Para os grandes painéis, Lichtenstein fazia nada mais que as velhas ampliações, trabalhando em compensado, na utilização criteriosa de fitas adesivas (perfazendo traços) e papéis estampados (delimitando, com variedade de pesos, as famosas retículas com as quais o artista relembra quadrinhos impressos). Nos estudos, as hachuras são substituídas, nos painéis, por uma quantidade de papéis metálicos e coloridos cortados em estilete. Há, inclusive, moirés de plásticos com cores variadas, mas as retículas aparecem sempre, de uma forma ou de outra.
De longe, os quadrinhos de Lichtenstein reproduzem a banalização da mídia, ficam melhores vistos realmente de alguns passos para trás. De perto, há o emaranhado de seu trabalho, quase confundindo o olho. Lichtenstein produz, inclusive, no último ano de vida, prédios (real estates) com essas "retículas", trabalhos maravilhosos de design. Beira a publicidade, embora ele tenha feito cartazes para eventos variados.
Outro detalhe são os materiais confeccionados no final da década de 1950, utilizando os personagens de quadrinhos e desenhos animados, como a seqüência de Mickeys, Donalds e Pernalongas, todos muito expressionistas, quase imperceptíveis à pouca distância. Um pequeno desenho a lápis de cor e grafite com Donald chama-se Portrait of a Duck, de 1989. O público presente, seja com monitores ou não, busca aquele Lichtenstein que todos conhecem, dos desenhos de explosões e onomatopéias (como VAROOOMM!!) e, por sua vez, os nus femininos, da década de 1990, também são belíssimos - a destacar dois trabalhos, estudo e painel, Nude with Joyous Painting (de 1994) e Woman Contemplating a Yellow Cup (este, também de 1994, mas somente em grafite sobre vegetal).
Seja nas naturezas mortas (still life), seja nos estudos, nas sombras meticulosamente vertidas em retículas gigantes trabalhadas a estilete à base de papéis ilustrados, ou nas curiosas anotações a lápis (nos painéis gigantes, coisas como n.edge of), o que transparece são 35 anos do artista, um dos dois papas definitivos do movimento da Pop Art norte-americana, um Roy Lichtenstein apresentado em 78 obras imperdíveis de ver de perto. Ou de longe, reduzidas, quando ficam melhores ainda.