Eu deixei de ganhar prêmio, inclusive, por causa de ciúmes de mulher de diretor, ou de produtor, pois muitas vezes não fui chamada para a dublagem, em três filmes eu tive problemas com isso. O próprio Christensen não me chamou para dublar no “Enigma para Demônios”. Só com o tempo é que fui ficando atenta e daí exigia participar da dublagem, que me achassem na hora da dublagem, e fazia constar em contrato. É muito ruim você fazer um filme e depois colocarem uma voz de outra pessoa em você. A minha voz é importante para o meu trabalho, e ela é diferente, tem a minha cara, o tom das personagens.
Monique Lafond: Foi aí que pedi para não ficar nua, falei “dá para ficar de camisolinha?” (risos). No “Giselle” (1983 – Victor di Mello) foi uma toalha. Aliás, eu não sabia que o filme era aquilo. Eles me deram a parte da minha personagem, aquela guerrilheira, tinha uma relação homossexual discreta. Infelizmente, nesse país, eles acabam te rotulando muito. Eu fiz também o “Amor Maldito” (1984 - Adélia Sampaio), sobre um caso homossexual, em que trabalhei com a Wilma Dias, e daí, quando o Sílvio de Abreu me convidou para o filme dele ("Mulher Objeto" - 1981) eu recusei - acho que foi a Maria Lucia Dahl que fez a personagem.
Era sempre assim. Se era para fazer uma homossexual chamavam a mim e a Maria Lúcia Dahl. Daí eu passei a recusar, iam acabar me chamando só para esses personagens. Quando vi o “Giselle”, aquilo era uma porrada, um dos filmes mais assistidos. Se soubesse que seria daquele jeito eu não teria feito. Mas na época eu ia trabalhando, tinha necessidade de trabalhar, já que a televisão não era a minha praia, tive poucos papéis de destaque. O papel que chamou mais atenção, realmente importante que se lembram até hoje, foi na novela “Moreninha” (1975, Marcos Rey), ali eu tive uma personagem de verdade (Marina).
Em relação à televisão, às novelas, eu ainda tenho uma espectativa de que realmente pode ser que ainda role alguma coisa interessante. Eu fiz trabalhos que gostei muito, em minisséries e especiais. Fiz “O Fantasma da Ópera” (1991 – Geraldo Vietri) na Manchete; fiz “Senhorita Júlia”, em p&B, um trabalho bárbaro com o Antunes Filho.
Monique Lafond: Eu adorei fazer esse filme, essa personagem. A crítica do Rio foi unânime em relação ao meu trabalho nesse filme. Eu realmente vesti o personagem. E olha que foi difícil, cansativo, com locações em Ilha Bela. Ficamos três meses, todo mundo junto, daí você tem que lidar com humores. Tinha atrizes que de manhã nem te cumprimentava. Mas teve também o Tarcísio Meira, adorei trabalhar com ele. O Tarcísio não colocava ninguém para fazer o contraponto, isso faz uma diferença enorme. Ele dava todas as falas, mesmo sem aparecer, com todo mundo. Pois cinema é isso, você, na maioria das vezes, contracena é com a câmera.
Monique Lafond: Sim. Com “As Feras” foi o seguinte. Há muitos anos atrás o Khouri fez um filme comigo e com a Lúcia Veríssimo, um caso homossexual que ia entrar em um filme de episódios. Mas como esse episódio ficou sofisticado, muito diferente dos outros, eles resolveram guardá-lo na gaveta. Foi uma produção bonita, anos 50. E aí foram passando anos e anos, até que mais de uma década depois o Massaíni (Aníbal), produtor, e o Khouri resolveram dar continuidade ao filme. Só que eu me recusei a participar. Estava cansada de filmes sobre homossexualismo, e a Lúcia também não quis. Seria até interessante continuar a história daquelas duas mulheres, mas eu não quis. Há rótulos muito fortes nesse país, as pessoas passam a te olhar pelo avesso. Aliás, se você é homossexual nesse país, já te olham diferente.
Daí eles fizeram “As Feras”. O filme foi muito mal lançado, foi na época em que o Khouri já estava doente.
Mulheres: Falar sobre sua carreira cinematográfica sem falar na Margarida Maria em “Eu Matei Lúcio Flávio” (1979), de Antonio Calmon, é impossível.
Monique Lafond: Foi substituindo uma atriz. Foi muito bom fazer aquela personagem, foi muito interessante. Eu amei fazer o filme. Foi um desafio. Uma atriz tinha sido chamada e não pode participar, daí o Alberto Magno, filho de Jece Valadão (produtor do filme) me chamou. E já era para fazer na semana seguinte. A Vera Gimenez morreu de ciúme da época, hoje é amiga minha. E ela tem um papel importante no filme.
O filme foi muito especial. A primeira cena filmada já era dela morta, naquele camburão. Eles chegaram, tocaram álcool e fogo para limpar o sangue, e me colocaram lá dentro, nua, com mais dois figurantes. Ainda bem que tinha os figurantes. Isso já no primeiro take. Logo depois a cena do enterro, enfim, uma barra (risos). É um filme muito importante, me deu o prêmio Air France, aos 26 anos, quem me deu a notícia foi o Jaguar. Eu estava concorrendo, inclusive, com a Fernanda Montenegro.
Eu fiquei muito emocionada. Meu pai tinha acabado de morrer num domingo de sol. No filme, o personagem do Rodolfo Arena também morria num domingo de sol. E depois o próprio Arena morreu num domingo. O “Eu Matei Lúcio Flávio” é filme muito especial na minha vida. E eu fiquei desempregada durante oito meses depois desse filme (risos).