Fraturas na história - Cultura - Estado de Minas
Fraturas na história
Autor retoma detetive Mario Conde, criado em 1991, em A transparência do tempo
Leonardo Padura em sua casa em Mantilla, bairro de Havana: ceticismo sobre sua geração (foto: ADALBERTO ROQUE/AFP %u2013 7/2/17)
O passar dos dias e suas consequências inspiraram o escritor cubano Leonardo Padura a desenvolver mais uma aventura de seu principal personagem, o detetive Mario Conde. Em A transparência do tempo, lançado pela Boitempo, ele vive seu oitavo caso, o desaparecimento da estátua de uma Virgem negra. Conde assume o caso ao ser contatado por um antigo colega, que pede ajuda para reaver a peça e outras joias de muito valor. É o ponto de partida para Padura, hábil manipulador do tempo e espaço literários, movimentar a trama entre quatro eixos cronológicos. O presente, em que ocorre o evento principal,e mais três eixos representando três circunstâncias históricas da Espanha e da Catalunha em particular: a Guerra Civil de 1936-1939,
a guerra civil na Catalunha, travada entre 1462 e 1472, e um evento, ocorrido quatro séculos antes, nas mesmas paisagens da Catalunha medieval. Em meio a tudo isso encontra-se Conde, que, próximo de completar 60 anos, reforça seu ceticismo em relação a Cuba, onde acompanha, preocupado, o encolhimento da oferta de livros usados cuja revenda se tornou seu ganha-pão. Em meio a esse problema, o detetive não tem outra escolha e aceita o pedido do antigo colega. Desde sua estreia, em Passado perfeito (1991), Mario Conde solidificou a imagem de ser o representante de uma espécie rara de policiais durões, aqueles cuja metodologia escapa à lógica dedutiva típica dos primeiros detetives do gênero. Aos 63 anos, Padura joga habilmente com o tempo para, na verdade, refletir sobre o presente. É o que revela nesta entrevista, feita por e-mail.
Sim, e também dizer que é um romance histórico que se resolve como um noir. Em meu caso, não jogo com os dois gêneros – utilizo-os para um mesmo fim, que é a clarificação do presente, de minha circunstância cubana tão peculiar e difícil de representar por suas singularidades, quando a arte deve propor a universalidade. E o jogo está em que não sou nem um autor de policiais nem de romances históricos, mas um escritor que se vale desses dois gêneros, tomando deles os elementos que me são úteis e descartando o restante. É uma perspectiva literária heterodoxa, como é minha perspectiva da realidade e da vida.
Ontem, vivíamos com esperanças, como num sonho, e hoje voltamos a viver no pesadelo que dura quase seis décadas. Mas o que ocorreu era previsível, talvez uma das poucas coisas previsíveis com um tipo aparentemente tão imprevisível quanto o presidente Trump.
Em todos os casos em que busco contextos históricos, faço isso com um olhar ou intenção contemporânea, atual: a história me ajuda a iluminar e entender o presente, a comprovar que em essência a condição humana, uma vez que somos seres sociais, com comportamentos similares que, ainda que não possamos falar de circularidade no transcurso do tempo, suas espirais às vezes se aproximam tanto que se tocam e se replicam. Em alguns romances policiais que falam da realidade social cubana de meu tempo, essa perspectiva de profundidade que lhe dá a história, conectada direta ou indiretamente ao momento atual, proporciona uma densidade conceitual a meus propósitos de questionamento e definição do presente e me oferece um território literário no qual desfruto de outras liberdades e possibilidades técnicas e formais que também me interessam explorar. E todo esse aparato literário me leva à possibilidade de trabalhar uma identidade e, ao mesmo tempo, proteger-me das superficialidades de um olhar folclórico ou "tipicista". (Estadão Conteúdo)