CP: Sim, mas não só. Aliás, hoje já não frequento as salas com tanta frequência. Preguiça, preço, et cetera. TVjo mais que tudo. As minhas referências, na verdade, vêm de todos os lados: do bar, da rua, das conversas alheias que eu colho diariamente. Porque escrever é, antes de tudo, estar atento. E das leituras que faço. Tenho visto muita gente boa surgindo por aí — e isso é animador.
CP: Difícil não citar este livro do mestre King como influência. Mais difícil ainda é não se lembrar da versão para o cinema de Stanley Kubrick. Tudo isso, de alguma forma, mesmo que diluída, está presente em GABRIEL. Como na cena em que o Embaixador se defronta com seus próprios fantasmas num balcão de bar cujo barman é ninguém menos que o Vermelho.
Draco: Essa cena, aliás, se passa dentro de um navio encalhado no meio da cidade. De onde veio isso? Do filme O Dia Depois de Amanhã?
CP: Não. Pra mim, a literatura (a arte) tem sempre que apresentar alguma coisa fora do lugar, absurda. É isso que a torna atraente aos meus olhos, aos meus sentidos. Uma coisa de miragem, de delírio. Gosto de introduzir o fantástico no meio do nosso caos cotidiano. E qualquer coisa que pareça estar fora do lugar, dentro daqueles padrões sociais estabelecidos, causa a delícia que é o estranhamento. É disso que eu gosto, é isso que persigo desde sempre. Quanto ao navio encalhado no meio da cidade, trataremos disso a seguir.
CP: No filme de Werner Herzog, Fitzcarraldo, entre outras maluquices, decide, com a ajuda dos índios, levar um grande barco através de uma montanha para o meio da floresta amazônica. Essa cena ficou em minha cabeça para sempre. Não foi à toa, portanto, que encalhei um transatlântico entre prédios em plena cidade. Tudo, afinal, tem uma origem, e essa foi a maneira de me apropriar da ideia do cineasta, que achei (e continuo achando) genial. Claro que em GABRIEL eu misturo isso com outras referências, dentro dos meus objetivos, mas em síntese é aquilo que falei acima: o prazer de colocar o absurdo onde menos se espera.
Draco: GABRIEL é, ao mesmo tempo, um livro que se utiliza do humor para tocar em questões mais sérias. Em algum momento você hesitou, sentiu medo das reações mais conservadoras?
CP: Não. Desde o início sabia com o que estava lidando, e com os possíveis riscos. Mas eu precisava escrever a história, fazer a minha versão da história — do meu jeito. Se GABRIEL incomodar alguém, paciência. O que eu não poderia deixar de fazer era escrever aquilo que eu queria. Tenho, ainda, uma visão muito questionadora e ácida sobre a igreja, sobre a hipocrisia católica. O livro trata disso tudo, mas com muito humor. Faz pensar e rir, e acho que isso é fundamental.
Draco: Logo na epígrafe você cita o livro Aborto Celeste, de um autor chamado H.P. Bruesch. Quem é ele, e do que fala o livro, cujo título é bem forte?
CP: Bruesch era um livre-pensador renascentista. Já o Aborto Celeste foi o único livro que escreveu em vida, o que lhe custou muito caro. Mas essa história é muito longa para ser contada aqui.
CP: Não, eu não curto o som de Madonna. Sou mesmo é da turma do roquenrrou. Mas este clipe aqui, pelo que ele tem de provocador, me interessa muito.
À sua maneira, ela cutuca igreja, religião e sexualidade, desnuda (ops!) a hipocrisia e ainda bota fogo na cruz. Uau!
De maneira diferente, GABRIEL vai pelo mesmo caminho. E Marilyn, bem, Marilyn é pop, continua sendo, sempre será. Tenho certeza de que o papa — que também é pop — deve ter no Vaticano uma sala reservada só para as suas fotos. Ou vocês acham que isso é um privilégio apenas do Vermelho?