Existem algumas diferenças importantes entre esses dois trabalhos. Em "A página do relâmpago elétrico" as partes puramente instrumentais têm mais espaço para brilhar, sustentando o clima das canções e direcionando seus sentidos. Já em "Amor de Índio" as partes instrumentais são reduzidas, destacando-se mais as partes propriamente cancionais, belas e complexas. Digamos que "Amor de Índio" é comandado mais diretamente pelo Beto Guedes cancionista, ao passo que em "A página do relâmpago elétrico" a cena é divida entre o cancionista e o instrumentista virtuoso. Não que a música e os arranjos não sejam fundamentais também em "Amor de Índio". A relação de complementariedade entre letra, melodia e desenvolvimento harmônico é notável em ambos os discos, mas na "Página do relâmpago elétrico" os sentidos da letra são frequentemente prolongados pela parte instrumental, que se "autonomiza" para sugerir novas possibilidades.
Um dos grandes baratos que a canção popular brasileira é capaz de proporcionar a sues admiradores é essa capacidade de uma canção harmônica e melodicamente tão complexa como Lumiar se tornar o maior sucesso comercial de um disco. Trata-se sem dúvidas de mais um daqueles momentos fantásticos em que a qualidade estética concilia-se com o gosto das massas. Não é de se estranhar, portanto, quando algumas pessoas lamentam a perda de Acontecimentos culturais como esse, que pode parecer obra de bruxaria para quem acredita que a qualidade estética só pode ocorrer quando a arte se afasta do gosto popular.