A ESPINHA DO DIABO (2001) - FILM REVIEW - PIPOCA 3D
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A ESPINHA DO DIABO (2001) - FILM REVIEW
("El Espinazo del Diablo", 2001, 108 min.)
Com Marisa Paredes, Eduardo Noriega e Federico Luppi.
No filme, Carlos, um garoto de 12 anos, perde seu pai e é deixado no orfanato Santa Luzia, em plena Guerra Civil Espanhola. Lá, aprende a conviver com adultos agressivos e crianças perturbadas pela atmosfera do lugar. O espírito de um ex-aluno clama por vingança e instiga Carlos a descobrir seu assassino.
A Classicline lançou mais esta incrível obra sobrenatural (não é costume da empresa), presenteando os fãs nesta época do ano em que todos, por costume, se aproximam mais do cinema de horror. A edição, extremamente bem cuidada como sempre, vem com a novidade de ser exclusiva da Livraria Cultura.
"A Espinha do Diabo" (El Espinazo del Diablo, Espanha/México, 2001) não deu sorte na época do lançamento original. A obra chegou aos cinemas quase ao mesmo tempo que outro longa-metragem hispânico de horror: "Os Outros", de Alejandro Amenábar. Enredo clássico de casa mal-assombrada, o filme de Amenábar aproveitou as vantagens de ser falado em inglês e ter uma estrela (Nicole Kidman) como protagonista. O sucesso alcançado acabou por eclipsar o estranho híbrido de horror sobrenatural com filme de guerra, com implicações políticas, que o mexicano Del Toro ergueu com carinho e nostalgia quase explícitos.
Para complicar, Del Toro vinha do fracasso Mutação, que apesar de um bom filme de monstro, foi completamente fatiado pelo produtor da Miramax, que hoje está envolvido em escândalos sexuais.
Projeto-irmão da elogiadíssima fantasia gótica de guerra "O Labirinto do Fauno" (2006), o filme de Guillermo Del Toro tem muitas qualidades. Uma delas está na criação quase artesanal do excelente visual, com uma direção de arte criteriosa, uma fotografia calcada no uso de sombras e tons de terra, e um design simples e inventivo do fantasma-mirim – um vulto aterrorizante, com face branca e olhos negros, de cujo crânio escorre espirra sangue em espiral, suavemente, como se o fantasma estivesse dentro da água. Este detalhe, aliás, se revela posteriormente uma bela sacada narrativa. O visual do fantasma, como Del Toro assume, foi inspirado nas histórias de horror japonesas, mas leva a ideia essencial a um patamar original.
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