Caderno de notas: Carolina Caliento - seLecT
Artista paulistana tem a cidade como matéria prima
Categoria: Caderno de Notas Instituto, Entrevista, Projetos especiais
O ponto de partida de Carolina Caliento foi a pintura. Pintura com profundo interesse em representações do meio impresso: cenas extraídas de jornais e tendo como "pano de fundo" a paisagem urbana. Como desdobramento desta etapa, em Refugos, Caliento deixa a pintura para trabalhar exclusivamente com a fotomontagem. A paisagem urbana agora é o sujeito por excelência: através de recortes de jornal em preto e branco, a artista cria um cenário instável, apocalíptico, opressivo, onde blocos de edifícios se amontoam ao lado de túneis, viadutos e vigas de concreto, acompanhados, ainda, de cenas de acidentes de trânsito e alagamentos. A presença da água é uma constante nessas fotomontagens.
Na série de monotipias, por outro lado, some o caráter caótico e o elemento humano ganha força. As personagens criadas pela artista têm suas individualidades pouco acentuadas: são aparentemente trabalhadores ou pessoas muito humildes carregando objetos pesados ou grandes o bastante para demandar esforço. Curioso notar que estes itens são, em sua maioria, básicos de sobrevivência: colchões, sacas, botijões de gás, cadeiras, lenhas. Se não indispensáveis por sua utilidade no ambiente doméstico, o são para o trabalho. São materiais que escravizam aqueles que os carregam, condenando essa anônima humanidade a um universo obscuro.
Sou formada em artes plásticas e tenho um mestrado em artes visuais. Meu trabalho trata da cidade. Eu parto de uma ampla investigação de imagens, que serve como matéria prima: são fotografias tiradas por mim, imagens impressas nos jornais e retiradas da internet. Depois, eu recorto pedaços e remonto fragmentos dessas imagens por meio da colagem/ montagem, para assim, articular um novo discurso urbano.
Ultimamente tenho experimentado outras técnicas, como monotipias e desenhos, para trabalhar os fragmentos resultantes deste processo. Em alguns casos, estes fragmentos continuam a ser reorganizados com outros, em outros casos eles são justapostos. De todo modo, os dois modos que venho experimentando para repensar o trabalho parte de uma lógica da montagem.
Eu apresento dois trabalhos na exposição. Um são algumas das fotomontagens da série Refugos. Este trabalho foi desenvolvido durante minha pesquisa de mestrado e, portanto, o modo como ele seria instalado, qual o parafuso que iríamos utilizar, qual a distância entre obras… tudo isso, de certo modo, já havia sido pensado antes, quando eu apresentei ele para a defesa de minha dissertação, então a montagem foi bem simples.
O segundo trabalho, a série de monotipias Carregadores, é um trabalho bem recente. Penso que a sua montagem e organização teve um caráter mais experimental. Nesse sentido, poder montá-lo e encarar a sua exposição como uma etapa processual, como um modo de repensar o trabalho, é muito proveitoso.
Eu acho que essas noções estão presentes na cidade e na vida da cidade – na experiência de transitar pelas ruas e observar todas as contradições, de ler o jornal com todas as narrativas que colocam a cidade à beira de um colapso. Portanto eu acho que de certo modo, eu tenho que pensar nelas ao pensar sobre a cidade, para engendrar o meu trabalho.