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Discorre sobre a publicidade, seus conceitos nos diversos ramos de atividade, seus sujeitos, suas técnicas, princípios norteadores, principalmente sobre a publicidade ilícita, englobando a publicidade enganosa e abusiva, bem como a responsabilização dela decorrente.

Filipe Ramalho Ortigão nasceu em 12 de outubro de 1975 e ingressou na carreira diplomática em 2010. Assume funções de Cônsul-geral Adjunto em Paris após ter estado colocado na Delegação Permanente de Portugal junto da Organização do Tratado do Atlântico Norte, em Bruxelas.

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Com direito a gol marcado e participação em outros dois, o lateral-esquerdo Wendell foi um dos grandes destaques da goleada do Bayer Leverkusen, por 5 a 1, sobre o Mainz 05, na última sexta-feira (8/2), fora de casa, em jogo válido pela 21ª rodada da Bundesliga (Campeonato Alemão).
Além do ex-jogador do Grêmio, os alemães Kal Havertz, Julian Brandt, duas vezes, e Karim Bellarabi marcaram para o Leverkusen. O sueco Robin Quaison descontou para os donos da casa.
Com o resultado, o clube soma 33 pontos, assume, momentaneamente, a quinta posição na tabela e entra na zona de classificação para a Liga Europa, apenas quatro pontos atrás do Red Bull Leipzig, quarto colocado e primeiro time que estaria classificado para a próxima edição da Liga dos Campeões.
Apesar de estar feliz com o gol e a vitória, Wendell preferiu falar sobre o incêndio no CT do Flamengo, que vitimou 10 pessoas.
“Apesar do gol, a sexta-feira foi um dia muito triste. Assim como eu, a maioria dos jogadores no Brasil já passou por alojamentos e sabe como as coisas não são fáceis. É muito triste ver que vidas e sonhos foram destruídos por uma fatalidade dessa. Espero que Deus possa confortar o coração dos familiares e amigos de todas as vítimas dessa tragédia´´, disse o jogador.
O gol marcado contra o Mainz foi o segundo de Wendell em 28 jogos na temporada (25 como titular). Nesse período, o ex-jogador do Grêmio também já deu uma assistência.
Desde que chegou ao clube, em 2014, o brasileiro realizou 174 jogos, balançou as redes oito vezes e deu 11 passes decisivos.
O próximo desafio do Leverkusen será pela Liga Europa. O time visita o Krasnodar, da Rússia, na próxima quinta-feira (14). Pela Bundesliga, a equipe só volta a campo no domingo (17), quando recebe o Fortuna Dusseldorf.
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Um movimento internacional de conscientização para o controle do câncer de mama e, em última instância, em prol da saúde da mulher. Assim é o Outubro Rosa, que foi criado no início da década de 1990 pela Fundação Susan G. Komen for the Cure. A data é celebrada anualmente, com o objetivo de compartilhar informações e promover a conscientização sobre a doença, proporcionar maior acesso aos serviços de diagnóstico e de tratamento e contribuir para a redução da mortalidade.
O INCA (Instituto Nacional do Câncer), que participa do movimento desde 2010, promove eventos técnicos, debates e apresentações sobre o tema, assim como produz materiais e outros recursos educativos. De acordo com a instituição, o câncer de mama é o segundo tipo que mais acomete brasileiras, representando em torno de 25% de todos os cânceres que afetam o sexo feminino. Para o Brasil, foram estimados 59.700 casos novos de câncer de mama em 2019, com risco estimado de 56 casos a cada 100 mil mulheres.
De acordo com o oncologista Bruno França, diretor médico do CON — Oncologia, Hematologia e Centro de Infusão, além dos exames preventivos anuais regulares, incluindo a mamografia, há medidas protetoras e que podem contribuir para reduzir o risco. “Combater a obesidade, evitar bebida alcoólica, não usar anticoncepcionais de forma indiscriminada e sem a orientação médica, não fazer terapia de reposição hormonal de forma indiscriminada e sem orientação do mastologista [lembrando que a terapia de reposição hormonal é um importante fator de risco para câncer de mama]. A gravidez e a amamentação também são fatores de proteção”, informa o médico.
Nesse foco, o CON está fazendo a campanha ‘Outubro em tons de rosa’, realizando eventos gratuitos. O próximo acontece em 19 de outubro, de 11h às 18h, no Recreio Shopping. A programação inclui palestras com profissionais de saúde como oncologistas, nutricionistas, psicólogos, fisioterapeutas; oficinas de maquiagem, de amarração de lenço e de bem-estar; corte de cabelo para doação, aula de alongamento, meditação, entre outros.
Famosa por suas ações de informação e prevenção ao câncer e mama, a Fundação Laço Rosa lançou recentemente a ‘Contratada’, primeira plataforma brasileira de empreendedorismo e emprego para mulheres que passaram pelo câncer de mama. O projeto foi inspirado num caso real de dispensa discriminatória e também tem como desafio mudar a legislação brasileira que hoje não garante estabilidade de emprego para pacientes com câncer.
“A pessoa em tratamento precisa ser respeitada no ambiente de trabalho, por isso conhecer os seus direitos é o primeiro passo. Além dos muitos casos de dispensa discriminatória que chegam ao conhecimento da Laço Rosa, também sabemos de muitos casos de mulheres que são barradas em processos seletivos de forma velada. Isso é uma forma cruel de violência!”, destaca Marcelle Medeiros, presidente da Fundação Laço Rosa.
A prevenção do câncer de mama é realizada em três passos. O primeiro é o autoexame, que deve ser feito mensalmente, sempre após a menstruação. O segundo é o exame clínico, feito em consulta ao mastologista ou ginecologista, que pode detectar tumores maiores de 1 cm. E o terceiro passo é a mamografia, que deve ser feita uma vez ao ano em mulheres acima de 40 anos. Em alguns casos, deve até ser feita antes, quando há histórico familiar ou alterações que precisem de acompanhamento. Importante ressaltar que o autoexame não substitui os outros dois exames.
Os nódulos ou cistos mamários por si só não representam um maior risco para o câncer de mama. Entretanto, tais alterações têm que ser acompanhadas pelos respectivos mastologistas assistentes. Apenas o médico poderá definir se algum desses nódulos ou cistos merecem investigação mais detalhada e a realização de punção ou biópsia.
A minoria dos casos, cerca de 5 a 10%, tem relação com síndromes hereditárias. A grande maioria dos casos são aqueles definidos como esporádicos.
A idade é um fator de risco, sendo a faixa etária com maior concentração de casos definida é sétima década de vida.

A bossa nova – vamos combinar? – era uma turma superbacana de rapazes superliberais da classe média – até mulher entrava: Nara, Silvinha, Leny, Odete, Claudete – mas um mulato homossexual filho de empregada como Johnny Alf tinha tudo para se sentir, de certa forma, um penetra entrando sorrateiramente pela porta dos fundos do celebrado clube. Isso, porém. simplesmente não aconteceu. Johnny era um músico tão genial (Tom Jobim o chamava de Genialf ) que comandava o respeito de todos aqueles iniciantes que no final dos anos 1950 iriam revolucionar a MPB. Pianista, cantor e compositor de temas criativos e inovadores, ele foi, praticamente sozinho, o precursor daquele movimento coletivo que teria seu marco inicial na gravação de Chega de saudade, em 1958. Com seus acordes diferentes, intervalos arrojados, o envolvente ritmo sincopado e sua maneira de encaixar a letra na música, ou vice-versa, repetindo sílabas de um jeito nada ortodoxo, Johnny era já de uma modernidade absurda ainda no tempo do samba-canção. Na lendária A noite do amor, do sorriso e a flor na Faculdade de Arquitetura da Praia Vermelha, no Rio, numa sexta-feira de maio de 1960, Ronaldo Bôscoli foi enfático ao anunciá-lo no palco: “Os verdadeiros entendidos na história da Bossa Nova não poderão estar esquecidos deste nome. Faz dez anos que ele toca música bossa-nova e por isto foi chamado muitas vezes de vigarista e de maluco. Johnny Alf!” Ruy Castro, nosso Homero da odisseia da bossa em busca de sua Ítaca-em-Ipanema, afirma categoricamente que Johnny Alf foi o “verdadeiro pai da Bossa Nova“.
O pai de Johnny, um cabo do exército, morreu em combate durante a Revolução Constitucionalista de 1932. Alfredo José da Silva tinha três anos e sua mãe era empregada doméstica numa casa da Tijuca. A patroa gostava do menino, apreciou seus pendores musicais no piano da casa e contratou uma professora para ele. Piano clássico, mas os ouvidos do infante (começou aos nove anos) eram mais chegados aos standards de Cole Porter e George Gershwin e a professora o incentivou na sua preferência. Bom aluno, foi admitido ao Colégio Pedro II, considerado um dos melhores educandários do Rio, e estudava inglês no Instituto Brasil-Estados Unidos, o IBEU, onde já participava de um grupo artístico. Foi lá que uma colega americana lhe sugeriu o nome de Johnny Alf. Em 1952, aos 23 anos, começou a carreira profissional tocando piano na Cantina do César (de Alencar, o radialista) por indicação de Dick Farney. Em 1952 lançou seu primeiro disco, um 78 rotações, com sua música Falsete e o tema de Luiz Bonfá De cigarro em cigarro.
Alf reinou supremo no Rio até 1955 – principalmente no seu QG na Boate Plaza, em Copacabana – quando iniciou seu exílio paulistano, que duraria cabalísticos sete anos, até sua volta para o Rio em 1962. Foi para Johnny Alf que Vinícius de Moraes disse a frase famosa, numa boate paulistana em que grãfinos ruidosos o impediam de tocar: “Meu irmãozinho, pegue a sua malinha e se mande para o Rio de Janeiro, porque São Paulo é o túmulo do samba.” Depois de sua fase áurea, que ainda ocuparia parte dos anos 1960, Alf seguiu uma carreira de altos e baixos, menos por culpa dele – foram os tempos do rolo compressor do rock pauleira, funk, pagode, axê, sertanejo universitário e outros bichos. E em seus últimos anos apresentou-se pouco, por conta dos problemas de saúde. Sem família, morreu em 2010, aos 80 anos, num asilo de Santo André, em São Paulo. Mas sua memória – bem documentada em discos, filmes e vídeos – permanece viva junto àqueles que, como Senise, valorizam, em suas palavras, “a boa música brasileira.”
Com persistência taurina (70 anos em 18 de maio) Mauro Senise construiu uma obra respeitável com dezenas de discos nas últimas quatro décadas, e vem se tornando uma espécie de IPHAN da MPB, com os álbuns dedicados a Noel Rosa, Edu Lobo, Sueli Costa, Dolores Duran, Gilberto Gil e, agora, Johnny Alf. Mauro escolheu a dedo doze joias, todas compostas por Johnny Alf (excetuando as parcerias com Maurício Einhorn em Disa e Ronaldo Bastos em Olhos negros). Mauro escolheu também a dedo um elenco estelar para concretizar este difícil projeto em que – apesar do país e da hora adversa que vivemos – deu tudo certo, longa vida aos deuses da música! Um trio básico – Adriano Souza (piano), Bruno Aguilar (baixo) e Ricardo Costa (bateria) – atua em Seu Chopin, desculpe, Olhos Negros (arranjos de Adriano), Rapaz de bem e Céu e Mar (arranjos de Roberto Araújo). Em O que é amar, Bruno e Ricardo acompanham Cristóvão Bastos, piano e arranjo. Outro time entra em campo em Disa, Ilusão à toa e Podem falar: Jota Moraes (piano, vibrafone e arranjo), Jefferson Lescowich (baixo), Danilo Amuedo (bateria), Jaime Alem (violão), os percussionistas Fábio Luna e Mingo Araújo tirando de sua cartola de mágico truques geniais (ou genialfs, vamos adotar a palavra em nosso vocabulário?). Irmão de três décadas de música com Mauro, Gilson Peranzzetta comparece em duo (Plenilúnio) e trio (Nós, com o astral Villa-Lobos do seu arranjo reforçado pelo violoncelo de Sir David Chew). Uma última colaboração providencial se deveu à volta ao Rio do saxofonista Raul Mascarenhas, depois de décadas em Paris. Já em 1996 Mauro e Raul selavam sua parceria com o CD Pressão alta e sua participação juntos no Free Jazz do ano seguinte. Com arranjo de Roberto Araújo, Céu e mar é um tema instigante em que o tenor de Raul e o alto de Mauro encadeiam ideias nos respectivos solos e trocam compassos no final, evocando os tempos gloriosos de Pres e Bird no Jazz at the Philharmonic, a pioneira JATP de Norman Granz.
Mauro Senise, nesta altura filosófica da vida e da carreira, é o senhor absoluto não só da técnica, mas também da alma do saxofone e da flauta. Johnny Alf pede flauta e ela parece ocupar até mais espaço no CD do que na contagem técnica das cinco faixas. O sax alto aparece soberano em seis faixas, o soprano se mostra a voz ideal para Sonhos e fantasias (arranjo de Cristóvão Bastos) e Olhos negros. É no alto, particularmente, que Mauro encontra o tratamento de timbre adequado para cada tema, usando o rico repertório de recursos da sua palheta, que vai das notas “sujas” do slap tonguing a um sopro límpido e fluente nas baladas. Desta vez ficou de fora o flautim, o chinesinho querido do Mauro: as músicas de Johnny passeiam mais pelo território dos médios e graves, não deixando muito espaço para os saltitantes agudos do piccolo.
As letras de Johnny Alf, em linguagem simples e direta – com uma economia de palavras que está mais para Graciliano e Drummond do que para os pós-parnasianos do sambolero – falam de amor e natureza, e do entrelaçamento dos dois. A maioria exalta a vida: sai a canção de fossa, entra a canção de bossa. Em O que é amar, de 1952, ele canta: “É só olhar, depois sorrir, depois gostar/Você olhou, você sorriu, me fez gostar.” Sua presença é tão forte que temos a impressão de ouvir as letras no toque instrumental. Mauro, como outros improvisadores, segue, muitas vezes até inconscientemente, o Axioma de Lester Young. Rezava o Pai do Cool que, mesmo executando frases instrumentais, o bom jazzista deveria ter sempre na cabeça a letra da canção. Embora na estrada a maior parte do tempo, Lester nunca se separava da sua vitrolinha portátil e dos discos do Sinatra e da Billie Holiday. Para escrever este texto convivi quase uma semana com a música de Johnny Alf e a de Mauro Senise. Metodicamente, antes de ouvir cada faixa do CD de Mauro, buscava a versão original de Johnny, a internet tem quase tudo. Mauro e seus companheiros representam o que há de mais avançado na música instrumental brasileira neste 2020. A comparação, com gravações muitas vezes de sessenta anos atrás, mostra o gigante que era Johnny Alf.
Johnny compôs Eu e a brisa para o III Festival de MPB da TV Record, em 1967. Mesmo não classificada, a música se tornou um de seus principais sucessos, gravada, entre outros, por João Gilberto, Caetano, Tim Maia, Emílio Santiago, Alaíde Costa, Baby Consuelo, Gal Costa e Rosa Passos. A responsabilidade de cantar a única faixa vocal deste tributo caiu sobre os ombros de João Senise, 31 anos, já com seis CDs individuais no seu currículo. A reverência de João a Johnny não o impede de cantar Eu e Brisa com uma paixão contida que nada fica a dever aos demais intérpretes luminares da canção. E tem mais nessa história: João está na companhia familiar do pai (Mauro, num meditativo sax alto), do padrasto (Gilson Peranzzetta, piano e arranjo), do “padrinho” Zeca Assumpção (ao baixo, em participação única, mas de gala) e da bateria suave de Ricardo Costa.
A faixa 13 é um brinde especial: Johnny Alf, num fonograma original, canta e se acompanha ao piano em Melodia sentimental de Villa-Lobos. Mauro o acompanha à flauta em sol, com inserções do Prelúdio nº 3 de Mestre Villa, um tema irresistível, É uma gravação ghost, mas tenho a impressão de que Johnny Alf está ali, em carne e osso, e de repente se levanta do piano e diz: “Valeu, rapaziada! Vamos lá? Tomar um chopinho e jogar conversa fora no boteco da esquina?…”

Você sabe que existem diferentes tipos de alto falante, com tamanhos, configurações, funcionalidades e até formatos variados. Mas como é possível especificar corretamente um modelo para um projeto? Como chegar à escolha ideal em cada situação?
Neste post, vamos explicar tudo o que você precisa saber para orientar os seus clientes corretamente, garantindo a indicação do alto falante certo e as melhores soluções. Vamos conferir?
Ao criar um projeto, é preciso entender a realidade, as necessidades e a demanda de cada cliente com aquele determinado serviço. E quando falamos em alto falante, a especificação correta dos produtos faz toda a diferença no resultado final de uma instalação, garantindo uma boa execução do som.
Além de entender os objetivos dos clientes, se você não conhece as diferenças entre cada modelo e suas funcionalidades, fica praticamente impossível desenvolver um projeto realmente eficiente. Embora um profissional seja capaz de indicar um alto falante de qualidade, ele não vai necessariamente suprir as necessidades daquele projeto específico.
Na hora de escolher o alto falante ideal, você precisa analisar todos os detalhes do ambiente e da necessidade do cliente. Assim, é possível fazer a especificação do projeto de forma ainda mais assertiva. Listamos, a seguir, dois pontos centrais da sua análise. Acompanhe!
O alto falante ficará exposto ao tempo? Tomará chuva ou sol? Será posicionado em um ambiente com bastante poeira ou trabalhará em altas temperaturas? Essas respostas vão influenciar no grau de proteção IP do modelo escolhido. Também é importante entender onde o alto falante será fixado, se será em parede ou em teto com forro, sem forro, com pé direito muito alto etc. Assim, é possível analisar a necessidade de suporte e, até mesmo, o tamanho do equipamento.
Que tipo de conteúdo vai ser reproduzido nas caixas de som? Se elas forem usadas somente para avisos, vão se comportar de maneira diferente das usadas para músicas ou alertas. Também é importante conhecer uma média da distância que os alto falantes vão ficar dos “ouvintes”.
Na hora de escolher a melhor caixa de som para um projeto, você precisa avaliar algumas características específicas. Embora existam diversas opções no mercado, entender como cada modelo funciona vai ajudá-lo e encontrar o tipo de alto falante mais indicado para cada estrutura e projeto.
A potência diz respeito à sua capacidade de transformação de energia em ondas sonoras e é medida em Watts RMS. É muito comum muitos olharem apenas para esta característica ao escolher o alto falante, porém essa prática não é a mais correta. A potência na verdade diz apenas quanto de energia a caixa de som vai consumir, fazendo um paralelo com um automóvel, seria o mesmo de você optar por um carro que consome mais do que o outro. Isso não faz o menor sentido, né?
A prática mais correta ao escolher e comparar caixas de som não é se basear apenas pela potência, o mais recomendado é você se basear nos tópicos sensibilidade e frequência. Basicamente a sensibilidade vai te mostrar qual é pressão sonora que o alto falante consegue desempenhar, sendo mais simplista o volume que ela vai conseguir entregar e a frequência vai te mostrar que nível de agudo e grave ela vai conseguir tocar.
Iremos disponibilizar o download dessa tabela ao lado com diversas especificações desse tipo de produto.
Lembre-se de que, não só para o alto falante, o primeiro passo para fazer uma especificação correta de qualquer equipamento em um projeto é conhecer os objetivos, a usabilidade e, até mesmo, o orçamento de determinado cliente. A personalização é a chave para apresentar soluções cada vez mais eficientes.