Ponte para a oportunidade: TAFE como parceiros-chave em ecossistemas de inovação - Relatório de Visita de Estudo de 2017

Quando o hibridismo de linguagens já se naturaliza na cena contemporânea, chama atenção na peça Hotel Jasmim, de Claudia Barral, o forte enquadramento nas convenções do drama realista. Em especial por ter sido um dos textos selecionados por meio de edital público e premiado com publicação em livro e montagem apresentada na II Mostra Dramaturgia em Pequenos Formatos Cênicos, projeto de fomento e difusão teatral do Centro Cultural São Paulo.
Décadas depois da explosão não apenas de muitos dos cânones da arte, mas também da própria ideia de que há modelos para a criação, esses teimam em ressurgir. No que diz respeito à dramaturgia, o tempo é de rejeição aos procedimentos caros à forma dramática (trama ficcional construída como recorte da realidade e baseada em conflitos interpessoais, encadeamento de ações por relações de causa e efeito, separação entre palco e plateia, esta última invisível aos atores que assumem completamente seus personagens) enquanto se intensifica a adesão aos recursos advindos da chamada performance art, como o trabalho sobre o corpo do ator e sua presença em tempo real, e não ficcional, assumidos como matéria cênica expressiva.
Evidentemente a recusa a determinadas formas, assim como valorização de outras, não são aleatórias, mas se articulam às demandas e forças em embate de cada época e sociedade. Ainda que sejam distintos os graus de clareza sobre os princípios que regem cada uma delas por parte de quem as adota.