Imagens do Estado Novo: quando o passado se projeta para o presente
Novo filme de Eduardo Escorel trabalha com imagens oficiais do Estado Novo que, pela justaposição e contextualização acabam ganhando novos sentidos e mostrando como a História marca com seu peso o destino de um país
26 de março de 2018 | 16h38
Como fazer falar a História? Historiadores o fazem por meio de documentos, ou depoimentos, no caso da História Oral. Cineastas recorrem a imagens. Mesmo que sejam imagens "oficiais", elas podem dizer a "verdade" de um período.
Nessa aposta arriscada se envolve Eduardo Escorel com Imagens do Estado Novo 1930-1945,continuidade de seu projeto de prospecção histórica já desenvolvido em três filmes anteriores 1930 – Tempo de Revolução (1990), 32 – a Guerra Civil (1993) e 35 – Assalto ao Poder (2002).
De certa forma, Imagens do Estado Novo abarca os anteriores, avança em sua linha de análise e coloca a reflexão em outro patamar. Trata-se agora de abordar o longo período da ditadura de Getúlio Vargas que, como suas ambivalências e alcance, molda, para o bem e para o mal, o Brasil contemporâneo que conhecemos, com seus impasses, limites e contradições.
Imagens, no entanto, não é um filme de tese. Alinha-se mais à vertente ensaística, como as de Chris Marker e Harun Farocki. Induz mais ao pensamento que à certeza. Trata de usar as imagens disponíveis e fazê-las falar, à maneira de "sintomas". Seja através do comentário em off (do próprio diretor), seja pela forma como essas imagens são montadas e justapostas, seja por este outro tipo de comentário incidental, a trilha sonora escolhida.
Justapostas as imagens, comentadas pelo tom neutro do narrador, e avivadas pelo calor da música (em especial, o recorrente samba-exaltação Brasil, de Benedito Lacerda e Aldo Cabral), a impressão que deixam é de profunda melancolia. O período, batizado de Estado Novo, como o estado fascista português, começa por um golpe militar e termina por outro. A habilidade estrategista de Getúlio, entre o populismo e técnicas de manipulação importadas, é insuficiente para mantê-lo no poder quando o regime se torna historicamente obsoleto no fim da 2ª Guerra Mundial. É deposto pelos mesmos militares que o apoiavam na véspera.
Embora "termine" em 1945, o filme ajunta uma coda sombria – imagens de João Goulart, Ministro do Trabalho, ao lado de Getúlio. Jango que, anos depois, assumiria a presidência com a renúncia de Jânio Quadros e seria derrubado por outro golpe civil militar em 1964.