Do outro lado, 26 anos depois, Do Outro Lado não trabalha na chave da desconstrução da forma. Ele é bem menos “experimental”, mesmo que os longos planos das paisagens, da geografia do lugar estejam também presentes. Um documentário sobre a vida de mexicanos que vivem numa fronteira que tentam sempre ultrapassar: a barreira que separa dois países, mas também uma vida impossível por causa da pobreza em oposição ao mundo das possibilidades representada pelos Estados Unidos. Mesmo que a cineasta não seja programática, é inevitável pensarmos na proximidade com o 11 de Setembro, e de que maneira o filme se posiciona como resposta. Um marco histórico que rondará a vida de uma geração e que está na fala dos americanos que convivem com o medo da invasão estrangeira mas que são incapazes de perceber o quão conectada está a miséria de um lado e a riqueza do outro.
Não deixa de saltar aos olhos como o filme tem a forte presença da fala. São entrevistas com pessoas que perderam parentes em travessias frustradas (a mais forte delas de uma senhora que perdera um filho), fazendeiros americanos, guardas da fronteira americana e, inclusive, uma forte reação da cineasta. Durante uma entrevista com um guarda de fronteira, que compreende a situação em jogo e recrimina a violência praticada por americanos contra mexicanos que tentam chegar ao pais, ela interrompe: eles agem assim porque nunca souberam o que é a fome.
Imagens de câmeras de vigilância, um código de imediata comunicação sobre a perversidade e utilidade da tecnologia desenvolvida para a guerra, e uma trilha sonora que nitidamente instaura o drama distanciam o documentário do experimentalismo mais desestabilizador da cineasta. Serão códigos, imagens de mobilização mais fáceis de digerir? É aqui então que entra o debate sobre as formas e o seu tempo. Existe uma tendência atualmente de recusa de uma tomada de posição sobre o estado das coisas e que siga, numa imagem um pouco redutora, uma linha reta. No filme existe um problema a ser atacado, denunciado, compreendido ou ouvido. E, mesmo que “todos os lados” tenham voz, o filme não dissolve nada, muito pelo contrario. A angústia que sufoca em Do Outro Lado é muito semelhante à angustia de News From Home. A diferença é que, em Do Outro Lado, ela interfere, justo em um momento em que a não-interferência, ou o temor de discurso engajado, parece ser considerado mais propício.