Ao passar pela primeira janela da parede, as três intérpretes olham para a mesma (o que se torna visível, é o seu próprio reflexo) - esta é a deixa para desmontar o ‘gigantone’.
Segue-se uma sequência, que executada pelas três, atravessa o espaço, rasgando uma linha paralela e próxima à parede. Após a descida de Joana das ‘cavalitas’ de Raquel (com o auxílio de Lara), os três corpos desenvolvem imediatamente para a tal trajetória. Esta é feita através de uma espécie de ‘corda humana’, onde as três de mãos dadas, tentam chegar à instalação de cortiça. Como que em forma de jogo, a de trás só pode largar a mão da do meio, quando a da frente chegar ao seu lugar (a de trás corre para a frente da corda humana, e assim sucessivamente). Cada vez que mudam de lugar, a posição em que se esforçam para se deslocar na direção pretendida, muda. Ora tentam alcançar com um membro superior, ora com um membro inferior, com o tronco, ou até com a cabeça. Numa composição bidimensional de grande dinamismo, onde a tensão, o esforço e a intenção de jogo em equipa são notórias nos corpos, Joana, Lara e Raquel acabam por assemelhar-se a um relevo de um frontão grego. Numa narrativa escultórica, é possível estabelecer este paralelo, dada também a imponência da Praça do CCB. Com a sua monumentalidade, ordem, proporção e harmonia, materializadas por altas paredes de calcário, que recortam um espaço árido naquilo que é a Praça, quase que podemos compará-la a uma construção arquitetónica grega.
Entretanto, o segundo ‘gigantone’ surge - composto por Pedro, Sofia e Mafalda, no entanto estes mantém-se na situação durante mais tempo. O percurso que fazem também é diferente, dado que este passa apenas pelas linhas de pedra que existem no chão. Estes contornos desenham formas quadrangulares, no solo, pelas quais o ‘gigantone’ se desloca, mudando de direção.
Depois de vários trajetos percorridos nesta formação, quando estes desfazem o ‘gigantone’, já Joana, Lara e Raquel se encontram nas posições para a secção seguinte.
Enquanto isto se sucede, Gisela, Jonathan e Rita deslocam-se em direção ao primeiro lixo da parede em causa e executam uma sequência de posições e situações várias - Rita empoleira-se em cima do caixote, alterando a superfície do corpo em contacto com o mesmo, Jonathan senta-se ao lado e explora também diferentes abordagens, enquanto que Gisela, próxima de ambos, varia entre várias posições, mas no nível mais baixo (chão). Estes três corpos vão criando diversas imagens, compondo visualmente e interagindo uns com os outros.
Seguidamente, desfazendo a situação anterior, os três formam uma espécie de ‘comboinho’, e deslocam-se paralelamente à parede (mesmo trajeto feito pelo grupo da ‘corda humana’). Bem juntos, e sempre com uma parte do corpo em contacto com o corpo da frente, cada vez que passam por uma janela, param, olham, e trocam o sítio do corpo onde agarram a pessoa da frente (cintura - cotovelos - ombros - cabeça).
Entretanto, Noeli, Lia e Rita C. recorreram aos orifícios presentes na parede das escadas, explorados anteriormente, como estímulo para a sua subida das escadas. Ao chegarem à Praça, muito rente à parede, como que rolam pela superfície irregular, explorando os desníveis da mesma e arrastando-se para a posição da secção seguinte.
Gisela, Rita e Jonathan também, após terminarem o seu trajeto, se arrastam para as posições que se seguem.