Outro momento fabuloso do filme é aquele em que a voz off discute os tipos de documentários ("os que acreditam que a câmara não muda nada da realidade, e os que sabem que a presença da câmara altera a realidade filmada") fazendo coincidir essa classificação dicotómica com um momento em que McEnroe fita directamente - em perfeito regard caméra - uma das câmaras que o filmam. Toda a fronteira estanque entre o terreno do jogo e as imediações (o "campo" e o "fora de campo") se dilui naquele momento. As acções do fora de campo (espectadores, operadores de câmara e de som) invadem o terreno, actuam sobre ele: "McEnroe reage várias vezes a isso, até tentou proibir a presença de fotografos e cameramen, e há um momento em que se queixa de que isto é um jogo, não é a rodagem de um filme". Mas aí é que está: é a mais limpida visão do desporto moderno, do desporto feito para as câmaras, do desporto-espectáculo. Por mais que se queixe, McEnroe está mesmo na rodagem de um filme.
McEnroe, com quem Faraut nunca falou. "Todos os contactos foram feitos com o agente, que é o mesmo desde há trinta e tal anos, e foi muito estranho, porque está habituado a ser contactado por grandes empresas, para fins publicitários, não pela equipa de um pequeno filme francês". Depois das primeiras exibições do filme, Faraut recebeu um email do agente: "he liked it" ("ele gostou"). "Só isto", o realizador nem soube bem o que pensar. Mas depois, indirectamente, teve uma reacção mais eloquente: soube que, quando o filme foi mostrado em Nova Iorque, o agente requisitou diversos bilhetes para a família e para os amigos de McEnroe. "Aí, percebi: ele gostou mesmo".