«(…) Lincoln no Bardo, o primeiro romance de George Saunders (n. 1958), contista laureado praticamente desconhecido no nosso país, embora duas das suas colectâneas de contos, entre elas a incontornável Pastoralia, estejam traduzidas. Lincoln no Bardo é a sua obra mais recente. Saunders pegou num episódio delicado, a depressão que tomou conta de Abraham Lincoln após a morte do seu terceiro filho, Willie, vítima de tifóide aos onze anos. Eram comentadas as visitas nocturnas do Presidente à cripta da criança, em Oak Hill, facto peculiar na medida em que não fora caso único: três dos seus quatro filhos morreram antes de atingirem a idade adulta (sobreviveu apenas o primeiro). Curiosidade adicional: o livro levou quatro anos a escrever mas o plot decorre todo ao longo de uma única noite. Saunders terá tido acesso a detalhes da reacção post mortem, e do excruciante sofrimento de Lincoln, servindo-se deles para pôr de pé o romance. Como sempre, o discurso não é linear. Dito de outro modo, Lincoln no Bardo não é um romance que siga o padrão canónico. O leitor comum talvez seja surpreendido por alguns tiques de escrita: nomes próprios grafados em letra minúscula, monólogos desconexos por via de certa filiação à literatura do absurdo, excertos de jornais da época (estava-se no auge da Guerra de Secessão), trechos de mnemónica, vozes fantasmáticas, citações e outro material avulso com que compõe um patchwork tendo como denominador comum a morte. Em suma, não é um livro fácil. No Tibete chama-se bardo ao “trânsito” entre morte e reencarnação. Isso explica o sentido do título do livro, ou seja, o karma que Saunders atribui a Lincoln. (…)» [Eduardo Pitta,no blogue Da Literatura, sobre crítica publicada na revista Sábado de 24 de Agosto de 2017]
Era verdade. Naquele momento tudo era verdade, visto que ele vivia a cena em estado bruto, sem se interrogar, sem tentar compreender, sem suspeitar sequer que chegaria a altura em que qualquer coisa haveria a perceber. Mas não só tudo era verdade como tudo era real: ele, o quarto, Andrée, que continuava estendida sobre o leito em desalinho, nua, as pernas en­treabertas, com a mancha sombria do sexo de onde brotava um fio de esperma.
Era feliz? Se lho tivessem perguntado, responderia sim sem hesitar. Nem lhe passava pela cabeça zangar­‑se com Andrée por esta lhe ter mordido o lábio. Este facto fazia parte de um conjunto, assim como o resto, e ele, igualmente nu, de pé, em frente do espelho do lavatório, dando pancadinhas no lábio com a toalha embebida em água fria.
Um Deus em Ruínas é um romance que aborda não apenas a guerra como a perda de bondade do homem, explorando as diversas possibilidades oferecidas pela ficção. Este livro demonstra que Kate Atkinson é uma das melhores romancistas dos nossos tempos.
«Numa das viagens mais célebres da ficção, um pequeno grupo entra num vulcão, deparando-se com um mundo onde dinossauros coabitam com homens pré-históricos.» [Revista Estante, Verão 2017]
«Composto a partir dos diários pessoais de Charles Darwin, este é o relato de uma longa viagem que acabou por se revelar a mais importante da vida do naturalista inglês.» [Revista Estante, Verão 2017]
«Em miúdo, John Banville visitava Dublin quando fazia anos, uma vez que o seu aniversário coincida com o feriado da Imaculada Conceição. Entediado em Bedford, onde nasceu, imaginava Dublin como se imagina Moscovo nas “Três Irmãs” de Tchékhov: uma “terra prometida”. Na verdade, a capital era uma cidade pobre, cinzenta e feia, como descobriu quando lá se instalou, aos 18 anos. Dois mundos coexistiam em Dublin. De um lado, a opressiva supremacia da Igreja Católlica. do outro, a boémia de escritores e artistas, excêntricos, egotistas, alcoólatras. Banville ainda vislumbrou Patrick Kavanagh ou Flann O’Brien, e depois conheceu os seus pares John Montague, John McGahern, Seamus Heaney. Mas, ao contrário de “Imagens de Praga” (2203), “Retalhos do Tempo — Um Memorial de Dublin” (2016) não é um texto culturalista: é uma confissão.
Durante décadas, o cosmopolita Banville não usou a sua cidade como matéria de ficção, sob pretextos de que Joyce tinha esgotado o tema. Mas nos últimos anos isso mudou. E este livro dedica-se ao “reencantamento” de Dublin: as ruas georgianas, os jardins botânicos e os parques gigantescos, os antigos cinemas majestosos, alguns pubs e restaurantes, o quarteirão de Baggotonia, sítios biográficos ou sítios desconhecidos que Banville visita na companhia de um cicerone a que chama Cicero [o texto é acompanhado por fotografias de Paul Joyce] (…) [Paulo Faria traduz, em boa prosa, a boa prosa inglesa, mas também as baladas e os poemas citados, e não se coíbe de manter no original palavras saborosas como “usherette” ou “louche”.]» [Pedro Mexia, Expresso, E, 19-8-2017]
«O tempo do interesse pelo Oriente ainda não acabou apesar de os acontecimentos bélicos sempre em curso irem interditando uma ou outra parte desse lado do mundo aos viajantes. Também era assim na primeira metade do século XX, mas sem caças e bombardeiros o perigo que vinha do céu era bem menor. No entanto, o contacto com civilizações dessas regiões não era fácil, se bem que tais perigos não assustassem uma mulher: Freya Stark. Um nome pouco conhecido por cá e que a edição muito recente de um seu repositório de viagens e interesses orientalistas permite conhecê-la como se estivéssemos a palmilhar esse canto do mundo ao seu lado.» [João Céu e Silva, DN, 19-8-17]
«O primeiro romance de Yu Hua publicado em Portugal, traduzido diretamente do chinês, começa assim: “Xu Sanguan trabalhava como distribuidor de casulos na fábrica de seda da cidade.” Podia ser um verso de Bruce Springsteen, como na canção que dá o título ao álbum “The River”. (…)
“A sociedade chinesa nunca cortou claramente com a violência, fez apenas mudanças superficiais”, disse Yu Hua numa entrevista recente. Além de revelar um dos mais tocantes autores chineses contemporâneos, “Crónica de Um Vendedor de Sangue” assinala a estreia de Tiago Nabais no campo da tradução literária. Uma estreia auspiciosa, e que deverá confirmar-se ainda este ano com um novo título de Yu Hua, “A China em Dez Palavras”.» [António Caeiro, Expresso, E, 19/8/17]
«Fortemente implicada numa mais afectada reflexão da actualidade e da própria crise e tensão que significa reunir os estilhaços de um momento contemporâneo, a obra de Rui Nunes rejeita a superfície, e cose-se num nível em que cada um dos elementos que participam na sua materialização da linguagem estão sensíveis, feridos e frágeis tanto como truculentos. Não lhe cabendo sequer a assistência das frases que escreveu antes, o escritor fez-se acompanhar de um gangue requintado de gente que faz barulho nos andares de cima, para os velhos que pousavam a agulha como aviso para a morte de que faltava pouco, mas ainda assim o mais difícil: J. S. Bach, Beethoven, Boulez e Stockhausen. A música atonal vai aqui impor outro firmamento, furos nesse manto negro sobre as nossas cabeças, estrelas para alguém que não busca uma direcção mas empreende uma escavação através dessa vertigem da qual não há regresso.» [Diogo Vaz Pinto, i, 2/7/17]
«Ontem também disse que, neste livro, foi influenciada por autores russos. Referia-se a autores do século XIX ou a autores contemporâneos?
Os do século XIX, como Dostoievski ou Tolstói, com as grandes narrativas extensas. Especialmente por Tolstói e a forma como escreve sobre acontecimentos políticos e o choque entre sistemas e de como isso se traduz para um espaço íntimo. Muitos leitores no Canadá e nos EUA nunca tinham lido um romance na China e por outro lado houve leitores que viveram todos os acontecimentos de que falo no livro. É interessante ver como esses diferentes tipos de leitores se relacionam com o livro.»
Mary Shelley concebeu a sua obra inicialmente apenas como um conto, quando passava alguns dias na Villa Diodati, alugada por Byron, junto do lago de Genebra na aldeia de Cologny, num grupo de que fazia também parte o médico John Polidori.
Aproveitando a conversa junto à lareira, em vários dias em que não puderam passear devido à chuva intensa, os quatro amigos combinaram escrever contos fantásticos.
Só Mary Shelley concluiu o seu, que depois se transformaria no romance «Frankenstein», um dos clássicos indiscutíveis da literatura inglesa.
Timothy Snyder é historiador e professor na Universidade de Yale. Venceu o Prémio Hannah Arendt em 2013 com o livro «Bloodlands: Europe between Hitler and Stalin» e é co-autor de «Thinking the Twentieth Century», o último livro do historiador Tony Judt.
Neste livro, o autor explica-nos como podemos resistir aos movimentos de autoritarismo. Ao longo de vinte capítulos, Snyder expõe as suas ideias de como devemos lutar para preservar a nossa liberdade.
«Um conhecido estudioso de Machado de Assis, Roberto Schwarz, escreveu que no ficcionista brasileiro “a compreensão da mecânica social é como que uma consolação para a falta de sentido desta”. A antologia “O Alienista e Outros Contos” comprova esta tese. Porque a “mecânica social” que subjaz a estas 20 histórias conduz a ambições que não se cumprem e a fantasias que se desfazem, acontecimentos em geral previsíveis, e contados com distanciamento irónico, britânico.»

O ingresso de meus filhos na escola, quando pequenos, foi cercado de desafios. Matriculei Felipe, aos 23 meses, na antiga creche da Pontifícia Universidade Católica (PUC), em São Paulo, que ficava em um lindo e antigo casarão. Lá, monitores ou estagiários dos cursos de Psicologia ou Serviço Social atendiam as crianças num clima descontraído, sem nenhum tipo de regra ou programa educativo. Já Marcelo, 14 anos depois, foi matriculado na creche do Itamarati, em Brasília, aos 17 meses.
O tempo revela diferentes contextos e necessidades.O primogênito entrava às 7 e saía às 17 horas. Que exagero! O mais novo, morando comigo quando eu trabalhava no Ministério da Educação (MEC), experimentou uma creche internacionalizada, na qual línguas, hábitos e costumes determinavam regras rígidas associadas à saúde e aos cuidados básicos. Marcelo entrava às 9 e saía às 17 horas.
Ambos, porém, adaptaram-se muito bem aos diferentes ambientes. Brincaram, desenharam, cantaram, pintaram, foram bem alimentados e descansaram o suficiente para continuarem a vida numa boa. Os primeiros dias foram muito difíceis. No entanto, o que fica é uma sensação estranha sobre o que se costuma chamar de período de adaptação. Penso que poderia ter sido mais ouvida e apoiada. Muito se modificou desde aquele tempo.
Algumas crianças choram muito nesse princípio e os adultos que as acompanham ficam também muito angustiados coma possibilidade da separação. Nem sempre a instituição lida bem com os novos sentimentos vivenciados e o imbróglio criado, às vezes, é difícil de gerenciar. Há escolas que impedem a presença dos pais e a hora da entrada se transforma em verdadeira desgraça.
Nesse momento, tenho pensado nos pais que estão colocando seus filhos nas escolas. Espero que eles tenham visitado várias e escolhido uma na qual se sintam confortáveis, confiantes e bemacolhidos. Igualmente importante é refletir sobre o que é separar-se dos filhos em prol de uma vida mais autônoma – a sua e a deles. Tente antecipar emoções, converse com parceiros, com familiares ou com amigos sobre os sentimentos a respeito disso. A entrada da criança na escola é mais do que uma adaptação. É a primeira separação mediada por novos parceiros, inéditas atividades, outras rotinas e espaços desconhecidos, transformando-se em uma possibilidade de que filhos e pais ampliem suas experiências. Para que tudo aconteça de maneira saudável, o primeiro acolhimento deve ser de pais e familiares.
estava certa sobre minhas escolhas. As instituições que escolhi nos acolheram, cada uma a seu modo, com afeto e propostas de atividades que desafiaram meus filhos o suficiente para que eu ficasse tranquila. Eu não me sentia insegura de deixá-los lá, ainda que pudesse ter uma ou outra crítica. O acolhimento vivenciado, dentro dos marcos possíveis, deu-nos o apoio afetivo e institucional para que pudéssemos experimentar a separação como mínimo de sofrimento.

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Serão dois anos de abundância e depois a fome. A lógica do índio José Carlos Arara desnuda a retórica que promete manter as condições de vida dos que serão afetados pela hidrelétrica de Belo Monte, a ser construída no Rio Xingu. A gigantesca obra, que consumirá cinco anos, inundará uma área 58% menor do que a prevista no projeto original, resguardando terras indígenas, afirma o governo brasileiro. Se limitará a 516 quilômetros quadrados, um quinto da superfície que inundou Tucuruí, hidrelétrica de potência similar que foi construída há 26 anos nesta mesma Amazônia oriental. Leia mais no IHU

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As drogas haviam sido apreendidas em São Gonçalo do Pará, na última quinta-feira, 18/02, pela equipe da Delegacia de Tóxicos em Nova Serrana, com o apoio da Polícia Rodoviária Federal.
A ação foi realizada em uma indústria de Pará de Minas, após autorização judicial, e teve por objetivo garantir a segurança do local em que as substâncias estavam armazenadas. Todo o procedimento foi fiscalizado por policiais civis acompanhados de representantes da Vigilância Sanitária municipal.

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