Em uma foto de estúdio de 1860, um pai ainda jovem e sua filha olham um para o outro como seu fossem um casal cuja união é recente. Do início da década de 1880, há uma natureza morta de Lizzie Boott, possivelmente pintada sob o olhar de Duveneck e outra do próprio Duveneck; um retrato de Francis Boott, numa pose de aristocrata titanesco. Em uma foto em grupo, tirada após o casamento de Lizzie Boott, em 1886, ela se sobrepõe ao pai, numa atitude consoladora, ao passo que seu marido de pé, numa atitude desafiadora, está mais ao fundo. A presença na exposição de uma efígie em bronze feita por Duveneck para o túmulo de Lizzie – ela faleceu repentinamente em 1888 – conduz a história, narrada inteiramente através de imagens até o seu final.