http://dx.doi.org/10.1590/S0104-87752007000200009
Novos meridianos da produção editorial em castelhano: o papel de espanhóis exilados pela Guerra Civil na Argentina e no México*
Professora do Departamento de História da FFLCH-USP – Universidade de São Paulo. Doutora em História Social pela Universidade de São Paulo
O país que mais recebeu refugiados espanhóis nesse período procurou apresentar respostas rápidas – e duras – ao problema social e diplomático que se criava. Os recém-chegados foram confinados em diferentes campos estabelecidos próximos à fronteira. Aos poucos, mulheres e crianças foram transferidas para albergues com melhores condições de alojamento. Ainda assim, a decepção foi generalizada diante da acolhida oferecida pelas autoridades da agonizante III República, que não poupava os adversários do Franquismo de sofrer novas agruras causadas pela fome e o frio.1
Pouco a pouco, dentre as soluções encontradas para os impasses sociais e diplomáticos, a França procurou negociar o retorno de parte dos refugiados à Espanha – não raro, por meio de repatriações forçadas –, e sua emigração para outros continentes, em especial, para países do Norte da África e da América Hispânica, esta última o universo a que este artigo se detém.2
No caso da Argentina, os governos conservadores que dominaram a cena nos anos 1930 e princípios dos anos 1940 adotaram políticas que restringiam e dificultavam a entrada de refugiados da Guerra Civil na Espanha. A política seletiva visava, por um lado, coibir a vinda de possíveis perturbadores da ordem e, por outro, atender às metas de desenvolvimento econômico, insistindo em uma perspectiva sobre a imigração, herdada do século XIX, que valorizava a figura do agricultor.3 Em vista dos critérios empregados, poucos cidadãos espanhóis obtiveram asilo no país. A política oficial, todavia, não impediu que um volume muito maior de refugiados ingressasse e se estabelecesse informalmente na Argentina, com o apoio, como veremos, de diferentes associações e iniciativas civis.
Já o México, então presidido por Lázaro Cárdenas, destoou da maioria de seus vizinhos continentais ao abrir os braços para os representantes da luta contra o fascismo na Espanha.4 Dentre os esforços oficiais levados a cabo para acolher os refugiados, destaca-se o conhecido caso dos "niños de Morelia", a quem, a partir de meados de 1937, o governo mexicano proporcionou proteção enquanto seus pais se expunham aos perigos da Guerra Civil. Recepcionadas no porto de Vera Cruz pela primeira-dama Amalia Solórzano, as 456 crianças foram abrigadas em uma escola em Morelia, no estado de Michoacán, à espera do fim do confronto.
Sediada na capital francesa, a SERE estava vinculada aos partidos de esquerda envolvidos na luta contra o Franquismo e foi contemplada com a missão de gerir os fundos enviados pelo governo republicano ao exterior. Juan Negrín, presidente honorário da SERE, embarcou parte desse tesouro no iate Vita com destino ao México, onde seria custodiado pelo governo de Cárdenas. Recebido no porto de Veracruz pelo socialista Indalecio Prieto, o tesouro esteve na origem da criação da JARE – com sede em Paris e representação no México – e seria de grande valia para apoiar o traslado de republicanos espanhóis ao exílio.
A despeito da política oficial contrária à sua acolhida, os espanhóis em busca de um lugar seguro para si no mundo, lá encontraram uma sociedade mobilizada a seu favor. Em fevereiro de 1939, antes que o final da Guerra Civil fosse selado, o governo argentino reconheceu a vitória das forças nacionalistas. A atitude foi condenada por diversos setores da sociedade argentina, incluindo a vasta comunidade de imigrantes espanhóis que fora se formando desde as últimas décadas do século XIX. Por meio da imprensa e de associações com identidade regionalista (asturiana, andaluz, galega e assim por diante), desenharam-se estratégias de apoio aos republicanos, ao mesmo tempo em que a comunidade imigrante partidária dessa causa reproduzia, nos espaços públicos do país em que se havia fincado, a atmosfera de polarização política em face dos concidadãos franquistas.5
Determinados acontecimentos ajudaram a conferir contornos nítidos à mobilização argentina simpática aos refugiados. Em novembro de 1939, por exemplo, o vapor Massilia atracou no porto de Buenos Aires transportando 147 intelectuais republicanos. Os passageiros deviam aguardar a bordo até o momento do embarque nos trens que os levariam ao Chile e, uma pequena parte deles, ao Paraguai e à Bolívia. Durante a espera, os refugiados receberam a visita de Natalio Botana, diretor do jornal Critica, que lhes doou o dinheiro de um prêmio que seu cavalo arrematara no Jockey Club e a verba reunida em uma campanha promovida pelo periódico. Ao mesmo tempo, Natalio Botana encabeçou as pressões para que o então presidente da República Argentina, Ortiz Rubio, autorizasse a permanência no país dos passageiros que assim o desejassem. Objeto de muitas especulações sobre as motivações envolvidas, a autorização foi afinal concedida.6
Meses antes do episódio desencadeado pela chegada do Massilia, formara-se em Buenos Aires uma Comisión Argentina de Ayuda a los Intelectuales Españoles, presidida por Francisco Romero e secretariada por Emilio Ravignani, Norberto Frontini e María Rosa Oliver. Outros intelectuais proeminentes vieram a integrar a Comissão, como Eduardo Mallea, Adolfo Bioy Casares e Silvina Ocampo.7
Vários desses escritores guardavam estreitas relações com a prestigiada Sur, dirigida por Victoria Ocampo, revista que normalmente se mantinha à parte das discussões políticas, mas que já em 1937 publicara um editorial intitulado Posición Sur, apoiando a luta contra todas as ditaduras e perseguições. 8 Por meio de seus colaboradores, a revista alimentou de diferentes maneiras as redes de solidariedade que procuravam oferecer algum amparo aos refugiados espanhóis.
CPor fim, também expressando as múltiplas iniciativas civis ou institucionais que ganhavam corpo na Argentina em face dos desterrados da Guerra Civil, a Instituição Cultural Espanhola propôs, em fins de 1938, a criação de uma Escola de Altos Estudos Hispânicos, ligada à Universidade de Buenos Aires. À imagem das Escolas de Altos Estudos existentes em Nova Iorque, Berlim e Paris, a Escola argentina procuraria atrair acadêmicos espanhóis no exílio.9
Diferentemente da sociedade argentina, na visão de Dora Schwarzstein, a sociedade mexicana foi mais reticente para com os refugiados espanhóis, reagindo à receptividade manifesta pelo governo. A imprensa e a opinião pública expressaram seu receio de que técnicos e intelectuais espanhóis viessem a ocupar o lugar dos trabalhadores nacionais, pressionando o governo a restringir o leque de profissionais cuja imigração seria facilitada.10
Já em fins do século XIX, a Argentina representava o terceiro país do mundo na relação de jornais existentes por habitante e, na década de 1920, como indicou Beatriz Sarlo em diferentes estudos, variadas revistas semanais eram vendidas, com elevadas tiragens, em bancas de jornal.11 Desde princípios do século XX, também a edição nacional de livros ganhou impulso, sendo a primeira coleção de sucesso lançada pelo jornal La Nación em 1901. A Biblioteca de La Nación editou 875 livros ao longo de 20 anos, ultrapassando a cifra de um milhão de exemplares vendidos. Tornou-se referência para uma série de iniciativas editoriais nos anos 1920 e 1930, inspiradas na concepção de "biblioteca" como um guia de leituras necessárias para distintos públicos que desejavam cultivar-se.
O estabelecimento em Buenos Aires de refugiados espanhóis com experiência em diferentes áreas da atividade editorial trouxe alento a uma indústria que já vinha florescendo no país.12 Em contrapartida, a crise das editoras espanholas, provocada pela Guerra Civil, abriu extraordinárias perspectivas de mercado às empresas portenhas, as quais fizeram da Argentina, entre fins dos anos 1930 e meados dos anos 1950, o mais importante centro editorial em língua hispânica do mundo.
Nesses últimos anos se operou na matéria uma mudança fundamental entre nós. As dificuldades próprias da Guerra Civil Espanhola, e as que agora emergem do conflito bélico europeu, são os dois fatores que determinaram preponderantemente o progressivo desenvolvimento da indústria livreira neste país. As novas editoras, mais que estabelecimentos industriais, são verdadeiras empresas de cultura. Os nomes principais são de todos conhecidos: Losada, Espasa-Calpe, Editorial Sudamericana, Claridad, Joaquín Gil, Joaquín Torres, Atlántida, Sopena e muitos outros. Buenos Aires se converteu assim, e por honroso desígnio, no meridiano intelectual do pensamento escrito da América Hispânica. Assim o demonstra, entre outros fatos, a última memória da Câmara Argentina do Livro, onde se afirma, com cifras subministradas pela Direção de Correios, que, durante o ano de 1942, foram remetidos ao exterior dez milhões de volumes impressos no país.13
Dentre as editoras fundadas na Argentina por espanhóis afinados com a causa republicana, Losada foi a que mais claramente imprimiu em seu catálogo as marcas dessa convicção política, tornando-se a grande editora dos exilados. Aí se publicaram obras, censuradas pelo regime franquista, de Rafael Alberti, Federico García Lorca e León Felipe, as quais penetraram e circularam clandestinamente na velha metrópole.14 Internalizada a cisão espanhola pelas ex-colônias na América, as posições tomadas voltam a irradiar para a Espanha.
O catalão Antonio López Llausás, filho de um importante livreiro e sócio da livraria Catalonia em Barcelona, exilado na Argentina depois de passar pela França e pela Colômbia, contou com os auspícios de Victoria Ocampo, Oliverio Girondo e Alfredo González Garaño para fundar a prestigiada editora Sudamericana. Embora tenha sido pensada como um afluente da revista Sur, López Lláusas logo se converteu em principal acionista e gestor da empresa. A Sudamericana nasceu, em fins de 1938, sobre a estrutura e a reputação angariadas com a compra da Librería del Colegio – livraria e editora fundada em princípios do século XIX em frente ao Colegio Nacional de Buenos Aires, e pertencente, no início do século XX, a Joaquín e Eduardo Cabaut. Anos mais tarde, com o apoio de Francisco Porrúa, a quem o editor catalão aos poucos confiou a tarefa de selecionar os autores que integrariam o catálogo, o selo da Sudamericana marcava as edições em espanhol de diferentes pesos pesados da literatura universal – de Hermann Hesse a Ernest Hemingway, de Julio Cortázar a Gabriel García Márquez.
Todavia, o catálogo de Sudamericana era eclético. Em suas colunas, vencedores do Prêmio Nobel conviveram com escritores de auto-ajuda, e autores católicos com pensadores socialistas. Para satisfazer os gostos de diferentes públicos, a empresa fez largo uso de coleções, repetindo uma estratégia comercial que vinha se revelando bem-sucedida, no caso do mercado editorial argentino, desde a experiência da Biblioteca de la Nación.15 Dentre elas estavam Horizonte, Ciencia y cultura, Breviarios del Pensamiento Filosófico, Colección Infantil, Enciclopedia Agropecuaria, Credo de Pensadores, Autores Argentinos e Sur. Nos anos 1950, a Sudamericana lançou sua primeira coleção de livros de bolso, a Piragua, que seguia os passos das coleções estrangeiras Penguin Books e Austral, esta última lançada pela editora Espasa Calpe na Espanha e na Hispanoamérica.
A Emecé surgira na Argentina poucos meses depois da Sudamericana, em 1939, fruto do exílio espanhol. Fundada pelo recém-chegado Mariano Medina del Río, com a colaboração do acadêmico galego Alvaro de las Casas, voltou-se originalmente ao mercado de livros para imigrantes da Galícia. Mas a editora recebeu investimentos de uma importante família argentina – os Braun Menéndez –, responsáveis pela mudança de rumos. A empresa passou a privilegiar livros clássicos destinados às camadas altas e cultas, com orientação anglófila e católica. A coleção Grandes Novelistas, inaugurada em 1948, reuniu autores como Albert Camus, Alberto Moravia e Graham Greene. Publicou, também, quase toda a obra de Jorge Luis Borges. Foi justamente o hoje celebrado escritor argentino quem, com Adolfo Bioy Casares, dirigiu a longa coleção de novelas policiais da Emecé,El Séptimo Círculo.
Embora o México possuísse ateliês de imprensa desde princípios da colonização, foi no século XIX, impulsionadas pelo ideário liberal e a expansão do mercado, que as tipografias e editoras ganharam alento no país. Nas décadas que se seguiram à independência, empreendedores como Mariano Galván Rivera, Ignácio Cumplido e José Mariano Lara dedicaram-se à publicação de folletos, calendários, jornais e coleções de livros, estabelecendo as bases de uma indústria editorial nacional.16
Dentre as editoras que assim tiveram origem, está a Editorial B. Costa Amic, responsável por um catálogo de obras em diferentes idiomas – do catalão e o espanhol ao francês e o inglês. Ao lado de B. Costa Amic, outras empresas reproduziram, no México, a prática de editar em idioma regional. O Club del Libre Catalá e a Comunitat Catalana de Mexic permaneceram fiéis ao catalão, enquanto a Vasca Ekin editou livros em basco, além do castelhano.
Se na Argentina, como no Chile e no México, não existiu uma verdadeira indústria editorial até cerca de 10 ou 12 anos atrás, não é exclusivamente, como se afirmou com tanta insistência, pelo simples fato de que a Guerra Civil Espanhola de 1936 nos deu a oportunidade de nos lançarmos a imprimir livros industrialmente sem uma concorrência espanhola que, seguramente, nos teria esmagado se a Espanha não tivesse sofrido o colapso que sofreu em conseqüência dessa guerra. Muito mais importante foi que nessas datas começava-se a colher os frutos da ação educativa mais velha e mais pausada no Chile e na Argentina, ou mais recente mas vigorosa no México, onde é evidente que houve uma elevação da vida material e espiritual dos grandes grupos humanos nos últimos vinte anos. Mas isso não quer dizer, é claro, que não haja ainda muito por fazer, e que a situação atual não crie para o editor que trabalha industrialmente uma atmosfera de desalento, quando não de desolação.17
A suspensão temporária da concorrência espanhola e a leva de refugiados da Guerra que aportou, entre outros, na Argentina e no México, trazendo consigo velhos conhecedores do mundo dos livros e da edição, propiciaram novas formas de mediação e reelaboração das idéias em circulação na América Espanhola. Coleções de livros foram pensadas de forma a atender a demandas específicas dos leitores desta região do Globo – no que diz respeito ao conteúdo, aos critérios de organização, ao formato e ao preço –, ainda que uma parcela da produção mirasse os mercados no além-mar.
Escritores hispano-americanos puderam estabelecer diálogos mais diretos com os empresários da edição, suavizando as dificuldades enfrentadas por escritores do século XIX e princípios do século XX, à mercê das decisões dos distantes editores espanhóis ou franceses.18
* Autora convidada.
1 Ver SCHWARZSTEIN, Dora. Entre Franco y Perón: memoria y identidad del exilio republicano español en Argentina. Barcelona: Crítica, 2001. [ Links ]
2 Dada a heterogeneidade e transitoriedade dos enquadramentos legais aplicados aos espanhóis que desembarcaram na América Espanhola nos anos 1930 e 1940, em conseqüência da Guerra Civil na Espanha e do regime instaurado pelo general Franco, não farei aqui um uso juridicamente preciso dos termos "refugiados", "asilados" ou "exilados".
3 Cf. SCHWARZSTEIN, Dora. Entre Franco y Perón: memoria y identidad del exilio republicano español en Argentina. Barcelona: Crítica, 2001, p.66. [ Links ]
4 Também o Chile, após eleição de Pedro Aguirre Cerda, candidato da Frente Popular, em 1938, mostrou-se receptivo aos espanhóis republicanos, empenhando-se em trasladar refugiados, sobretudo por intermediação do poeta Pablo Neruda, que pouco tempo antes desempenhara a função de cônsul de seu país na Espanha. Após a morte de Federico García Lorca, Neruda voltou a apresentar-se ao presidente chileno, assumindo a missão oficial de apoiar a emigração de refugiados espanhóis junto à embaixada chilena em Paris. Em setembro de 1939, logo após o irromper da II Guerra Mundial, 2200 republicanos embarcados no Winnipeg aportaram em Valparaíso. Tratou-se da maior expedição de exilados espanhóis a cruzar o Atlântico. Atrás do México e do Chile, a República Dominicana, então governada pelo ditador Rafael Leónidas Trujillo, foi o terceiro país a mais receber refugiados da Guerra Civil na Espanha.
5 A esse respeito, ver QUIJADA, Monica. Aires de República, aires de cruzada: la Guerra Civil Española en Argentina. Barcelona: Sendai Ediciones, 1991. [ Links ]
6 Ver BOTANA, Helvio. Memorias. Tras los dientes del perro. Buenos Aires: Ediciones A. Peña Lillo,1977. [ Links ]
7 Vale lembrar que a estadia de Federico García Lorca em Buenos Aires por cerca de cinco meses, entre 1933 e 1934, contribuiu para tecer redes de solidariedade entre a intelectualidade argentina e a causa republicana na Espanha. Ver MEDINA, Pablo. Un Andaluz en Buenos Aires, 1933-1934. Buenos Aires: Manrique Zago y León Goldstein, 1999. [ Links ]
8 Cf. HERMES VILLORDO, Oscar. El grupo SUR: una biografía colectiva. Buenos Aires: Planeta: Biografías del Sur, 1993. [ Links ]
9 Sobre as intervenções políticas que marcaram a trajetória da Universidade de Buenos Aires nas décadas de 1930 e 1940 ver HALPERIN DONGHI, Túlio. Historia de la Universidad de Buenos Aires. Buenos Aires: EUDEBA, 2002. [ Links ]
10 Cf. SCHWARZSTEIN, Dora. Entre Franco y Perón: memoria y identidad del exilio republicano español en Argentina. Barcelona: Crítica, 2001, p.37. [ Links ]
11 Ver, por exemplo, SARLO, B. El imperio de los sentimientos: narraciones de circulación periódica en la Argentina (1917-1927). Buenos Aires: Grupo Editorial Norma, 2000. [ Links ] Também em SARLO, B. Paisagens imaginárias: intelectuais, arte e meios de comunicação. São Paulo: EDUSP, 1997. [ Links ] O tema do mercado editorial argentino nas primeiras décadas do século XX foi mais amplamente tratado no meu livro SOARES, Gabriela Pellegrino. Semear horizontes: uma história da formação de leitores na Argentina e no Brasil, 1915-1954. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2007. [ Links ] O tema também foi objeto do artigo de minha autoria SOARES, Gabriela Pellegrino. Conformando uma Argentina leitora: educação pública, bibliotecas e mercado editorial entre fins do século XIX e meados do século XX. História, São Paulo, Editora UNESP, v.22, nº.2, p.133-150, 2003. [ Links ]
12 No século XIX, o desenvolvimento do mercado editorial espanhol contou com a marcada atuação de empresas de origem francesa, que ao mesmo tempo serviam de referência e concorriam com as editoras nacionais. De acordo com Jean-François Botrel, "em princípios do século XX, Paris era uma das capitais da edição em língua espanhola. La Librerie Garnier Frères, las Ediciones Bouret, la Librerie Ollendorff e muitas outras editoras se lançam ativamente à publicação de obras originais ou de traduções que logo se distribuíam na Espanha e sobretudo na América Latina." A partir de fins do XIX, a produção francesa passou a disputar espaço na Espanha com a de outros países, como a inglesa, a alemã, a italiana e a norte-americana. A essa altura, a produção editorial nacional era muito vigorosa. Ver BOTREL, J. F. Libros, prensa y lectura en la España del siglo XIX. Biblioteca del libro. Madrid: Fundación Germán Sánchez Ruipírez; Pirámide, D. L., 1993, p.602. [ Links ] O tema do universo editorial espanhol na primeira metade do século XX foi enfocado no meu livro SOARES, Gabriela Pellegrino. Semear horizontes. [ Links ]
13 BUONOCORE, Domingo. Libreros, editores e impresores de Buenos Aires. Buenos Aires: El Ateneo, 1944, p.122- 125. [ Links ] Tradução livre do espanhol feita pela autora do artigo.
14 Ver RIVERA, Jorge B. El escritor y la industria cultural. Buenos Aires: Atuel, 1998; [ Links ] parte II, La forja del escritor profesional (1900-1930). Los escritores y los nuevos medios masivos, p.33-63. De acordo com Leandro de Sagastizábal: "Na Argentina, o mundo da edição experimentou um verdadeiro take off a partir de 1936. Nesse ano começou a Guerra Civil Espanhola, que teria conseqüências diretas e indiretas sobre a atividade editorial argentina. Por um lado, muitos republicanos que se exilaram aqui se dedicaram a editar livros e, por outro, os anos da Guerra significaram uma virtual paralisia da atividade editorial na Espanha. A exígua produção tocou fundo em 1940, deixando cerca de 80% do mercado latino-americano sem abastecimento. A Argentina, que vinha se desenvolvendo nesse terreno sem pressa mas sem pausa, cobriu o oco de forma rigorosa, e se consolidou como quase exclusiva provedora de livros para a toda a região. Para dar uma idéia quantitativa do fenômeno, citaremos um dado: em um só ano (1937/8) a produção local de livros aumentou em 143%." Cf. SAGASTIZÁBAL, Leandro de. La edición de libros en la Argentina: una empresa de cultura. Buenos Aires: EUDEBA, 1995, p.75-76. [ Links ]
15 Sobre a história e os significados do recurso a coleções editoriais ver OLIVERO, Isabelle. L'invention de la collection: de la diffusion de la littérature et des savoirs à la formation du citoyen au XIXe siècle. Paris: Éditions de l'IMEC; Édition de la Maison des Sciences de l'Homme, 1999. [ Links ]
16 SUÁREZ DE LA TORRE, Laura. (org.) Constructores de un cambio cultural: impresores-editores y libreros en la ciudad de México, 1830-1855. México: Instituto Mora, 2003, p.183-251. [ Links ]
17 COSÍO VILLEGAS, Daniel. La industria editorial y la cultura. In. Extremos de América. México: Fondo de Cultura Económica, 2004, p.244. Tradução livre do espanhol feita pela autora do artigo. [ Links ]
18 O escritor argentino Hugo Wast (1883-1962), pseudônimo de Gustavo Martínez Zuviría, constitui uma referência de sucesso editorial na primeira metade do século XX. Os 33 livros que publicara até 1946 somavam 312 edições, nesse ano, e um total de 1.896.000 exemplares vendidos. A história da publicação de seu primeiro romance, Alegre, expressa as tortuosas possibilidades colocadas para escritores hispano-americanos da época, embora, no caso de Hugo Wast, a história tenha tido um desenrolar feliz. A primeira edição de Alegre foi feita pelo editor Fernando Fe, em Madri, em 1905. Saturnino Calleja realizou então, entre 1908 e 1912, mais três edições da obra, reduzindo o texto para fazer caber num volume os dois tomos originais. Em 1914, a livraria Paul Ollendorff publicou em Paris, na coleção espanhola, uma reimpressão do texto. Foi então relançado pela livraria Nilsson, de Paris, em copiosa edição. A revista La Ilustración Artística, editada em Barcelona por Montaner y Simón, publicou Alegre com muitas ilustrações. Atualmente, a editora Plus Ultra, sediada em Buenos Aires, detém os direitos de edição da obra.