DEBATE Um grupo de pichadores invade a Bienal de Arte de São Paulo, para deixar sua marca, iniciando uma discussão sobre o que é arte. Crédito da foto: DIVULGAÇÃO
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O diretor Claudio Borrelli trabalhou em parceria com o pichador e artista plástico CRIPTA Djan
Urubus”, primeiro longa-metragem dirigido por Claudio Borrelli, tem ao centro o universo dos pichadores da cidade de São Paulo.
O filme, que já passou por diversos festivais pelo mundo, agora, faz sua estreia nacional na 45ª Mostra Internacional de Cinema em São Paulo, e conta com a participação do pichador e artista plástico CRIPTA Djan em diversos elementos do filme – a começar por sua gênese. Borrelli o conheceu em 2008, quando estava sendo feito um documentário com o rapaz, “Pixo”. A produção executiva do longa é assinada por Fernando Meirelles e Julia Tavares.
“Começamos a conversar. Com o tempo a frequência dessas conversas foi aumentando, e a desconfiança (que era uma característica marcante do Djan) foi se transformando em amizade. Eu perguntei se ele conseguia colocar a história de vida dele no papel, e ele me trouxe uma página na qual já existia uma narrativa forte e emocionante. Então resolvemos comprar os direitos dessa história, que ele depois transformou nas 96 páginas que serviram de inspiração para ‘Urubus’.”
O filme tem como protagonista o jovem Trinchas (Gustavo Garcez), que comanda um grupo de pichadores, cuja vida irá se transformar ao conhecer Valéria (Bella Camero), estudante de arte, que acaba de se mudar para São Paulo. Pouco depois, juntos, participam da invasão da Bienal de Arte de São Paulo, onde os pichadores pretendem deixar sua arte e sua marca. A partir desse ato polêmico, os jovens da periferia se tornam o centro de uma discussão sobre o que é a arte.
Borrelli, que tem longa experiência em publicidade, conta que pretendia dar protagonismo a essas figuras urbanas, e o longa consegue mostrar o ser humano que existe por trás do pichador. “A grande maioria da população odeia a pichação e não enxerga o pichador – uma pessoa que vive, trabalha, luta e sangra como as outras. É importante que o Brasil veja que esses são adolescentes como os outros, fazendo uma arte de rua original, que não é inspirada em nada, não ‘estava’ nas revistas, nas galerias e nos livros de arte. E que é uma arte criada em São Paulo, tão Brasileira quanto o samba, e ainda discriminada como o samba já foi.”
O artista já registrava as ações dos pichadores em DVDs caseiros, aos quais Borrelli teve acesso, e descobriu neles um novo mundo e serviu de base para o longa. “Não poderia fazer uma pesquisa melhor, porque os DVDs continham tudo: as roupas, a mistura das tintas, as músicas, as festas e, o mais impressionante: as escaladas. Depois que desenvolvemos o primeiro tratamento do roteiro, em 2010, fiz dois pequenos documentários: um com o Djan, outro com a Caroline Pivetta. Isso só para saciar a minha ansiedade de filmar, porque continuam inéditos e assim permanecerão.”
A participação de CRIPTA Djan no roteiro foi fundamental, ressalta Borrelli. Pois só ele conhecia os personagens verdadeiros a fundo, já que foi totalmente inspirado na vida dele. E toda a parte ficcional, só poderia existir se criada, transformada, ou autorizada por ele, que também deu uma grande ajuda na linguagem dos diálogos. O texto final é assinado pela dupla Mercedes Gameiro e Claudio Borrelli, em parceria com Djan Ivson e colaboração de Vera Egito.
O pichador, por sua vez, conta que a história que escreveu trazia elementos de ficção, mas calcados em sua própria experiência. “Depois disso, fiquei um ano trabalhando num texto já em formato de roteiro, com diálogos e tudo. Eu vendi esse argumento para eles, e depois o Claudio me convidou para fazer a 1ª versão do roteiro. E, no final, fiz uma revisão”. Ao todo, conta o artista, esse processo levou cerca de uma década.
Para o elenco, o diretor nunca considerou a ideia de trabalhar com atores profissionais, e para preparar o elenco, contou com a experiência de Fátima Toledo. E o resultado é um filme ficcional, mas com um quê de documental graças à estética e às atuações.
Como diz o diretor, a câmera serve à interpretação dos atores e não o contrário. Borrelli sabia que aqui não cabia uma estética cinematográfica muito construída. Principalmente na fotografia, já que o pixo tem como característica a crueza. E foi no lado mais ficcional que o diretor imprimiu sua marca.
Para Djan, o longa sintetiza muito bem o que é a pichação como movimento, a dinâmica do pixo na cidade e quem são os pichadores. E ele ainda aponta que tudo foi feito de uma forma muito legítima. O envolvimento do Claudio com ele e o movimento foi muito importante porque o diretor passou a entender esse universo de perto.
“Eu vejo “Urubus” como uma extensão de tudo o que fiz sobre o pixo no cinema. Agora, de fato, esse é um trabalho artístico. O filme é de extrema importância, não apenas para a pichação, mas também para o cinema brasileiro. Acho que é uma grande contribuição. O filme é uma espécie de ‘Cidade de Deus’ de São Paulo. Não tem nada que melhor retrate a cidade do que a pichação. É uma cultura muito forte aqui”, conclui Djan.
Exibidos em diversos festivais ao redor do mundo, o filme coleciona prêmios, como Melhor Filme e Atriz Coadjuvante (Bella Camero), no British Independent Film Festival; Prêmio do Júri Narrative Feature Film, Fabrique Du Cinéma Awards; LAIFF Winter Award – Winner, no Los Angeles Independent Film Festival Awards; e Melhor diretor, no Manchester International Film Festival.
Sinopse
São Paulo. Na quarta maior cidade do mundo, onde a pichação cobre mais muros e prédios do que qualquer outro lugar no planeta, Trinchas comanda um grupo de pichadores que escala os edifícios mais altos para deixar sua marca. Quando Trinchas conhece Valéria, uma estudante de arte, seus mundos colidem resultando na invasão da 28ª Bienal de São Paulo. A partir de então, a pichação ocupa seu lugar no mundo da arte e o bando de jovens invisíveis de periferia, torna-se protagonista de um polêmico debate cultural.
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