Robson: Não sabemos como colocar porque não temos incentivo nenhum. O grupo passou num edital há dois anos aqui na Usina do Gasômetro para ocupar esta sala aqui. Pelo contrato, ganhamos 1800 reais por mês. Só que às vezes ficamos sete, oito meses sem receber e tendo que colocar programação. Agora no ano da Copa, tem muitos editais públicos, mas os grupos são contemplados e não recebem. Ao mesmo tempo em que se está investindo muito mais, essas soluções não estão chegando para nós, estão se perdendo no meio do caminho.O governo pensa: “vamos investir dois milhões de reais em Salvador”, aí vão e contratam a Ivete Sangalo por um milhão e 500 mil. Para a galera do teatro popular, sempre sobra a migalha da migalha da migalha e parece que ela sempre vem para desarticular a gente. Nós temos uma postura no grupo que sempre que achamos um edital público aberto, a gente se inscreve, porque é dever do governo subsidiar os grupos artísticos. Não nos inscrevemos em editais de empresas privadas. Acho que a questão não é lutar por mais verba, é ver como fazer para a verba que está aí conseguir atingir todo mundo democraticamente.
Ao mesmo tempo em que se está investindo muito mais, essas soluções não estão chegando para nós, estão se perdendo no meio do caminho.
Ana: Com os nossos salários e trocas com outros coletivos e movimentos sociais. A gente se adapta. Fizemos um cenário inteiro a partir do lixo do Mercado Público, por exemplo. É uma questão de se organizar de uma forma sustentável também.
Robson: Em uma apresentação nossa na Esquina Democrática, veio a Brigada Militar interromper a peça com o argumento de que algumas pessoas não estavam gostando.
Robson: Em 2010, era um sábado de inverno. O cara veio parar a peça, mas conseguimos meio que dobrar o cara e manter a apresentação até o final. Quando chegou o final, fomos conduzidos para a delegacia, inclusive uma menina que fazia parte do grupo na época tinha 13 anos e ela foi junto. Tivemos sorte porque um cara que estava assistindo à peça era advogado, nos acompanhou até a delegacia e nos representou, então conseguimos ser liberados.
Ana: Em várias atividades culturais, o grupo acabou tendo problemas com a polícia. Em uma intervenção na Câmara de Vereadores, uns seis integrantes do grupo foram detidos e processados. Em uma atividade que a gente fez no dia 7 de setembro, contra a tortura e a ditadura, também. Esse processo de criminalização dos movimentos sociais é muito maior do que as pessoas veem. Qualquer aglomeração já chama a polícia. A gente já sofreu uma abordagem no nosso espaço de trabalho, num pátio interno aqui da Usina que não é aberto ao público. Oito policiais entraram, nos abordaram e nos revistaram.
Os grupos de esquerda não conversam. Parece que estamos vendo muito mais as diferenças entre nós. Está faltando a gente reunir os coletivos e conversar sobre o que temos de igual e o que a gente almeja daqui para frente politicamente.
Ana: Nós estávamos ensaiando, eles chegaram nos acusando. Fizemos uma ocorrência na Guarda Municipal e uma moção de repúdio a este ato na Câmara de Vereadores pela Secretaria de Direitos Humanos. Nós chamamos por duas vezes uma reunião na Secretaria de Segurança Pública e eles não compareceram, não deram explicações e ficou por isso mesmo. É muito difícil, parece que a cultura não é um acesso. Deveria ser um direito gratuito proporcionado pelo Estado, mas na verdade quem quer levar essa cultura ao público gratuitamente é impedido pelo próprio poder público.
Canto da Terra (2008): história dos massacres ocorridos no Pará, desde a guerrilha do Araguaia até o massacre de Carajás
Árvore em Fogo (2009): baseada na vida e na obra de Bertolt Brecht, a peça tem músicas com poemas do dramaturgo
Margem Abandonada Medeamaterial Paisagem com Argonautas (2010): discute a violência contra a mulher e as formas de dominação masculina
Futebol, nossa paixão: pra falar sobre política, futebol e religião! (2011): peça sobre moradores de uma favela apaixonados por futebol que sofrem as consequências da Copa do Mundo no Brasil
Tebas ou A Trilogia Tebana (2013): adaptação dos textos clássicos Édipo Rei, Édipo em Colono e Antígona, de Sófocles, propõe uma discussão a respeito das relações de poder, da verdade e da justiça
A Belíssima Fábula de Xuá-Xuá: a fêmea pré-humana que descobriu o teatro! (2013): aborda a história do teatro e sua importância como manifestação cultural
Oficina de Teatro em Ação Direta: todas as segundas-feiras, das 19h às 22h, na sala Marcos Barreto da Casa de Cultura Mário Quintana.
Oficina do Teatro Militante à Música Engajada: todas as quintas-feiras, das 19h às 21h30, na sala 505 da Usina do Gasômetro
Oficina de Interstícios Cênicos: todas as quartas-feiras, das 14h às 17h, na sala 505 da Usina do Gasômetro

É simples assim. Encontrar um lugar, encontrar um horário, dentro de suas possibilidades, usando o que existe ao seu alcance: até Safo e Aristóteles escreviam.
No entanto, há que discernir e organizar os diversos tipos textuais: você escreverá para si mesmo, escreverá para os outros, e escreverá a obra que você sente necessidade de compartilhar com o mundo, que é a sua urgência. Mas essas são três instâncias completamente diferentes e que merecem ser tratadas de tal modo.
Carlos Drummond de Andrade elaborava seus livros de poesia, sim, mas isso não o impedia de escrever as suas crônicas diárias, além de outros textos que deixava guardados inéditos e cartas que trocava com seus contemporâneos. Cada escrito com sua finalidade.
E Drummond sequer tinha um blog ou um site, para testar e aprimorar seu trabalho, ou para sentir o retorno do público. Vinícius de Moraes não encaminhava boletins, spams, newsletters, nada disso. Ele escrevia e guardava, até que achasse a hora e o meio adequado para publicar, fosse em livro, em música, ou num texto jornalístico qualquer.
Só aí, os escritores de hoje levam enorme vantagem, pois já têm uma grande ferramenta à disposição, não para incomodar os outros ou rechear a internet de assuntos de menor importância - muito embora vários se dediquem a isso - mas abriu-se um laboratório completo de desenvolvimento pessoal e profissional, que pode fazer a diferença entre um escritor bem-sucedido e outro nem tanto: são os blogs, sites e redes sociais. Muita gente que eu conheço (até eu mesma, afinal, a prática leva à perfeição) melhorou bastante por escrever religiosamente na internet, sejam emails de menor importância, sejam posts de crítica política.
Num segundo momento, após o ofício da escrita, é preciso adquirir um olhar crítico sobre o que se escreveu. E começar a cortar o que não presta. Esse será o primeiro crivo: a leitura do próprio autor. Se possível, em voz alta.
Júlio Dantas, um poeta português, afirmou com propriedade: "O que é mais difícil não é escrever muito; é dizer tudo, escrevendo pouco" e Clarice Lispector, em sua genialidade singular, nos deu a medida do que deve ser cortado: "Já que se há de escrever, que pelo menos não se esmaguem com palavras as entrelinhas".
Sim, o texto deve poder respirar, deve permitir ao leitor a surpresa, a curiosidade, a comiseração, a alegria. São os sentimentos que os leitores procuram. E isso não é feito com um texto explicado aos mínimos detalhes, exposto como uma mosca dissecada (e aí lembro o conto de Machado de Assis, "A mosca azul") pois, de tal forma, teríamos um trabalho acadêmico de não-ficção.
Deixe a desconstrução do texto a cargo de críticos, acadêmicos, jornalistas e estudiosos, e ocupe-se em aprimorar seu estilo, sua técnica, enquanto em paralelo se permita aprofundar em leituras e estudos sobre os assuntos de sua preferência.
Assim que puder reunir um bom número de textos e notar que já escreve com certa desenvoltura, de forma organizada e sistêmica, é hora de pô-los à prova. E seguir em frente, arriscando um novo passo.