Orçado em US$ 52 milhões, “Bohemian Rhapsody” se pagou e deu lucro em apenas duas semanas em cartaz, regado a polêmicas: faturou US$ 176 milhões em cerca de dez dias, totalizando US$ 903 milhões ao longo de quatro meses em circuito. É um triunfo para o cinema musical e uma vitória para a estética de Singer, mesmo com todo o tumulto que cercou seu nome. A saga de Mercury recebeu o Globo de Ouro de melhor filme e quatro Oscars: montagem, edição de som, mixagem de som e ator, para o genial Rami Malek.
Trabalhando com o guitarrista Ry Cooder em “Paris, Texas” (1984), Wim Wenders, o diretor de joias como “Buena Vista Social Club” (1999), aprendeu uma lição que virou lema: “O rock’n’roll salva vidas, pois ele mostra o limite entre tédio e vazio existencial”. Poucos longas-metragens traduzem melhor esse ideal analgésico do rock do que “Bohemian Rhapsody”, um “filme de autor” com “A”, feito por um realizador sem qualquer laço com o existencialismo de Wenders, mas que, assim como o mestre alemão, enxerga a relação essencial da imagem com outros vertores da arte, como a canção pop. Bryan Singer é seu nome e você o conhece da franquia “X-Men”. Mesmo tendo sido afastado dos sets desta releitura personalíssima dos feitos do grupo Queen, sob acusações, reclamações e gasturas com Malek, Singer deixou sua marca impressa a cada cena, desafiando os cânones da cartilha das cinebiografias para criar seu próprio Freddie Mercury… o Freddie Mercury de sua saudade… portanto, um Freddie vivíssimo e comovente de ver, que arranca o couro do ferramental gestual de Malek.