Escolher o melhor enquadramento – se for preciso dar uma quantidade maciça de informação de uma só vez, então o ideal é encontrar uma forma interessante e diferente de o fazer. Em Jurassic Park toda a informação sobre o processo de clonagem dos dinossauros é apresentada aos protagonistas num divertido filme dentro do filme, a que eles assistem na sala de cinema do próprio Parque Jurássico. Ao mesmo tempo que eles vêm e comentam esse documentário, os espetadores absorvem a informação de forma transparente e indolor.
Em artigos anteriores do curso já falei da importância dos obstáculos, como fonte de conflito e drama. Não vou por isso alongar-me aqui sobre esse tema. Basta recordar que os obstáculos podem ser internos ou externos, e, neste caso, físicos ou humanos (entendendo-se como humanos os que são dotados de vontade própria).
As complicações são elementos ou acontecimentos da estória que, não sendo necessária ou imediatamente obstáculos, vêm de alguma forma complicar a vida ao protagonista. Em A Ressaca, os protagonistas encontram no quarto um bebé cuja origem desconhecem e que passam a ter de carregar para todo o lado; Toy Story, um filme de animação premiado com o Oscar de melhor argumento original, é um festival de sucessivas complicações; em ET a inocência do extra-terrestre causa sucessivas complicações à tarefa de Elliot o manter longe das vistas de quem o procura.
As viragens, ou reversals, são uma das ferramentas mais importantes do guionista. É o nome dado aos eventos que mudam radicalmente o rumo da estória, lançando-a numa nova direção muitas vezes inesperada.
Como tal, muitas vezes estão associadas aos pontos chave da estrutura de uma estória, ou seja, aos pontos de viragem no fim do primeiro e do segundo atos, ao ponto intermédio e ao clímax da estória. Em Michael Clayton o carro do protagonista explode, quase o matando, marcando duas viragens estruturais: na primeira vez que vemos a explosão esta marca o fim do “prólogo” da estória, dando início ao longo flashback em que vamos conhecer todos os eventos que conduziram até aquele momento; na segunda vez que assistimos à explosão esta anuncia o fim do 2º ato, lançando a estória para a sua conclusão.
Um filme pode (e deve) ter mais outras viragens no decurso da sua narrativa, possivelmente não tão importantes ou radicais quanto as que referimos. Muitos guionistas de filmes de elevada tensão dramática acham que deve haver uma viragem mais ou menos importante a cada dez ou quinze minutos, o que apontará para sete ou oito eventos desta natureza em cada filme. Isto não é, obvimente, uma lei nem regra, mas é importante perceber que ao introduzir viragens ou revelações no decurso da estória estamos a assegurar a imprevisibilidade, mantendo o espetador inseguro acerca do rumo dos eventos.