Na fronteira das linguagens: Novembro 2009
Hoje tem o relato das gravações diurnas da nossa minissérie no segundo e último dia da jornada à Bonito. Não tem muito o que falar sobre isso, senão: trabalho, trabalho, trabalho, trabalho. Textos decorados, intenções revisadas ou até reformuladas. Sugestões, tentativas e erros (nem todo ângulo funcionava, nem todas as marcas rendiam boas imagens). Ruídos inesperados (rádio ligado no vizinho, um ou outro carro passando, perus, galos, cães), muito sol, calor, poeira, paciência e impaciência, talento, alegria, sono, euforia... "Será que a gente vai ter tempo de tomar banho de cachoeira?" Mais tarde, por volta das 16h30, constataríamos que ainda havia muito a se gravar...
Continuamos a contar como ocorreram as gravações da minissérie em Bonito. Felizmente a estrada de barro que nos conduziu à propriedade de Dona Margarida estava em boas condições, apesar da chuva forte que caiu logo cedo. Isso foi um alívio, pois a previsão era de que, nessa propriedade, gravaríamos todas as diurnas previstas. Lá havia infra-estrutura de apoio e todos os cenários naturais de que necessitávamos. Logo ao chegar, alguns adereços tiveram que ser complementados, como a caixa de Ava e Avento (que seria posteriormente enterrada para ser descoberta pelos stufanens). Muitas cenas, muitas locações, muitos atores atuando ao mesmo tempo. O desafio era grande e o tempo era curto. Para dar conta da pauta do dia eram necessárias - na verdade, imprescindíveis - organização e concentração. E assim foi.
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Os registros das gravações da nossa minissérie continuam. Hoje o foco é a preparação das cenas noturnas no terreno de um hotel em Bonito. A escolha do local evidentemente considerou a aparência do cenário, mas privilegiou a conveniência técnica: era próximo dos alojamentos e dispunha de energia elétrica para a iluminação. O desafio maior foi para o diretor de fotografia Júlio Ribeiro, que teve que iluminar uma área de 100 metros quadrados de modo a simular a luz da lua. Com o apoio do motorista Ricardo Gusmão e do estagiário de produção Bruno França, distribuiu focos numa única direção, recorrendo a gelatinas azuis para reforçar o efeito. Combinado com a luz alaranjada das chamas da fogueira, o resultado da proposta de Júlio ficou natural e muito bonito. Mas houve restrições. O limite da área de enquadramento ficou bem pequeno. Além dos cuidados que tive para não projetar sombras no elenco nas tomadas em movimento, havia uma edificação ao fundo que não poderia aparecer. Isso inviabilizou a realização de alguns contra-planos, exigindo longas tomadas de diálogos e, consequentemente, um bom domínio de marcas e textos por parte dos atores.
Dando continuidade aos nossos registros sobre as gravações da nossa minissérie, hoje falamos da preparação dos atores antes das noturnas. Ao chegarmos ao hotel em Bonito, ainda dia claro, os atores visitaram rapidamente o set. Depois tiveram apenas meia hora para se acomodarem em seus apartamentos e retornarem ao saguão para as instruções de continuidade dos trabalhos. Cenas-chave foram lidas e ensaiadas antecipando os momentos supostamente mais difíceis, aqueles que teriam todo o elenco interagindo numa mesma sequência. Após o jantar, as gravações começaram às 19h e duraram até as 3 da manhã. Duas cenas não puderam ser gravadas por problemas de áudio: cães não paravam de latir ao longe na madrugada, o que perturbava a idéia de que os personagens estavam longe dos grandes centros. Eduardo Japiassu e Hermínia Mendes ficaram perplexos, pois esperaram a noite toda para gravar e, na hora H, foi tudo cancelado. As duas cenas que faltaram seriam adaptadas posteriormente para ambientes diurnos.
Os registros do trabalho da nossa minissérie para internet continuam aqui. Hoje falamos das atrizes mirins, Maria Luisa Aguiar (filhas dos atores/promotores culturais Ruy Aguiar e Edivane Batista) e Anaïs Coelho (filha do analista de sistemas Cajá e da atriz Fabiana Coelho). Lidar com crianças tem suas dificuldades, sobretudo na comunicação: como fazê-las compreender a necessidade das coisas acontecerem desta ou daquela maneira numa gravação. Se Anaïs ficou à vontade e se divertiu muito em seu papel, Maria Luisa muitas vezes se aborreceu e botou a boca no mundo. Nada de choro, mas de reclamação, mesmo, cara feia e indignação: é NÃO, e pronto! Dá para entender. Ela só tem cinco anos, estava no meio de um cenário paradisíaco e tinha que ficar sentada, parada, diante de um barbudo xereta com uma câmera muito chata. Anaïs, um pouco mais velha, já demonstrava ter uma noção clara do que seja representar. Surpreendia a todos com uma paciência incomum para a idade e com idéias interessantes para a cena, como uma seleção de poses ultra-realistas de criança dormindo, incluindo várias com boca entreaberta. Quando pensávamos que Anaïs estava dormindo ela abria os olhos e, acordadíssima, perguntava "esse jeito está bom?". Como diretor, aprendi o óbvio: para se estabelecer um mínimo de comunicação com crianças no set é imprescindível abandonar a ansiedade, relativizar o peso das responsabilidades, flexibilizar roteiros e permitir-se entrar numa dimensão de receptividade extrema. Senão, a tomada tão necessária poderá se transformar numa cara de indignação que insiste em olhar direto para a objetiva da câmera.