Depois viajei para São Paulo com um cartão de embarque equivocado. De fato, no check in cometeram algum erro, e meu cartão trazia o nome de outra pessoa. Concretamente: FERNANDEZ/LUISROBERTO. Procurei-o no Google, mas não existe.
Em São Paulo, desfruto da companhia das editoras da Companhia das Letras. Antes da apresentação de Nocilla Experience, vamos a um restaurante e pedimos um prato gostosíssimo, mas houve um ingrediente que não entendi: a farofa. Tive a impressão de estar comendo areia em pó ou gesso escurecido. Não que tivesse um gosto ruim ou não me agradasse, mas não o entendi. Às vezes você topa com comidas assim, perturbadoras como um sorvete que nunca se derretesse.
Maurício Salles Vasconcellos, professor de Oficinas de Literatura na USP, faz uma apresentação fantástica do livro no Centro Universitário Maria Antônia. Ao ouvi-lo, tenho a sensação de estar diante de alguém que sabe mais de mim do que eu mesmo, e isso é realmente perturbador. Depois, Ciro Lubliner e Hiro Ishikawa, alunos de Maurício, fazem um magnífico spoken word com textos de sua criação inspirados em Nocilla Experience.
Há mais uma coisa, porém, que fiz no Rio e que não contei: já que, no Brasil, mudam meu nome nos aviões e me dão o de alguém que não existe, ou as senhoras me tomam por um mendigo, tracei um plano para me dar consistência. Nas 23 cédulas de diferentes valores que eu tinha, escrevi as 23 primeiras palavras de um capítulo do meu próximo livro, Limbo, que será editado na Espanha em janeiro do próximo ano.
Pareceu-me a melhor maneira de dispersar minha inexistência, meu nada, por toda a extensão deste país ao qual espero retornar em breve.
Agustín Fernández Mallo nasceu em 1967 na Corunha, Espanha. Formado em física, publicou diversos livros de poesia, buscando estabelecer um diálogo entre arte e ciência e cunhando a expressão “Poesia pós-poética”. Nocilla Dream é sua primeira obra de ficção.
A informação é importante. Hoje, a quantidade de informação emitida pela mídia, bem como sua fragmentação, faz com que o tempo para assimilar essa informação tenda ao infinito. Durante séculos, as ciências e as humanidades estudaram as coisas separadamente, agora se trata é de enxergar as relações que há entre elas e, para tanto, nos valemos de modelos de rede. Ciências e humanidades são a mesma coisa. Acaso a ciência não é feita pelos humanos? E acaso nas humanidades também não há pesquisa científica? Os modelos de rede, os Sistemas Complexos, incluem tanto as ciências como as humanidades, misturam-nas, colocam-nas em diálogo.
Uma coisa que creio caracterizar minha narrativa — Nocilla dream, Nocila experience, Nocilla lab, El hacedor (de Borges) remake, etc. — e minha poesia é a transversalidade do contemporâneo. Isto é, meus romances e poemas formam uma rede horizontal em que tanto a literatura clássica quanto os quadrinhos, o cinema, a música pop, um teorema científico ou um spot publicitário entram no texto no mesmo nível, sem hierarquias externas. Mas esses ingredientes entram de maneira real, quer dizer, não como simples referências ou pinceladas, mas como nós ativos e constitutivos da obra. Por exemplo, se creio que dentro de um romance é pertinente uma conexão metafórica entre um determinado spot publicitário e uma peça de J.S. Bach, estabeleço essa conexão sem nenhum preconceito acadêmico. Guio-me somente por critérios estéticos, poéticos, não por preconceitos de alta/baixa cultura. Essa maneira de conectar as coisas dentro dos romances corresponde a um modelo de rede, modelo pelo qual se organiza hoje em dia a sociedade. São os Sistemas Complexos. Acreditávamos que só a entropia podia levar à morte térmica do Universo, mas hoje em dia se sabe que ela também é condição indispensável do oposto: para que surja vida em zonas de fronteira, em lugares em que vários componentes distantes entram em contato. E é isso que, espontaneamente, creio que faço com minha literatura: pôr em contato zonas aparentemente muito distantes (ciências, publicidade, literatura, economia, música etc.) para criar uma literatura complexa. Mas isso ocorre de maneira espontânea, não é pensado nem calculado de antemão, simplesmente é a maneira como minha cabeça organiza o mundo. Na verdade, meus romances são complexos mas não complicados, ou seja, não maltratam o leitor. Explico-me: é complexo, por exemplo, um organismo, que é simples depois que você entende; ou uma equação matemática. Ao contrário, são complicados objetos ou romances desnecessariamente arrevesados e cuja leitura atenta não resulta numa maior compreensão da obra. Disso — creia-me — há que fugir como do demônio.