Contra-estilo em Wlademir Dias-Pino, por Álvaro de Sá – ensaios – poesia concreta – poema-processo - www.antoniomiranda.com.br
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Por ÁLVARO DE SÁ, setembro 1993
SÁ, Álvaro de. O Contra-estilo em Wlademir Dias-Pino. Setembro 1993. Folha solta sanfonada de 3 partes, contendo texto do autor e ilustrações. 21x21 cm. " Álvaro de Sá " Ex. bibl. Antonio Miranda A marca dos trabalhos de Wlademir Dias Pino é a permanência, em todos eles, de um processo de interferência nas linguagens que se dá em diversos níveis e em diversas direções. Buscar a sequência e o nexo dessa atuação sobre as linguagens é estabelecer a biografia de seu processo autoral e, com isso, o seu contra-estilo.
A AVE, produzida no início dos anos 50 e editada em 1956 por ocasião da fundação da Poesia Concreta, partia de frases-slogan (Ave voa dentro de sua cor/polir o voo mais que a um ovo/etc) para desconstruir o texto através da fisicalidade do papel: a transparência, a cor, a perfuração, a posição relativa das palavras, etc. Em camadas que se recompunham por meio de palavras, e finalmente de fonemas, as folhas permutáveis formavam novos textos até chegar ao mínimo: teto / TATO.
Neste livro, e nesta fase, a atuação de Wlademir sobre as linguagens se deu no âmbito verbal, gestual e visual por sucessivos procedimentos de condensação e deslocamento, quando a sintaxe linear do discurso e dos fonemas sofreu uma recomputação, através das posições nas páginas assimiladas estruturalmente a uma superfície de coordenadas cartesianas. O livro, como análise semiótica textualizando a sintaxe. Se, como disse António Houaiss sobre a Poesia Concreta, na época, ela tinha como base inovadora a invenção sintática, foi no livro A AVE que esta invenção atingiu a radicalidade mais profunda e mais surpreendente.
Em SOLIDA, cujas primeiras versões conhecidas datam de 1956 mas que completou-se em 1960 com a edição de um bloco de cartões permutáveis, o sentido cartesiano é mantido com a posição relativa das letras permanecendo nas diferentes folhas dos cartões. As palavras são obtidas nas posições relativas de uma coluna formada pela palavra SOLIDA colocada em 9 linhas. Esta coluna funda um espaço imaginário onde todas as combinações estabelecidas a partir de quadrados latinos são possíveis. Descontrói-se a palavra para formar conjuntos de letras (não palavras), que são escolhidas dentre as possibilidades, para coincidir com os conjuntos dicionarizados como palavras. Estes conjuntos provêm da positivação das letras em suas posições imaginárias por meio de pontos tipográficos, linhas, áreas, superfícies e volumes. O processo falsifica um texto verbal, que aproveita o automatismo da língua para proporcionar uma orientação de leitura. SOLIDA/ SOL/ SAÍDO/ DA/ LIDA/ DO/DIA. É assim estabelecida uma codificação, através da posição imaginária, entre as letras e os seus positivadores - pontos, linhas, áreas e volumes. O que de modo nenhum autoriza leituras figurativas que identifiquem o ponto com o conjunto SOL, o volume com os conjuntos SOLIDA ou SAÍDO, os vazios com o conjunto SOLIDÃO; nem o trabalho de leitura com o conjunto LIDA.
- Décio Pignatari que, na Revista Invenção no. 4 (1964), ao lançar o poema - Código, atribuiu ao poema SOLIDA o papel de precursor da exploração poética do código semiótico;
Seguiram-se outros livros e poemas de Wlademir, sempre dentro do contra-estilo calcado nos processos de interferência nas linguagens. Não caberia detalhar como essa interferência ocorreu. Deu-se em cada um deles: ELEMENTOS foi a dialética entre a verticalidade e a horizontalidade, a fala, a escrita e a visualidade; NUMÉRICOS a condensação das linguagens verbal e matemática de modo a construir uma nova linguagem, onde passam a coexistir signos plenos de significação, valor e referencial, tais como CE".
Esta letra A é deformada, em sua forma original de letra, por meio de variações topológicas tão radicais que acabam por expor, dentro de toda série, os específicos da letra - formações abstraias que, contudo, identificam na sua presença o teor alfabético, em qualquer contexto - que levam sempre à leitura da letra em seu código.
+ Á letra assume tridimensionalidade pois o espaço de inscrição adquire configuração heterogénea por meio de linhas convergentes, semi-paralelas. Forma-se um volume, sem o uso fácil da perspectiva enquanto a tridimensionalidade remete o código para diferentes dimensões semióticas.
+ A coleção representa em seu todo uma crítica à produção dos alfabetos, partindo de uma rigidez que emoldurada pela criatividade e invenção de seus projetistas orbita implacavelmente em torno do alfa beto capitular latino, da escrita carolíngea e das letras góticas. Esses alfabetos, desde o advento da tipografia nada mais são do que máscaras amaneiradas dessas três linhas que se fundem em busca da economia e da redundância, onde muitas vezes estes dois requisitos não são necessários. + A coleção está assentada sobre suportes variáveis - tanto na cor quanto no material. Esta variação implica na rejeição da leitura das figurações e das formas e serve para fundamentar a necessidade de leitura do código, naquilo que a própria tradição firmou como os traços mínimos da letra e que levou a consolidar o A exatamente naquilo que o identifica.
A minúscula e a maiúscula se mostram dentro de uma igualdade de insuspeitada e na medida que o código é constante a leitura torna-se aberta para ler diferentes A's, em distintas formas, numa mesma configuração topológica presente em uma das formas.
+ Esta dinâmica remete à dança e a forma de cada letra é também a trajetória de um ponto que desloca-se no espaço heterogéneo do papel. Como a confirmar as geometrias - euclideanas ou não - que entendem as linhas de modo complementar: ora como resultado de pontos infinitamente vizinhos, ora de pontos deslocando-se no espaço.
+ A observação atenta das 1994 formas apresentadas invade a estrutura do código e refaz, de um modo -poético, a conceituação das instâncias da letra em relação ao inconsciente tão bem formulada por Lacan.
+ Ê possível perceber formas análogas à arquitetura de Brasília, pois os traços alfabéticos se atualizam na estética arquitetônica.
E porque ele, nesta exposição aqui em Brasília, apresenta a síntese de uma das vertentes de seu contra-estilo. | Álvaro de Sá Setembro 1993 Página publicada em julho de 2014.