Foi o filme mais visto nos cinemas portugueses esta semana. Em temporada de entregas de prémios, a escolha não será a mais óbvia, uma vez que The Post tem reunido consenso na crítica mas não tem propriamente coleccionado distinções. Mas Hollywood já nos habitou a uma série de verdades absolutas e inquestionáveis e The Post personifica tudo isso.
A equipa está repleta de nomes sonantes. Realizado pelo veterano Steven Spielberg, o filme tem o peso do protagonismo de Meryl Streep e Tom Hanks. Não é difícil adivinhar que é por aí que anda uma das duas nomeações para Óscar — Meryl Streep só precisa de respirar para ser nomeada Melhor Actriz. A segunda, a de Melhor Filme, demonstra mais uma vez como Spielberg raramente vê o seu trabalho tradicional ser ignorado pelos jurados, ainda que não tenha a mais esperada das histórias com a Academia.
A ausência do seu nome na lista de nomeados para Melhor Realizador é considerada um dos principais snubs deste ano. Com 17 indicações para Óscar – sete delas como Realizador – e três vitórias, Spielberg tem uma daquelas relações tabu com as pessoas responsáveis por distinguir o que de melhor se faz na indústria de cinema norte-americana, daquelas que se falam nos corredores dos estúdios e em sussurros nas poltronas do Dolby Theatre. Alguns dos seus filmes mais aclamados, como o icónico Jaws, The Color Purple (que teve 11 nomeações), War Horse, Bridge of Spies e agora The Post conseguiram todos nomeações para Melhor Filme, mas nenhuma de Melhor Realizador. Vários especialistas dizem que o desentendimento vem desde o tempo de Jaws, altura em que se terá desenvolvido uma relação de algum ciúme entre Spielberg e vários membros da Academia. “Os membros da Academia com o coração mais frio podem pensar: ‘Aqui está a única coisa que podemos negar ao homem que tem tudo.’ Ele é penalizado por ser bom, eles têm que o destruir de alguma forma.”, argumenta Tom O’Neil, fundador do emblemático blog de previsão dos prémios Gold Derby.
Outros dizem que se tratou de uma inevitabilidade, uma vez que, apesar de ter expandido a categoria de Melhor Filme para até 10 nomeados em 2009, a Academia manteve a categoria de Melhor Realizador limitada a cinco nomes, tornando fatal a exclusão de alguns directores todos os anos. Mas há aqueles que, sobre este ano, acreditam que o problema está mesmo no filme. Argumentam que The Post parece ter sido feito para o Óscar, mas seguindo as directrizes daquilo que era um traditional Oscar movie de outros tempos, uma marca registada de um poder instalado que, ironicamente, sempre resistiu em aceitar Spielberg no seu círculo.
Os ingredientes estão todos lá. Uma grande estória da história dos Estados Unidos, sobre lutar contra o poder pela liberdade da imprensa, mas há formas e formas de a contar.
O polémico caso dos Pentagon Papers surgiu quando o analista militar Daniel Ellsberg copiou ilegalmente milhares de páginas de relatórios de um estudo interno sobre a Guerra do Vietname e depois os divulgou a jornais, que assim desvendaram como a Casa Branca tinha passado décadas a mentir ao público americano, para não sofrer a humilhação de ser o lado perdedor de um conflito bélico. Quando o The New York Times publicou os seus primeiros exclusivos, Nixon fez algo nunca antes feito, proibindo o jornal de publicar mais informações relativas ao escândalo. No seguimento disto, a equipa do The Washington Post teve acesso aos documentos e publicou aquilo que o Governo tinha proibido o Times de divulgar. O que se seguiu foi uma batalha jurídica acérrima que no final deu uma (espécie de *) vitória aos jornais, naquilo que provou ser somente o prelúdio do escândalo que viria a abalar a Administração de Richard Nixon.