Do ponto de vista da construção imagética, duas coisas chamam especialmente a atenção: a ambientação exclusivamente noturna (numa Detroit e numa Tânger parcamente iluminadas) e a recorrência do movimento circular, seja dos objetos (o disco na vitrola, por exemplo) ou da própria câmera, que do alto observa os amantes e os põe a girar. Os dois procedimentos remetem à situação dos protagonistas: eles só existem à noite e vivem uma espécie de tempo cíclico, cujas intersecções com o tempo cronológico da história (o tempo linear dos “zumbis”) nem sempre são pacíficas.