Para fãs de suspense, o final de The Fury of a Patient Man pode parecer um tanto quanto previsível. Mas o filme se difere dos demais da lista por não alicerçar o seu suspense em reviravoltas. O que o diretor espanhol estreante Raúl Arévalo guia é um roteiro (escrito por ele mesmo e pelo também debutante David Pulido) que jamais julga seus personagens. É uma história que, por si só, é uma grande personagem. Na verdade, ela é a vilã, é uma marcha inevitável e destrutiva.
Vencedor do Prêmio Goya de 2017 em quatro categorias – Melhor Filme, Melhor Ator Coadjuvante (para Manolo Solo, o Santi no filme), Melhor Estreia na Direção e Melhor Roteiro Original – Tarde para la ira (o título espanhol) é, provavelmente, o ponto mais fora da curva da lista. Não por permanecer entre gêneros ou se encaixar em outros, mas por não se tratar de algo clássico ou fechado e acabar por ser um recorte, um conto aberto… em direção ao tormento.
No limite entre gêneros – tanto que está em nossa lista de terror –, Jogo Perigoso é criativo o suficiente para fazer o espectador mais empático não desgrudar os olhos da personagem de Gugino e torcer para que toda a situação passada por ela chegue ao fim.
Como foi finalizada a nossa crítica sobre o ele: É um filme excepcional, que depende, sim, do grau de aceitação de quem estiver o assistindo. Pode ser, também, um exercício cardíaco bem interessante, porque, aceitando-o, o coração vai acelerar. E vai ser sem piedade.
Investigações criminais, quando nas mãos de bons diretores, sempre acabam se transformando em obras acima (ou muito acima) da média. Por essa perspectiva, Ilha do Medo é um dos trabalhos mais subestimados de Martin Scorsese (de O Irlandês).
Nele, a investigação do desaparecimento de um assassino que escapou de um hospital para criminosos com problemas mentais transforma tudo em uma insanidade.
O conceito de Scorsese parece ser, na prática, dar uma pitada de loucura ao público na construção de uma unidade extremamente formal, mas pouco convencional.
O filme tem um elenco estelar, com Leonardo DiCaprio, Mark Ruffalo, Ben Kingsley, Max von Sydow e Michelle Williams.
Depois de realizar Cidadão Kane, Orson Welles continuou levando para o cinema filmes atemporais e que têm uma ligação extremamente forte e influente com a linguagem. O Estranho, sendo um dos menos conhecidos do diretor, é, também um filme noir dos mais subestimados e deve pouco a, por exemplo, a obra-prima A Dama de Shanghai.
No filme, um investigador da Comissão de Crimes de Guerra viaja para encontrar um famoso nazista. Como em todas os trabalhos de Welles, a forma de contar a história caminha em paralelo à própria história.
Construído sobre (e sob) o clichê da dupla formada por um policial veterano e por um novato irrequieto que se une para uma perseguição, Seven: Os Sete Crimes Capitais não tarda para demonstrar que o lugar-comum está somente nesse aspecto. Já nas cenas iniciais, a direção de David Fincher apresenta seus protagonistas com tanta sutileza e consciência que nem mesmo um tabuleiro de xadrez pode passar despercebido. Enquanto o detetive Somerset (Morgan Freeman) é apresentado como alguém regrado, racional (vide o tabuleiro), organizado (seus objetos, meticulosamente dispostos, comprovam) e de poucas expressões faciais (uma construção certeira do Freeman), Mills (Brad Pitt) surge de modo repentino em cena, mascando um chicle e sorrindo (quase que ironicamente) ao se apresentar.
É uma obra-prima. Pela idade (25 anos), um jovem clássico… e dirigido por um dos melhores diretores contemporâneos, que ainda tem dois outros suspenses excepcionais no catálogo da Netflix: Garota Exemplar e o remake Millenium: Os Homens que Não Amavam as Mulheres.
Alfred Hitchcock era um manipulador. Ele foi um dos diretores mais efetivos na história do cinema a utilizar a linguagem do cinema para construir algo muito seu, a fazer algo que, no final das contas, tornou-se ele mesmo. Lá se vão quatro décadas da sua morte, mas seus conhecimentos de imagem e de som permanecem manipulando praticamente tudo o que é feito na criação de suspense.
Psicose, nesse sentido, é uma obra-prima irretocável; um clássico, pai e mãe de muito o que viria na sequência dentro do gênero. A direção praticamente invasiva e com todas as características de voyeurismo até a cena mais conhecida do filme (o assassinato no chuveiro) também é curioso. Hitchcock, como manipulador localiza e desorienta o espectador. É um dos filmes mais aclamados da carreira de um cineasta com várias obras-primas.
Talvez seja injusto listarmos algumas menções honrosas de fato, já que não existem verdades objetivas ou absolutas quando se fala de cinema. Sendo assim, faremos as menções a seguir em tom de indicação, do mesmo modo que fizemos a lista principal:
The Looming Storm: porque trata de um homem demitido, desesperado, caçando um serial killer e é um excepcional exemplar do gênero.
El Desconocido: porque é o típico filme de cronômetro: ou você faz em um tempo predeterminado ou você morre… no caso, explode.
Secuestro: porque, além de ser escrito pelo Oriol Paulo (do e Um Contratempo), pode deixar o espectador tonto com a possibilidade de suspeitar de tudo e de todos.
O Guardião Invisível: porque, além de ser mais uma confrontação com um serial killer, em alguns pontos lembra a obra-prima O Silêncio dos Inocentes (de Jonathan Demme,), especialmente por trazer uma inspetora que lida com seus próprios fantasmas como contraponto.

“O romancista espanhol Javier Cercas, comentando que o pior vício que um filósofo pode ter é se esforçar para ser interessante, observava que “dizer que os homens buscam a felicidade é enfadonho e pouco original, porque os filósofos o dizem pelo menos desde Aristóteles, mas tem a vantagem de ser certo; reivindicar a infelicidade, a doença e a velhice, como faz agora o filósofo alemão Boris Groys, tencionando discordar do discurso dominante da apoteose juvenil, é sem dúvida original, mas tem a desvantagem de ser uma bobagem”.

2019 Reavaliação crítica da pedagogia: exigências curriculares à formação de professores na cultua digital Benites Rios, Míriam; Conte, Eliane

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