Além da “xeretice” em comum aplicada ao rico universo da Mãe-África, a simbiose que resultou na sonoridade singular d’Os Mulheres Negras também passou pelo desprezo do elitismo estético-musical manifestado por Abujamara. “A gente gostava de Chitãozinho e Xororó, Milionário e José Rico do mesmo jeito que gostava de John Cage, rock n’ roll e música de preto. Não tinha rixa entre uma música e outra. A gente não tinha bronca de música comercial. Ouvia as coisas mais loucas e experimentais com o mesmo tesão que ouvia Ray Coniff e Frank Pourcell.”
A constatação de que seus fãs, além de fiéis, também são “anfíbios” deliciosamente converge com um episódio divisor para Mauricio Pereira e André Abujamra. De vida efêmera, mas com o registro de dois álbuns cultuados desde o lançamento, Música e Ciência (1988) e Música Serve Pra Isso (1990), Os Mulheres Negras foram parar na Warner, gigante mundial da indústria fonográfica, graças a um show realizado em uma biblioteca pública de Santo Amaro, na zona sul de São Paulo. Em meio à escassa plateia, afugentada do evento por conta de uma chuva tão imponente quanto a do último sábado, havia um interlocutor de grande influência no mercado musical do País, o produtor Pena Schimidt, que abreviou o caminho da dupla para a Warner.
“O Peninha já tinha garimpado em São Paulo Titãs, Ira!, Inocentes, Ultraje, bandas que ele havia levado pra Warner e a Warner gravou. E ele foi ver o show da gente – não sei como é que chegou na orelha dele –, acabou o show, ele deu um cartãozinho e falou ‘apareçam lá’. Fomos conversar e a gente estava apavorado. Lembro que na sala de espera a gente até brigou. ‘Pô, eles vão dar um monte de dólar pra gente, a gente vai se vender, a gente vai ficar burro, embotado da criatividade, eles vão pentear o cabelo da gente’.”