As imagens que têm vindo à tona, principalmente nos últimos dias, não deixam margem para as desculpas esfarrapadas de Bolsonaro/Mourão e do ministro do Meio Ambiente Ricardo Salles que absurdamente negam os efeitos dos desmatamentos e queimadas no país, ao ponto de Bolsonaro ter demitido o diretor do Inpe, Ricardo Galvão, após a divulgação de dados do instituto.
Mas, acuado pela gravidade da situação, depois de ficar dias em silêncio, Bolsonaro começou sua campanha de fake news e, como sempre, sem qualquer prova, disse que supostamente ONGs (organizações não-governamentais) estariam por trás de incêndios criminosos.
“É muita cara de pau e má fé de Bolsonaro inventar mentiras para eximir a responsabilidade de seu governo nessa situação. São diversas as declarações de Bolsonaro e seus ministros que estimulam o direito de fazendeiros desmatarem de acordo com seus interesses, de madeireiros, garimpeiros e grileiros de avançarem sobre a Amazônia, sem contar que já anunciou que pretende permitir a exploração de terras indígenas. Essa política é que tem resultado nessa verdadeira devastação ambiental”, afirma o advogado e integrante do Setorial do Campo da CSP-Conlutas Waldemir Soares Jr.
As medidas do governo Bolsonaro/Mourão que ameaçam a Amazônia e o meio ambiente no Brasil tem sido, inclusive, alvo de duras críticas de outros países e organizações ambientais internacionais, que chegaram a suspender recursos antes enviados para a preservação da Amazônia.
“O projeto de Bolsonaro é liberar geral a Amazônia, terras indígenas, territórios quilombolas para serem explorados indiscriminadamente por setores ruralistas, madeireiros. Trate-se de um projeto mais amplo de entrega total não só da Amazônia, mas de todas as riqueza dos país. Ele também já deixou claro isso em suas declarações, principalmente perante aos Estados Unidos, do qual é capacho”, disse Soares.
“Essa política de Bolsonaro, entreguista e de destruição do meio ambiente, só poderá ser barrada com a luta de indígenas, quilombolas, camponeses e da classe trabalhadora em geral. Precisamos, acima de tudo, nos contrapor à lógica capitalista e lutar por uma sociedade socialista que não seja baseada na exploração desmedida em nome do lucro”, concluiu.

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Jack Terpins (na foto com Mauro Wainstock, diretor do ALEF News) é membro do board do Congresso Judaico Mundial, presidente honorário do Congresso Judaico Latino-Americano (CJL) e da União Macabi Mundial.
A Assembleia que elegerá o novo presidente acontecerá no dia 15 de outubro. A chapa é formada pelo brasileiro Jack Terpins- presidente; o argentino Jorge Knoblovits (secretário geral) e como o uruguaio Diego Sonnenschein (tesoureiro).
Jack Terpins, que já presidiu a Organização, afirmou: “Liderar o CJL é uma das tarefas que me deu mais orgulho. Conseguimos aprimorar todos os valores de integração e diálogo das comunidades judaicas”.

César Silva é diretor Presidente da Fundação de Apoio à Tecnologia (FAT) e docente da Faculdade de Tecnologia de São Paulo - FATEC-SP há mais de 30 anos. Foi vice-diretor superintendente do Centro Paula Souza. É formado em Administração de Empresas, com especialização em Gestão de Projetos, Processos Organizacionais e Sistemas de Informação.

«A poesia de Pessoa contém uma característica intrigante, de que se fala muito e que se interroga pouco: o seu poder de captura. Entrar em Pessoa é um perigo: eventualmente não mais de lá se sai. Conheço pessoanos que dedicaram a vida inteira ao estudo da sua obra, e nutrem por ela, depois de décadas de convivência íntima e constante, amor e ódio, exasperação, paixão, sufoco, admiração sem fim, e novamente claustrofobia, hostilidade.
Nesta gama de mixed feelings, há de tudo: pessoanos que o tratam por tu, como se estivesse vivo e presente em carne e osso, outros que imaginam cenas eróticas com Ofélia como se descrevessem cenas reais, etc., etc. Entraram tão profundamente em Pessoa que se tornaram Pessoa  julgam eles, e têm razão, porque, em parte o Pessoa deles é aquele em que ele os tornou.»

Aprendemos a rir com mais inteligência à custa do génio de Miloš Forman. Entre a Checoslováquia e Hollywood, entre a Nova Vaga e a Nova Hollywood, Forman formou olhares lancinantes e envolveu-nos na sua crítica pelo riso, um riso por vezes temperado com tragédia. O À pala de Walsh presta-lhe uma homenagem que procura lançar um flash rápido mas sentido sobre o seu percurso. De Horí, má Panenko (O Baile dos Bombeiros, 1967) a Valmont (1989). Eis um appetizer bem apetitoso, com um extra que não podemos deixar de assinalar: com este In Memoriam assinala-se também a entrada na equipa de um novo walshiano, Duarte Mata.
Valmont (1989) não é dos filmes de Milos Forman mais apreciados. Antes pelo contrário, a tendência é arrumá-lo a um cantinho e nem ousar referi-lo entre as suas distintas produções. É no entanto um filme que me parece conter um muito apreciável “discreto charme” europeu, talvez mais derivado da pena de Jean-Claude Carrière, do que do próprio realizador – que escreveu com ele o argumento. Digamos que aquele beijo de Valmont (Colin Firth) na nádega de uma jovem virgem só pode ser sido escrito pelo maior colaborador francês de Buñuel… É, pois, com este título que presto homenagem a Forman, porque foi o que me conquistou, ainda era eu uma adolescente, com a sua perfídia elegante, ligeira, toldada por uma espécie de amargura deslocada, um rasgo melodramático. Aqui falo especificamente da Madame de Tourvel (belíssima Meg Tilly), que sofre de verdadeiro amor pelo protagonista libertino, com a expressão mais suave deste mundo. Sofri com ela. Muito. De todas as vezes que revi Valmont.
Certamente, há filmes “menores” com que nos relacionamos de forma muito particular. Ainda assim, não vejo nada Valmont como um filme menor. Ademais, prefiro-o ao Dangerous Liaisons (Ligações Perigosas, 1988) de Stephen Frears – são ambos baseados no mesmo romance epistolar de Choderlos de Laclos. O do inglês é feito para a cabeça, o do checo para o coração (e quem diz coração diz pele). Valmont, o filme, é muito físico em todo o seu jogo de sedução com o espectador. E um dos maiores trunfos é ter Annette Bening como Merteuil. Nem duas Glenn Close vestem tão gloriosamente a indecência.
Não deveria ter mais de 13 anos quando vi pela primeira vez One Flew Over the Cuckoo’s Nest (Voando Sobre um Ninho de Cucos, 1975). E atingiu-me com o mesmo impacto gravativo com que o bebedouro esbranquiçado, arrematado pelo Chefe Bromden, derrui as grades da janela do hospital psiquiátrico no desfecho apoteótico desse filme. O embate foi tão forte que, nesse mesmo ano, li o livro de Ken Kesey (escrito do ponto-de-vista de Bromden, que nos guiava pelos corredores da loucura e intolerância, escudando-se num silêncio assustado com o qual nos mostrávamos complacentes) numa procura febril e mais aprofundada pela repetição dessas impressões. Não só isso, como adquiri o álbum da banda sonora para na altura reouvir, sempre que possível, o tema de encerramento espectral onde um tambor tribal, tocado de uma maneira espaçada e intimidativa, era acompanhado pelo serrote tiritante de Jack Nietzsche, criando uma atmosfera hipnótica e assombrada que, lentamente e com o acumular gradual de outros instrumentos mais “normais”, se transformava num apelo inspirador à liberdade. Nem o livro nem o álbum me deram essa sensação semelhante de catarse. E só agora, com a triste partida de Miloš Forman, percebo porquê.
Aquilo que encantava em Forman não era a força visual, nem a pujança narrativa. Na modéstia da sua realização, aquilo que surgia como extraordinariamente cinematográfico era a espontaneidade do trabalho do ator. A dinâmica que existe entre os vários pacientes, com os seus feitios heterogéneos, do hospital psiquiátrico de One Flew Over the Cuckoo’s Nest, surge como orgânica e é graças a ela (principalmente com a que o protagonista estabelece com os outros e com a enfermeira) que o filme flui da comédia para a tragédia, mostrando como a graça está a um milímetro da desgraça, sem parecer forçado ou manipulador. Material deste tipo necessita de um realizador delicado e maturo para levá-lo a bom porto. E é essa maturidade, rara e generosa para com os seus intérpretes, que permite a construção de personagens tão densas como o satânico Salieri em Amadeus (1984), o bufão Andy Kaufman em Man on the Moon (Homem na Lua, 1999) ou o egotista Larry Flynt em The People vs. Larry Flynt (Larry Flynt, 1996), com um incisivo sentido de empatia por elas em permanente construção. Ao contrário dos seus heróis, Forman pode não ter sido um excêntrico que se atreveu a desafiar o Sistema na América. Mas talvez, na sua boa conduta, tenha aberto uma série de janelas interiores que permitiram alguns dos mais memoráveis e libertos desempenhos vistos na época da Nova Hollywood e posterior.
Algures a meio estará a virtude. É assim também para o cinema de gente desequilibrada, e de gargalhada desbragada, de Miloš Forman. Há uma loucura sadia – até no seu filme que vi mais vezes durante a minha adolescência, Amadeus (1984) – que municia sempre o ataque que toca fundo. Foi assim quando Forman transformou um baile de bombeiros numa sátira que visava toda a sociedade checa sob o jugo comunista ou quando converteu a história de Andy Kaufman num retrato doce-amargo sobre a América. Mas a meio está Taking Off (Os Amores de uma Adolescente, 1971), o seu primeiro filme americano. Foi um parto, dizem, bastante complicado. Forman muda-se para os States e passa um ano inteiro a incubar a ideia que propiciaria uma entrada de leão na exigente indústria norte-americana. Dessa longa reflexão, e depois de muito inspirar o ar da sociedade que o acolhia, lança-se num striptease destemido. Não de si – isso raramente Forman faz – mas dos outros, do que o rodeia. Neste caso, ataca o lar norte-americano e põe a nu um conflito geracional, entre pais e filhos, de consequências incalculáveis. Desde logo, a fuga de adolescentes e a correspondente constituição de uma “sociedade de pais” que procura saber do paradeiro dos seus rebentos on the run. A maioria deles, é o mais certo, terá sido desviada pela cultura das drogas, do rock e da boémia hippie.
Taking Off é um filme-ainda-checo-nos-Estados-Unidos. Na realidade, é um regresso às origens para Forman, entenda-se, um piscar de olho a Konkurs (Concurso, 1964) e Cerný Petr (O Ás de Espadas, 1964). Ainda estão lá todos os tiques da Nova Vaga, como a montagem irónica, altamente sincopada, cheia de “saltos”, que lança permanentes comentários mordazes à acção. Ou o fluxo descontrolado de acontecimentos, de situações que vertiginosamente se sucedem. A sátira é tão portentosa quanto isto: se há uma crise geracional, se os filhos fogem dos pais, pois então que se aproveite a fuga para fazer… uma festa! A desesperada “sociedade de pais” transforma-se numa orgia de marijuana, álcool, jogos de striptease, “gargalhadas porcas”. “Esta marijuana é mesmo boa”, remata uma das mães, depois do respeitável pai de família ter sido avistado completamente nu em cima de uma mesa pela filha supostamente desaparecida – entretanto, o filme, como os pais, esquecera-se dela, deles, dos filhos… No fim, o namorado hippie da filha visita esta casa em frangalhos. O dito pater familias, desconfiado, pergunta-lhe se a sua carreira de músico dá dinheiro. Ele responde, desinteressado: “no ano passado ganhei para cima de 200 mil”. O patriarca engasga-se. “É engraçado: um tipo faz música para combater o governo. E depois acaba por chegar a muita gente e a ganhar dinheiro que permite comprar as coisas que combatia… Acho que lido bem com contradições”. É a estocada final de Taking Off: de facto, os filhos fogem dos pais, os pais, em certa medida, fogem dos filhos, mas ambos são farinha do mesmo saco. Cheios de contradições e, claro, ridículos. Somos todos.
Miloš Forman foi um dos grandes realizadores internacionais do século XX, tendo tido uma carreira cujo cosmopolitismo, tal como no caso de Roman Polanski, encontra poucos pares na História do Cinema. Começou no circuito tendencialmente fechado da cinematografia checoslovaca, trabalhou durante décadas nos Estados Unidos, filmou e co-financiou em França e no Reino Unido grande parte das últimas obras. Foi precisamente esta abertura ao mundo, patente desde uma juventude sedenta de conhecimento e novidade, que fez com que sempre tivesse demonstrado interesse por quem, ao contrário de si, não a possuía. No período checoslovaco, Forman assume assim praticamente apenas um objectivo: o de cristalizar cinematograficamente a estreiteza de horizontes imposta pelo regime comunista, que pretendia instituir um leque restrito de opções de vida em que cada indivíduo teria de se inserir, sem poder, por ignorância, seguir outras. No díptico Kdyby ty Muziky Nebyly / Konkurs (Concurso, 1964) e em Horí, má Panenko (O Baile dos Bombeiros, 1967), pequenas associações rurais, de músicos e bombeiros, são o palco dos petits riens que Forman, irónica mas ternamente, co-encena, e que reflectem, com tanto rigor, o resultado da actividade humana quando não existem pontos de referência.
Esta imagem é um fotograma de uma das mais célebres cenas cómicas de Horí, má Panenko, em que uma passagem de modelos é preparada segundo uma muito vaga ideia do que seria o glamour do outro lado da Cortina de Ferro. As roupas e os penteados são, no entanto, antiquados, bem como são desajeitadas as poses e as coreografias e tristes os rostos das jovens checoslovacas, cujos sonhos e expectativas são limitados por uma superestrutura que Forman, em virtude de uma fortíssima censura que virá a motivar a sua partida para os Estados Unidos, nunca poderá representar directamente nos seus filmes, mas que estará sempre subtilmente presente. A música, e, por extensão, o cinema que a filma, são as modalidades de escape desta estreiteza de horizontes, e serão também o caminho da fuga da monotonia seguido pela protagonista de Lásky Jedné Plavovlásky (1967). Apesar de ter sido com Amadeus (1984) que, ainda muito jovem, conheceria e me apaixonaria por Forman, foi na descoberta da sua fase checoslovaca que percebi a sua genialidade como realizador: a de ter conseguido compreender como ninguém o relativismo dos valores e dos gestos consoante os espaços e os tempos em que são desenhados.

A Indústria de Material Bélico do Brasil – IMBEL, empresa pública federal vinculada ao Ministério da Defesa, com atuação em vários estados do país, prorrogou as inscrições até o dia 29 de fevereiro do concurso público que oferece oportunidades formação de cadastro de reserva.
São oferecidas oportunidades para todos os níveis de escolaridade, em cadastro de reserva, distribuídas entre cargos administrativos, técnicos e operacionais para diversas funções. As remunerações estão entre R$ 1.071,97 e R$ 4.480,89, para jornadas de até 44h semanais.
As inscrições devem ser realizadas pela internet, no site www.cetroconcursos.org.br até 29 de fevereiro de 2016. As taxas custam R$ 28,50, R$ 38,50 e R$ 53,50.
O concurso será composto de provas objetivas para todos os cargos, acrescidas de redação para candidatos de nível superior.
A aplicação será realizada nas cidades de Brasília/DF, Itajubá/MG, Juiz de Fora/MG, Magé/RJ, Rio de Janeiro/RJ e Piquete/SP, conforme opção de Emprego/Função/Cidade de Lotação/Cidade de Prova, no dia 27 de março de 2016, em locais e horários a serem comunicados oportunamente no endereço eletrônico www.cetroconcursos.org.br.

Desde que vi este bolo em www.bakerella.com achei ele muito lindo, mas como fazer estas fatias tão finas? Até parece as fatias super finas do Bolo de Rolo. Mas, usar 14 formas para fazer um bolo não dá né gente? Ela usou para fazer este aí dá foto, mas eu num tô loca não, hahaha.
Adorei, mas vou logo avisando está a venda em um site gringo e não sei se eles entregam no Brasil. Se alguém se interessar e comprar depois me conta.
Se eu comprar tudo o que eu quero para cozinha além de ir a falência tenho que sair de casa para acomodar as coisas!
Boa noite eu estava olhando seu site e gostei de tudo mais principalmente uma forma para corta bolo em fatia gostaria de compra mais não consegui entra no site e estou muito interessada e ansiosa para acha, eu gostaria de sua resposta com urgência ,muito obrigada já pela resposta.
Falando de bolo de rolo, eu aprendi a afzer com uma senhora potuguesa, e ela colocava um pouco de queijo do reino ralado em cima da camada de goiaba. Eh de comer rezando!!!!
Na Amazon, voce compra o kit todo por US$ 56,99. E eles entregam no Brasil (verifique o custo final com frete e taxas de importação, que são calculados no site).
caramelada e viddrificadaficada fica maravilhoso, o segredo e despejar a calda depois q estiver no ponto tira do fogo e espera baixar a espuma, obrigado
Sandra baptista como posso comprar essa peça o amazon pois é tudo em inglês me diga com.grata;viviane
Viviane use o http://translate.google.com.br/ para traduzir a página, daí fica fácil para preencher os dados e comprar.
Encontrei um cortador desse modelo no site toquedechf.com, guide coupe-gâteau horizontal ao preço de 12,85euros fabricado pela Ibili. A Dupan no Brasil está se preparando para fabricar, pois fiz o pedido na FIPAN 2013, e eles se interessaram. Eles já fabricam um parecido mas é fixo.
meninas esta forma tem no http://www.gourmella.com.br/product/777644/forma-de-camadas estava 129,60 ñ sei hoje, que sabe vcs gostem. espero ter ajudado!!! bjus
Essa forma é da Zenker, é uma empresa alemã. Eles tem produtos muito legais e na Europa bem fáceis de encontrar como aquelas formas de aros ajustáveis, rendodas e quadradas, dá para fazer bolos de diversos tamanhos com a mesma forma, acho que é uma parceria com a Oetker. É possível comprar na Amazon americana, pelo site, ou aqui no Brasil, no Mercado Livre produtos similares com preço bem mais em conta.
Muito me interessou essa forma e eu gostaria de compra la mais cliquei no Kitchen Krafts e não apareceu essa mercadoria… Por favor me ajude a obter essa forma. Obrigado.
Caso alguém se interesse eu tenho para venda o cortador quadrado e o redondo. Nós amantes da confeitaria não aceitamos o não tenho! Viajei e achei rs rs
Você poderia me informar preço, tamanho e forma de pagamento dos cortadores de bolo quadrado e redondo?
Gente, o nome do apetrecho é Salva Bolo, tem na peper. deve ter no mercado livre também. Vi no curso da Carole no Eduk 🙂 : http://www.pepper.com.br/espatula-salva-bolos-zenker/p1619041019401