“Na paisagem urbana o seu edifício não pode se desligar dos edifícios ruins que estão juntos. Ele tem que ser um pouco ruins também. Contudo ele tem que ser ruim com cuidado, porque ele tem que ser ruim ao se integrar, mas ser bom ao ser visto isoladamente. Para que dentro da paisagem urbana ele não choque. Ele não pode falar mais alto, pois há uma força maior que é o conjunto. Esses são valores que contemplam a coletividade em detrimento da individualidade” (16).
Por outro lado, ele afirma que “o edifício tem uma aura e deve existir um limite entre ele e as coisas ao seu redor” (17). Consequentemente, ele dispôs seus edifícios recuados em relação à rua, para que para que assim o observador pudesse ter a vista plena dos mesmos. Eram criados adros na parte frontal, que tratou - com escadas, plataformas e jardins suspensos - para criar uma promenade architecturale no percurso de acesso a esses. As bases, utilizadas como garagem e área de lazer, são geralmente mais largas do que o corpo do edifício e, com seus jardins suspensos, ajudam nessa transição entre o edifício e a rua. A entrada ocorre sempre pelo pavimento de lazer no mezanino, sobre plataformas suspensas do solo.
Todos esses edifícios possuem uma comunicação visual direta com a rua, sendo separados dela apenas por gradis. Alguns deles tiveram guaritas adicionadas alguns anos após a conclusão da obra, em algumas de forma a não interferir, em outros casos, as guaritas comprometem a transição pretendida por Tinoco o projeto.
Em relação aos recusos para a visada plena do conjunto arquitetônico, o mais bem sucedido foi o do Villa Cristina, onde o terreno amplo permitiu um vasto recuo na frente, o que tornou possível a disposição de uma grande escadaria e de um amplo mezanino de lazer que avança em direção à rua. Tinoco procura sempre dispor um caminho de entrada em seus edifícios, a partir do qual se podem ter diversas visadas e experiências do objeto arquitetônico. Como ele afirma, trata esse percurso como uma analogia com o gênero musical, no qual, antes do corpo principal da música, há uma introdução que descreve um pouco do que está por vir e prepara o espectador (18). Continuando no Villa Cristina, a experiência do percurso tem início na escada, situada na lateral direita do conjunto. Ao subir, o observador vai descobrindo aos poucos o espaço de lazer e seus jardins, para então adentrar o espaço de acesso aos apartamentos pelo hall. Nesse ambiente, existe um belo painel escultural com elementos de concreto que permitem a entrada de frestas de luz.
No Villa da Praia, onde o terreno é delimitado por três ruas, sendo uma delas exclusiva para pedestres e para estacionamento de automóveis, Tinoco incorporou visualmente a rua ao terreno do edifício e dispôs suaves plataformas que guiam o transeunte em direção ao lobby do edifício. Esse recuo não está presente nos Villas Mariana e Bella. No primeiro, a localização em uma grande avenida permitiu a visualização total do mesmo. A entrada era feita por uma grande escadaria helicoidal quadrada. A partir dessa, descortina-se a paisagem do mezanino de lazer, com seus jardins e árvores que foram preservadas. Esse percurso foi interrompido com a construção da citada guarita. Já no segundo caso, o terreno pequeno não permitiu a criação do adro, mas características clássicas são postas em destaque. O início do percurso se dá numa escadaria e segue uma colunata que ladeia o espaço de convívio dos moradores e conduz em direção aos elevadores.
Assim, Wandenkolk Tinoco conseguiu uma agradável inserção desses edifícios na paisagem urbana. Procurou ainda uma relação com a terra e a vegetação, ao trazer o verde para as alturas e fazer o edifício comportar-se como uma grande árvore. Conseguiu ainda manter uma relação com o pedestre por meio da permeabilidade visual dos gradis e do recuo frontal, que permitem a total visualização do volume sob diferentes ângulos e visadas. Finalmente, buscou compatibilizar o edifício alto com a escala do observador ao manter uma horizontalidade na composição, ao invés de salientar a verticalidade do arranha-céu, como preconizava Sullivan.
O edifício alto constitui um tipo arquitetônico primordial do século XX, proporcionando desafios aos arquitetos na medida em que transformou as habituais relações entre revestimento e estrutura, entre cheios e vazios, e provocou problemas ao se inserir em paisagens urbanas consolidadas. Com o edifício em altura sendo também adotado como moradia, coube aos arquitetos intermediar essa transição da residência unifamiliar para o apartamento.
Acreditamos que, no Recife, o edifício alto para moradia já surgiu moderno. Começou a ser desenvolvido nos anos 1950, mas só a partir do no final da década de 1960 é que produziu seus melhores frutos. A contribuição de Wandenkolk Tinoco com o seu “edifício-quintal”, foi fundamental. Foi nos edifícios Villas, feitos em parceria com a AC Cruz, onde Tinoco melhor conseguiu atingir essa síntese.
Tinoco procurou trazer para o apartamento os elementos da casa térrea local, como a divisão setorial em diferentes níveis, que foram lidos como a articulação das três áreas com um ponto central de distribuição dos fluxos, sem descurar a fluidez espacial. Agregou ainda os jardins e quintais, interpretados como varandas e jardineiras, os beirais, entendidos como os saques horizontais nas fachadas que protegem as aberturas. Tinoco tratou as fachadas de forma singular, por meio de reentrâncias e saliências em sólidos prismáticos regulares, criando jogos de claro e escuro, luz e sombra, e integrou na composição o verde das plantas e a quebra das esquinas. Ele procurou também adaptar a moradia em altura ao clima quente e úmido da região, mediante a disposição dos ambientes e a adoção de elementos de ventilação e proteção contra a insolação. Por fim, ele procurou relacionar seus edifícios com o dinamismo da cidade, com a vegetação e com o chão. Marcou a horizontalidade da superposição de pavimentos-tipo, a fim de assim trazer o edifício para uma escala mais compatível com a do observador. Tratou ainda da permeabilidade visual do exterior com o interior e projetou percursos arquitetônicos que conduzem o pedestre desde a rua até os elevadores.
Apesar de continuar projetando até os dias atuais, Tinoco reconhece a dificuldade de levar adiante essas ideias, que passaram a ser vistas como desperdício pelo mercado imobiliário, o que leva a uma sensível perda de qualidade da arquitetura local (19). Em uma cidade hoje massacrada por muros, guaritas e cercas elétricas, esses edifícios são também significativos por demonstrarem que o edifício alto não é necessariamente irreconciliável com a cidade, e por poderem servir de reflexão para a prática arquitetônica em nossas cidades contemporâneas.
[Este texto foi fruto da pesquisa Valores da Arquitetura Moderna e Contemporânea, 1970-2000, financiada pelo CNPq e pela FACEPE]
Sobre esses edifícios ver: BORSOI, Marco Antonio. “A continuidade do moderno em Pernambuco”, Projeto, n. 114, set., 1988, p. 56-59.
Criado por Augusto Reynaldo, o peitoril ventilado é uma solução de ventilação muito utilizada na Arquitetura Moderna Pernambucana, tendo como exemplo a adoção desse elemento em edifícios como o Acaiaca de Delfim Amorim, e o Oásis de Glauco Campelo, dentre outros.