Fool é um bom regresso. Parece claro que o recente trabalho do velho Joe não envergonha o músico, muito menos a sua história, mesmo não tendo um único potencial hit nas oito canções que o compõem. Já lá vai esse tempo e Jackson terá perfeita consciência disso. É, há muito, um músico de culto, e o seu público gostará tanto de sucessos como de sarna para se coçar. Fool começa com a excelente “Big Black Cloud”, e com ela abre portas ao lado mais denso e obscuro (trágico até, no sentido teatral do termo) do álbum. É uma canção sobre a classe média que nunca consegue fugir aos maus tratos do mundo, entalada que está nos opostos da vida. Mas o disco também dá espaço ao risível e ao espanto. Não será por acaso que a imagem da capa de Fool mostra as máscaras usadas como símbolo ancestral na dramaturgia. A grande piada, se assim quisermos entender, consiste em constatarmos que a vida é, ao mesmo tempo, tragédia e riso. No entanto, essa verdade não nos diz nada de novo. Sempre foi assim a existência humana, embora nos dias que correm esses termos sejam cada vez mais incertos e permeáveis e por isso mesmo mais sujeitos à diluição das circunstâncias ditadas pela própria vida, tão estranha e sinistra como o mundo em que vivemos.
Mas falemos de canções. Depois da referida “Big Black Cloud”, “Dave” é outro fantástico momento. O piano que a inicia não deixa dúvidas sobre quem o toca. Uma curiosa circunstância é a voz de Joe Jackson soar, a espaços, à de Michael Stipe, dos saudosos R.E.M.. Se a ambas juntarmos a bonita “Strange Land”, talvez tenhamos encontrado o trio de temas de maior destaque. É lindíssima, pois claro. Mas para que não acabemos o álbum (e a crítica) sem uma última surpresa, a bossanovista “Alchemy” revela-se esplendorosa nos seus quase sete minutos de duração. Nos primeiros sessenta segundos, uma incorporação, um milagre: Tom Jobim faz-se ouvir através de Joe Jackson! E por isso perguntamos, que maneira mais feliz poderia haver para se terminar um disco tão ajuizado como Fool?