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NUVEM NO CÉU E RAIZ Romantismo Revolucionário e Mineiridade em Milton Nascimento e no Clube da Esquina ( )
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Samuel Bergler Sequeira
1 Programa de Pós-Graduação em História Universidade Federal de São João del-rei UFSJ Departamento de Ciências Sociais, Políticas e Jurídicas DECIS Programa de Pós-Graduação em História PGHIS NUVEM NO CÉU E RAIZ Romantismo Revolucionário e Mineiridade em Milton Nascimento e no Clube da Esquina ( ) Ciro Augusto Pereira Canton São João del-rei 2010
2 Programa de Pós-Graduação em História Universidade Federal de São João del-rei UFSJ Departamento de Ciências Sociais, Políticas e Jurídicas DECIS Programa de Pós-Graduação em História PGHIS NUVEM NO CÉU E RAIZ Romantismo Revolucionário e Mineiridade em Milton Nascimento e no Clube da Esquina ( ) Dissertação de mestrado apresentada ao curso de Pós-Graduação em História da Universidade Federal de São João del-rei, como parte dos requisitos necessários à obtenção do grau de Mestre em História Orientadora: Profa. Dra. Silvia Maria Jardim Brügger Ciro Augusto Pereira Canton São João del-rei
3 C232n Canton, Ciro Augusto Pereira Nuvem no céu e raiz : romantismo revolucionário e mineiridade em Milton Nascimento e no Clube da Esquina ( ) manuscrito] / Ciro Augusto Pereira Canton f.; il. Orientadora: Silvia Maria Jardim Brügger. Dissertação (mestrado) Universidade Federal de São João del-rei, Departamento de Ciências Sociais, Políticas e Jurídicas. Referências: f Música popular Brasil Teses. 2. Música popular Aspectos históricos Brasil Teses. 3. Músicos Brasil Teses. 4. Minas Gerais Vida e costumes sociais - Teses. I. Nascimento, Milton, Teses. II. Universidade Federal de São João del Rei. Departamento de Ciências Sociais, Políticas e Jurídicas. III. Título. CDU: 981.5: /1983 3
4 NUVEM NO CÉU E RAIZ Romantismo Revolucionário e Mineiridade em Milton Nascimento e no Clube da Esquina ( ) Ciro Augusto Pereira Canton Dissertação submetida ao Programa de Pós-Graduação em História, do Departamento de Ciências Sociais, Políticas e Jurídicas, da Universidade Federal de São João del-rei, como parte dos requisitos necessários à obtenção do grau de Mestre em História. Aprovada em de de Comissão Examinadora Profa. Dra. Silvia Maria Jardim Brügger (orientadora) Prof. Dr. Marcelo Siqueira Ridenti Profa. Dra. Cassia Louro Palha São João del-rei
5 À minha mãe 5
6 AGRADECIMENTOS Nos anos de 2004 e 2005, eu dividia o papel de aprendiz de historiador com outras maluquices: perambulava pelas ruas de São João e de outras cidadezinhas de Minas com uma trupe de teatro e circo, e dava escapulidas semanais para Barbacena, pois, como diz o velho ditado, o bom filho à casa torna. Lá, estudava na Bituca, escola de música popular criada em homenagem a Milton Nascimento. Na Bituca, conheci melhor o Bituca apelido de infância de Milton e me encantei por sua obra e a de seus parceiros do Clube da Esquina. Naquela ocasião, já me intrigava o fato de ter como definição do Clube, apenas os nomes dos seus integrantes mais famosos. Queria mais: o que foi o Clube da Esquina? E como foi? De lá para cá, decorreram-se anos e tenho enfim algumas respostas poucas, na verdade, pois saio com a impressão de que às primeiras perguntas, somaram-se outras tantas. Para a conclusão desta jornada, devo agradecer a ajuda de um bocado de seres imprescindíveis. Primeiramente, agradeço à Silvia, exemplo raro de professora e pesquisadora. De João a Clara, ela se desdobrou para que este trabalho não cometesse maiores equívocos. Aos professores Marcelo Ridenti e Cassia Palha, pelas preciosas sugestões no momento da defesa. Fica um agradecimento especial ao professor Danilo Ferreti, que aceitou o desafio de orientar-me na monografia de conclusão de curso, primeira tentativa de estudo da obra do Clube da Esquina. Agradeço também à professora Thais Nunes, estudiosa do Clube, pela generosidade em ceder material que desse substância a este trabalho. Ficam aqui os agradecimentos aos demais professores e funcionários do Programa de Pós-Graduação em História da Universidade Federal de São João del-rei (PGHIS-UFSJ) e à CAPES, pela bolsa de estudos afinal de contas, ninguém condenou a sabedoria à pobreza, como bem lembrou Sêneca. Agradeço aos colegas de lida: Marcelo, Marlon, Débora e Rafael, que também se dedicam ao universo da música brasileira; ao André, pela ajuda na análise do LP Missa dos Quilombos; à Tati, pela correção do abstract; e ainda à Hellem, pela revisão do texto aos quarenta e cinco do segundo tempo, mas sobretudo por ser, para mim, uma feliz descoberta. Aproveito para 6
7 agradecer ao professor Gilvan, profundo conhecedor da obra de Milton e do Clube, pela entrevista cedida e pelos valiosos apontamentos na análise dos parâmetros musicais. Neste ano, venho tendo a oportunidade de pôr em prática o conhecimento acumulado em tempos de graduação: lecionar tem sido uma moeda de dois lados. Se me entristecem e revoltam o obsoleto sistema educacional do nosso país e a desvalorização da figura do professor, fascina-me a curiosidade, a conquista de um aluno. Educar é salvar vidas! cada vez mais me apercebo disso. Assim, agradeço aos colegas e alunos da Escola Municipal de Emboabas, na zona rural de São João, e da Escola Municipal Doutor Kleber Vasques Filgueiras, na periferia da cidade. Realidades tão distintas e, por isso, enriquecedoras, têm me dado a oportunidade de tentar pôr em prática a minha utopia. Não poderia deixar de agradecer aos companheiros extra-academia, igualmente importantes, por dividirem comigo as alegrias e frustrações. Aos meus excolegas de república: Luiz, Milena e Carol a saudade vai do simples bate-papo à briga mais enfurecida! À Aninha, amiga-irmã de todas as horas e que agora me prepara uma sobrinha: obrigado por me pescar, quando as águas se fizeram turvas. Finalmente, agradeço à minha família, base e sustentação de toda a vida. Ao meu pai, pelo ensino da serenidade; às minhas irmãs: Cris, um anjo que veio do céu para nos dar equilíbrio, e Sara, menina-mulher que me surpreende a cada dia. Agradeço especialmente à minha mãe, a quem dedico este trabalho. Foi ela quem soube, com uma paciência inabalável, compreender os meus momentos de angústia, quando eu me limitava tedioso, senão grosseiro! aos monossílabos. Em troca, ela sempre me deu amor, palavra que para mim é sinônima de mãe. Por via das dúvidas, se me esqueço de alguém, resolvo o problema agradecendo a todos os personagens que, bem ou mal, andaram perambulando por esta história. 7
8 RESUMO Clube da Esquina é como ficou conhecido um grupo de artistas, em sua maioria mineiros, dentre eles: Milton Nascimento, Wagner Tiso, os irmãos Márcio e Lô Borges, Beto Guedes, Fernando Brant, Ronaldo Bastos, Toninho Horta, etc. Na década de 1970, o Clube ganhou reconhecimento nacional e internacional ao trazer, para o grande público, conteúdos estético-ideológicos que, por meio de novos processos de hibridação, combinavam música brasileira e estrangeira. Herdeiros do romantismo revolucionário da década de1960 e seu movimento de ida ao povo, Milton e o Clube fizeram da mineiridade uma personificação do romantismo. No entanto, ao mesmo tempo em que questionavam a modernidade capitalista, eles não deixavam de dialogar com alguns de seus elementos, propondo uma nova articulação entre o local e o global, o que lhes permitiria afirmar: Sou do mundo, sou Minas Gerais. Palavras-chave: História e Música; Clube da Esquina; Milton Nascimento; romantismo revolucionário; mineiridade 8
9 ABSTRACT Clube da Esquina was a group of artists, mostly from Minas Gerais, formed by Milton Nascimento, Wagner Tiso, the brothers Márcio and Lô Borges, Beto Guedes, Fernando Brant, Ronaldo Bastos, Toninho Horta etc. In the 1970s, Clube da Esquina has won national and international recognition for bring to the general public aesthetic and ideological contents, which used to combine foreign music with Brazilian music through new processes of hybridization. Heirs of revolutionary romanticism of the '60s and its movement of "going to the people", Milton and Clube da Esquina made the mineiridade (regional identity of Minas Gerais) an embodiment of romanticism. However, while questioning the capitalist modernity, they have not left to talk to some of its elements, proposing a new articulation between the local and the global, what would allow them to say: "I am from the world, I'm Minas Gerais". Key-words: History and Music; Clube da Esquina ; Milton Nascimento; revolutionary romanticism, mineiridade (regional identity of Minas Gerais) 9
10 E até mesmo a fé não era cega nem nada era só nuvem no céu e raiz 1 1 O que foi feito de Vera, música de Milton Nascimento e letra de Márcio Borges. 10
11 SUMÁRIO Introdução...13 Capítulo I Saídas e Bandeiras : De Milton ao Clube, e vice-versa...21 I-1. As três fases...26 I-1.1. Fase pré-clube: Três Pontas...26 I-1.2. Fase 1: Belo Horizonte I...28 I-1.3. Fase 2: Rio de Janeiro...37 I-1.4. Fase 3: Belo Horizonte II...42 I-2. Recorte e fontes...49 I-2.1. Fontes...51 I-3. Um movimento da MPB?...61 Capítulo II Sou do mundo, sou Minas Gerais : Do romantismo revolucionário à mineiridade...68 II-1. O conceito de Romantismo...69 II-2. Notas sobre cultura e política no Brasil das décadas de 1960 e II-3. Elementos da modernidade capitalista contestados pelos românticos...77 II-3.1. Dissolução dos vínculos sociais...77 II-3.2. Abstração racionalista...81 II-3.3. Quantificação e mecanização do mundo...89 II Engajamento político...97 II-3.4. Desencantamento do mundo
12 II Minas e a mineiridade II Minas, Milton e o Clube Capítulo III De banzo e de esperança : O álbum Missa dos Quilombos III-1. Da teologia da libertação ao movimento negro III-2. O LP Missa dos Quilombos III Culturalismo III Identidades III Relação passado/presente III Dupla censura: da ditadura militar ao Vaticano III. 3. Marcha final Conclusão Fontes discográficas Bibliografia
13 INTRODUÇÃO De maneira frequente e diversa, a música tem sido utilizada como objeto de interpretação da realidade social. Por muito tempo, os musicólogos trataram-na de duas maneiras: diante da música do passado, limitavam-se à análise da evolução das formas; diante da música do presente, ocupavam-se com a organização de concertos e a crítica especializada 2. Percebendo a insuficiência da musicologia, alguns estudiosos, em sua maioria diletantes de formações diversas, empenharam-se em sistematizar uma história da música popular brasileira, desde sua origem (no encontro dos elementos branco, negro e indígena) até os dias de hoje. José Ramos Tinhorão, um de seus maiores expoentes, publicou, dentre outras obras, História Social da Música Popular Brasileira 3. Nela, o autor empreende uma análise marxista da relação entre a estrutura econômica subdesenvolvida do Brasil e suas implicações para a superestrutura cultural, responsável por gerar, entre os brasileiros, uma espécie de vergonha da própria realidade. É verdade que os historiadores chegaram atrasados ao encontro com a música. Entretanto, na tentativa de avançar para além do diletantismo, vêm-se desenvolvendo significativos trabalhos na área. Hoje, é inegável que a música seja objeto legítimo da historiografia. Ainda assim, muitos trabalhos prendem-se à história dos cânones da MPB (a Bossa Nova, o Tropicalismo, etc.), deixando de lado o papel dos sujeitos em seu processo de institucionalização 4. Falar de movimentos marginais, como o Clube da Esquina, é trazer à tona a diversidade da MPB. Trabalhos mais abrangentes sobre a história da nossa música fazem apenas rápidas menções à participação do Clube no panorama da década de Para Marcos Napolitano, por exemplo, o grupo estaria entre as tendências: 2 CHIMÈNES, Myriam. Musicologia e história. Fronteira ou "terra de ninguém" entre duas disciplinas? Em: Revista de História da Universidade de São Paulo USP. Programa de Pós-Graduação em História Social. Número 157, 2º semestre de TINHORÃO, José Ramos. História Social da Música Popular Brasileira. São Paulo: Ed. 34, De acordo com Marcos Napolitano, (...) por volta de 1965, surgiu a sigla MPB, grafada com maiúsculas como se fosse um gênero musical específico, mas que, ao mesmo tempo, pudesse sintetizar toda a tradição musical popular brasileira. NAPOLITANO, Marcos. História & Música história cultural da música popular. Belo Horizonte: Autêntica, 2005, p
14 experiências musicais que recusavam o mainstream do samba-bossa nova e não aderiam completamente ao pop sem, no entanto, recusá-lo 5. Resta-nos saber, entretanto, do que se trata aquela expressão, que pouco revela sobre o nosso objeto. Mais interessante seria questionar: onde está a especificidade da música produzida pelo Clube? Clube da Esquina é como ficou conhecido um grupo de artistas em sua maioria mineiros, dentre eles: Milton Nascimento (tido, como veremos, como o agregador do grupo), Wagner Tiso, os irmãos Márcio e Lô Borges, Beto Guedes, Fernando Brant, Ronaldo Bastos, Toninho Horta, etc. Nos anos 70, o Clube ganhou reconhecimento nacional e internacional ao trazer, para o grande público, conteúdos estético-ideológicos que, por meio de novos processos de hibridação, combinavam música brasileira e estrangeira. É essencial observar que a obra do Clube tomava forma em um contexto de disputas em torno do tema da nacionalidade, tanto na arena cultural quanto na política. Esta pesquisa origina-se de um projeto que, a princípio, dedicava-se à questão do engajamento político na obra de Milton e do Clube. Na entrevista que o avaliou, um dos professores da banca questionou a relação apontada, sobretudo no que diz respeito às composições de Lô Borges e Beto Guedes, justamente aqueles que mais se aproximaram do pop e do rock. Naquele momento, a imaturidade de nosso trabalho não nos permitiu discorrer sobre algumas importantes questões, como: o que entendemos por engajamento? Em se tratando dos anos 70, ele se fecha na relação artista versus regime? No caso do Clube, a apropriação de gêneros da música estrangeira o distanciava do paradigma da canção de protesto esse fato excluía necessariamente a possibilidade de engajamento no grupo? São questões que procuraremos problematizar ao longo deste trabalho. Embora amplie a dimensão do engajamento para toda obra literária, qualquer que seja a sua natureza e a sua qualidade, Jean Paul Sartre exclui alguns gêneros que não seriam engajáveis, como a poesia, além de outras manifestações artísticas, como a pintura, a escultura e também a música, que para ele não manipulam signos e não 5 NAPOLITANO, Marcos. A música popular brasileira (MPB) dos anos 70: resistência política e consumo cultural. Em p.8. Acesso em: mai
15 visam à comunicação 6. Diferentemente do filósofo, apostamos na relação entre música e engajamento, defendida também por Napolitano: O conceito de engajamento, tal como delimitado por Sartre (...), sofreu no Brasil (e em outros países, sobretudo da América Latina) uma releitura, com todos os problemas e virtudes daí decorrentes. Ao contrário do que defendia o filósofo francês, o espaço de atuação privilegiado do artista/intelectual de esquerda brasileiro não foi a prosa ou o ensaio, embora os anos 50 e 60 fossem pródigos também nesses gêneros, mas as artes que apelavam aos sentidos corpóreos, através de imagens, sons e ritmos. 7 Por isso, acreditamos que o conceito de engajamento deva ser ampliado, admitindo a diversidade das práticas que abrange sobretudo, como vimos, no Brasil dos anos 60, que é a realidade que nos interessa. Michael Löwy define os intelectuais como os produtores diretos da esfera ideológica, os criadores de produtos ideológicoculturais 8 assim, questionamos: de que maneira um autor/artista exerce sua função de intelectual na sociedade? E ainda: como essa função pode ser por nós, pesquisadores apreendida? Em Literatura e Engajamento: de Pascal a Sartre, o francês Benoît Denis nos alerta para a consideração de ambos os aspectos na análise da literatura engajada, agregando ao fator conteúdo uma análise de tipo estético ou formal: (...) a questão que está no centro do engajamento não é somente política, mas também e sobretudo literária, já que se trata de determinar em que medida e como os imperativos da literatura podem se conciliar com os da ação política. 9 Trazendo essa perspectiva para o universo da música, tão ou mais importante que o conteúdo (os parâmetros poéticos a letra), é a forma (os parâmetros musicais, o componente sonoro o que chamamos vulgarmente de música): afinal, nosso objeto é a canção, documento sonoro-escrito em sua totalidade. Além disso, constataremos que 6 DENIS, Benoît. Literatura e engajamento: de Pascal a Sartre. Bauru, SP: EDUSC, 2002, p NAPOLITANO, Marcos. A arte engajada e seus públicos (1955/1968). Em: Estudos Históricos, nº 28, RJ: Centro de Pesquisa e Documentação da História Contemporânea do Brasil da Fundação Getúlio Vargas, 1998, p Apud. RIDENTI, Marcelo. Em busca do povo brasileiro artistas da revolução, do CPC à era da TV. Rio de Janeiro: Record, Idem. Ibidem, p
16 mais do que analisar a forma, é preciso contextualizá-la. No Brasil dos anos 60, quando as artes abraçam, não sem conflitos, a temática nacional-popular, definida pelo francês Daniel Pécaut como ativação das massas e resistência ao imperialismo 10, a incorporação de gêneros estrangeiros como o jazz, além do rock e do pop (que, naquela década, espalharam-se rapidamente pelo mundo, tornando-se inclusive um dos braços da obra do Clube da Esquina), trazem claras implicações para a MPB em seu processo de institucionalização. No debate realizado na Revista Civilização Brasileira em meados da década de 1960, Caetano Veloso cunhava a ideia de linha evolutiva e pretendia exatamente acabar de vez com a imagem de um Brasil nacional-popular 11. Esse caso demonstra que as disputas estético-ideológicas em torno da MPB tocavam em questões de outra ordem, que não se desconectavam da esfera política, mas iam além do confronto artista versus regime. E só através dessa perspectiva podemos compreender, por exemplo, a relação entre a canção de protesto, tida como genuinamente brasileira, e a criação em 1966 do Conselho Nacional de Cultura (CNC) 12, órgão criado pelos militares que fazia do folclore o principal ingrediente da identidade nacional. Na tentativa do regime de roubar a voz como sugeriu o professor Adalberto Paranhos 13 de um dos gêneros mais consumidos do mercado fonográfico, duas linhas politicamente contrárias acabam por percorrer nesse momento caminhos bem próximos. Assim, ao irmos além do jogo cooptação-resistência 14, como bem propôs Marcelo Ridenti, outros aspectos que envolvem o universo do engajamento vêm à tona. De acordo com o mesmo autor, o Clube da Esquina seria um dos herdeiros do romantismo revolucionário, entendido em linhas gerais como a busca de uma identidade inspirada no passado a fim de se moldar um futuro alternativo à modernidade capitalista 15. Acreditamos que essa busca fez com que o grupo encontrasse na valorização de uma identidade mineira, da mineiridade, uma forma muito peculiar, uma personificação daquele conceito. 10 PÉCAUT, Daniel. Os intelectuais e a política no Brasil: entre o povo e a nação. São Paulo: Ática, VELOSO, Caetano. Verdade tropical. São Paulo: Companhia das Letras, 1997, p ORTIZ, Renato. Cultura brasileira e identidade nacional. São Paulo: Brasiliense, Em novembro de 2008, o professor Adalberto Paranhos apresentou a comunicação Vozes cruzadas: relações entre história e música na VIII Semana de História da Universidade Federal de São João del-rei UFSJ, respondendo à questão que colocamos sobre os debates estético-ideológicos na MPB. 14 RIDENTI, Marcelo. O fantasma da revolução brasileira. Sao Paulo: UNESP, RIDENTI, Marcelo. Em busca do povo brasileiro... Op.cit. 16
17 No que diz respeito aos aspectos propriamente metodológicos, buscaremos conjugar os parâmetros poéticos aos musicais, seguindo as orientações de Napolitano no livro História & Música: História Cultural da Música Popular 16. Por vezes, as atenções dos historiadores que têm a música como objeto de estudo se voltam apenas para os parâmetros poéticos, ou seja, as letras são priorizadas, figurando como o principal senão único elemento de problematização. No caso da obra de Milton e, de maneira geral, do Clube, procuraremos pensá-la também a partir dos parâmetros musicais o ritmo, a harmonia, a melodia, enfim, o arranjo. Para realizar essa proposta e preencher as lacunas de uma abordagem necessariamente interdisciplinar, é de grande importância a dissertação de mestrado da musicóloga Thais Nunes: A sonoridade específica do Clube da Esquina 17. Embora concentre as suas atenções sobre o LP de 1972, entendido como síntese da especificidade do grupo, a autora analisa ainda outros álbuns lançados pelos artistas do grupo na década de Nunes compreende a sonoridade específica do Clube da Esquina como o resultado da reunião de elementos a priori paradoxais: rural/urbano, tradicional/moderno, local/global. No percurso que levou a esta dissertação, fomos tomando conhecimento de outros trabalhos sobre Milton e o Clube, que, de diferentes maneiras, contribuíram para a realização deste. Em De Minas, mundo: A imagem poético-musical do Clube da Esquina 18, Cybelle Tedesco explora o conteúdo imagético das letras das canções, já que seu objetivo principal é a produção de um vídeo documentário sobre a gênese daquele grupo de músicos. De Minas, mundo faz também algumas referências aos parâmetros musicais, relacionando-os com o contexto histórico dos anos de 1972 a 1978 (datas de lançamento dos álbuns Clube da Esquina e Clube da Esquina 2). Em Pelas esquinas dos anos 70: Utopia e poesia no Clube da Esquina 19, dissertação de mestrado em Poética, Francisco Carlos Vieira afirma ser a MPB um dos principais veículos da poesia na atualidade, figurando não só como reflexo de um país, 16 NAPOLITANO, Marcos. História & Música... Op.cit. 17 NUNES, Thais dos Guimarães Alvim. A sonoridade específica do Clube da Esquina. Campinas, SP: [s.n.], Dissertação (mestrado) Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 18 TEDESCO, Cybelle Angélique Ribeiro. De Minas, mundo: a imagem poético-musical do Clube da Esquina. Campinas, SP: [s.n.], Dissertação (mestrado) Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 19 VIEIRA, Francisco Carlos Soares Fernandes. Pelas esquinas dos anos 70: utopia e poesia no Clube da Esquina. Rio de Janeiro: UFRJ, Faculdade de Letras, 1998, 132 fl. mimeo. Dissertação de Mestrado em Poética. 17
18 mas também como agente de uma relação dialógica com a sua realidade. Tendo como objeto de estudo os álbuns daqueles que, segundo o autor, seriam os principais artistas do grupo: Milton Nascimento, Lô Borges e Beto Guedes ao lado dos letristas Márcio Borges, Fernando Brant e Ronaldo Bastos Vieira vai de encontro à corrente ideia de um vazio cultural na década de 1970, em virtude da censura empreendida pelo regime militar. Contudo, ao tratar (e priorizar) as letras-poemas enquanto manifestação literária, o autor perde de vista a outra dimensão da canção. Nossa proposta procura suprir tal carência, na tentativa de aliar o trabalho do musicólogo ao do especialista em poética, sem perder os dois lados da moeda. Na área de História, encontramos quatro trabalhos: três de historiadores e o último de um arquiteto. Mil tons de Minas Milton Nascimento e o Clube da Esquina: Cultura, resistência e mineiridade na música popular brasileira 20 é a dissertação cujo interesse mais se aproxima do nosso. Nela, entretanto, Rodrigo de Oliveira divide sua atenção sobre outros aspectos para além da mineiridade, dedicando-se ao panorama cultural das décadas de 1960 e 70, e também à relação de nossos artistas com o regime militar. Luiz Garcia destinou sua dissertação de mestrado e sua tese de doutorado ao estudo do Clube. Em Coisas que ficaram muito tempo por dizer: O Clube da Esquina como formação cultural 21, o autor insere o grupo no debate em torno da ideologia nacional-popular e analisa a intrincada relação entre música, indústria cultural e Estado nos anos 70. Na esquina do mundo: trocas culturais na música popular brasileira através da obra do Clube da Esquina ( ) 22 dá continuidade ao trabalho anterior, destacando os trânsitos estabelecidos pelo grupo no universo da MPB e também da música estrangeira. 20 OLIVEIRA, Rodrigo Francisco de. Mil tons de Minas Milton Nascimento e o Clube da Esquina: cultura, resistência e mineiridade na música popular brasileira. Uberlândia, MG: [s.n.], Dissertação (mestrado) Universidade Federal de Uberlândia, Instituto de História. 21 GARCIA, Luiz Henrique Assis. Coisas que ficaram muito tempo por dizer: O Clube da Esquina como formação cultural. Belo Horizonte, MG: [s.n.], Dissertação (mestrado) Universidade Federal de Minas Gerais, Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas. 22 Idem. Na esquina do mundo: trocas culturais na música popular brasileira através da obra do Clube da Esquina ( ). Belo Horizonte, MG: [s.n.], Tese (doutorado) Universidade Federal de Minas Gerais, Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas. 18
19 A dissertação de Cleber Sberni Junior, intitulada O álbum na indústria fonográfica: Contracultura e o Clube da Esquina em , dedica-se à evolução dos processos de produção fonográfica ao longo do século XX. Utilizando como principal fonte o LP Clube da Esquina, o autor analisa a transformação, ocorrida no contexto da contracultura, do disco em álbum : obra conceitual, onde, além dos fonogramas, também são trabalhados a capa, o encarte, etc. A dissertação de Bruno Martins, recém-publicada, é o ultimo trabalho sobre o Clube de que temos notícia. Numa referência ao grupo instrumental composto por alguns de nossos artistas, Som imaginário: A reinvenção da cidade nas canções do Clube da Esquina 24 trata principalmente do diálogo estabelecido entre o Clube e a cidade, ora um lugar específico a Belo Horizonte dos anos 60, ora um lugar ideal, fruto dos sonhos de jovens artistas. Quanto ao nosso trabalho, embora ele se aproxime, em alguns momentos, dos anteriores, o seu enfoque é outro: a relação do Clube da Esquina com o universo do romantismo revolucionário, que é personificado, no trabalho do grupo, na mineiridade. A partir disso, a dissertação foi dividida em três capítulos. No primeiro, procuramos responder à questão: o que é o Clube da Esquina? perfazendo um movimento incessante que vai de Milton ao Clube, e vice-versa. Para isso, utilizaremos como fonte principal as entrevistas de nossos artistas, localizadas no site Museu Clube da Esquina 25, um museu virtual idealizado pelo letrista Márcio Borges. Levando-se em consideração o caráter dinâmico da memória 26, faremos o cruzamento dos relatos com outras fontes, como biografias, documentos da época: críticas, álbuns (encartes), canções, etc. A necessidade deste capítulo justifica-se não só pela corrente indefinição do que foi o Clube da Esquina, mas também pela própria questão do romantismo: a amizade, motor da formação e desenvolvimento do Clube, aproxima-se da crítica romântica à dissolução dos vínculos sociais. No capítulo seguinte, chegamos à questão central deste trabalho: o lugar de nossos sujeitos no universo das práticas românticas. Enquanto herdeiro das utopias 23 SBERNI JUNIOR, Cleber. O álbum na indústria fonográfica: contracultura e o Clube da Esquina em Franca, SP: [s.n.], Dissertação (mestrado) Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho, Faculdade de História, Direito e Serviço Social. 24 MARTINS, Bruno Viveiros. Som imaginário: A reinvenção da cidade nas canções do Clube da Esquina. Som imaginário: A reinvenção da cidade nas canções do Clube da Esquina. Belo Horizonte: Editora UFMG, Acesso em: jun ALBERTI, Verena. Manual de História Oral. Rio de Janeiro: FGV,
20 revolucionárias, Milton fez da mineiridade uma espécie de personificação do romantismo: Minas do relevo aos modos de sua gente serviria de inspiração para uma realidade alternativa àquela vivida pelo Clube, marcada pela opressão de uma ditadura e seu projeto de modernização conservadora. A necessidade de delimitar o número de músicas analisadas neste capítulo nos fez questionar se a escolha podia ter sido outra. No entanto, ela aconteceu quase que naturalmente, a partir de uma relação íntima com as fontes e sobretudo das questões que o próprio objeto nos impunha 27. No último capítulo, trazemos um estudo de caso: uma análise pormenorizada do LP Missa dos Quilombos, de Desdobramento de um misto de culto religioso e espetáculo artístico, o LP é assinado por Milton, Dom Pedro Casaldáliga e pelo poeta Pedro Tierra. O projeto como um todo é um caso exemplar de conjugação das utopias revolucionárias dos anos 60 com a utopia fragmentada 28 da década seguinte, ao unir MPB, teologia da libertação e movimento negro. Como nas artes de espetáculo 29 de duas décadas atrás, a Missa dos Quilombos convida negros, brancos e mestiços a transformar a sua realidade. Enfim, as controvérsias acerca da relação do Clube da Esquina com a realidade brasileira da década de 1970, aliadas à carência de estudos que relativizem tendências que subestimam a participação daquele grupo no panorama musical da época 30, justificam a necessidade de um trabalho que problematize tais elementos. Através de uma nova leitura de diferentes tipos de fontes, a partir de uma metodologia própria da História, esta pesquisa vem buscar outras interpretações sobre o tema em questão. 27 BLOCH, Marc. Introdução à História. Lisboa: Europa-América, ARAÚJO, Maria Paula Nascimento. A Utopia Fragmentada: as novas esquerdas no Brasil e no mundo na década de Rio de Janeiro: FGV, A expressão artes de espetáculo é utilizada por Roberto Schwarz em Cultura e política, SCHWARZ, Roberto. O pai de família e outros estudos. Rio de Janeiro: Paz e Terra, Em 2006, o escritor Nelson Motta esteve na Universidade Federal de São João del-rei, discursando sobre o panorama musical brasileiro da segunda metade do século XX. Curiosamente, ao ser indagado sobre a participação dos músicos mineiros (Milton Nascimento e o Clube da Esquina) nesse cenário, o escritor mostrou-se pouco a vontade com a questão, justificando-se pelo distanciamento daqueles artistas do contexto musical e, até mesmo, histórico da época. 20