Se uma literatura é produzida assim, ela nem sequer será comercializada. A diferença é que a literatura está ligada à instancia do mercado. As editoras decidem o que vai ser publicado. Por esse motivo isso não é um grande problema para a literatura. Mas pensemos em algo radical, como Finnegans Wake, de James Joyce. Não é possível ler simplesmente o livro do início ao fim. Cada capítulo deve ser lido e
estudado ao longo de semanas. Esse tipo de literatura é muito interessante, mas, primeiramente, existem poucos que conseguem produzir algo desse nível e, segundo, essa é apenas uma experiência possível entre muitas. A literatura precisa também de mais, ela precisa de histórias. Mas é importante que exista algo assim, mesmo que não seja acessível a todo o público. No último capítulo, seu romance se revela como o manuscrito para uma instalação. Tudo que nós, como leitores, temos em forma escrita à nossa frente é, por fim, o modelo para uma instalação numa sala escura de um museu no qual toca uma fita. Essa é uma forma incomum de desenrolar um romance. Você tem a impressão de que esse tipo de extravagância pode gerar refutação ou distância em determinado público?
De acordo com minha experiência isso não incomoda ao leitor, uma vez que por trás disso há uma história. Pode interessar até mesmo o leitor que não tem qualquer conexão a esses discursos artísticos. O leitor pode ler o livro e ver ali uma história de amor ou separação E, assim, aquele que por isso se interessa e com isso se confronta tem acesso a outros planos. Mas a história funciona independentemente disso. O triângulo amoroso representado começa em primeiro lugar como um relacionamento a dois. Ao que parece, a relação já existe há alguns anos e, quando começa a envelhecer e cair na rotina, se une a ela uma terceira pessoa, que lhe confere uma nova estabilidade. Visto que se trata de um casal de artistas, é possível que o casal precisasse de um espectador que observa tanto sua arte quanto seu relacionamento?
Sim, acho que pode ser lido dessa maneira. É uma boa interpretação. As figuras funcionam como espelhos umas para as outras, mas também como escudos. Karen está lá porque ela espelha Érika e Alex e lhes proporciona uma certa distância entre um e outro. Por meio dessa distância eles conseguem comunicar novamente um com o outro. Tem uma cena em que estão os três na cama. Karen está na frente de Érika, e Alex está sentado perante as duas acariciando Karen. Érika sente como se o corpo de Karen fosse um escudo entre ela e Alex, mas ao mesmo tempo Karen é aquilo que a une a ele. É esse movimento contraditório que possibilita a comunicação.
Do ponto de vista da técnica de narração, o romance é experimental. A narrativa de Érika compõe-se de gravações de uma fita cassete. Os ruídos ouvidos nelas são transcritos em palavras e impressos em fonte distinta. Como você chegou a essa ideia tão inusitada?
Eu não conheço outro exemplo na literatura. Caso alguém conheça, que faça o favor de me dizer. A ideia partiu do desejo de criar algo vinculado à intermedialidade. Eu queria trabalhar no espaço entre o audiolivro e a literatura, por isso acabei por criar um audiodiário. Eu queria projetar um texto no limiar entre a palavra falada e a escrita. Tais experimentos me interessam no sentido de que possibilitam encontrar novas formas, novos caminhos para contar as mesmas histórias, novos formatos, novas possibilidades. Eu acho que na fronteira entre diferentes mídias é possível encontrar algo assim.
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