IV – cópia do contrato social registrado na junta comercial ou documento equivalente, quando pessoa jurídica, constando a atividade de comerciante de sementes;
I – manter as sementes em condições adequadas de armazenamento, observadas as exigências estabelecidas nestas normas;
II – manter os lotes de sementes dispostos de forma que possuam no mínimo duas faces expostas, com espaçamentos entre pilhas e entre pilhas e paredes, que permitam a amostragem representativa dos mesmos;
III – garantir o índice de germinação conforme os padrões estabelecidos, observadas as responsabilidades atribuídas pela legislação;
a) notas fiscais que permitam estabelecer a correlação entre as entradas, as saídas e os estoques de sementes; e
25.1 – A fiscalização do comércio de sementes dar-se-á após a emissão da nota fiscal de venda pelo produtor ou pelo reembalador e tem por objetivo garantir o cumprimento da legislação, pelo exercício do poder de polícia.
25.2 – O fiscal, no exercício de suas funções, terá livre acesso aos estabelecimentos, produtos e documentos previstos na legislação de sementes.
26.1 – As sementes tratadas com produtos nocivos à saúde humana ou animal que, por qualquer razão, não tenham sido utilizadas para o plantio deverão ter sua destinação informada pelo detentor da semente, ao órgão de fiscalização, mediante comprovação documental.
26.2 – Os lotes de sementes que não atendam às normas e aos padrões estabelecidos deverão ter suas embalagens descaracterizadas e sua destinação informada ao órgão de fiscalização, mediante comprovação documental.
26.4 – Fica estabelecido o prazo de dois anos, contados a partir da data de publicação destas normas, para a implementação do estabelecido no item 9.2.

O livro em questão nos faz entoar o compasso do Esporte Moderno para além de sua dimensão performática, do alto rendimento, mercadoria rentável aos olhos dos que se negam a vê-lo como direito social – quando associado ao lazer -, percebendo-o como Prática Social, vale dizer, atividade humana construída historicamente com a intenção de dar respostas às necessidades sociais identificadas pelos que fazem a história do seu tempo, na configuração de sua cultura corporal, a partir das múltiplas determinações das condições objetivas nele presentes.
A coletânea Educação Física, Esportes e Lazer em Perspectiva Sociocultural e Inclusiva, agora no Volume 2, é uma iniciativa que nasce do conhecimento e vontade política para se discutir a Educação Física em sua ótica sociocultural.
O seu leitmotiv está em aproximar e articular o conhecimento entre o campo científico dos programas de pós-graduação e o campo de intervenção pedagógica, tendo em vista os desafios que se colocam no reconhecido jogo de forças político-epistemológico que não tem contemplado a diversidade da área.

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Na primeira parte desta sÃ©rie , eu apontou uma sÃ©rie de acÃºstica da sala questÃµes que podem ficar no caminho de conseguir boas gravaÃ§Ãµes e mixagens. Neste artigo, eu vou comeÃ§ar a ir sobre os detalhes, comeÃ§ando com uma das causas mais comuns de problemas com a obtenÃ§Ã£o de um bom equilÃ­brio mix, e a capacidade de um mix de viajar wellto soar bem em outras localidades. Essa questÃ£o Ã© as ondas estacionÃ¡rias de baixa freqÃ¼Ãªncia.
Sempre que as ondas sonoras ocorrer em um espaÃ§o fechado, eles interagem com o quarto boundariesthey podem refletir off-los, ser absorvido por elas, ou passar por eles. Ondas estacionÃ¡rias, aka modos de sala, sÃ£o uma funÃ§Ã£o de ondas refletidas. Quando mÃ©dia e de alta freqÃ¼Ãªncia ondas saltar em torno de um quarto, eles podem resultar em uma agradÃ¡vel sensaÃ§Ã£o de ambiencelivenessor causa artefatos desagradÃ¡veis, como ecos flutuantes. Mas quando as ondas de baixa frequÃªncia refletem superfÃ­cies da sala, eles se manifestam um pouco diferente.
Sem entrar na fÃ­sica dos demais, todas as ondas de Ã¡udio tÃªm uma taxa de fhrequencythe particular de vibraÃ§Ã£o do objeto de reproduÃ§Ã£o de som, medido em vibracional ciclos por segundo, ou hertz. A onda em si Ã© uma sÃ©rie de variaÃ§Ãµes de pressÃ£o de ar (superior a pressurecompressions normais, e menor do que pressurerarefactions normais), que emanam para fora a partir da fonte e se propagam atravÃ©s do quarto. Quando uma dessas ondas atende uma superfÃ­cie ambiente (parede, piso, teto), ele vai refletir de volta para o quarto, saltando de superfÃ­cie a superfÃ­cie. No frequÃªncias mÃ©dias e altas, isso pode ser sutil, mas baixas freqÃ¼Ãªncias apresentar um caso diferente, por causa de seus comprimentos de onda.
Cada onda tem uma distÃ¢ncia fÃ­sica wavelengththe que onda viaja no quarto Ã© o tempo que leva para completar um ciclo de vibraÃ§Ã£o. Como as ondas de baixa frequÃªncia vibram mais lentamente do que os mÃ©dios ou altos, seus comprimentos de onda sÃ£o mais longos. MÃ©dios e agudos podem ter comprimentos de onda de qualquer lugar de alguns centÃ­metros a alguns metros, mas muitas vezes tÃªm baixos comprimentos de onda que se aproximam e ultrapassam o quarto dimensÃµes si. Quando uma tal onda reflecte entre duas superfÃ­cies paralelas em um quarto, dobra para trÃ¡s sobre si prÃ³pria, provocando interferÃªncias, sob a forma de reforÃ§os e cancelamentos, em particular associado a frequÃªncia com que o comprimento de onda.
Quando isso acontece com mÃ©dios e agudos, esses cancelamentos e reforÃ§os sÃ£o distribuÃ­dos por toda a sala. No entanto, com mais longos, ondas de baixa frequÃªncia, os cancelamentos e reforÃ§os sÃ£o localizadas em Ã¡reas especÃ­ficas na sala. O resultado Ã© que a resposta de graves da sala Ã© desigual em determinado frequenciesthere serÃ¡ muito baixo em uma freqÃ¼Ãªncia particular em alguns pontos no quarto, e nÃ£o o suficiente em outros.
Ondas Fig 2 pe reforÃ§o e cancelamento de uma determinada freqÃ¼Ãªncia e seus harmÃ´nicos em vÃ¡rios locais em um quarto
Se o engenheiro / mixer, ou um alto-falante, Ã© em um desses pontos, entÃ£o o som ouvido no quarto serÃ¡ uma falsa imagem de que o gravaÃ§Ãµes low-end Ã© realmente gosta. Normalmente, isso leva a equalizar as decisÃµes que compensem que as questÃµes de uma quartos de baixa frequÃªncia, e nÃ£o para questÃµes reais na prÃ³pria gravaÃ§Ã£o. Quando a mistura resultante Ã© ouvida em outros quartos, que nÃ£o faÃ§a compartilhar essas mesmas irregularidades exatas de baixa frequÃªncia, eles soam baduneven low end, ou muito fino ou muito rechonchuda, em geral.
Para lidar com este problema, a primeira coisa coisa que deve ser feito Ã© determinar que freqÃ¼Ãªncias e quais os locais em um determinado ambiente serÃ¡ afetado. Felizmente, para um quarto particular, as freqÃ¼Ãªncias especÃ­ficas em que as ondas estacionÃ¡rias irÃ¡ ocorrer, e as localizaÃ§Ãµes das Ã¡reas problemÃ¡ticas, pode ser calculado com base nas dimensÃµes da sala. Im nÃ£o vai passar por todas as fÃ³rmulas de fÃ­sica para thistheres hÃ¡ espaÃ§o aqui, e eles podem ser encontrados em qualquer nÃºmero de livros sobre studio acousticsbut Vou citar um ou dois dos cÃ¡lculos mais bÃ¡sicos que podem ser feitas.
Quando o comprimento de onda de uma determinada freqÃ¼Ãªncia Ã© exatamente um mÃºltiplo de uma dimensÃ£o quarto, uma onda estacionÃ¡ria ocorrerÃ¡ nessa frequÃªncia. AlÃ©m disso, uma vez que todas as ondas musicais complexos tÃªm harmÃ³nicas, que sÃ£o mÃºltiplos da frequÃªncia fundamental, entÃ£o os comprimentos de onda de harmÃ³nicas irÃ¡ tambÃ©m ser mÃºltiplos da mesma dimensÃ£o sala e tambÃ©m resultarÃ¡ em
Este pode ser calculada e mapeada outwithout qualquer necessidade de equipamento de teste ou fÃ­sica especial knowledgewith fÃ³rmula simples 11302L (onde dimensÃ£o 2L = quarto x 2, e 1130 Ã© a velocidade do som). Isto dÃ¡-lhe a freqÃ¼Ãªncia com que uma onda estacionÃ¡ria formarÃ£o em que as ondas roomstanding tambÃ©m irÃ¡ formar em mÃºltiplos por um nÃºmero inteiro de que a freqÃ¼Ãªncia (harmÃ´nicos).
Fig 3 A distribuiÃ§Ã£o dos nÃ³s e ventres dos primeiros trÃªs (de um conjunto de modos axial) em uma sala.
Os primeiros trÃªs ou quatro modos axiais, com as mais baixas freqÃ¼Ãªncias, sÃ£o geralmente os mais problematicabove 300 Hz ou assim os nÃ³s e ventres estÃ£o tÃ£o prÃ³ximos que eles mÃ©dia para uma resposta mais mesmo naquelas freqÃ¼Ãªncias mais elevadas. Mas lembre-se, esses nÃ³s e ventres ocorrer para cada um dos trÃªs quarto paralelo boundarieslength (frente
Embora a sua fÃ¡cil o suficiente para determinar onde no quarto a resposta pode ser a mais desigual, corrigindo o problema pode ser um pouco mais desafiador. As soluÃ§Ãµes comerciais incluem uma variedade de produtos, como as armadilhas de baixo, que sÃ£o colocados contra as paredes, ou, mais provavelmente, nos cantos, para quebrar o
Se vocÃª estiver envolvido com a construÃ§Ã£o inicial do registo / espaÃ§o de mistura, desde o inÃ­cio, em seguida, as cavidades podem ser concebidos para as prÃ³prias paredes para contrariar os efeitos de
Mesmo se vocÃª nÃ£o tem a opÃ§Ã£o de aplicar qualquer um dos tratamentos mencionados, o mÃ­nimo que pode ser feito Ã© para garantir que o engenheiro / mixers doce monitoramento primÃ¡rio spotthe posiÃ§Ã£o em locais de alto-falantes, sÃ£o bem no meio de um nÃ³ ou antinode. Isso significa que ter os altifalantes contra uma parede Ã© provavelmente melhor evitar, a menos que esses alto-falantes sÃ£o projetados especificamente para esse posicionamento. Mesmo que a resposta de graves podem ter menos de glamour com um console ou a colocaÃ§Ã£o do desk-top, a baixa final provavelmente serÃ¡ mais ainda, e isso Ã© muito mais importante do que o baixo-bone chocalho. Se vocÃª mapear as posiÃ§Ãµes do mais forte
O mais importante, vocÃª precisa conhecer o som da sala, de modo a nÃ£o fazer escolhas EQ que sÃ³ serÃ£o vÃ¡lidos naquela sala, e farÃ¡ uma mistura de som pior em toda a parte (Exemplo Audio 2).
Exemplo Audio 2 A 4-bar passagem Ã© repetido 4 vezes: A) O original mix un-EQD, como ele seria ouvido em uma sala sem onda estacionÃ¡ria
Para fazer isso, montar uma coleÃ§Ã£o de boas, gravaÃ§Ãµes de comerciais, e usÃ¡-los para conhecer como a baixa final soa no seu quarto com misturas que sÃ£o conhecidos por ter um saldo de baixa frequÃªncia adequada. Em seguida, usar isso como sua referÃªncia para o que o baixo saldo final em suas prÃ³prias misturas deve soar como em seu quarto, e, sempre que possÃ­vel, verificar suas mixagens em outros sistemas, em outras salas, antes de finalizÃ¡-los. Sua certamente possÃ­vel fazer bons, mistura bem equilibrada, mesmo em um quarto com uma resposta menos-que-perfeito, devido Ã
Da prÃ³xima vez, eu vou continuar com a sÃ©rie com um olhar um mid-e de alta freqÃ¼Ãªncia reflexÃµes.

“Se normalidade pressupõe voltar à situação que precede à suspensão das aulas devido ao isolamento social, em educação isso significa assumir, por contiguidade, o retorno a uma disfuncionalidade política do governo federal em responder às demandas da área, sem precedentes.”
“Alunos cujo nível socioeconômico já é mais alto que seus pares da rede pública e já trazem de casa e das práticas familiares um capital cultural maior não lidaram com os efeitos da suspensão de aula pelo fato de, tanto as escolas, quanto os discentes, possuírem os insumos necessários para manutenção das atividades de modo remoto.”
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Saiba quais são as 3 principais afirmações que vão incentivar todo gestor industrial a digitalizar a indústria ainda em 2020.
A pandemia trouxe inúmeras incertezas à sociedade, causando profundos impactos a todos os setores. Seguramente, não foi diferente no segmento industrial. Neste cenário, digitalizar a indústria é uma das principais tendências que o setor precisa avaliar o investimento ainda em 2020.
Essa digitalização na indústria, que já ocorreu na Alemanha com muito sucesso, tem relação com as expectativas para o mercado pós-pandemia. O que irá mudar? Quais os desafios e oportunidades?
Diante disso, já é possível constatar que a transformação digital das indústrias deve ocorrer o quanto antes, ainda em 2020, principalmente quando consideramos 3 afirmações sobre a digitalização bastante significativas para o setor.
A transformação digital é um avanço que impacta todos os segmentos da sociedade. Estamos envoltos pelo espectro da tecnologia em tudo o que fazemos, e isso é assimilado no cotidiano.
Para José Julio Oliveira, consultor especialista em indústria 4.0, no setor industrial, esse cenário não é diferente, apesar de muitos players ainda produzirem baseados em números do passado e sem segurança sobre o presente e o futuro.
Frente a este cenário e de acordo com toda a transformação decorrente da pandemia, é imperativo que a indústria abrace de forma enérgica o processo de digitalização, encarando de frente as exigências desta nova realidade.
Como pontapé, é primordial que a indústria inicie a digitalização e análise dos dados de seu processo produtivo o quanto antes. “Este primeiro passo é essencial para pavimentar a sua jornada em direção a indústria 4.0”, diz Oliveira.
Porém, a Indústria 4.0 e seus termos tecnológicos possibilitam maior integração e a adoção de tecnologias físicas e digitais. Por isso, é necessária uma reestruturação de toda a companhia, para que seu modelo de negócio prospere por meio de análises estratégicas.
Como não estamos falando apenas da implementação de novos mecanismos de produção, digitalizar a indústria exige, também, a implementação de uma nova cultura. “Essa será a diferença entre o crescimento com lucratividade contra apenas uma forma de sobrevivência em um mercado altamente exigente e dinâmico”, pondera o especialista.
Como vimos, a transformação digital na indústria precisa sempre ser encarada como uma mudança cultural, que vai digitalizar todos os seus setores. Com isso, é criada uma nova integração pela tecnologia, implementando uma nova filosofia de pensamento e cultura.