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Nas Telas, Rita Hayworth (1918-1987) foi a mais sensual das estrelas dos anos de 1940, fazendo plateias delirarem com um simples gesto de mão. Na vida real, a atriz foi de fato uma mulher ardente, vivendo grandes romances, mas também um ser humano humilde que sabia valorizar as amizades, e também esplendida mãe. No fim de seus dias, travou batalha sem esperança contra o Mal de Alzheimer, fazendo com que a outrora diva do amor e da beleza perdesse sua identidade. O importante é lembrarmos Rita por suas imortais atuações no cinema, como em Gilda (1947, Direção Charles Vidor), onde exalou ao mesmo tempo uma beleza clássica, agressiva, sexual e exuberante. O FILMES ANTIGOS CLUB – A NOSTALGIA DO CINEMA, tem o prazer de levar a vida e a obra de uma das grandes deusas da Sétima Arte, não só lembrada por provocante beleza e sensualidade, mas também como versátil atriz, cantora, e dançarina. Celebrando o centenário de nascimento de Rita Hayworth (ocorrido em outubro de 2018), um tributo especial para este grande mito do cinema, com retrospectiva de sua vida e carreira.
No caso de Rita Hayworth, grande atriz nunca foi, mas era capaz de se comunicar com as plateias exercendo não somente sua beleza e charme, mas versatilidade dinâmica nos papéis que fazia. O talento de Rita estava na dança, já que desde a tenra infância já se apresentava como dançarina, pois os pais e avós eram também dançarinos. Assim começa a vida de Margarita Carmen Cansino, que o mundo a conheceria pelo nome artístico de Rita Hayworth, nascida a 17 de outubro de 1918, em West Side, Nova York, primogênita de Volga Haworth, corista das famosas Ziegfield Follies, e de Eduardo Cansino, dançarino espanhol profissional, de origem judaica, que foi filho de outro dançarino famoso, Antonio Cansino, que foi muito popular em Sevilha.
Logo após o nascimento de Margarita (Rita), o casal mudou-se para um apartamento no Brooklyn, passando em seguida a residir em Jackson Heights, uma seção do Queens, onde por algum tempo ela frequentou escola pública. Mas Margarita revelou-se uma criança precoce. Aos quatro anos de idade, já sabia cantar e dançar. Aos seis, estreia em Baltimore, num espetáculo que Os Cansinos apareciam como destaque. Foi o início de uma carreira pelos palcos dos Estados Unidos, mas infelizmente, esta situação não permitia que Margarita tivesse tempo e condições de frequentar uma escola, e sua educação foi muito prejudicada.
Aos catorze anos, Margarita substitui a tia Elisa como dançarina, passando a fazer dupla com o pai nas danças, uma solução perfeita para uma família que vive segundo os valores da tradicional moral espanhola, pois a menina é jovem demais para iniciar a carreira sozinha e Eduardo que dançou durante muito tempo com a irmã, não poderia troca-la por uma desconhecida. É nesta circunstância que a jovem abrevia seu nome de Margarita para Rita, conservando o sobrenome do pai, decidindo desde então que passaria a viver no mundo dos espetáculos e chegar a ser um dia uma grande estrela.
Mesmo com catorze anos, Rita já era fisicamente evoluída demais para uma adolescente, e seus primeiros anos não foram fáceis. Os Estados Unidos viviam a época da Depressão econômica, e a família Cansino é obrigada a se apresentar no México. Isto porque Rita, apesar do estilo mulherão, era ainda menor de idade, e os estados norte-americanos proibiam a presença de menores em lugares que vendiam bebidas alcoólicas. Por ironia do destino, é justamente no México que Hollywood vai descobrir um dos seus maiores mitos de todos os tempos.
Os Cansinos se apresentaram por 18 meses nos palcos do México, principalmente no Foreign Club, em Tia Juana, chegando às pistas do luxuoso Hotel Agua Caliente, frequentado por executivos de Hollywood. Por sua beleza, sensualidade, e desenvoltura no palco, Rita chama a atenção de Joseph M. Schenck, Presidente da 20th Century Pictures, ali presente, tendo como convidado Winfield R. Sheehan, Vice Presidente e chefe de produção da Fox Film Corporation. Entusiasmado com a dança e presença cênica da jovem, Sheelan diz a Schenck que esta pensando em leva-la para Hollywood para ser aproveitada em filmes de língua espanhola. Para isso, os dois empresários falam com os Cansinos e os convence a permitir que Rita assine um contrato para sua Companhia.
A estreia oficial de Rita no cinema ocorreu em 1935, aos 17 anos, fazendo um número de dança com Gary Leon, em A Nave de Satã (Dante’s Inferno, 1935), com Spencer Tracy e Claire Trevor, pela Fox. Pela mesma companhia, vieram outros pequenos papéis para a atriz iniciante, como em Sob o Luar dos Pampas, Charlie Chan no Egito, Perdida na Metrópole, Carga Humana, e Mensagem a Garcia, esse último um papel tão insignificante que Sheehan preferiu eliminar na montagem final, pois em nada iria beneficiar a carreira de sua contratada, para qual tinha planos mais ambiciosos.
Foi ainda no ano de 1935 que houve a fundição das companhias 20th Century Pictures com a tradicional e decadente Fox Film Corporation. Darryl F. Zanuck (1902-1979) substituiu Winfield Sheelan na chefia da produção da nova organização – a 20th Century Fox, a 23 de maio do mesmo ano. Um dos primeiros atos de Zanuck foi cancelar o contrato de Rita e incinerar os testes do filme Ramona, que seria o primeiro filme estrelado por Rita e previsto como o primeiro filme da antiga Fox de Sheelan todo em Techinicolor. Ignorando completamente Rita, Zanuck quis segundo suas palavras modernizar a nova empresa, deletando antigas lembranças ou qualquer ligação com Sheelan. Este por sua vez não deixou barato: processou Zanuck e recebeu US$ 420 mil dólares de indenização.
Quanto a Rita, ela havia gasto uma pequena fortuna com um novo guarda-roupa pessoal, procurando investir em si mesma, confiante no futuro como atriz. Mas ao saber de sua desventura por um assistente de Zanuck, que friamente, lhe deu a má notícia pelo telefone, dizendo simplesmente que o contrato havia sido cancelado e que não precisava mais voltar ao estúdio, ela se entristeceu. Mais tarde, a atriz declarou sobre a atitude do chefão:
- Zanuck não teve tempo ou coragem para me encontrar cara a cara e me comunicar a decisão. Chorei muito, naturalmente, gritei, esperneei, e jurei que iria mostrar aquela gente que tinham cometido um engano terrível. Prometi a mim mesma que iria me tornar famosa e bem sucedida e que iriam lamentar o que tinham feito comigo.
Com o término de seu contrato com a antiga Fox Film (agora 20th Century Fox), e superada a fase depressiva resultante da decepção sofrida, Rita tinha certeza que de modo ou de outro seu futuro estava no cinema. Ousada, a jovem começou a se aproximar de executivos e descobridores de talentos de Hollywood. Um deles era Edward C. Judson, um vendedor de carros europeus, muito ligado à indústria cinematográfica. Judson havia acompanhado os testes de Rita para Ramona ao visitar Winfield Sheelan e ficou impressionado com ela. Judson pediu a Sheelan para apresenta-la pessoalmente, e quando enfim se conheceram, foi afeição mútua. Os dois se apaixonaram, sob as bênçãos do pai de Rita, Eduardo Cansino.
Com Rita desligada da Fox, Judson procurou outro amigo, Harry Cohn (1891-1958), chefão da Columbia Pictures e conseguiu para Rita o segundo papel feminino em A Astúcia de Nero Wolfe (Meet Nero Wolfe, 1936), um filme de baixo orçamento no qual Joan Perry – a futura Senhora Cohn – era a estrela. Com outros produtores indfependentes seus amigos, Judson conseguiu introduzir Rita em faroestes B de Tom Keene e Tex Ritter, entre os anos de 1936 e 37. Mas Judson não estava satisfeito com o próprio trabalho e nem com os papéis que eram dados à Rita. Assim começou a esquematizar planos. Primeiro, propôs casamento a Rita, e ela aceita sem hesitação, mesmo sabendo que Judson era 25 anos mais velho do que ela. A 29 de maio de 1937, se casam. Para o Sr. Cansino, o pai de Rita, o casamento é perfeito. Em sua moral, ele acha que o melhor para Rita é casar com um cavaleiro respeitável, maduro e com profissão digna.
A seguir, a segunda providência a se cumprir logo após o casamento é americanizar o nome da futura estrela, introduzindo um “Y” no sobrenome da mãe, para melhorar a sonoridade. Assim, Rita Cansino vira Rita Hayworth. Mas não bastou apenas mudar o nome. Por causa do rosto latino e do sangue quente, Rita esta destinada a viver papéis mais ou menos exóticos. Judson a submeteu a um regime para emagrecer. Logo depois, uma eletrólise, fazendo com que o cabelo, que antes crescia muito junto as sobrancelhas, passe a crescer mais para cima, aumentando a testa. E finalmente, os cabelos outrora escuros viram ruivos, a marca registrada de Rita Hayworth. Destarte, Judson convenceu Harry Cohn a contratar Rita por sete anos, com salário inicial de 150 dólares semanais, chegando até 1.750 nos anos seguintes.
Como a nova starlet da Columbia, ganhou papéis que poderiam ser de Joan Perry, Rosalind Keith, Julie Bishop, entre outras estrelas dos filmes B do estúdio. O primeiro deles foi Criminosos do Ar (Criminals of the Air, 1937), aqui creditada pela primeira vez como Rita Hayworth. Mas a confirmação do talento da atriz vem quando consegue um bom papel em Paraíso Infernal (Only Angels Have Wings, 1939), dirigido por Howard Hawks (1899-1977), competindo com os já consagrados Cary Grant (1904-1986) e Jean Arthur (1900-1991). O filme foi grande sucesso de bilheteria, e o produtor Cohn fica boquiaberto com a quantidade de cartas que Rita passa a receber. Mas Judson pressiona Cohn para que aumente a publicidade de sua estrela, e o produtor decide ir em frente. Já era hora da Columbia começar a lançar suas próprias estrelas em vez de se contentar com as sobras dos outros estúdios.
Quando a Columbia recoloca Rita Hayworth em fitas de baixo orçamento, outros estúdios começam a pedi-la emprestada. A Metro lhe dá o segundo papel feminino em Uma Mulher Original (Susan and God, 1940), ao lado de Joan Crawford (1908-1977). O diretor do filme, George Cukor (1900-1983) apostou no talento de Rita e diria tempos depois: