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A união dos Vereadores do Estado do Ceará –UVC lança o pacote especial para mobilização da XIV Marcha dos Vereadores e Vereadoras do Brasil que será realizada de 27 a 30 de abril de 2020 em Brasília-DF.
Este é o maior evento do Legislativo Municipal Brasileiro a XIX edição da Marcha que representa todos os Vereadores e Vereadoras do Brasil, a nossa Marcha. Com o objetivo de defender os interesses do municipalismo em especial das Câmaras de Vereadores, é um momento de lutas, de pressão, que necessita da sua participação, de sua presença. Vereadores, prefeitos, vice-prefeitos, servidores, além de especialistas em gestão pública, personalidades políticas e administrativas, juntos para pensar o Brasil numa visão municipalista, que valorize a base da democracia, os Legislativos Municipais Brasileiros.
A UVC que está sempre presente nos eventos realizados pela a União dos Vereadores do Brasil-UVB, é a primeira entidade Estadual a se mobilizarna divulgação da XIX Marcha dos Vereadores e Vereadoras. O primeiro lote foi lançado nesta quarta feira (29) com 50 vagas promocional aos filiados da UVC , incluso aéreo Gol com bagagem de até 23kg,hospedagem no Bristol Hotel ( centro de Brasília-DF) quarto duplo com café da manha e com transfer aeroporto /hotel.
A entidade comunica que o prazo para sinalização das reservas é ate dia 05/02 às 15 horas e o pagamento final até dia 28/02 às 15 horas

Desde o início da pandemia, o operador turístico Lusanova focou a maior parte da sua programação em Portugal, uma aposta que se revelou acertada.
Programação da Lusanova para a Páscoa 2020 já está disponível no site do operador turístico, num separador dedicado a este período festivo.
Em vésperas de arrancar a época alta no Turismo português e com as reservas a bom ritmo, quisemos saber quais os maiores constrangimentos identificados pelos operadores turísticos no decorrer das suas operações e que conselhos dão aos...
A nova edição do Publituris faz capa com os 50 anos do jornal. Preparámos uma edição especial para assinalar a data. É um suplemento de mais de cinquenta páginas com opiniões de colaboradores e ex-secretários de Estado...
Tiago Encarnação, director operacional da Lusanova, revela-se satisfeito com o roadshow e perspectiva que 2018 vá ser um ano de consolidação dos resultados do ano anterior.
Este ano, o operador turístico vai reforçar a sua aposta no marketing e na comunicação junto dos agentes de viagens. Francisco Patrício, director comercial da Lusanova, explica como. Apostar num maior contacto com os agentes de viagens,...

Depois de "Ice Cream", parece que vamos ter mais novidades da Selena Gomez, dessa vez em carreira solo! Pois é, a nova parceria da cantora já está sendo preparada com direito a clipe e tudo. Mas não para por aí, se você é Selenator e mora no Brasil, pode começar a pirar, porque parte desse videoclipe vai ser gravado aqui!
Se você estava com saudades da Selena Gomez e só pôde ter um gostinho com "Ice Cream", parceria com o BLACKPINK, pode relaxar, porque a cantora está preparando sua volta com muito carinho e os fãs brasileiros vão ter um motivo a mais para amar essa novidade. Tudo porque o clipe vai ser gravado aqui no Brasil! Isso mesmo, Selenator, pode pirar porque sua diva vai aparecer em terras tupiniquins.
Depois de aparecer cantando uma música da Anitta, os fãs da Selena Gomez vão poder ver a dona de "Lose You To Love Me" no Ceará, lugar escolhido para ser o cenário do clipe da morena. Uma conta que costuma postar informações confiáveis sobre a cantora no Twitter, publicou uma resposta para um fã: "Não, o clipe vai ser para uma música em espanhol. Gravada em LA. O resto do clipe vai se passar no Brasil". Dá uma olhada nesse tweet, que tem até uma parede pintada em homenagem à americana:
A fonte ainda revelou que Selena está trabalhando numa parceria surpresa e numa música solo. Os fãs até acharam que o feat poderia ser com a Anitta, mas o perfil negou tudo logo em seguida, deixando o mistério no ar. Depois disso, uma conta começou a postar vídeos do que parece ser a equipe da cantora produzindo as gravações de partes do clipe em Icapuí, com direito a dançarinos e parte da possível música da Selena.
Os fãs estão super ansiosos para ver tudo pronto e poder apreciar a voz e a beleza de Selena Gomez, enquanto sentem orgulho de vê-la em seu país. Veja as reações da galera no Twitter:
ser f de selena gomez saber que essa mulher completamente aleatria, quando eu acho que ela j me chocou o suficiente lanando marca de cosmticos, programa de culinria, selpink e produzindo vrios filmes em plena quarentena, ela resolve gravar um fucking clipe no brasil

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Nesta sexta-feira(20), a Brigada Militar de Ijuí composta pelo policiamento ostensivo e comunitário, após denúncia apreendeu o foragido da Justiça T.SR. Contra ele havia um mandado de prisão eu seu desfavor expedido pela Comarca de Ijuí, por delitos referentes à Lei Maria da Penha. Ele foi localizado em via pública no Bairro Getúlio Vargas após denúncia. Diante dos fatos os policiais deram voz de prisão ao indivíduo, sendo que após os procedimentos legais, ele foi encaminhado para Penitenciária Modulada de Ijuí, ficando a disposição da Justiça.

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Sob o mesmo ponto de vista a tarada ficou fudendo com ele com bastante força até ele gozar interno na sua bucetinha cheio de tesão, enquanto isso o público assistindo a cena. Em conclusão No segundo momento ela chupou e levou uma bela chupada na sua pepeca carente.

Facebook é multado em R$ 75 mil por não bloquear perfis que atacavam candidato - Policial - Região News
Pelo descumprimento da ordem judicial, o Facebook foi multado em R$ 75 mil. A empresa tem o prazo de 30 dias para pagar o valor integral da multa
O Facebook retirou ao ar as páginas, porém se negou a bloquear os perfis Paulo Lima e Valdecir Couto, alegando que a decisão judicial foi excessiva e desnecessária, já que nos perfis não existiam anonimato.
O Juiz considerou que é inconcebível a insistência da recorrente em relutar cumprir a ordem judicial, cuja resistência não possui justificativa. Nesses termos, é indubitável que a empresaFacebook deliberadamente deixou de tomar providências, em detrimento de ordem judicial expressa, para cessar a veiculação de publicidades irregulares, estando, portanto, enquadrada no art. 57-F da Lei n.º 9.504/97.
Pelo descumprimento da ordem judicial, o Facebook foi multado em R$ 75 mil. A empresa tem o prazo de 30 dias para pagar o valor integral da multa.

Bezerra Jr A, Doliveira HSD. Projeto Genus: uma ferramenta pedagógica para auxiliar no processo ensino-aprendizagem de genética. RevPoly [Internet]. 21º de outubro de 2015 [citado 5º de março de 2021];25(2):165-80. Disponível em: https://www.revistas.ufg.br/sv/article/view/38167

Mudanças no Simples vão impactar pequenos negócios – RNC Assessoria Contábil – Assessoria Empresarial em São Paulo| Contabilidade em São Paulo| Escritório Contábil em São Paulo| Abrir empresa em São Paulo

O trem entre Roma Ostiense e Estação Valle Aurelia dura 12 min. O trem funciona pelo menos 3 vezes por hora, de Roma Ostiense para Estação Valle Aurelia. O tempo de viagem pode ser maior nos finais de semana e feriados; use o formulário de pesquisa nesta página para pesquisar uma data de viagem específica.
Trens funcionam a cada 20 minutos entre Roma Ostiense e Estação Valle Aurelia. A primeira partida é às 05:00 da manhã, e a última partida de Roma Ostiense é às 22:05 e chega em Estação Valle Aurelia às 22:18. Todos os serviços são feitos diretamente, sem necessidade de transferência, e levam em média 12 min. Os horários mostrados abaixo são para as próximas partidas disponíveis.
Quer saber sobre viajar de Roma Ostiense para Estação Valle Aurelia? Reunimos uma lista das perguntas mais frequentes dos nossos usuários, como: Qual é o modo de transporte mais barato? Qual é a opção mais rápida? Quanto custam as passagens normalmente? E muitos mais.
Encontramos um trem direto com saída de Roma Ostiense e chegada Valle Aurelia. Saídas a cada a cada 20 minutos, e Todos os dias. Essa viagem dura aproximadamente 13 min.
Os serviços de Roma Ostiense para Estação Valle Aurelia de trem, operados por Trenitalia, partem da estação Roma Ostiense.
Roma Ostiense para Estação Valle Aurelia trem , operados por Trenitalia,com parada final em Valle Aurelia .
Trem Roma para Estação Valle Aurelia Trem Aeroporto Rome FCO para Estação Valle Aurelia Trem Estação Roma Termini para Estação Valle Aurelia Trem Fiumicino para Estação Valle Aurelia Trem Trastevere para Estação Valle Aurelia Trem Roma Tiburtina para Estação Valle Aurelia

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Muay Thai: Condicionamento Físico e benefícios para saúde - Saúde e Dieta | Dicas de Saúde e Bem Estar
Muay Thai: Condicionamento Físico e benefícios para saúde, ótimo para saúde e resistência tanto muscular quanto física o Muay Thai nasceu na Tailândia e se espalhou pelo mundo. Ele é uma arte marcial muito poderosa que mistura de forma brilhante exercícios aeróbicos e técnicos.
O muay thai tonifica os glúteos, braços, ombros, costas, barriga, pernas e panturrilha. Os ossos adquirem maior densidade, as articulações ficam mais flexíveis e a coordenação motora é ampliada. Além disso, o esporte desenvolve ou fortalece a autoconfiança e o stress.
O Muay Thai emagrece porque proporciona treinos fortes e dinâmicos. Como ele não é um exercício monótono, é muito mais fácil manter sempre a motivação para praticá-lo. Quem começa a praticar essa arte marcial geralmente toma gosto e não para mais.
O muay thai favorece a queima de caloria, dependendo do estágio e do preparo físico, o gasto pode alcançar até 1.500 calorias por aula.
Os vasos sanguíneos com os crescentes socos e chutes tendem a dilatar e com isso, mais nutrientes e oxigênio percorrem o corpo.
O muay thai prepara o corpo de forma geral, contribuindo para elevar a resistência e o tônus muscular.
A região central do corpo é bastante trabalhada, especialmente regiões do core, grupo de músculos localizados no abdômen que ofertam sustentação a coluna vertebral.
O muay thai permite extravasar a tensão, estresse e permite o equilíbrio entre o corpo e a mente. Além de assegurar a socialização e empatia com os demais participantes.
Os golpes incitam a amplitude dos movimentos, e trabalham a precisão, elasticidade que resultam no aprimoramento da flexibilidade e coordenação motora.
Contraindicações do Muay Thai: Não existe. Porém, assim como em outros exercícios físicos, é preciso se consultar com um médico para saber se a sua saúde está ok. Depois é só procurar uma academia qualificada e estabelecer a sua meta com um professor.
O Muay Thai emagrece e traz vários outros benefícios para a saúde e resistência muscular. Por ser um exercício dinâmico e divertido, conquista até mesmo aquelas pessoa que têm preguiça de se exercitar. Então gostou dos benefícios? tá esperando o que para praticar? procure uma academia mais próxima e bons treinos.

Nesta sexta-feira, 12, as disputas de halterofilismo abrirão a etapa regional Rio-Sul do Circuito Brasil Loterias Caixa, em Curitiba. A modalidade tem caráter nacional e é a única competição do dia, com 137 atletas. Destes, 29 competirão pela primeira vez em um evento promovido e organizado pelo Comitê Paralímpico Brasileiro (CPB). No sábado, 13, outros 313 participantes do atletismo e 162 da natação iniciam suas provas. No total, 612 atletas das três modalidades disputarão a última etapa regional da temporada 2019 do Circuito Loterias Caixa, na Universidade Positivo.
Esta será a última etapa regional do Circuito Brasil Loterias Caixa em 2019. Outras três foram realizadas: em São Paulo, no CT Paralímpico, em fevereiro, o estágio Norte-Nordeste, em João Pessoa (PB), em março, e a etapa Centro-Leste, em Uberlândia (MG), nos dias 30 e 31 de março. Os melhores de cada etapa garantem vaga na fase nacional, a partir de maio, no Centro de Treinamento Paralímpico, em São Paulo.
Circuito - O Circuito Loterias Caixa é organizado pelo Comitê Paralímpico Brasileiro e patrocinado pelas Loterias Caixa. Este é o mais importante evento paralímpico nacional de atletismo, halterofilismo e natação. Composto por quatro fases regionais e duas nacionais, tem como objetivo desenvolver as práticas desportivas em todos os municípios e estados brasileiros, além de melhorar o nível técnico das modalidades e dar oportunidades para atletas de elite e novos valores do esporte paralímpico do país. Em 2019, as disputas das fases nacionais serão separadas por modalidade - haverá ainda um Campeonato Brasileiro de cada esporte.

Com o objetivo de resguardar o direito dos servidores públicos e da economia do estado de Rondônia, o deputado estadual Edson Martins (PMDB) apresentou um Projeto de Lei Complementar dando nova redação a Lei Complementar (LC) 701/2013, que trata das consignações em folha de pagamento de servidor público civil ou militar, ativo ou inativo e pensionista.
A proposta altera o parágrafo 2º e acrescenta mais um parágrafo ao artigo 8º, com objetivo de suspender o desconto em folha de empréstimos em consignação feito por servidores junto Banco Cruzeiro do Sul e outras instituições financeiras em situação de falência. O Projeto de Lei foi apresentado junto a Mesa Diretora da Assembleia Legislativa para apreciação dos demais parlamentares.
Se aprovada a proposta vai ajudar a diminuir o endividamento de servidores públicos junto a bancos e financeiras, algumas em situação de liquidação junto ao Banco Central. O deputado Edson Martins, 2º vice-presidente da Assembleia Legislativa citou o exemplo do Banco Cruzeiro do Sul, que apesar de ter anunciado falência, continua cobrando parcelas dos empréstimos repassados aos funcionários públicos de Rondônia.
Edson Martins explicou ainda que não se trata de incentivar o calote em relação ao dever do cidadão em cumprir suas obrigações financeiras firmadas em contrato, mas sim defender os interesses econômicos de Rondônia, “já que o dinheiro pago pelas prestações vai para o Estado de origem do Banco Cruzeiro do Sul”, destacou.
A proposta de suspender os descontos em folha dos servidores públicos já foi adotada pelo Tribunal Regional do Trabalho da 14ª Região e pelo Ministério Público de Rondônia. O Projeto de Lei Complementar de autoria do deputado Edson Martins deve ser lido na sessão desta terça-feira na Assembleia Legislativa.
OBS: A presente matéria foi publicada no site RONDONIAOVIVO, podendo ser acessada por meio do link abaixo:

About Mestre em Administração (com ênfase em Inovação) pela FEA-USP. Graduado em TI pela UEM, com MBA em Admin. pela FGV e cursos de extensão em Estratégia e Gestão do Conhecimento pela FGV, e Inovação e Redes Sociais pela ESPM. Dirigiu duas empresas de software e soluções de TI, onde conduziu o desenvolvimento de Portais e Plataformas de Negócio: Internet-Banking, Home Broker e FIX, CRM, GED, GC, Ad Server e outros. Tem ampla experiência em TI com ênfase em estratégia e gestão de empresas, estruturação e liderança de equipes, gerenciamento de projetos, desenvolvimento de sistemas e produtos. Atua como Consultor, Palestrante, Professor e Mentor de Startups.

O novo coronavírus chegou à cidade mais indígena do Brasil, São Gabriel da Cachoeira, no Noroeste do Amazonas, com registro de quatro casos confirmados entre 26 e 28 de abril, segundo a Secretaria Municipal de Saúde. Desses pacientes, três são indígenas e um é militar do Exército. O Comitê de Enfrentamento e Combate à Covid-19, criado por decreto municipal, atuou para adiar ao máximo a chegada do vírus ao município. Um total de 43 dias separam o primeiro registro da Covid-19 em Manaus, em 13 de março, e a confirmação dos dois primeiros casos em São Gabriel, ocorrida em 26 de abril.
“Estamos fazendo um grande esforço de comunicação, usando todos os meios, principalmente a radiofonia, para manter nossos parentes avisados dos riscos que o coronavírus traz à sobrevivência dos povos indígenas”, ressaltou Marivelton.
Em São Gabriel, a Vigilância Epidemiológica investiga como aconteceu a contaminação. Mas há indícios de que o contágio já é comunitário, o que dificulta muito o controle da transmissão. Além dos quatro casos confirmados, há 10 suspeitos. No total, 198 pessoas que passaram por áreas com circulação do vírus estão em monitoramento. O isolamento delas vem sendo acompanhado de perto pela Secretaria Municipal de Saúde.
Os dois primeiros casos de coronavírus foram confirmados em 26 de abril: um indígena Baniwa, que foi levado em estado grave para Manaus e uma militar do Exército, que trabalha no HGU. Ela está em isolamento domiciliar, apresentando melhoras. Já no dia seguinte foram registrados outros dois casos, ambos de indígenas da etnia Baré. Um deles, de 46 anos, foi transferido para Manaus em estado grave. O outro, de 76 anos, encontrava-se estável, em observação no HGU.
Como esses pacientes foram tratados no Hospital de Guarnição, as informações do estado de saúde foram repassadas pela assessoria de comunicação da 2ª Brigada de Infantaria de Selva, em São Gabriel.
Logo após a confirmação dos casos, o Comitê de Enfrentamento e Combate ao Covid-19 se reuniu e decidiu reforçar as medidas de isolamento social. No mesmo dia o prefeito, Clóvis Moreira Saldanha, assinou três decretos implantando uma série de medidas, dentre elas toque de recolher das 21h às 6h, proibição do transporte público de passageiros e do serviço de táxi-lotação e uso obrigatório de máscaras. Em 18 de março, ainda no início da pandemia, a prefeitura já havia decretado estado de emergência em saúde. O decreto foi reeditado nesta terça,com medidas mais restritivas, inclusive no comércio.
Frente à situação de colapso da saúde do Estado, o secretário municipal de Saúde, Fábio Sampaio, informa que vem trabalhando para aumentar a estrutura de atendimento e cobertura de saúde para evitar a propagação de novos casos do coronavírus. Entre as medidas já realizadas estão a contratação de pessoal e a implantação do horário ampliado nas Unidades Básicas de Saúde (UBS), além de reforço nos Equipamentos de Proteção Individual (EPIs). Ele informou ainda que vem buscando, junto ao Governo Federal, a viabilização de um hospital de campanha.
“Somos um município com quase 100% da população indígena. Pedimos um hospital de campanha ou um hospital indígena ou a criação de um instituto de ampla complexidade. Algo mais ágil para oferecer à população frente à esperada alta de casos de coronavírus”, afirmou. Ele chegou a se reunir, em Brasília, com a secretária nacional de política de Promoção da Igualdade Racial, Sandra Terena. Essa secretaria é vinculada ao Ministério da Mulher, da Família e dos Direitos Humanos.
Com o uso obrigatório de máscaras no município a partir do registro dos primeiros casos de Covid-19, cresceu a produção de máscaras caseiras de tecido, assim como articulações para doações. Os Expedicionários da Saúde fizeram a doação de 12 mil máscaras de tecido SMS 50G com tripla camada, equivalente a N91 certificada, que bem lavadas e conservadas podem ser reutilizadas por meses, já atendendo a 25% da população do município. O material chegará nos próximos dias em avião da Força Aérea Brasileira (FAB).
Adelina Desana e Elizângela Baré levam banner de prevenção para a comunidade do Waruá, do povo Dâw|Rede Wayuri
Comunicadoras da Rede Wayuri articulam ações de prevenção à Covid-19 por meio da radiofonia|Rede Wayuri

Após a rodada final de pits stops, feita em bandeira verde, o líder do campeonato Carl Edwards (Ford) passou Kasey Kahne (Toyota), assumindo a liderança na 341º volta. Edwards vinha tranquilo na frente, quando a dez voltas do final o motor de Jeff Burton (Chevrolet) estourou, com a 10ª bandeira amarela sendo acionada.
Os lideres foram para os pits, colocar pneus novos. Smith, Keselowski e Tony Stewart (Chevrolet) ficaram na pista, assumindo as três primeiras posições. Após a relargada, na 363ª volta, Edwards passou para 2º, atrás de Smith.
A prova recomeçou para mais duas voltas, com Smith, segurando a pressão de Edwards, recebendo a bandeirada com 0s196 de vantagem. Smith havia alinhado na 23ª posição. Keselowski foi o 3º.
Smith finalmente venceu, depois de em 2008 receber a bandeirada em Talladega em primeiro, mas ser punido por passar Stewart abaixo da linha amarela. Smith venceu depois de 105 provas. A Furniture Row venceu após 137 voltas.
O pentacampeão Jimmie Johnson (Chevrolet) foi o 15º. Na 83ª volta Johnson rodou após um toque com Juan Pablo Montoya (Chevrolet), provocando a 4ª amarela da noite.
Bsuch, que foi o 11º, e Harvick, o 17º, se encontraram no pit road, com Harvick tentando acertar o carro do rival, acabando batendo no muro. Depois, enquanto Smith comemorava a vitória membros da Joe Gibbs Racing e da Richard Childress Racing batendo boca no Victory Lane.

Obrigatório para os neurorradiologistas europeus e pré-requisito para a realização da prova do EdiNR (Título de Especialista Europeu em Neurorradiologia), esse curso chega ao Brasil graças a uma parceria inédita das entidades europeias com a SPR para beneficiar os profissionais da América Latina. Denominado European Course of Diagnostic and Interventional Neuroradiologyin Latin America.
A proposta desta parceria foi oferecer um programa científico intensivo de quatro dias, com aulas teóricas pela manhã e workshops pela tarde. À frente desse programa, professores enviados pela ESNR e palestrantes do Brasil e da América Latina tem a missão de apresentar aos participantes o conteúdo básico de neurorradiologia que todo profissional formado ou em treinamento dessa área deve saber.
As aulas teóricas serão dadas em sua maioria pelos professores estrangeiros, com tradução para o português e espanhol. As aulas práticas acontecem sob a forma de workshops, sendo coordenadas simultaneamente por dois professores europeus, brasileiros ou dos demais países da América do Sul.
É importante salientar que o European Course of Diagnostic and Interventional Neuroradiology in Latin America é equivalente e apresenta o mesmo valor dos cursos realizados pela ESNR/EBNR na Europa. Os participantes que cursarem os quatro módulos em São Paulo e forem aprovados nas provas finais de cada módulo, poderão prestar a prova do EdiNR (Título de Especialista Europeu em Neurorradiologia) na Europa.

A semana tá bofônica! Maria Ísis desmente a gravidez para José Alfredo, que acaba descobrindo a verdade sobre a família da garota. Enquanto isso, na joalheria, o Comendador descobre que um de seus filhos aplicou um golpe na empresa e conta tudo para a família, sem revelar o culpado! Vem que essa semana em Império* tá quente!
Maria Marta explica a presença de Cristina na mansão para José Alfredo. Danielle descobre que o empreiteiro abandonou a obra de seu apartamento. Cora deixa a casa de Magnólia levando uma peça de roupa de Robertão. Érika faz um escândalo quando Robertão a beija novamente. Enrico comenta com Maria Clara a notícia que Téo divulgou sobre Cláudio em seu blog. Maria Marta comunica que sua sobrinha Amanda irá morar com eles e Danielle fica furiosa. Érika conta para Fernanda sobre Robertão.
Enrico pressiona Érika sobre a notícia que Téo divulgou sobre seu pai. Leonardo afirma a Cláudio que não ficará mais com ele. Danielle garante a José Pedro que não se intimidará com a chegada de sua rival Amanda. João Lucas conta para Du que José Pedro e Amanda foram namorados. Enrico pede para Cláudio explicar por que Téo publicou uma notícia sobre ele em seu blog. Orville é solto e Juliane flagra o marido beijando Carmem. Maria Ísis confessa para José Alfredo que não está grávida. Elivaldo chega para a audiência e Tuane não gosta da sua presença.
Elivaldo discute com Tuane e a juíza os repreende. Juliane deixa o presídio arrasada. Du encontra João Lucas na frente do prédio de Maria Ísis. Merival faz a defesa de Elivaldo. Orville decide conversar com Juliane, que se prepara para deixar o marido e a casa com o filho. Lorraine implora que Silviano a deixe falar com Maria Marta. Érika pede para Téo não publicar mais nada sobre Cláudio. José Alfredo descobre que um de seus filhos deu um golpe na empresa. Victor é chamado para falar com a juíza.
José Alfredo explica a Maria Marta e aos filhos o golpe recebido pela empresa, mas se recusa a revelar o culpado pelo desfalque. A juíza pergunta a Victor com quem ele quer ficar. José Pedro pede demissão e decide conversar com José Alfredo. Victor emociona a juíza, que decide deixar a guarda provisória do menino com Elivaldo. Xana recebe Juliane em sua pensão. Téo se prepara para divulgar uma foto de Cláudio e Leonardo juntos. Elivaldo chega ao camelódromo e é hostilizado pelos trabalhadores.
Elivaldo se explica para os trabalhadores e consegue o apoio de todos. Reginaldo escapa de Jurema e não conta a verdade sobre a mulher para Tuane. José Pedro declara guerra contra Maria Clara. Carmem avisa a Orville que comprou a casa em que ele morava com a esposa e o filho. Téo decide esperar para divulgar a foto de Cláudio com Leonardo. Leonardo vê Robertão na rua e o segue sem ser percebido. Elivaldo e Juliane se conhecem e Xana percebe a sintonia entre os dois. Kelly ouve Maria Ísis falar com Magnólia e avisa a José Alfredo. Maria Marta prepara sua viagem para Monte Roraima. José Alfredo flagra a família de Maria Ísis em seu apartamento.
José Alfredo se enfurece com Maria Ísis, que confirma que Magnólia e Severo são seus pais. Carmem conta para Téo que Orville se separou de Juliane para ficar com ela. João Lucas flagra José Pedro olhando a foto de Amanda. Cora conta para Elivaldo que Cristina gastou todo o dinheiro que recebeu de Maria Marta. José Alfredo é frio ao se despedir de Maria Ísis. Elivaldo pede que Cristina procure José Alfredo. Téo publica em seu blog a notícia sobre a separação de Juliane e Orville. Xana se assusta com a quantidade de repórteres na porta de sua pensão. João Lucas vai à casa de Maria Ísis.

A velocidade da transição demográfica no Brasil requer uma mudança de modelo mental. E rápido. O País será o sexto colocado no ranking de pessoas idosas até 2025, quando deve alcançar a marca de 32 milhões com mais de 60 anos. Anos a mais de uma vida com maior lucidez, autonomia e possibilidade de realizar planos, além da disposição para consumo de bens e serviços é o que projeta a Economia da Longevidade como um dos mais importantes movimentos econômicos deste século. É uma situação, porém, que traz ônus e bônus, dependendo da maneira como for conduzida.
É velho o discurso do desequilíbrio entre a decrescente mão de obra jovem e idosos recebendo suas aposentadorias, sobrecarregando o sistema previdenciário e de saúde. Mas existem alternativas para amenizar esse quadro. E uma delas está diretamente relacionada ao entendimento das empresas sobre esse processo de envelhecimento e seu impacto nos negócios. Algo que deve ser visto sob um novo olhar, principalmente dos executivos
Recente pesquisa da HSD Consultoria em RH, mostra que 30% dos lideres que estão nas organizações atualmente, estarão fora do mercado de trabalho em 2025. E nas empresas, como na vida pública, não se forma novas lideranças suficientemente em curto espaço de tempo. Mais do que formar líderes, o que já não é algo fácil, também não se criou a
cultura intergeracional, que precisa ser disseminada para amenizar os impactos da transição demográfica.
Acontece que a maioria das empresas no Brasil ainda resiste a contratar pessoas com mais de 50 anos. Algumas já desenvolvem atividades para absorver empregados nessa faixa etária, embora não pelo sistema convencional. O mais usual é por meio de empreendedores, autônomos ou à distância. Esse tipo de mão de obra aumenta no mundo todo e aqui não é diferente. Mas exige contrapartida dos mais velhos, que precisam se requalificar, principalmente, no que se refere à tecnologia.
A ideia é empregar esse contingente, que teria apenas o salário mensal sem os demais direitos trabalhistas, como férias e Fundo de Garantia do Tempo de Serviço (FGTS). Com o estímulo da isenção da contribuição previdenciária e do FGTS para o empregador, a projeção é que, em 10
Além da questão social envolvida, também é forma de dar significado a todo conhecimento e experiência acumulados desses profissionais, uma vez que poderiam contribuir com a qualificação da mão de obra jovem, através de um processo de mentoring, sendo valorizados e deixando o seu legado para a Organização, como em outras Culturas mais amadurecidas.

"David O'Neil, um estucador e estudante maduro Theo, é o melhor amigo há catorze anos e é praticamente inseparável. No entanto, a amizade deles ficou tensa quando Theo está prestes a se mudar com sua namorada de longa data, a fotógrafa Hannah. Um ciúme furioso acorda em David e ele começa a planejar o fim do casal, usando as inseguranças de Hannah contra eles. Quando o casal finalmente se separa, David está em um dilema sobre seu próximo passo e é forçado a confrontar sua homossexualidade há muito escondida e seus sentimentos em relação a Theo. Eventualmente, David decide revelar publicamente sua orientação sexual e profundo amor por Theo, organizando para que ambos apareçam como convidados no talk-show de Judith Adams, \"Perdoar e esquecer\", com consequências trágicas para a amizade e a família de David."

Global icon-chevron-right Portugal icon-chevron-right Lisboa icon-chevron-right Na hora mais negra da cultura, “a maioria não tem margem de manobra”
Do teatro ao cinema, da música aos livros, artistas, programadores e editores fazem um retrato presente do sector e partilham angústias relativas ao futuro. A Cultura aguenta o novo confinamento?
Antes de as actividades culturais voltarem a ser suspensas, a maior parte dos cinemas estava vazia. As salas de espectáculos, reduzidas a um terço da capacidade. Os espaços mais pequenos nem haviam reaberto ainda. Dez meses de portas fechadas. Os artistas, que se apressaram a resgatar-nos da reclusão e do medo no início da pandemia, oferecendo o que tinham para vender, tentam agora resistir à miséria. Os técnicos estão pior. Até as editoras de livros, que promovem uma actividade perfeitamente ajustada ao distanciamento social, levam as mãos à cabeça. O pano de boca, corrido, encobre tudo. Apesar de continuarmos a consumir produtos culturais em catadupa, a partir de casa, ninguém quer assistir à tragédia que varre a Cultura, ninguém quer ver este filme catástrofe. Uns encolhem os ombros: para agruras, já basta. Outros estão a leste. Longe da vista, longe do coração, diz o povo. É verdade. E os rostos desconhecidos, de quem faz acontecer um sector com um volume de negócios de 6,5 mil milhões de euros (os números são do Instituto Nacional de Estatística para 2019, podem recolher o queixo do chão), são os que mais sofrem.
Durante o debate televisivo que reuniu todos os candidatos à Presidência da República, repetia-se uma pergunta nas redes sociais que ilustra bem a invisibilidade a que estão votados muitos trabalhadores: estando Marcelo a participar de casa, devido a resultados contraditórios de diversos testes à Covid-19, por que estava o candidato a usar máscara? A resposta era evidente: não estava sozinho na sala; para o vermos e ouvirmos em directo e com qualidade, a RTP tinha lá uma equipa. Na Cultura acontece o mesmo. Os cabeças de cartaz não operam sem rede. Embora possa parecer, a comparação com o episódio da RTP não é absurda. A tutela é a mesma. Os parcos recursos alocados ao Ministério da Cultura no Orçamento do Estado para 2021 prevêem, aliás, uma fatia de leão para a estação pública de rádio e televisão: 250,8 milhões de euros de um total de 563,9 milhões. A diferença, que é o que sobra para a Cultura, representa 0,21% da despesa total consolidada inscrita no OE. A resposta do gabinete de Graça Fonseca à crise é igualmente diminuta, segundo os agentes do sector. Com a agravante de que o tão aguardado estatuto dos profissionais da cultura, que a própria ministra classifica como “uma peça decisiva para o futuro do sector cultural e criativo em Portugal”, voltou a derrapar – para meados de 2021.
As medidas mais recentes, anunciadas a 14 de Janeiro, assentavam num programa de apoio “não concursal e a fundo perdido” dotado de 42 milhões de euros. Os destinatários são “as empresas e entidades colectivas do sector e pessoas singulares profissionais da área”. Estes últimos terão direito a um apoio individual de 438 euros, o valor do Indexante dos Apoios Sociais. É simbólico que, apesar de poder ser acumulada com outros apoios, esta medida extraordinária ofereça um valor abaixo do limiar de pobreza. Outro ponto essencial do programa é o adiamento dos concursos da Direcção-Geral das Artes para 2022, injectando já 12 milhões de euros em todas as entidades consideradas elegíveis no concurso de apoio sustentado 2020-2021, mas que por falta de orçamento ou tinham sido parcialmente apoiadas ou ficado totalmente de fora. Dois problemas: não só há profissionais que estão excluídos dos critérios aplicados ao primeiro apoio, como as estruturas que conseguem planear o seu trabalho a mais longo prazo serão negativamente afectadas pelo adiamento dos concursos de 2021 para 2022. Foi também por isto que um conjunto alargado de sindicatos, associações e outras organizações se uniram num protesto digital, no último sábado, 30 de Janeiro – dia em que se multiplicaram nas redes sociais imagens com a hashtag #naruapelofuturodacultura. A convocatória para o protesto explicava o motivo da adesão: “Ainda há muito por fazer para que a resposta seja universal e chegue a toda a gente que foi afetada pela crise e pela quebra de atividade”.
Desde o início da pandemia que os trabalhadores da cultura se têm vindo a mobilizar, talvez mais do que nunca, em várias acções de reivindicação por melhores condições de trabalho, por apoios de emergência e a longo prazo, por uma legislação laboral adequada a estas profissões, por um Governo que reconheça verdadeiramente a cultura como um bem essencial e como o direito constitucional que é, lado a lado com a educação e a saúde.
Vários grupos – formais e informais, históricos e recém-nascidos – começaram a encetar um diálogo mais articulado e concertado entre si, amplificando a voz do sector, unindo lutas, estabelecendo pontes entre os contextos e as realidades múltiplas que caracterizam o tecido artístico português. Um dos grupos que despontou com esta crise e que tem estado na linha da frente deste movimento pela cultura é a Acção Cooperativista, responsável pela guerrilha viral #Unidxs Pelo Presente e Futuro da Cultura em Portugal. Reúnem, até à data, quase seis mil membros, de várias áreas: teatro, cinema, música, dança, performance, circo, ópera, artes plásticas, artes visuais, bibliotecas, literatura, fotografia e videoarte, entre outras. “É um colectivo verdadeiramente transversal”, afirmam Teresa Coutinho e Ruy Malheiro, do núcleo duro da Acção Cooperativista, ambos actores. “De salientar ainda a colaboração de inúmeros mediadores, como jornalistas, formadores e um considerável número de membros da sociedade civil.”
Este grupo informal pratica “uma metodologia de trabalho colaborativa, não-hierárquica e que procura unir os trabalhadores das artes e da cultura em Portugal, valorizando a diversidade”. Na palavra ‘cooperativista’, dizem, encontram-se as duas “palavras-chave da identidade” deste colectivo: cooperativa + activista. A sua missão passa por vários degraus de partilha e colaboração, “desde o apoio ao nível mais elementar à partilha de informação útil e conhecimento especializado, até ao abrir espaço para pensamento e debate, sempre tendo em vista a acção”. Essa acção implica estreitar o diálogo com o Ministério da Cultura, criando “as condições para operar ao nível da mediação entre o sector e a tutela, ambicionando um paradigma de políticas cada vez mais participativas”. E para Teresa Coutinho e Ruy Malheiro, a Acção Cooperativista, em cooperação com outras estruturas, tem contribuído, “sem sombra de dúvida”, para que o Governo reveja as suas políticas no que toca à cultura e seus trabalhadores.
“Acreditamos que se algumas medidas foram e têm sido tomadas é graças à pressão exercida pelas estruturas representativas do sector, formais e informais”, assinalam, referindo que o pacote de medidas mais recente é “resultado” desta mobilização. “A verdade é que, desde o início da crise pandémica, entre paragens ou falsas retomas de actividade, as estruturas nunca cessaram a sua reivindicação e a análise objectiva do momento presente, apesar da comunicação tantas vezes mentirosa e propagandística do Governo e do Ministério da Cultura, que visa manipular a opinião pública e descredibilizar as sucessivas chamadas de atenção dos trabalhadores para a precariedade agravada em que se encontram.” A ausência de uma “visão estratégica” e estrutural do Governo para a cultura já vem de trás, defende a Acção Cooperativista – desde a “falta de políticas públicas” à “falta de apoios sociais aos trabalhadores”, a maioria deles precários, passando ainda pela “inexistência de um mapeamento do tecido cultural português”. Tudo isso ficou a descoberto com esta crise. “Estava tudo por fazer”, resumem Teresa Coutinho e Ruy Malheiro.
Em relação às medidas anunciadas a 14 de Janeiro pela ministra Graça Fonseca, a Acção Cooperativista aponta várias falhas. “Apesar de estarmos perante um momento histórico no que concerne algumas destas medidas – nomeadamente o resgate, no concurso da DGArtes, de muitas candidaturas que tinham ficado sem apoio – o importante é entender o que é que esta injecção de dinheiro vem provar: a insuficiência da dotação orçamental destinada a este concurso e, de forma mais abrangente, à cultura e às artes”, afirmam os actores. “É ainda de ressalvar que as resoluções relativas à DGArtes resolvem apenas os problemas de uma pequena parte da produção cultural, afecta a estes apoios.”
No que toca aos apoios sociais, dizem, “continua a não estar garantido um apoio acima do limiar da pobreza a todas as pessoas que dele precisam”, o que conduz “sistematicamente à precariedade, à informalidade e ao endividamento” dos trabalhadores. “As medidas de aumento das quotas da música na rádio, por exemplo, são pouco mais do que simbólicas para os profissionais da área da música, visto não abrangerem a totalidade de músicos portugueses. No fundo, continua a ficar gente de fora e, às dificuldades do momento presente, somam-se dez meses de profundas limitações das actividades culturais e de falta de apoios.”
A precariedade que vem caracterizando este sector torna-o especialmente frágil numa altura destas, e os mecanismos de apoio nem sempre têm em conta esta realidade.
Ricardo Alves, encenador e director artístico da companhia Palmilha Dentada, partilha a mesma opinião. “Estas medidas foram positivas, mas têm um problema que já vem de trás, que é o Estado encarar a cultura como os parceiros da DGArtes, especialmente no caso das artes performativas”, observa. “Há uma série de grupos que não entram nessa lógica. A realidade é que a cultura é feita de muito mais coisa que está completamente parada, sejam os grupos que tinham uma sobrevivência à base da bilheteira dos seus espectáculos, os que faziam espectáculos nas escolas e os muitos que já tinham perdido esperanças na DGArtes.”
No meio deste cenário cataclísmico, a Palmilha Dentada, curiosamente, não se pode queixar. Pela primeira vez, esta pequena estrutura teatral do Porto, que tem sobrevivido sobretudo graças a um público fiel, teve acesso aos apoios da DGArtes. No ano passado conseguiu o apoio de emergência, agora vai ter o apoio bianual ao qual concorreu, na sequência da operação de resgate das candidaturas. Contudo, Ricardo Alves não olha só para o seu umbigo. Mostra-se apreensivo com o futuro e com o quão “danificado e fragilizado” poderá ficar o tecido criativo e laboral da cultura. “Por isso digo que 2021 deve ser o ano de repensar e de reestruturar, tanto no que diz respeito às acções do Governo central, das autarquias, das empresas de mecenato.”
Para a Acção Cooperativista, este segundo confinamento generalizado irá agravar a situação já precária e vulnerável dos trabalhadores. “Este novo confinamento traz novamente os reagendamentos sucessivos de actividades e os seus cancelamentos, que não têm sido alvo de uma fiscalização eficaz e real na aplicação do Decreto-Lei 10-I/2020 de 26 de Março”, alertam. “Assim, não só as apresentações, mas todos os trabalhos de criação, formação, mediação e contacto com os públicos podem ficar por pagar. Para que fique claro: o pagamento destas actividades deve ser a 100%.” Além disso, os equipamentos culturais – que já tinham as suas agendas sobrelotadas com a programação dos espectáculos reagendados aquando do primeiro confinamento – “vêem-se agora a braços com a reprogramação desses mesmos eventos e dos que estariam programados originalmente para 2021”.
Se continuarmos a achar que isto é um problema para os artistas e meia dúzia de iluminados resolverem, vamos ficar cada vez piores enquanto sociedade.
Joana Gomes Cardoso, presidente do Conselho de Administração da EGEAC, empresa municipal que gere os equipamentos culturais de Lisboa, considera que o circuito artístico da capital vai sofrer danos por causa da crise pandémica e de todos os seus efeitos colaterais. Porém, espera que estes não sejam irreparáveis. “Já são conhecidas várias ‘baixas’ decorrentes da pandemia: livrarias que fecharam, por exemplo. Mas esperemos que seja possível retomar a actividade cultural de Lisboa em moldes mais equitativos e sustentáveis.” Para Joana Gomes Cardoso, todos os campos artísticos “têm sido muito atingidos”.
“A precariedade que vem caracterizando este sector torna-o especialmente frágil numa altura destas, e os mecanismos de apoio nem sempre têm em conta esta realidade”, destaca, mencionado “a existência de dívidas que impedem os agentes culturais de se candidatarem” a apoios. A EGEAC não tem nas suas competências a atribuição de apoios no sentido convencional – ou seja, “não detém um programa ou uma bolsa financeira de apoio” –, mas é uma peça importante no puzzle do tecido cultural lisboeta, já que produz e promove espectáculos de teatro e dança, exposições, concertos e edições, entre outras actividades. A presidente do Conselho de Administração da EGEAC refere que a Câmara de Lisboa “lançou várias linhas de apoio que são complementares à actividade promovida pela EGEAC”, reconhecendo que “ambas são fundamentais nesta altura”. “É em Lisboa que estão sediadas muitas das companhias e entidades culturais do país. Há assim uma responsabilidade especial, embora a tutela da área esteja com o Ministério da Cultura.”
Para um futuro mais justo, sólido e sustentável – que, insistem os intervenientes, terá de passar por um reforço significativo da dotação orçamental para a cultura –, Ricardo Alves defende que, a nível macro, é urgente pensar e encarar a cultura como algo “tão importante como o Serviço Nacional de Saúde e a educação”. “É a cultura que nos protege de uma data de fenómenos a que assistimos cada vez mais. É a aprendizagem da empatia, do olhar o outro, que a cultura nos dá e que nos faz muito falta enquanto civilização”, nota o encenador. “Se não pensarmos nisto como um todo, a diversos níveis, e continuarmos a achar que é um problema para os artistas e meia dúzia de iluminados resolverem, vamos ficar cada vez piores enquanto sociedade.”
Os números do cinema são esmagadores. Segundo os dados provisórios do Instituto do Cinema Audiovisual (ICA), no ano passado as receitas afundaram 75,5% face a 2019. A melhor semana de 2020 foi a primeira, em que se emitiram 306.601 bilhetes. A partir de meados de Março, no entanto, as salas esvaziaram-se por completo durante dois meses. Em Maio, encetou-se a retoma – lentíssima. O melhor resultado foi conseguido em finais de Agosto e início de Setembro, nas duas únicas semanas acima dos 100 mil espectadores. O resultado, calcula o ICA, é uma quebra de facturação de 62,7 milhões de euros para 11,7 milhões. Com o novo confinamento, o Governo fez saber que haverá um reforço de 1,4 milhões de euros para o cinema e o audiovisual, o que permitirá apoiar mais seis obras ainda no âmbito do concurso de 2020. As salas independentes serão abarcadas pelos 42 milhões de euros de apoios a fundo perdido. Curiosamente, estas são as que melhor resistiram este ano. Paulo Branco, que detém o Nimas, dizia mesmo em Outubro, ao jornal Público, que no ano que passou este cinema de Lisboa teve “mais espectadores do que em qualquer um dos últimos cinco anos”. Mas estas salas são uma minoria.
Sem estreias de grande impacto em cartaz (todas adiadas, com excepção de Tenet, de Christopher Nolan, cuja estreia coincide com as melhores semanas de bilheteira, no Verão), as salas comerciais perderam muito do seu apelo. Portugal, claro, não é caso único. O mercado do cinema minguou, levando até as grandes produtoras de cinema a retrair-se. Minguou, não: migrou. Para casa, para o streaming. A dianteira pertence agora à Netflix, que ao longo deste ano estreará mais de 70 longas-metragens, um número extraordinário. A WarnerMedia e a Disney, que têm um pé no streaming e outro nas salas, também reforçaram as suas plataformas de consumo caseiro (HBO e Disney+, respectivamente). Há ainda a Amazon Prime e a AppleTV a ter em conta. Mas nem tudo são gigantes neste segmento. A pandemia também fomentou ofertas de nicho, como a portuguesa Filmin, disponível desde 2016. “Estávamos a crescer de modo contínuo e estávamos muito optimistas quanto ao futuro, mas em Março, Abril e Maio vimos as subscrições triplicarem de repente”, diz a directora da Filmin, Anette Dujisin. “Houve claramente um boom, e o mais gratificante foi que a grande maioria destes subscritores ficou connosco após o primeiro confinamento, e continuámos a crescer no Verão e no Outono.”
Anette Dujisin admite que a popularidade da Netflix ajudou o público a compreender o que é a Filmin. “Em 2015 quando começámos a trabalhar no lançamento da Filmin, ninguém conhecia o vocabulário. Falávamos de streaming, de VoD [video on demand], e as pessoas ficavam a olhar para o vazio com cara de interrogação, como se estivéssemos a falar noutra língua”, recorda. As semelhanças terminam aí. A Filmin diferencia-se pela curadoria, pela contextualização, por pôr títulos antigos em diálogo com a actualidade político-social – Wenders, Buñuel, Kurosawa, em breve o cinema francês desde os anos 30 à Nouvelle Vague, e ainda os clássicos americanos. Anette Dujisin: “Outra grande diferença é o facto de nos dedicarmos ao cinema independente e de autor, tentando dar uma atenção especial ao cinema nacional. Damos prevalência ao cinema e não às séries, como é o caso das grandes plataformas internacionais. É verdade que temos apostado ultimamente nalgumas séries [está prevista uma estreia por mês até Março], mas são casos pontuais e específicos que complementam o catálogo de cinema. É preciso dar opções aos subscritores, e queremos dar a opção de ver séries sem terem de sair da Filmin. Assim como temos conteúdo infantil, nomeadamente europeu e algum asiático, também escolhido a dedo.” A estreita colaboração com a indústria local – produtores, realizadores, distribuidores e festivais – é a derradeira mais-valia. “Neste sentido somos mais ricos e flexíveis do que as plataformas internacionais, que apresentam os conteúdos numa listagem infinita, com pouca curadoria. Para nós é fundamental o trabalho de editorialização, curadoria e contextualização dos filmes, nunca esquecendo o contexto actual no qual vivemos.”
Anette Dujisin é peremptória quando lhe perguntamos se o fecho das salas de cinema beneficia a Filmin: “Não.” “O facto de as salas estarem vazias, nomeadamente salas que estreiam filmes independentes, significa que há um desinteresse pelo cinema no geral. Isto nunca é positivo para ninguém. Não vamos negar que há uma migração para as plataformas, mas isto deve-se mais à popularidade que as séries estão a ter em detrimento dos filmes”, sublinha. “Contudo, acho muito curioso o que se verificou nos meses após o primeiro confinamento, nomeadamente com as salas de cinema independente, mas também com os teatros e as salas de espectáculos. Mesmo com lotação reduzida, com medidas de distanciamento social, tendo em conta factores como o medo e o risco, os números demonstraram uma clara adesão do público. Foi um sinal muito positivo.” Ainda assim, houve festivais e mostras de cinema que ou foram adiados ou migraram para o digital. A Filmin também os acolheu. “Criámos uma secção dentro da plataforma dedicada aos festivais de cinema, onde é possível recriar virtualmente, e o mais possível, a experiência do festival ao nível da organização da programação e também a possibilidade de inserir apresentações por parte dos realizadores, espaço para patrocinadores e parceiros, etc.” A Festa do Cinema Italiano, no seio da qual surgiu a Filmin, acontecerá este ano de 8 a 18 de Abril em “versão híbrida, onde o digital terá de certeza uma componente muito importante”.
Esta ultra-rápida transição para o streaming vai criar uma disrupção gigante no ecossistema do cinema.
A Zero em Comportamento, outra estrutura que está na génese de um dos grandes festivais nacionais, o IndieLisboa, dedica-se agora a mostras e ciclos de cinema mais pequenos, assim como à formação de públicos. Também tiveram de se reinventar – e também através do video on demand. “Criámos o Videoclube Zero em Comportamento e fizemos muitas sessões públicas, através da plataforma, com muitos dos nossos parceiros habituais. Foi uma forma de eles manterem o contacto com o seu público e de nós mantermos alguma actividade e receitas”, diz Rui Pereira, director da estrutura. “Depois do Verão, com as coisas a reabrirem muito lentamente, pudemos voltar às sessões presenciais e às sessões para as escolas. Até ao final do ano as coisas estavam a começar a endireitar-se, embora as contas trouxessem um lastro negativo, resultado de termos tido de recomeçar quase do zero. Este novo confinamento é bastante negativo, pois apanha-nos ainda um pouco combalidos. Vamos ver se conseguimos aguentar…” O videoclube tem cerca de 50 subscritores e um registo de 200 alugueres pontuais. É pouco? É uma plataforma assumidamente de nicho(s). E é um caminho, porque não voltaremos aonde estávamos.
“Estou absolutamente convencido de que nada vai voltar a ser o que era. Especialmente na questão do consumo de cinema”, antecipa Rui Pereira. “Penso que esta ultra-rápida transição para o streaming vai criar uma disrupção gigante no ecossistema do cinema e que nada vai ser como antes. Espero que todos os agentes deste meio estejam conscientes disso e que estejam predispostos a adaptar-se.” Sobre os apoios públicos postos à disposição do sector, este programador diz que “são mera propaganda”. “Estou chocado com as medidas anunciadas para o cinema! Resumem-se a dar dinheiro para apoiar a produção de mais uma longa-metragem de ficção, duas curtas-metragem, dois documentários, uma série de ficção e reforço do dinheiro disponível para fazer festivais de cinema. Desculpem, mas e os distribuidores e os exibidores? E os cineclubes?” Rui Pereira pergunta “de que serve haver tantos filmes se depois não houver distribuidores e, especialmente, cinemas que possam exibir esses filmes”. “Vamos voltar aos anos 80 do século passado, quando se faziam filmes que ficavam por exibir porque não havia quem o fizesse? Quando é que o ICA vai perceber que o ecossistema do cinema/audiovisual é composto por três pilares essenciais (produção, distribuição e exibição)? Se algum deles estiver enfraquecido, os outros dois vão sofrer! E foi bizarro ouvir a ministra da Cultura anunciar que irá haver apoios para as salas de cinema independentes! O que é isto? O que são salas de cinema independentes? Que conceito é esse? Claro que todos sabemos a que salas é que ela está a referir-se. Mas então e as outras salas? Não são importantes?”
O que também é importante é o tempo que temos passado à frente de ecrãs. É imenso e não é saudável – nem para nós nem para a indústria do livro. “Houve países em que as vendas durante as épocas de confinamento subiram”, nota Clara Capitão, directora-geral da Penguin Random House Portugal. “É o caso de países com elevados índices de leitura, como o Reino Unido e os EUA, em que houve corrida às livrarias nos dias que antecederam o confinamento e em que as vendas pouco caíram ou até subiram durante o confinamento. A mesma tendência verificou-se, em dimensões menores, em países como Espanha e Alemanha. Portugal, infelizmente, foi dos países da Europa em que as vendas de livros mais caíram no ano de 2020.” Segundo a responsável pela casa que detém chancelas como a Alfaguara, a Companhia das Letras ou a Objectiva, as vendas online impediram que o mercado do livro caísse 70% na Primavera – ficando-se pelos 50%. “As vendas online ajudam a minorar o problema, mas são incapazes de substituir as vendas de livros em loja”, diz. “Não podemos esquecer que a maioria dos portugueses nunca fez compras online nem tem recursos para o fazer. É urgente que os livreiros independentes se munam das ferramentas necessárias para competir com as grandes plataformas de venda online, como aconteceu nos EUA e em Inglaterra, com a bookshop.org”. A Penguin não está parada nesse campo e pôs-se a vender livros através da Glovo (para já só em Lisboa).
Rui Couceiro, editor da Contraponto, do Grupo BertrandCírculo, considera que “não ter a possibilidade de mexer nos livros faz desaparecer um aspecto muito importante, que é a possibilidade de descoberta de livros novos. Em inglês chama-se discoverability. Sem ela muitos livros e muitas editoras estão a sofrer muito, porque o online não colmata essa quebra.” Esta chancela, cujo catálogo é composto tanto pelos bestsellers assinados pela apresentadora Cristina Ferreira como por biografias de fôlego de figuras como Manoel de Oliveira ou Agustina Bessa-Luís, viu as vendas em meio digital dispararem 800 a 900%. “Mas essa subida, infelizmente, não compensa o que deixámos de vender em livrarias e até em supermercados”, adianta Rui Couceiro. Essa é, aliás, uma das novidades deste novo confinamento: as vendas de livros nas grandes superfícies estão suspensas, assim como a venda ao postigo nas livrarias. Uma decisão recebida com espanto pelos editores. “Se estamos preocupados com os livros, impedir a sua venda não beneficia o sector, como é evidente. O que sem dúvida faz é agravar o afastamento dos portugueses dos livros. Vários países da Europa classificaram o livro como bem essencial e as livrarias estão abertas. Em Portugal, enterramos as pessoas no sofá e colamos-lhes os olhos nos ecrãs. Não entendo o sentido disto”, atira o responsável da Contraponto. “É claro que com isto editoras e autores, e todos os profissionais que dependem do sector, sofrem. Sofrem muito. Mas também sofre este pobre país em que já se lê muito menos do que seria adequado a uma vida saudável, já que é por razões de saúde pública que falamos de tudo isto.”
As vendas online ajudam a minorar o problema, mas são incapazes de substituir as vendas de livros em loja.
Clara Capitão concorda. “Não tenho dúvidas de que terá efeitos graves no sector editorial. Segundo sei, a maioria dos editores está a cancelar a publicação de novidades que estava programada para as semanas de confinamento, e a publicação de novidades é um pilar fundamental da sobrevivência dos editores”, adianta. “Esta medida [impedir a venda de livros nas grandes superfícies] diz pretender evitar a distorção de mercado, mas na verdade não protege os livreiros tradicionais, que a partir da entrada em vigor do último decreto nem ao postigo podem vender. Portanto, não protege quem diz querer proteger e prejudica muito os editores e os autores. Os resultados são ainda difíceis de prever. Mas se no confinamento de 2020 as quebras foram da ordem dos 50 a 70%, com venda ao postigo e venda nos hipermercados, não é descabido prever que as quebras serão ainda mais graves neste confinamento, próximas dos 100%.” Clara Capitão defende que “a forma mais eficaz e duradoura de proteger o sector livreiro, que inegavelmente foi e será muito afectado por esta crise, não passa por uma proibição temporária como esta, mas sim por uma revisão definitiva da lei do preço fixo do livro, que a leve para os moldes da lei do preço fixo de países como Espanha, França e Alemanha, e que permite aos livreiros operar em condições de igualdade com as grandes cadeias ou grandes superfícies. Os hipermercados não são o lobo mau.”
“Estamos a arrancar 2021 com as perspectivas mais negras até ao momento e que podem naturalmente originar falências e despedimentos entre editores e livreiros e deixar em situações dificílimas os chamados trabalhadores independentes, tais como escritores, tradutores, revisores, designers e paginadores”, alerta Rui Couceiro. Os apoios vocacionados para o sector do livro não abundam. Somados, não chegam ao milhão de euros. As perdas estimadas até ao final de Outubro eram de 7,5 milhões, já recuperando dos 20 milhões registados na primeira metade do ano. “Num país realmente preocupado com o seu futuro, se bancos mal geridos e outras empresas acumuladoras de prejuízos merecem receber cuidados especiais do Estado com o dinheiro das nossas contribuições, é evidente que o sector do livro e outras áreas da cultura e das artes não deveriam ser menosprezados. Mas, com um orçamento para a cultura tão miserável como o que ano após ano temos tido, não me parece que a breve trecho possamos aspirar a grandes apoios e por isso sinto que, infelizmente, não resta aos editores e livreiros encararem as consequências da pandemia como uma oportunidade indesejada para se reinventarem.”
Na música, enquanto outros se desdobravam em performances para uma plateia digital, os The Gift levaram o meio a sério e criaram uma app dedicada ao universo da banda. A REV, disponível desde domingo na App Store e no Google Play, reúne toda a discografia (incluindo “relíquias nunca editadas”), “séries” protagonizadas pelos músicos, podcasts e playlists, documentários, espectáculos e até uma “rede social” para a comunidade The Gift. Parte do conteúdo é de acesso gratuito, outra depende de subscrição (4,99€, 24,99€ ou 44,99€, para um mês, seis ou doze, respectivamente). “Este modelo de negócio é também um balão de oxigénio para toda a estrutura. Damos trabalho a empresas de vídeo, técnicos, fotógrafos, músicos”, observa o compositor Nuno Gonçalves. “Todos temos que arregaçar as mangas e trabalhar o triplo para ganhar metade do que se ganhava. Serão tempos duros. A REV é também uma resposta nossa.” Segundo o músico, os The Gift tinham margem para passar um ano sem concertos. “Não é de hoje. Quando gravamos discos, ficamos muitas vezes sete ou oito meses sem palco. Mas uma coisa é opção, outra é obrigação. É uma catástrofe psicológica e financeira para nós e para todos os que trabalham connosco.”
Nuno Gonçalves está pessimista quanto ao futuro imediato. “Tenho uma perspectiva muito negativa. Mais do que a proibição é a inibição motivacional e económica que vai acontecer no público, pós-pandemia. Isto vai passar, sem dúvida, mas demorará muito tempo a voltar a ser como era”, antevê. “No meio de tudo isto, a cultura teve um ano muito próximo do zero de facturação. É inevitavelmente o sector que deveria ser mais ajudado, porque na verdade nada houve. A ajuda é sempre bem-vinda, mas tem de haver critérios muito rigorosos.” As medidas específicas para a música, anunciadas pelo Palácio da Ajuda, resumem-se todavia a um único ponto: incrementar de 25% para 30% a quota de música portuguesa nas rádios. O cantor e fadista Marco Rodrigues aplaude, mas diz que é claramente insuficiente: “Passar música portuguesa é sempre uma boa ideia, agora ou noutra altura. Ajuda a atenuar a crise do sector, mas a expressão é quase desprezável, mexe muito pouco a agulha.” Rita Redshoes afina pelo mesmo diapasão: “Não é suficiente e no imediato não chega sequer a todas as profissões do sector. Claramente termos mais música portuguesa na rádio é positivo. Aumenta a probabilidade de sermos escutados e daí podem surgir mais concertos e oportunidades que irão representar trabalho não só para o artista mas também para toda a equipa. Mas o problema é de base e antigo. Não há uma compreensão nem conhecimento político sobre todas as especificidades do que é trabalhar no mundo do espectáculo. Das necessidades, da falta de apoios, da segurança social, dos impostos, quase nada é adequado à realidade deste mundo. Somos um barco à deriva no sistema.”
Ana Bacalhau, por seu lado, não tem dúvidas quanto à prioridade. “Deveria ser aprovado o estatuto do trabalhador da Cultura – os intermitentes, como lhes chamam – o quanto antes, para proteger e dar provimento a todos sempre que necessitem”, aponta. “Sei que está nos planos do Ministério da Cultura ser aprovado este ano, mas tenho receio que a pandemia ajude a atrasar um pouco mais a sua aprovação, que é urgente. É muito importante ouvir-se todos os agentes culturais para se perceber melhor as suas reais necessidades.” De resto, “é indispensável que seja traçado um plano de recuperação do sector pós-pandemia.” A cantora ex-Deolinda diz que “é sufocante saber que há tanta gente, tantos colegas, músicos, técnicos, agentes, que estão aflitos, sem saber o que mais inventar para não desistirem da sua arte, da sua vocação”. Rita Redshoes acrescenta: “Pessoalmente, tenho tentado viver um dia de cada vez para que a ansiedade não tome conta de tudo e felizmente consegui, em anos em que tive mais trabalho, guardar algum dinheiro com medo que fases destas acontecessem. Mas sei que sou uma excepção, que a maior parte dos músicos, técnicos e artistas no geral não tem grande margem de manobra.”
Marco Rodrigues nem quer pensar nisso. “É de facto um drama, mas nada comparável com a calamidade sanitária que vive o nosso país neste momento. Seria muito egoísta da minha parte estar preocupado com isso nesta altura, quando todos os dias ouvimos notícias de novos recordes de mortos [provocados pela Covid-19]. E acima de tudo quando não assistimos a uma verdadeira mudança de atitude em todos nós”, sublinha. “A verdade é que a duração deste ‘congelamento’ da Cultura, e de outros sectores do país que também estão parados, depende da responsabilidade de cada um de nós.” Marco Rodrigues, tal como Ana Bacalhau e Rita Redshoes, tem um disco pronto e planeado para sair no primeiro trimestre deste ano. Lançá-lo sem espectáculos, porém, significa perder a oportunidade de daí retirar rendimento. “Fazer um disco implica, numa primeira fase, ter apenas despesas. Não é uma solução por si só à falta de concertos, é antes o mote para poder vir a ter concertos”, nota Rita Redshoes. No entanto, ninguém consegue vislumbrá-los no horizonte. “Temo que seja mais um ano perdido. Mesmo que consigamos achatar a curva, com o plano de vacinação a dar os 70% de imunidade apenas no final do Verão, temo que continue a haver muita retracção na contratação de concertos ao ar livre e até alguma pressão do grande público para que não se realizem”, refere Ana Bacalhau. O que nos leva a outro problema: os festivais de Verão realizar-se-ão? O cancelamento de Glastonbury não é auspicioso.
Álvaro Covões sugere uma solução: “Acredito que os eventos possam acontecer criando uma bolha em que entram vacinados e testados, quer seja para trabalhar ou para usufruir. Temos que nos reinventar enquanto não nos livrarmos do vírus. A economia não pode parar e soluções em segurança são a grande opção para a cultura. A nossa associação, a APEFE [Associação de Promotores de Espectáculos, Festivais e Eventos], está a propor esse modelo como o governo.” O dono da Everything Is New, promotora de eventos como o Nos Alive, entende que a actual situação sanitária “justifica o lockdown total” no país. “Temos que aceitar o encerramento das salas de espectáculos, museus e exposições”, diz. Salienta, contudo, que “a quebra no sector da cultura foi de 80% no ano de 2020 (Janeiro a Dezembro). Foi talvez o sector mais atingido pela pandemia”. “Obviamente que os efeitos desta nova paragem serão enormes e tememos as consequências para o sector com o risco de encerramento de empresas e destruição de emprego”, alerta Covões. No que diz respeito à mexida nas quotas da rádio, fala em “medida popular”. “Aumentar a quota de música portuguesa nas rádios sem contrapartida na produção e edição – ninguém está obrigado a produzir e editar música portuguesa –, parece-me desigual. Faria mais sentido apoiar a produção e exportação da música portuguesa, mas isso significava orçamento e olhando para o orçamento da cultura deste ano nada mudou para a música portuguesa.”
Acredito que os eventos possam acontecer criando uma bolha em que entram vacinados e testados, seja para trabalhar ou usufruir.
Os poucos espectáculos que 2020 permitiu não foram suficientes para salvar o ano que passou. E os concertos online, concordam os três músicos com quem a Time Out falou, são um paliativo. “Um paliativo muito fraquinho. Muito pouco eficaz”, avalia Marco Rodrigues. “Não só em termos de emoção, como em termos económicos: não conseguimos empregar o mesmo número de pessoas se tivermos apenas concertos online. Além disso, a valorização que o público faz não é naturalmente a mesma.” Ainda assim, o cantor mostra-se optimista: “Quero muito acreditar que aprendemos com os erros recentes e que, daqui para a frente, cada um irá, efectivamente, fazer a sua parte, ficando em casa, protegendo-se, e acima de tudo protegendo os outros.” Também por isso, decidiu avançar com a edição do disco. É o seu contributo para resgatar da sombra os nossos dias. “Se a música não conseguir fazer de nós mais humanos, o que conseguirá?”

O espírito asiático invadiu o mercado, com novos pratos e um curso de cozinha vietnamita. Mas há mais: uma festa, uma conversa séria e um copo que vale dois.
Pratos asiáticos do chef Miguel Laffan. O chef estrelado do restaurante do L'And Vineyards, em Montemor-o-Novo, aproveitou a chegada da Primavera para refrescar o menu do Mercado da Ribeira. A inspiração foi a Ásia e ao frango, que continua a ser a estrela da companhia, juntam-se agora pãezinhos bao com camarão thai, barriga de porco BBQ ou frango yakitori (além de uma versão vegetariana) e ramen de pato com cogumelos shitake.
Uma (ou duas) cervejas. Todos os dias são bons para beber um copo com um amigo, mas durante o mês de Abril, nenhum bate a quarta-feira. É que entre as 21.00 e as 23.00, na compra de uma Super Bock original, recebe outra grátis (a oferta é válida em todos os espaços aderentes e assinalados). Para ajudar à festa, no Dia do Amigo há bandas ou DJs a actuar. O Daniela Mendes Quarteto inaugura os festejos já no dia 5 de Abril.