06/quinteto-armorial.html
Se quiserem, podem colocar estes links na postagem.
23 de junho de 2012 às 13:14
Agradeço a generosidade de nos dar acesso à esses discos do Quinteto Armorial. Pra mim são a harmonia perfeita entre o erudito e o popular. Ta tudo ali perfeitamente unido. O popular das melodias, do rítmo, dos timbres. O erudito da forma, da estrutura. E meu preferido é Aralume, que pra mim é o mais inspirado. Antonio Madureira e sua turma com composiçãoes próprias sem macular 1 milímetro da originalidade nordestina.
felipe espinola disse:
14 de julho de 2012 às 16:19
Obra de arte obscurecida por um amontoado de coisas sem sentido. Gostaria que isso mais divulgado por aí para eu não ser considerado o único tonto por aqui a ouvir isso.
Desculpe mas… preciso ter entendido o comentário para poder responder alguma coisa – e tem um bocado de palavras faltando pra deixar clara a ligação entre as que estão aí. Como responder ao que mal e mal se supõe o que poderia significar?
14 de julho de 2012 às 23:18
Eu entendi. Mas é melhor deixar pra lá.
15 de julho de 2012 às 2:27
Tonto? O amigo do Zorro?
Só um tonto pode pensar assim … eiôôô Silveeerrrrrrr!!!
Ô, pessoal. Sou uma admirador e baixador apaixonado do site. Eu ficaria muito, muito feliz se fosse revalidado o link para os trabalhos do Quinteto Armorial… Parabéns pelo trabalho e despreendimento. Abraços!
Ainda esta semana sai a renovação da segunda postagem do UAKTI, e mais uns dias pra frente será renovado o Armorial. Fique de olho!