Como disse, o primeiro incômodo foi fotografar pessoas. Me vejo muito pouco dentro desse grupo que chamam de “fotografia de rua” porque quase todos eles têm personagens da cidade presentes. Ver pessoas na minha foto já me incomodava. Era uma coisa inconsciente, meu primeiro instinto era esperar elas saírem do quadro. Além disso, sim, tem esse lugar ético muito forte, muito difícil de resolver, porque é sobre privacidade. O exercício foi o tempo inteiro de tentar não focar nas pessoas, mas no que elas estavam fazendo. Um braço para fora da janela, um pé que está fazendo algo, muito mais a ação do que a pessoa, sempre buscando estratégias, como esperar a pessoa olhar para o lado oposto ao da câmera, assim não pegava o rosto. Pelo foco e pela regulagem da máquina, optei por não dar profundidade suficiente para enxergar dentro do apartamento. Da linha da janela pra dentro, é uma escuridão ou algo completamente fora de foco, na maioria das vezes. essa borda da janela foi algo que eu comecei a reconhecer quase como um espaço público.
Um dia, uma das pessoas, não sei se é homem ou mulher – existem nuances claras, mas nem sempre dá pra reconhecer –, armou no parapeito da janela uma toalhinha xadrez, botou um vaso, um pratinho, um potinho de alguma compota, o café e o filtrinho. Montou uma mesa de café da tarde e fez o café dela ali. Com essa cena, eu compreendi que a gente está se relacionando socialmente pela janela. Isso me fez abandonar um pouco o receio de invadir as privacidades, como se ela estivesse num café e eu estivesse passando de bicicleta. Outro dia, vi um cara cortando o cabelo e fazendo a barba na janela. Comecei a sentir uma sensação coletiva inconsciente de que todo mundo queria aparecer de alguma forma. Senti esses gestos se repetindo, acho que talvez as pessoas tivessem uma vontade de serem vistas. mas, claro, em vários momentos eu percebia que, para onde minha câmera estava apontando, estava muito propício a virar uma invasão de privacidade completa. Tentei sair desse lugar o tempo todo.
Sim. Criei uma relação, quase um acompanhamento, com duas vizinhas. Tem uma senhorinha que parece muito a minha avó, o jeito de se comportar, ela aparece em umas 4 ou 5 fotos. Limpando o cachorro dela, fazendo a unha, o marido fazendo a unha dela. Ela é meio baixinha e se debruça no parapeito para ver a rua. A outra foi uma menininha, inclusive pedi autorização para a mãe dela para incluir as fotos no livro. Ela me manda mensagem de voz, me segue no instagram. Elogia, a gente criou uma relação. Ela pediu para eu tirar uma foto minha e mandar pra ela, porque ela queria saber meu rosto também. Ela não é mais uma pessoa que aparece na foto, virou algo mais concreto. A senhorinha não sei o nome e provavelmente ela não sabe que eu fiz o projeto. E, claro, tem sempre um lance jurídico quando falamos da imagem de alguém.
Durante a pandemia, isso virou notícia inclusive, quando uma mulher colocou uma faixa denunciando vizinhos que a estavam fotografando…
A pandemia trouxe muito isso para o foco da discussão. Fotografar pessoas é zero minha expertise, mas isso ganhou uma magnitude de projeto que eu não esperava. São 333 fotos, cerca de 280 pessoas fotografadas, o ético seria falar com todas elas, mas grande parte delas, sendo só uma mão ou um braço, isso pode ser de qualquer pessoa. Tem várias fotos de pessoas na rua também, que seria impossível de saber quem são. É completamente diferente do caso da faixa.
Ih, vários! Eu pego um pedaço do edifício Planalto, tenho amigos que moram lá, então um amigo reconheceu o vizinho e o marcou no Instagram, aí começou uma rede de pessoas que moram no Planalto se marcando, o que me ajudou a buscar as autorizações de direito de imagem. Quando o projeto ganhou um certo corpo, gerou um pouco de receio entrar em contato com essas pessoas. Falar com porteiros, síndicos…
Em algum momento você saiu de casa, para fazer mercado, por exemplo, e encontrou alguma dessas pessoas?
Querendo ou não, tem uma padaria aqui perto que é onde todo mundo vai. O bom da máscara é que a gente não tem esse reconhecimento completo. Fotografei os braços de um cara forte, cobertos de tatuagens tribais, e eu vi esses braços na padaria uma vez. Foi engraçado reconhecê-lo, uma experiência antropológica interessante para mim, e me ajudou a manter a sanidade.
Acho que não [risos]. Presenciei algumas mudanças, reformas, reconheci um pouco essa dinâmica, mas não cheguei a acompanhar uma história completa. Eu estava muito interessado na borda da janela, então quando saía de cena da borda, eu parava de olhar. Não consegui criar uma narrativa de novela. Foram 4 meses quase, daria pra fazer, mas meu foco era outro. A gente vai criando umas historinhas em volta das pessoas, é meio inevitável, mas acho que eu estava tão concentrado nesse tipo de registro mais do cotidiano, na borda, que a minha memória ou a minha atenção fez questão de não encadear nada com mais clareza. Talvez um pouco do inconsciente de não dar muita atenção para não invadir a privacidade.