A questão é que o diretor Zack Snyder precisa ter o time todo junto para conseguir mostrar como eles lutam tão bem quando estão juntos, embora cada um deles tenha objetivos diferentes. Para uni-los a história tem três cubos que eram guardados pelos três povos da Terra Média (ou algo assim), as Amazonas, os Molhados e os Seres Humanos. No grupo dos Molhados há o Aquaman. E para finalizar a equipe tem um rapaz que está se tornando andróide aos poucos. Pensei que ele fosse se tornar, ou seria responsável pelo surgimento, Brainiac, a IA de Krypton. Mas não, ele é apenas um rapaz aleatório negro para prencher cota. Com ele e com Flash piadista está completa (mais ou menos) uma trupe que pode servir como uma versão DC de Guardiões, X-Men, Vingadores ou qualquer outro dos inúmeros grupos criados pela Marvel.
Zack Snyder volta novamente à direção depois de BvS e volta a fazer aquelas introduções com câmeras lentas, dessa vez explorando a intolerância contra imigrantes e a violência irracional que tomou conta do planeta depois que Superman se foi. A linha histórica aqui é meio vaga e as alegorias são meio óbvias. É também de Snyder a atualização de Diana, a Mulher-Maravilha, cuja bunda ainda não havíamos o prazer de testemunhar em planos-detalhes desde que seu filme solo dirigido por uma mulher e com tons feministas estreou. No filme solo é impossível ver este plano-detalhe. Agradeço à conhecida misoginia de Snyder (Sucker Punch, 300) por conseguir negociar um plano-detalhe lento com ela andando de calças e um ou dois momentos em que vemos usa minúscula saia por baixo.
Esta combinação de bons atores protagonizando uma história sem pé nem cabeça e com uma gostosa estilizada para completar o time é estranhamente coincidente com outro filme horrível: Esquadrão Suicida. Aparentemente as peças começam a se encaixar no universo DC. A lógica funciona mais ou menos assim: quando um grupo de heróis (ou "vilões") se reúne para combater uma ameaça ainda virtual, ela se torna real graças a este mesmo grupo. Aqui a história não foi exatamente essa, mas ao escapar mais uma vez da fórmula clássica "vilão surge primeiro, equipe se forma depois" o filme de Snyder se confunde com o de David Ayer, criando um padrão-DC.
A parte mais triste deste filme é observar como os atores e personagens são até interessantes, mas eles estão inseridos em uma computação gráfica de muito mau gosto, protagonizando cenas de ação escuras, confusas e desnecessárias, e participando de uma história que não chama a atenção em nenhum momento. Quero dizer, o vilão precisa gritar toda hora para chamar a atenção para ele mesmo. E o que ele grita não faz sentido nenhum. "Eu sou a destruição do mundo!". E bla bla bla. OK, uma motivação tão aleatória como esta não é sequer uma alegoria do terrorismo ou do capitalismo opressor, vilões da moda: é uma alegoria da estupidez (aparentemente o "herói" da moda).
A capacidade de fazer piadas com seus heróis tem crescido na Marvel, mas precisa de sérios ajustes no universo DC. O Flash interpretado por Ezra Miller não é um escape cômico, mas um escape idiota. A história é muito densa, cheia de subterfúgios irônicos e sarcásticos e dark para que exista qualquer sinal de esperança. Quanto mais de piadas. Praticamente nenhuma piada funciona, ou funciona no nível da risadinha.
Até Henry Cavill, um ótimo Homem de Aço, surge aqui estranhamente plastificado, em um resultado gráfico que lembra o ator Peter Crushing em Rogue One. Porém, Peter Crushing está morto. Ou seria essa mais uma alegoria?
Além disso, o universo criativo de Snyder, que também assina O Homem de Aço, é ligeiramente confusa e parece aos poucos se perder nas referências que tenta criar. Utilizando a mitologia alienígena para recriar o conceito de Superman diferente do visto com o ator Christopher Reeve, e recriando um novo tema para o super-herói, Snyder resolve voltar a tocar o tema icônico de John Williams em um momento deste longa, evocando ecos do passado ao mesmo tempo que evoca a eterna questão: que universo de super-heróis é este, afinal de contas?
Talvez ninguém ainda saiba. Experimentando conceitos até tentar acertar o ponto, Liga da Justiça termina como começou: mais um episódio narrativamente confuso que não leva a lugar algum e que finge ser algo tão interessante quanto o universo já estabelecido da Marvel. Talvez esse começo da Liga seja o exato momento para desfazê-la. E começar tudo de novo.

Este é um filme que se constrói inteiro na performance do seu ator principal, Casey Affleck, que estabelece um protagonista (Lee Chandler) traumatizado com um realismo que só consegue ser sentido no seu último momento na companhia de sua ex-esposa (uma Michelle Williams igualmente competente e com muito menos tempo de tela). Também é um filme que te leva fácil, pois tem uma história fácil para contar. São as entrelinhas que interessam, e se fossem um pouquinho mais grossas dariam um filmaço. Mas o filme prefere ser ele mesmo e se tornar com isso impecável.
Essas entrelinhas em torno da historinha são sentidas em todo momento através dos seus personagens secundários. É aquele momento incômodo no corredor quando Lee recebe a notícia que seu irmão morreu e ele não estava com a doutora de praxe (ela estava de licença, pois engravidou de gêmeas, referência ao trauma do próprio Lee). Também é aquele momento em que, diante de seu testamento, Lee recusa aceitar o pesadelo que terá sendo o tutor de seu sobrinho. E, com certeza, é aquele momento em que ele acompanha a esposa sendo levada para a ambulância, quando as rodas de sua maca insistem em travar. Esse pequeno detalhe é o melhor exemplo de como o diretor Kenneth Lonergan consegue extrair o incômodo de todas essas situações sem apelar para o dramalhão, preferindo abusar dos atos falhos das pessoas em torno de Lee Chandler.
Não precisamos nem que nos seja dito que naquela cidadezinha próxima de Boston todos conhecem todo mundo, e todos conhecem principalmente as tragédias dos seus vizinhos, parentes, conhecidos. Isso inclui o que aconteceu com Lee e sua família, mas cuja revelação está longe de ser tão magnética quanto esses pequenos detalhes de seu retorno à vila onde tudo aconteceu.
A atuação de Casey Affleck é extremamente importante porque ele não pode trair o filme e entregar uma performance "over". Isso quer dizer que, mérito de quem seja, suas costas levemente curvadas, sua cabeça levemente pendurada e sua voz ligeiramente rouca e aparente incapaz de falar mais alto que um sussurro são parte integrante desse estudo de personagem fascinante, a atuação perfeitamente oposta vista em Nebraska (e ambas perfeitas). E é fascinante porque o universo se dobra diante da estranheza de nós humanos diante da morte, essa companheira e seguidora eterna. Quando acontece, todos ao redor mudam. Às vezes para sempre.
Contada através de músicas que evocam ao mesmo tempo sentimentos perenes, cerimônia e de certa forma a fragilidade da própria vida, Manchester By The Sea é uma ode à história comum e que empolga através da repetição. Vemos o sobrinho de Lee em suas investidas sexuais e o incômodo do próprio Lee em ter que interagir com as pessoas. Ele tenta dizer "obrigado" como uma forma de pontuar a interação, já que este homem esta obviamente quebrado por dentro, não sabe como fazer para se comunicar.
E o filme tampouco tenta facilitar para ele. Escrito também por Kenneth Lonergan, ele parece se divertir com a mesmice que impera na história, mas e ao mesmo tempo a avança. É uma maneira criativa de conseguir atrelar a narrativa em um protagonista cujo tempo parou parece que por toda vida.

O ministro Edson Fachin do Superior Tribunal de Federal (STF) decidiu que o fato de o réu mentir no interrogatório não possibilita aumento da pena-base, pois as normas processuais não exigem do acusado o compromisso de dizer a verdade.
Trata-se de habeas corpus impetrado contra decisão monocrática, proferida no âmbito do Superior Tribunal de Justiça, que não conheceu do ARESP 1765811/SP (eDOC.11). Busca o impetrante, em síntese, abrandamento no regime prisional imposta à paciente, condenada à pena de 02 (dois) anos, 02 (dois) meses e 20 (vinte) dias de reclusão, em regime fechado pela prática do crime previsto no art. 33, §4º da Lei 11.343/2006. É o relatório. Decido.
Nota-se, portanto, que a motivação adotada pelas instâncias antecedentes, ao considerarem negativa a personalidade da paciente, centra-se no fato de ter a acusada mentido em juízo, o que demonstraria “distorção de caráter e a ausência de senso moral por parte da ré, que se vale da mentira com o propósito de impor tumulto à instrução processual e, maliciosamente, induzir em erro o julgador, com afronta à dignidade da justiça.” Nada obstante, à luz dos princípios norteadores do processo penal brasileiro, tal argumento não revela, isoladamente, motivação idônea para exasperação da reprimenda. A ausência de colaboração relacionada a questões cujo ônus recai sobre a acusação decorre da prerrogativa de não auto-incriminação e, portanto, não tem o condão de placitar o incremento da pena-base. O direito ao silêncio, compreendido em sentido amplo, abarca também resultados probatórios que pressuponham condutas ativas da acusada, sob pena de que se admita a exigência de contribuição involuntária por parte do sujeito passivo da persecutio criminis com o intuito de suprir o encargo probatório que incumbe à acusação. Assim não fosse, admitindo-se consequência gravosa como resultado de uma prerrogativa, negar-se-ia a essência do princípio do nemo tenetur se detegere e, na prática, haveria verdadeira inversão do ônus da prova, providência que, à obviedade, não se conforma com o sistema processual penal. No que atine às supostas falsas versões prestadas em interrogatório, embora não se esteja, no momento a adentrar na discussão acerca da extensão do direito ao silêncio e se o réu ostenta um direito a mentir ou não, o fato é que as normas processuais não exigem do acusado o compromisso de dizer a verdade. Em outros sistemas, é garantido que o acusado opte entre prestar declarações ou não. Mas, o fazendo, submete-se ao dever de dizer a verdade, sob pena de perjúrio. A hipótese brasileira não consagra essa obrigatoriedade, subtraindo do acusado, ainda que faltante com a verdade, a responsabilização penal e assim, por via reflexa, tampouco admite que tal circunstância impacte negativamente na reprimenda que será aplicada. No caso concreto, as supostas declarações falsas estão sendo utilizadas, em última análise, como instrumento para a dosagem da responsabilização penal, exatamente o que o Código Penal pretendeu afastar. Ou seja, embora, em tese, as versões falseadas possam ser valoradas e utilizadas pelo Juiz da causa na formação da convicção final, ainda que em prejuízo do acusado, não se admite que essas declarações tidas como falsas, por essa simples condição e independentemente de seu conteúdo, justifiquem uma dosagem da pena mais severa. Isso porque, ao meu sentir, a simples falta da verdade não obsta que a acusação persiga a produção das provas que entender relevantes aos seus anseios e por isso não há como acolher a conclusão de que o agir da acusada acarretou “tumulto à instrução processual e, maliciosamente, induzir em erro o julgador, com afronta à dignidade da justiça.” Não bastasse, essa Corte tem entendimento consagrado de que a valoração negativa da personalidade do infrator reclama avaliação criteriosa, assentada em laudos técnicos, não se relacionando, a princípio, com atos endoprocessuais tomados pelo acusado no intuito de autodefesa. Nesse sentido é a consolidada jurisprudência da Corte:
“A adjetivação negativa acerca da personalidade do infrator reclama criteriosa pesquisa dos elementos probatórios concretos a referendá-la, devendo o julgador se ater à análise do meio social e das condições de vida do sentenciando . 6 . O valor conferido à agravante da reincidência não é fixado pela legislação penal, mas o seu quantum deve guardar proporcionalidade relativamente à pena-base, evitando-se o direito penal do autor. 7 . Recurso parcialmente provido.” (RHC 107213/RS, rel. Min. Cármen Lúcia, 1ª Turma, DJ de 21/6/2011, grifei).
“Ausente motivação idônea para valoração negativa da culpabilidade, da conduta social e da personalidade do agente impõe-se seu decotamento da pena-base. 5. O recurso à expressão genérica os elementos demonstram para a majoração da pena-base, sem sua concreta indicação, é incompatível com o dever de motivação expressa. 6. Embora desfavoráveis, os motivos, as circunstâncias e as consequências do crime, na espécie, não conduzem, por si sós, ao regime prisional mais gravoso, haja vista que o recorrente é primário, tem bons antecedentes e a quantidade de pena imposta autoriza o regime aberto. 7. Recurso não provido. Concessão, de ofício, de ordem de habeas corpus, para o fim de reduzir a pena imposta ao recorrente e fixar o regime inicial aberto.” (RHC 123529, Relator(a): Min. DIAS TOFFOLI, Primeira Turma, julgado em 30/09/2014, PROCESSO ELETRÔNICO DJe-225 DIVULG 14-11-2014 PUBLIC 17-11-2014)
Desse modo, pelos fundamentos expostos, há que ser decotada a valoração negativa da “personalidade” da acusada.

Não deu para a Suécia nesta quarta-feira, 3. Em partida contra a Holanda, a Seleção Holandesa acabou levando a melhor. O jogo foi para a prorrogação e a jogadora Groenen marcou um gol aos 99 minutos. Agora, a equipe enfrenta o preparadíssimo time dos Estados Unidos na final da Copa do Mundo de Futebol Feminino, que acontece no próximo domingo, em Lyon, na França.
A Seleção Americana, maior campeã do torneio, é a favorita. A Holanda, contudo, vem de uma boa campanha em torneiros europeus. A partida será transmitida no Brasil pelos canais abertos Globo e Band, e pelo canal fechado SporTV, a partir das 12h.
O Brasil foi eliminado nas oitavas da final em partida contra a França. O placar foi 2 x 1. Apesar de a Seleção Canarinho ter mostrado um melhor futebol, a Seleção Francesa foi mais certeira nas finalizações. Na sequência, a França foi eliminada da Copa pelos EUA.

A primeira mostra reúne obras de 50 artistas do Brasil e Portugal e a segunda é dedicada ao trabalho do franco-argelino Kader Attia