Para fugirmos de mostrar as pessoas nos planos abertos dos ambientes, queremos que a câmera seja um olhar humano dentro da multidão. Criaremos a sensação de estarmos envolvidos pelas pessoas que torcem no estádio, que pulam carnaval na passarela e que se divertem durante o show.
Para conectar essas duas energias, esses dois olhares, faremos planos contrapicados. Ou seja: planos de baixo para cima, que mostram as pessoas nos diversos ambientes e, ao mesmo tempo, acima delas, a luz dos refletores e dos holofotes, que às iluminam.
Quando sairmos dos ambientes para mostrar a energia que se espalha para todo lugar, queremos fazer um movimento de câmera que chegue nas situações, como se fossemos a própria energia encontrando quem está em casa assistindo TV, quem está no campo ouvindo o rádio, quem está no trabalho vendo algo pelo celular, quem está dançando ouvindo música.
Quando estivermos trabalhando dentro dos grandes ambientes iluminados, queremos trazer brasilidade para o elenco, mostrando as diversas características do brasileiro. E quando formos para as cenas fora desses ambientes, queremos que elas passem a dimensão da diversidade do país também nas características das locações. Mostrando que a energia de Furnas está com todos os brasileiros, e por todo o Brasil.