Tens receio que, ao expor essas pessoas, estejas a contribuir para uma maior discriminação contra elas?
Espero que não. A minha perspectiva, como já disse, é construir e apagar essas fronteiras artificiais. A maior motivação para fazer o livro “Another Family” foi em resposta à reacção das pessoas que ficaram muito zangadas e reagiram muito mal na Internet, a partir do momento em que viram aquelas fotografias. Aliás, a reacção dessas pessoas foi menos normal do que as pessoas que fotografo. A minha posição foi, também a de analisar essa realidade. E como foi gerada uma enorme discriminação, tive de colocar os comentários no livro. A maior parte das pessoas que comentou julga que é normal e que pode fazer juízos de valor sobre os outros, mas os seus comentários representam, de facto, mais agressão e são mais perigosos e perturbadores para a sociedade do que as pessoas que fotografo.
Sim, a ideia é mostrar que podem existir outros mundos. Temos que aceitar isso. O que é engraçado é que essas situações existem em toda a parte, todos os dias vemos coisas na rua que não são perfeitas e não reparamos nelas, passamos por elas, não reagimos a elas. E quando lancei a série de fotografias, as pessoas começaram a reagir. Porque é que não fazem o mesmo na vida real?
Por ser através da fotografia. Todos os dias vemos ciganas com os seus bebés esfomeados e sujos ao colo, a pedirem dinheiro e ninguém faz nada, ninguém diz “vamos salvar esses bebés”. Mas assim que os vêem em forma de arte ou de um meio artificial, numa exposição ou na Internet, reagem. E é interessante ver como este medium (fotografia) funciona, criando este campo de atenção. Terminei o projecto. Já não sigo essa família, deixo-os viver as suas vidas e ter a sua privacidade. Estou cansada de falar sobre isso mas, provavelmente, vou ter de o fazer, ao longo da minha vida.
As lições mais importantes que aprendi. Em primeiro lugar, que devia deixar de fazer fotografia documental, pois a intrusão na vida privada de outras pessoas pode ser muito envolvente e não podemos controlar as reacções. Não esperava este tipo de reacção. É uma pequena história privada, existem pequenas histórias privadas em todo o lado, mas acontece que eu revelei uma delas. Percebi que as pessoas são muito vulneráveis e temos que ter cuidado. Podemos dar cabo da vida das pessoas. E isso não é nada bom. Existia o grande perigo de eu dar cabo destas vidas, mas talvez a minha influência tivesse sido melhor do que se pensa, deixaram de consumir drogas, por exemplo. Uma personagem de um livro, de um escritor russo, disse uma vez: “Eu sou como uma faca nas mãos do destino”, por isso não sei qual é o resultado do que estou a fazer, não o posso prever. Uma das lições foi ter cuidado, ter muito cuidado com esta intrusão na privacidade dos outros.
Outra lição que aprendi é que a privacidade é uma construção artificial e quando rejeitamos esse conceito de privacidade, vemos que não há motivo para sermos tão protectores ou ficarmos tão entusiasmados. Temos que aceitar a diferença e talvez a fotografia ajude a fazê-lo. Fotografei uma comunidade de lésbicas, na Rússia, e trouxe, também, bastante problemas, relativamente à sua privacidade, pois é proibido. Elas vão para o trabalho e têm a sua vida social sem que as pessoas percebam que têm outro tipo de orientação sexual. Este era, também, um mundo vulnerável, mas eu quis que as pessoas soubessem que as tinha fotografado como pessoas normais, que as aceito como são. Tentei provocar simpatia e compreensão. Criar um depoimento universal como um todo, não só sobre essas pessoas em particular – a fotografia documental conta histórias universais por meio de histórias particulares. Durante a apresentação do meu livro, aqui em Lisboa, alguém me perguntou se eu era capaz de revelar a minha vida privada como revelo a dessas pessoas nas minhas fotografias. “Sim, claro, estou totalmente aberta a fazê-lo”. Por isso, enquanto estive em Lisboa (durante 10 dias) deixei que dois fotógrafos locais, que participaram no workshop que fiz, entrassem na minha vida. Estou interessada em ver qual será o resultado, é um território experimental, tanto para mim como para eles.
Tenho uma editora: Dostoiévski Publishing, especializada em fotografia, e estou a organizar a Dostoiévski Photography Society com um grupo de colaboradores. Publico os meus livros e os livros de outros autores. Vai ser editado agora um livro: Bijlmer – “Atlas of people and birds” – é sobre um subúrbio problemático em Amesterdão, utilizo os pássaros como metáfora para a imigração, é um projecto muito experimental. É como se fosse um jogo.
Um outro projecto é sobre imagens que encontrei: juntei 8.000 fotografias tiradas da Web, de 8.000 Irinas Popovas diferentes, pessoas com o mesmo nome que eu. Apropriei-me das imagens que elas puseram online e estou a fazer um livro que se chama “Incomplete Princess Book”.
O livro “Another Family” encontra-se, também, disponível na Pickpocket Gallery. A exposição termina no próximo dia 20.12.2014.
Irina Popova nasceu, em 1986, em Tver, na Rússia. Formou-se na Faculdade de Jornalismo da Universidade de Tver e, mais tarde, na Rodchenko Photography and Multimedia School em Moscovo. Trabalhou como fotógrafa para os semanários “Ogoniok” e “Russian Reporter”. As suas fotografias apareceram em inúmeras publicações como “The Guardian”, “New York Times”, “Sunday Times” e “Geo”. Participou em exposições coletivas e individuais em Paris (Biennale PhotoQuai), Berlim (Love Aids Sex Riot), Amsterdão (Pride Photo Award) e Madrid (Aranapoveda gallery). Foi curadora em numerosas exposições, incluindo “Foreign photographers about Russia”. Em 2011-2013 foi artista residente na Rijksakademie, Amsterdão e editou os livros de fotografia “Another Family” e “If You Have a Secret” (Dostoevsky Publishing). Actualmente, vive entre a Russia e a Holanda, trabalhando em projetos pessoais e livros.