Críticos | NOME TRINH, SOBRENOME VIETNÃ
Mostra no Rio revela o cinema crítico de Trinh T. Minh-ha
O título mais famoso de sua filmografia é o longa Sobrenome Viet, Nome Próprio Nam (1989), um clássico do filme-ensaio frequentemente comparado às obras-primas de Chris Marker. Imagens consideradas típicas do Vietnã – danças, templos, chapéus – desfilam pela tela contaminadas pelo discurso oral, que trata de colonização, guerra, discriminação e vitimização ("a mídia é a continuação da guerra por outros meios"). Cinco mulheres falam sobre sua situação durante os anos de guerra e os que se seguiram à reunificação do país. São histórias de sofrimento, humilhação, reeducação ideológica e silêncio, o que inclui a denúncia da forma como a exploração da mulher perpetuou-se sob o regime socialista. No Vietnã, as mulheres são condenadas ao sacrifício pela família e a seguir os valores da beleza, fidelidade, humildade e competência doméstica.
Sobrenome Viet… propõe diversas estratégias de distanciamento em relação aos métodos comuns do documentário. Vozes e cantos ora se combinam harmoniosamente, ora se sobrepõem até a indefinição. Imagens e falas não se ilustram nem se comentam mutuamente, mas formam discursos paralelos e complementares que mobilizam o intelecto do espectador. "Todo estrangeiro é em princípio um espião. Até você", diz uma das mulheres, endereçando a fala à entrevistadora e supostamente também ao público. Trinh T. Minh-ha combina nesse filme um lamento histórico, um libelo feminista e uma crítica da falsa transparência documental.
Intenções semelhantes já estavam presentes no seu primeiro filme, o média Remontagem (Reassemblage – From the Firelight to the Screen), realizado no Senegal em 1981. A mesma época, por sinal, em que Arthur Omar fez Congo e Sérgio Bianchi, Mato Eles?, trabalhos que também criticam o caráter expositivo e bem-pensante do filme etnográfico. Trinh começa seu discurso dizendo que não pretende falar "sobre" ("about"), mas falar "próximo" ("nearby"). Mulheres de várias tribos senegalesas aparecem nos trabalhos do dia-a-dia, amamentando filhos, dançando. Mas a maneira de filmar e montar essas imagens sabota toda intenção de descrever, interpretar ou atribuir sentidos. Trinh usa panorâmicas interrompidas, repetições, reenquadramentos, composições fragmentadas e cortes sem continuidade para esvaziar a função de registro da realidade que os documentos etnográficos habitualmente reivindicam. Muitas falas são deixadas no idioma tribal, sem qualquer tradução.
"O que podemos esperar da etnologia?", pergunta-se a diretora em seu comentário. Copiar? Traduzir? Ou simplesmente roubar e apropriar-se da imagem do outro? Mediante uma negação da fruição audiovisual confortável, Trinh quer criticar o olhar de exotismo que costumamos lançar a essas imagens, mesmo quando a intenção é de estudo e análise. Remontagem é ao mesmo tempo um ensaio sobre o papel da mulher como provedora do fogo e do leite materno na tradição africana. Essa investigação prosseguiria no longa Espaços Descobertos: Viver é Circular, que a autora classifica como "não descritivo, não informativo, não interessante".
Um Conto de Amor (1995) marca uma dobra na obra de Trinh T. Minh-ha. Pela primeira vez ela se experimenta no campo ficcional, numa das várias parcerias com o arquiteto, fotógrafo, artista plástico e escritor francês Jean-Paul Bourdier. A inspiração profunda vem do célebre O Conto de Kieu, já citado em Sobrenome Viet..., sobre uma mulher que sacrifica o próprio corpo em benefício de sua família, o que muitos vietnamitas consideram uma analogia do destino da pátria através de sucessivas invasões e ocupações. A Kieu de Trinh é uma jovem jornalista viet-americana que pesquisa sobre o conto e ajuda a sustentar a família distante com o dinheiro ganho como modelo fotográfico.
A objetificação e fetichização do corpo feminino, da fotografia artística à pornografia, assim como o voyeurismo e os signos de sedução (beleza, perfumes, poses) são os temas sobre os quais os personagens conversam incessantemente. Trinh não dissimula sua intenção de usar os diálogos como debate e ruminação de ideias, assim impedindo uma adesão naturalista à sua ficção ensaística. As cores são saturadas e brilhantes, os rostos e cenários são atravessados por faixas de luz coloridas, as canções vietnamitas irrompem com frequência, a encenação é extremamente controlada - tudo contribuindo para uma atmosfera de artificialismo, mais um comentário sobre a ficção do que propriamente uma ficção. A ficção aparece aqui como um componente inevitável das histórias de amor.
O modelo da ficção ensaística é levado a outros extremos em Passagem Noturna (2004), também codirigido por Bourdier. Temos aqui mais uma moça colocada em situação fronteiriça. Depois de ser mal tratada numa oficina de marcenaria, Kyra larga o emprego e sai em viagem iniciática numa certa Ferrovia da Quarta Dimensão. Num vagão de trem, pessoas aparecem e desaparecem misteriosamente, a começar por uma amiga de Kyra acompanhada de um garoto. Os três passam a explorar diversos cenários, cada um habitado por um tipo de performance artística: poesia, música, dança, luzes, manipuladores de fogo, etc. Trinh diz ter-se inspirado no romance clássico japonês de ficção científica juvenil The Milky Way Railroad, de Kenji Miyazawa, mas pode-se notar também similitudes com Alice nos País das Maravilhas e principalmente com O Mágico de Oz, até pela presença de um "media wizard", o cientista Sherman Kennedy com seu projeto de separar a energia da matéria.
A viagem de Kyra é transcendental, pois não obedece a qualquer lógica imanente, e multicultural, porque passa por referências a várias culturas, orientais e ocidentais, representadas por um elenco multiétnico de coreógrafos, músicos, performers, artistas e cientistas. As "atrações" se sucedem através de galpões, terrenos e lagos, e vão sendo engolidas pela noite espessa. "Tudo está condenado ao 3D: disappear, dissolve and die", afirma um poeta irlandês afro-descendente. Ao fim de seu percurso, Kyra vai se deparar com a perda da amizade e a inevitabilidade da morte, esta insistentemente anunciada até então.
Passagem Noturna pode parecer um tanto esdrúxulo e barroco, tentando acomodar ideias demais para um filme só, mas ainda assim integra-se à obra de Trin T. Minh-ha em seu aspecto de artes visuais e especulação sobre o ato criativo através de fronteiras as mais diversas. Paralelamente a sua produção cinematográfica, ela vem publicando diversos livros, fazendo dezenas de seminários e realizando instalações. Essa multiplicidade de ações e interesses poderá ser melhor apresentada por ela mesma e sua figura frágil em masterclasses que dará no Rio durante a mostra. Consulte aqui a programação.