The Tutu, morals of the Fin de Siècle: recepção e conjecturas acerca de um romance decadentista sob os signos fatais do dandismo e do espaço gótico | Camargo | SOLETRAS
Luciana Moura Colucci de Camargo é docente da Universidade Federal do Triângulo Mineiro (UFTM/Uberaba/MG/) e leciona Literaturas de Expressão em Língua Inglesa desde 2007. Seus interesses científicos e acadêmicos estão concentrados na área de pesquisa relacionada à narrativa poética e às estéticas gótica e decadentista. Atualmente a professora é integrante dos Grupos de Pesquisa "O Gótico em Pesquisa" e Topus (Estudos sobre a espacialidade literária e em outras artes).
Capa > n. 27 (2014) >	Camargo
The Tutu, morals of the Fin de Siècle: recepção e conjecturas acerca de um romance decadentista sob os signos fatais do dandismo e do espaço gótico
Este ensaio analisa a obra The Tutu, Morals of the Fin de Siècle (1891), atribuída ao escritor e editor francês Léon Genonceaux (1856-1905?), a partir de seu diálogo entre a estética decadentista e a gótica. Sob o viés dos signos fatais do Decadentismo – o dandismo, a androginia e a artificialidade como simulacro – The Tutu narra as aventuras excêntricas do jovem dândi Maurice Noirof em busca de sensações raras que afrontam os "códigos" sociais, religiosos e sexuais vigentes em Paris ao final do século XIX. Por sua natureza decadentista, ainda apresenta um tom macabro. The Tutu suscita naturalmente o diálogo com o Gótico e, portanto, valoriza o espaço como relevante para sua estrutura narrativa. É justamente da peculiar ligação de Noirof com o espaço que surge uma atmosfera soturna e lúgubre em que o medo, a angústia, o monstruoso e a busca por experiências exóticas da personagem definem o enredo. Portanto, o conjunto dessas injunções estéticas, formais e temáticas frisa a relevância de The Tutu para a contemporaneidade, justificando assim um estudo mais aprofundado desta narrativa, considerada pela crítica uma das obras mais estranhas, misteriosas e fascinantes já escritas, a "sort of ultimate decadent novel", nas palavras de Genonceaux.