O mesmo já não se pode dizer dos graves das Summit. Parece que Gayle Sanders, que entretanto deixou a presidência da Martin Logan, ficando apenas como consultor técnico, quis sair literalmente “with a bang”. Para utilizar uma colorida expressão americana: “the Summits have bass up the kazoo”.
Na América, o “showbiz” tem muita importância, e o “boost” electrónico dos graves da Summit para compensar as limitações físicas da pequena caixa fechada (não-reflex) foi introduzido a pensar no cinema.
Eu já tinha notado isso quando as ouvi brevemente no audioshow, apesar de ter havido muito quem lhe elogiasse a “bunda” generosa. Curiosamente, ou talvez não, em Las Vegas, numa breve primeira audição ingénua, para parafrasear o poeta Ramos Rosa, o grave era tenso, intenso e extenso e a integração com os médios isenta de crítica - e ouvia-se, na ocasião, Mighty Sam Mc Clain, cuja banda carrega nos bordões do baixo eléctrico.
Em Munique, na péssima demonstração do distribuidor alemão (apesar de tudo, o Guilhermino fez muito melhor em Lisboa), os médios soaram duros e “stressados” e o grave “desenraizado”. Ou seja, cada sala seu paladar.
As Martin Logan Summit precisam de um longo período de “queima”, os woofers de alumínio ainda mais que o painel, até “fazerem cama”. Mas quem é que resiste a ter umas Summit de quarentena em banho-maria de ruído rosa, até poder ouvi-las?
Coloquei-as no local marcado no chão a marcador onde antes tinham estado as Odyssey, apontadas de soslaio para o ponto de escuta, bem afastadas da parede de fundo (a imagem das Martin Logan forma-se atrás da linha das colunas e a ilusão de profundidade aumenta com a distância da parede: entre 90 cm e um 1, 20 m, é razoável), não tanto das paredes laterais, pois tenho pouco espaço, embora por definição a irradiação lateral de um dipolo seja zero, por cancelamento de fase; liguei-as ao equipamento complementar habitual (McIntosh MC2200/Krell FPB400cx) com cabos Nordost Valhalla e um sortido de fontes digitais; segui os conselhos do excelente “libretto”, colocando os controles de graves no “0” e…bum, bum, bum.
Caramba, isto tem “baixos” a mais e, contudo, aos registos médio-graves parece faltar-lhes “substância”. Embora seja óbvio que o painel das Summit é muito mais “regular” na resposta que o das Odyssey (basta desligar o cabo dos woofers para comprovar isso), talvez porque a rigidez estrutural elimina alguma distorção por indução mecânica, o equilíbrio tonal destas soava-me mais…eh…equilibrado, pardon my french.
Fui cortando db a db no controle de 25Hz e as coisas melhoraram mas havia ainda algo de errado. Deixei passar algumas semanas mas a “queima” não parecia ser a única solução. Um disco teste com frequências do 5Hz aos 200Hz em terço de oitava ajudou-me a fazer o diagnóstico. O problema não residia nos 20Hz, nem podia residir, porque com comprimentos de onda na ordem dos 15 metros, as pequenas dimensões do meu auditório encarregam-se de impedir que se desenvolvam integralmente. Contudo, aos 30Hz havia uma clara ressonância, + de 10dB acima das oitavas adjacentes com a agravante (é o termo adequado) da configuração particular dos woofers provocar uma profunda depressão centrada na oitava seguinte 50/60Hz. Algo de muito semelhante ao que ouvi - e de que não gostei - no audioshow. Com cinema a coisa passa despercebida: as explosões têm até mais “sumo”, mas com música há um claro desequilíbrio tonal que, se é verdade que favorece os tímbales (nas gravações da Telarc e da Reference Recordings, por exemplo), também dá demasiado ênfase à guitarra baixo e outros reprodutores electrónicos de graves. Paradoxalmente, as vozes de barítono perdem “consistência”.
Sempre com recurso a sinais de teste, acabei com uma afinação “radical”: - 10dB (-6dB com cinema) nos 25Hz e +10dB nos 50Hz! De qualquer maneira, numa sala com 20 m2, frequências de 20Hz “at full output” são para esquecer. Curiosamente, o corte radical não parece afectar a extensão dos “baixos”, apenas a “quantidade” e “qualidade” (o Q-factor); e quando o grave profundo surge na mistura, este sente-se como um agradável formigueiro no corpo, como se um “alien” invisível, deslocando-se subreptício no subsolo, nos subisse pelos pés, como a seiva nas árvores de raízes fundas, algo que não estava ao alcance das Odyssey.
Entretanto, as vozes masculinas tinham recuperado a…eh…masculinidade e, em especial, a percussão ganhou o impacte e o ataque a que as Odyssey me tinham habituado. Mas persistia ainda um “pico” de ressonância nos 31,5 Hz, que eliminei com dois “subwoofers”! Como? Então as Summit têm baixos para dar e vender e eu acoplei-as a dois “subwoofers” da JM Acoustics…? É verdade, tratou-se apenas de uma experiência, que não tem de ser adoptada, nem é fundamental para se obter pleno usufruto do grave das Summit, mas o acoplamento fora-de-fase (gira-se o botão Phase até obter o cancelamento desejado) de dois “subs” (um por canal directamente ligados ao Krell na entrada Highlevel), com a frequência de corte centrada nos 30Hz, ajudou a “domesticar” a ressonância da minha sala nesta frequência e a linearizar a resposta entre os 25 e os 200Hz.
Como costumam aconselhar os “stunts” que fazem acrobacias perigosas no ecrã, “não experimente fazer isto sozinho em sua casa”. Cada sala é um caso. Há um clara (in)compatibilidade entre a frequência de ressonância da caixa de graves das Summit e a frequência de ressonância do meu auditório improvisado que se dá mal com colunas “full-range”: as Wilson Watt+Puppies VI também me deram água pela barba para afinar. O que eu pretendo dizer é que o possuidor de umas Summit não deve ter medo de “afinações” radicais. É que nem sempre mais grave significa melhor grave: os controles estão lá para aumentar mas também para diminuir e, por vezes, 1 ou 2 db para baixo (nos 25Hz) ou para cima (nos 50Hz) podem fazer toda a diferença. Pode até suceder, no seu caso particular, que baste colocar as Summit na sala, com ambos os controles no “0”, para obter bons resultados logo à primeira.
Ou então que o eventual excesso de graves possa ser controlado por meios mecânicos. O tipo de soalho, por exemplo, pode influenciar a dispersão da irradiação do woofer inferior: se tiver um soalho rígido, experimente colocar um tapete, uma almofada fina ou espuma debaixo do woofer inferior e verifique como o carácter do grave se altera em conformidade: Um difusor fininho de poliuretano seria ainda melhor. Tenha o cuidado de evitar que o woofer na sua longa excursão toque no material, elevando a coluna no máximo da altura dos ponteiros fornecidos ou servindo-se de discos metálicos como base de apoio destes.