De qualquer forma, durante a adolescência ouvia falar sobre isso no Conservatório e aos poucos comecei a notar que tinha um pouco mais de facilidade nos exercícios melódicos, mesmo naqueles atonais, na afinação, em relação aos outros alunos e que eles talvez não ouvissem da mesma forma que eu, que quando cantava com um pequeno grupo de vozes, instintivamente ajudava a não deixar baixar a afinação, inconscientemente, mas não relacionei as coisas… para mim, ter ouvido absoluto significava ter um ouvido perfeito mas sabemos que na realidade não é exactamente assim e que é uma coisa mais complexa.
Para perceber que este “fenómeno” tinha um nome, foi preciso chegar à Escola Superior de Música de Lisboa, trocar impressões com outros estudantes com a mesma característica (alguns com esfumaturas diferentes) e depois, ser-me confirmado por uma minha professora de Formação Musical que um dia me “testou”.
Embora se pense que quem é dotado de ouvido absoluto seja um bom músico, na realidade não funciona assim… para ser um bom músico são necessárias tantas outras coisas, empenho e dedicação sobretudo, ter ouvido absoluto não basta e por vezes pode ser até limitativo em certos contextos como por exemplo na música antiga, com o diapasão a 415Hz ou outras afinações. Por isso o ouvido deve ser treinado em tantos modos, para o tornar “flexível” e mais fácil de gerir.