(…) Benedict Cumberbatch entrega os grandes solilóquios soberbamente, com urgência, de forma inteligente e cheia de concentração, bem no topo do Barbican. Ele não é um Hamlet “jovem”, mas ele é um Hamlet atraente e carismático, fingindo sua loucura como um soldado de brinquedo em seu castelo de diversão dentro da prisão do castelo “real” de Elsinor.
(…) E é conduzido por Cumberbatch saltando pela mesa do banquete em “Oh, se esta carne sólida, tão sólida, se esfizesse…”; dando notas para os atores de como falar o pronunciamento, com naturalidade; e fazendo “como tudo me acusa, espicaçando-me à vingança” o centro de sua performance e o impulso de sua vingança entediante com a perspectiva de morte iminente de 20.000 homens em uma guerra inútil – “por simples capricho da vaidade” – caminhando para o túmulo tal como se fossem para o leito.
Você nunca pensa que ele está vacilando, ou desmoronando sob a pressão: ele está aprendendo sobre si mesmo e sobre a condição humana, a aquisição de uma graça espiritual e de isolamento intelectual que é usualmente dada nas primeiras palavras amuadas do personagem na segunda cena (“Parente, mais; querido, muito menos.”) e depois justificada; Cumberbatch lida com as mudanças, e a confusão, por meio de uma propulsão dinâmica.
(…) O ator comanda o palco com uma energia circundante, mas nós raramente nos sentimos alma-com-alma com esse Hamlet, parte porque ele é usualmente feito para entregar os solilóquios com um estilo de câmera lenta que distrai, parte porque nós também não sentimos que o ator está se entregando por inteiro, como é o caso dos maiores expoentes do papel como Mark Rylance e Simon Russell Beale.
(…) O príncipe de Cumberbatch é claramente subversivo, se insuficientemente espontâneo. Em “A Ratoeira”, ele assume a interpretação de Lucianus, o sobrinho que coloca veneno na orelha do monarca adomercido. Ele escandalosamente veste um casaco com “Rei” escrito, em caso o altamente inteligente e aparentemente afável Cláudio de Ciaran Hinds não tenha entendido o recado. E ele também tem alguns momentos primorosamente quietos, como na fala “Há uma especial Providência na queda de um pardal.”, ele dá ênfase no nome do pequeno pássaro, não com menosprezo, mas com uma afetuosa surpresa para impor seu ponto.