O primeiro-ministro cabo-verdiano, Ulisses Correia e Silva, saudou esta segunda-feira a reeleição de Marcelo Rebelo de Sousa como Presidente da República em Portugal, considerando-o um "grande amigo" de Cabo Verde e esperando o reforço das relações bilaterais.

Entre os meses de setembro e novembro, na Galeria de Arte do SESI, em São Paulo, é realizada a exposição “Nelson Leirner 2011 - 1961 = 50 anos”, retrospectiva da produção do artista paulista. As vitrines do espaço expositivo incitam o passante da Avenida Paulista a ali entrar a fim de conferir esse importante agrupamento de obras dos mais diversos momentos de sua carreira. Logo na entrada, ao lado da recepção, uma banca de jornal. Espaço amplo, tons de vermelho sobre o metal com aparência nova. Trata-se de uma banca de jornal com roupagem “contemporânea”, como aquelas espalhadas pela Paulista. Não são mais “apenas” bancas de jornal; tudo é vendido nessas cavernas: ao lado de publicações brasileiras e estrangeiras encontramos líquidos, doces, cigarro, souvenirs.
A obra de Leirner está baseada nessa configuração. O artista preenche o espaço interno com elementos encontrados facilmente em bancas não-artísticas. A seguir sua pesquisa acerca da apropriação de objetos e do colecionismo, ele pinça fascículos que compõe uma coleção de naturezas-mortas. Carros em miniatura e pedaços de ossos a fim de serem montados e compor um esqueleto. Brinquedos em miniatura, alguns adesivos religiosos e outros relativos a desenhos animados. A História Antiga vem resumida, ironicamente, através de dois dados: em uma lateral temos miniaturas de soldados romanos, enquanto na outra extremidade vemos bonecos egípcios.
Leirner cria um kunstkammer, um “gabinete de curiosidades” da cultura material contemporânea. Um museu dentro do museu. Um prenúncio dos objetos colecionados, apropriados e recodificados dentro da sua trajetória artística e a compor esta exposição. É possível entrar nessa estrutura metálica? Não, há um distanciamento físico por parte do espectador (opção poética ou museológica?). A própria banca de jornal, portanto, é transformada em mera imagem, sem o direito da tridimensionalidade interna, tal qual uma imagem impressa. É quase possível circundá-la, mas o vazio do espaço destinado funcionalmente à aproximação dos indivíduos com os objetos salta aos olhos.
E estes objetos são curiosos? Banais demais para sê-lo, atravessadores de gerações e faixas etárias. Mas todo objeto não seria banal? Os gabinetes de curiosidades não consistiam justamente na coleção de objetos exóticos, seja pela sua beleza ou feiúra exorbitantes, pela discrepância cultural ou pelo distanciamento histórico? Com sua pequena galeria, Leirner dá o estatuto artístico ao “meramente banal”, tal qual dito por Arthur Danto e coloca em xeque o possível destino desta cultura material: sua institucionalização enquanto objeto museográfico. É como diz a primeira página do “Jornal do não artista”, distribuído ao lado desta instalação: “Hobby – um museu de tudo”. Um monumento à inegabilidade da musealização, à desbanalização das coisas e ao significado que aniquilirá o vazio.