Cinco Anos Depois, Um Fotógrafo Revisita a Primavera Árabe | National Geographic
Cinco Anos Depois, Um Fotógrafo Revisita a Primavera Árabe
"Discordia" de Moises Saman leva-nos numa jornada poética — e pessoal — através do aguerrido Médio Oriente.
Um torcedor Kadafi mantém um retrato do líder líbio durante uma celebração encenada por um grupo de jornalistas visitantes estrangeiros após as forças do regime que tomou a cidade dos rebeldes. Zawiyah, Líbia. De março de 2011.
Fotografia de MOISES SAMAN, MAGNUM
O novo livro de Moises Saman, Discordia, é um relato visual dos eventos da Primavera Árabe, compilados ao longo de quatro anos a viver no Médio Oriente. Recentemente, conversámos com ele sobre como este projeto — e o seu trabalho — evoluíram.
JEHAN JILLANI: Quando percebeu que um livro auto-publicado era um projeto que queria seguir?
MOISES SAMAN: Acho que a realização chegou durante o meu segundo ano no Cairo, por volta do final de 2013. Todas essas revoluções estavam a transformar-se numa só e precisava realmente de entender por mim mesmo o que é que eu queria dizer sobre a região.
JEHAN: Muito do seu trabalho anterior lê-se como as fotografias de notícias de última hora, mas o seu trabalho agora é muito mais silencioso. Conte-me sobre essa evolução.
Mercado de camelos. Birqash, Egito. Abril, 2011
MOISES: Não acho que haja um momento em que, de repente, você se torna um fotógrafo diferente. Eu acho que tem a ver com um crescimento enquanto pessoa.
Chega um momento em que, você, como fotógrafo, tem que chegar a um acordo com o facto de que existem limitações para o que faz, especialmente se é um ocidental noutro país. No momento em que percebe as suas limitações, o seu trabalho também se torna honesto. As minhas imagens podem já não ser consideradas como fotografias de notícias de última hora, mas eu realmente estou a gostar de trabalhar em histórias que exigem que eu seja mais flexível e leia nas entrelinhas.
Uma enfermeira e seu paciente em uma clínica de bairro operada pela Irmandade Muçulmana. Cairo, Egito. Janeiro de 2011.
As pirâmides de Giza. Cairo, Egito. Dezembro de 2013.
JEHAN: Você esteve no Médio Oriente, especificamente na Líbia, Síria, Tunísia e Egito, durante um momento muito crítico da sua história. Como foi essa experiência?
MOISES: Foi transformador. Estava inicialmente a filmar um lote para o New York Times, que foi este veículo incrível que me permitiu mover em torno da região. No entanto, rapidamente passei a reagir à história imediatamente para me tornar mais contemplativo, mesmo um pouco mais cínico, sobre o que estava a acontecer. Eu tinha que pensar sobre qual era o meu papel ali. Geralmente não temos o luxo, ou mesmo a inclinação, de pensar assim, enquanto estamos a seguir a notícia de perto.
Partidários da Irmandade Muçulmana a bloquear o acesso ao Parlamento. Cairo, Egito. De janeiro de 2012.
Consequências de uma bomba barril numa área residencial de Aleppo. Aleppo, na Síria. De março de 2013.
JEHAN: Porquê o título Discordia?
MOISES: Durante o meu tempo no Médio Oriente, comecei a ver um monte de paralelismos [entre a Primavera Árabe] e com esta ideia que eu tinha da tragédia grega como uma história que se desenvolve a partir de um momento de esperança para acabar numa guerra civil. Discordia é a deusa grega do caos e conflito e eu achei bastante apropriado também. Também não queria ter um título do Médio Oriente porque era importante para mim traçar paralelismos com a história ocidental. O que está a acontecer no Médio Oriente aconteceu na Idade Média na Europa também, e por isso gostei da forma como o título representa como uma história se pode repetir na história.
Uma família de yazidis deslocadas de Sinjar fogem do avanço do Estado Islâmico para chegar ao Curdistão iraquiano.
JEHAN: Muitas das imagens vistas em Discordia são outtakes de atribuições filmadas por várias revistas e jornais. Juntas, encadernadas em forma de livro, elas acabam por servir como uma homenagem muito pessoal para o Médio Oriente. Poderia falar um pouco sobre isso?
MOISES: Eu estava em missão a maioria das vezes enquanto estava a viver no Médio Oriente. No entanto, quando a minha designer Daria Birang e eu começámos a construir o livro juntos, descobri que as imagens que realmente mexeram comigo foram disparadas em momentos antes e depois da foto que acabou na revista ou no jornal. Muitas vezes, estas eram fotos que eu ainda não tinha mostrado aos meus editores. Estas foram imagens que realmente levantaram perguntas e eu achei que elas forçaram o espetador a envolver-se um pouco mais. Tinha ficado um pouco cansado de fotografias de ação — já não era suficiente para mim. Tirei milhares de imagens de confrontos, de manifestantes a atirar pedras, mas no final, sentia que não estava a dizer o suficiente.
Uma sala de reuniões num bunker subterrâneo usado como um centro de comando pelas forças de segurança de Gaddafi. Tripoli, Líbia. De setembro de 2011.
Distrito de Shobra district, Cairo, Egito. Novembro de 2011.
JEHAN: Poderia descrever a lógica do livro? Por que é significativa?
MOISES: A forma do livro permite que se jogue com uma narrativa de uma forma que uma apresentação de slides ou uma revista não conseguem. É quase como escrever uma canção — há altos e baixos e tudo tem que ter um certo ritmo. Neste caso, eu estava interessado em criar uma narrativa visual para uma história muito factual, aquela em que você tem a notícia e conhece os eventos. Toda a edição e o sequenciamento foi também resultado de uma colaboração muito sólida com a Daria. Trabalhar desta forma foi um exercício incrivelmente terapêutico que me obrigou a ser honesto sobre o trabalho que estava a fazer. Acho que qualquer fotógrafo que passa um longo período de tempo a trabalhar numa única história deve isso a si mesmo para entender o que o seu trabalho significa.
JEHAN: Conte-me sobre a capa.
MOISES: A capa é uma figura de um manifestante a atirar uma pedra contra um fundo estático de uma TV na Líbia. Foi uma imagem trabalhada pela Daria. Foi realmente uma pessoa-chave na elaboração deste livro e eu não poderia tê-lo feito sem ela. Na verdade encorajei outros fotógrafos a encontrar formas semelhantes de colaboração — que é realmente quando você é capaz de se tornar um editor melhor, um fotógrafo melhor e de realmente entender o seu trabalho melhor.
JEHAN: Será que a publicação do livro sinaliza o fim do seu trabalho no Médio Oriente?
MOISES: Não, não de todo. Eu estou a trabalhar no Curdistão agora e estou a ver o fenómeno do Estado Islâmico e como as instituições estatais do Oriente do Leste parecem estar em decadência. Especificamente, estou a olhar para os curdos como uma espécie de ator não-estatal que agora está a vir para a frente e a ter o tipo de influência que um país teria. Vejo-o como um continuum. Provavelmente, podemos ligar a Primavera Árabe à Guerra do Iraque ou ainda mais longe e ainda estamos a ver esse braço longo da história. De certa forma, eu vejo como tudo se conecta.
Veja mais do trabalho de Moises Saman aqui. O seu novo livro Discordia já foi lançado.
Jehan Jillani é um Associate Editor de fotografias da National Geographic. Siga-a no Twitter e Instagram.