João Botelho se utiliza de vários truques de ângulos com a câmera e com a iluminação que acentuam estados e impressões psicológicas de suas personagens. Da mesma maneira, explora uma variedade de recursos, como os usos de espelhos, multiplicações e deformações de imagem, espectros, manchas no teto (num episódio que muito recorda outra passagem da literatura saramaguiana, a em que o Sr. José, em Todos os nomes, dialoga com o teto), enfim, símbolos que remetem ao dilema das identidades ― pelo conflito do eu para consigo e para com o outro ― e o tratamento gráfico para justificar uma atmosfera irrealista a que submete os espaços, sejam os internos e os externos que nos coloca em contraste com uma Lisboa dentro e fora do seu tempo. Já o aspecto teatral colabora na dinamização das situações integralmente submetidas ao ponto de vista do protagonista. Nota-se, assim, um teste da própria criatividade do cineasta, quem faz boas escolhas que colaboram para uma unidade bem conseguida.