Há comédia, drama, romance e até terror. E há acontecimentos aparentemente inexplicáveis que ganham explicação na genialidade que é a escrita de Rachel Bloom, Aline Brosh McKenna e companhia. Por detrás do fogo de artifício, das músicas inspiradas por outras e reinventadas à imagem da série, está uma estória que terá de ecoar na história da TV. Rachel Bloom dificilmente conseguirá replicar um feito desta dimensão, pelo menos musicado, mas a grandiosidade de «Crazy Ex-Girlfriend» ainda não atingiu o seu ponto mais alto. Precisa de tempo, de alguma distância, para se ter noção da importância que a série, rejeitada inicialmente pela Showtime e pela Netflix, teve para a discussão do papel da mulher na TV e fora do ecrã.
Já pus os meus amigos a ouvir músicas sobre infeções urinárias, rap battles entre advogadas de origem judaica, a generalização dos homens e sobre como as lutas na vida real são bem menos impressionantes do que as do cinema. Do outro lado, muitas vezes a reação é simplesmente "gostas mesmo dessa série". Pois gosto, muito mesmo. A tal ponto que, mesmo não gostando particularmente de cenas cantadas for no reason, acabei de escrever um artigo inteiro sobre uma série musical. Vão a correr ver o piloto enquanto não é fixe. Pode ser que assim o número de fãs em Portugal cresça e eu consiga ver este cast espectacular ao vivo [sim, esta malta anda em digressão pelos States a cantar músicas sobre infeções urinárias e o período].
Isto de gostar de séries é tudo muito bonito, até uma pessoa ter um emprego. Porque uma coisa é procrastinar quando se é estudante, outra coisa é arranjar energia para ver séries depois de oito horas (e muitas vezes mais do que isso) de trabalho. Depois de uma investigação bastante óbvia, é fácil constatar que a vida profissional estragou completamente a minha vida de seriólica: dou por mim com 1001 séries em atraso, 882 que ainda nem consegui começar a ver e muita incapacidade de manter o meu nível habitual de geekness. Chamar a isto crise de identidade é um eufemismo.