Dica de livro: Ligações Perigosas | Conhecimento Prático Literatura
Por Nicole Ayres* | Fotos: Divulgação | Adaptação web Caroline Svitras
Considerado um clássico da literatura, Ligações Perigosas já rendeu adaptações para o cinema, sendo a versão mais notável a de 1988, Dangerous Liaisons, vencedora de três Oscars, com Glenn Close e John Malkovich, baseada na peça de Christopher Hampton. O filme é ambientado na mesma época do livro. Há uma adaptação do enredo para os dias atuais na trilogia teen Cruel Intentions, ou Segundas Intenções, de 1999. Recentemente, a minissérie brasileira em 10 capítulos Ligações Perigosas, estrelada por Patrícia Pillar e Selton Mello, ambientou a história para os anos 1920.
O que há de tão universal nessa trama, nesses personagens para render adaptações em diferentes idiomas e épocas? Não é difícil perceber: os relacionamentos humanos. Amor, paixão, desejo, vingança e poder são elementos que jamais saem de moda. Mudam as sociedades, mas não muda a complexa essência humana. Por isso, os manipuladores protagonistas de Ligações Perigosas e suas vítimas continuam verossímeis, interessantes para o público.
A base da trama é: a Marquesa de Merteuil deseja se vingar do Conde de Gercourt e, para isso, planeja corromper sua sobrinha, Cécile Volanges, com quem ele planeja se casar; ela pede ajuda de seu amigo Visconde de Valmont; este, porém, está ocupado com outros objetivos — seduzir uma mulher devota e fiel, Madame de Tourvel, que faz companhia à tia do visconde, Madame de Rosemonde, em sua casa de campo. A marquesa encontra, então, outro pretendente a desgraçar Cécile: o Cavaleiro Danceny, jovem que logo se apaixona pela moça e vice-versa. Uma reviravolta acontece quando o visconde descobre que Madame de Volanges, mãe de Cécile, andou prevenindo Madame de Tourvel sobre sua fama duvidosa, atrapalhando seu processo de conquista. Ele decide se vingar da mulher e concorda em seduzir a jovem. Novas reviravoltas se dão, o visconde deseja voltar a ser amante da marquesa, porém, ela recusa, percebendo que ele está de fato apaixonado pela mulher casada, os dois declaram guerra e tudo se encaminha para um desfecho trágico.
Pierre Choderlos de Laclos (1741-1803) foi um general e escritor francês do século XVIII, que se tornou famoso por sua obra "As Ligações Perigosas", de 1782, marco do romance libertino. | Foto: Wikipedia
Se o livro permite analisar diretamente os comentários de cada personagem e o estilo de escrita das cartas, feitas para agradar ao destinatário e não a si mesmo, como bem observa a marquesa quando repreende a infantilidade da sobrinha, o filme permite uma abordagem mais dinâmica e condensada, enquanto a minissérie se aprofunda em determinadas questões, com frases de efeito impactantes, como a famosa "Eu não guardo rancor; eu me vingo". São duas excelentes adaptações, que fazem jus ao talento de Laclos.
A marquesa, em nenhum momento, cede, é o excesso de orgulho que causa sua ruína. Um acontecimento suprimido do filme e readaptado na minissérie é outra sedução da marquesa e demonstração de sua perspicácia. Há um rapaz que quer conquistá-la e obter uma prova. Valmont a previne, porém, ela alega que já possui um plano para conseguir passar uma noite com ele, pois ele lhe é desejável, sem que esteja exposta ao julgamento social. Assim o faz: eles passam uma noite juntos, mas ela arma a situação de modo que ele seja apontado como o culpado por tentar seduzi-la e fique malvisto. Na minissérie, um advogado tenta mover um processo contra Isabel, que entra em contato com seu filho "invertido" (termo da época para os gays e transexuais), agora um artista, de modo que ele, com medo do escândalo, cede à chantagem e ainda é condenado por uma falsa agressão.
Esse traquejo social da marquesa é explicado em uma de suas cartas: desde jovem, ela adquiriu o hábito de observar o comportamento em sociedade para tentar imitá-lo, ao menos na aparência, enquanto, na intimidade, fazia o que queria, sem ser descoberta. Para ter um mínimo de liberdade, a mulher deveria aprender a ser dissimulada. O problema é que a marquesa, querendo "vingar seu sexo", passa do ponto e endurece demais. Ela supervaloriza seus talentos, não sabe o momento de ceder. Não poupa a sobrinha, a prima, o jovem cavaleiro, nem mesmo o parceiro e confidente visconde, portanto, também não é poupada.
Os sentimentos estão "além do nosso controle", conforme dito por Valmont em cena clássica do filme. Madame de Tourvel (na minissérie, Mariana) resiste o quanto pode aos encantos do visconde, que tenta convencê-la de sua conversão de caráter. Suposta vítima de ligações de reputação negativa, de quem teria copiado o comportamento, agora ele tenta se deixar contaminar pelas boas intenções da mulher. Ela acredita que o está modificando, e talvez de fato esteja, mas não o suficiente para vencer certas barreiras que os permitiriam ficar juntos. Desiludida, vê na morte sua única saída, em busca de redenção ou libertação. Possivelmente a personagem mais verdadeira de toda trama, tão intensa em sua fé quanto em sua entrega amorosa.