Na segunda metade dos anos 00, a música inteligente brasileira sofria com a perda de espaço em rádios e TVs, cada vez mais voltados para a venda de publicidade (através de jabás) e menos para a meritocracia, e a falência do modelo de gravadoras, que durante décadas ampliou o alcance dos artistas ditando rumos musicais, modas e comportamentos, mas que neste começo do século passou a trabalhar no modo xerox: detectar algum movimento surgido em meio ao público e reproduzir dezenas de artistas para abastecer esse mercado, um ato ao mesmo tempo de entrega de pontos e pura canalhice artística que acabou soando como uma vergonhosa lápide para uma indústria que já foi decisiva nos rumos da música.