“O caráter e os usos da alta arte de Cameron, combinando o real e o ideal, não sacrificando nada da verdade, por toda sua devoção, é possível entender a sensação através da poesia e beleza”.
A profusa influência dos mestres amplia o desejo de Cameron em alcançar a primazia. Sir John Herschel, que posou para Cameron, acrescenta que não foi tarefa fácil: “Acredito em outra coisa que não a mera fotografia topográfica convencional – a criação de mapas e a representação esquelética de recurso e forma”. Um de suas modelos – ou “vítimas”, como Alfred Tennyson as fizeram chamar, deixou uma descrição vívida de uma sessão fotográfica com Cameron:
“… O estúdio, lembro-me, era muito desarrumado e desconfortável. A Sra. Cameron pôs uma coroa na minha cabeça e me colocou como uma rainha heroica. A exposição começou. Um minuto se passou, e eu senti como se tivesse que gritar, outro minuto, e a sensação era como se meus olhos estivessem saindo da minha cabeça; um terceiro, e a parte de trás do meu pescoço assemelhava estar aflita com paralisia; um quarto, e a coroa, que era muito grande, começam a escorregar pela minha testa; um quinto – mas aqui eu desmoronei completamente, pois o Sr. Cameron, que era muito idoso, e tinha inconquistáveis ataques de hilaridade, sempre aparecia nos lugares errados, começou a rir audivelmente”.
As fotografias de Cameron não são plenamente admiradas; especialmente, por colegas fotógrafos. A publicação “The Photographic Journal”, o mais antigo periódico fotográfico do mundo, revisando à exposição anual da Sociedade Fotográfica da Escócia, em 1865, manifestou comentários que enfureceram Cameron: “… A Sra. Cameron exibe sua série de retratos fora de foco. Devemos dar a esta senhora o crédito pela originalidade ousada, mas à custa de todas as outras qualidades fotográficas. Um verdadeiro artista empregaria todos os recursos à sua disposição, em qualquer ramo de arte que ele pudesse praticar. Entretanto, nestas fotos, tudo o que é bom na fotografia tem sido negligenciado e as deficiências da arte são exibidas de forma proeminente. Lamentamos ter que falar tão severamente sobre as obras de uma dama, mas nos sentimos compelidos a fazê-lo no interesse da arte”.
“Os retratos de Cameron são abordagens mais próximas da arte, ou melhor, as aplicações mais ousadas e bem-sucedidas dos princípios da arte para a fotografia”.
A Illustrated London News, o primeiro jornal ilustrado semanal do mundo, fundado em 1842, Londres, e publicado regularmente até 1971, rechaçou as críticas contra Cameron, descrevendo seus retratos como “… A abordagem mais próxima da arte, ou melhor, as aplicações mais ousadas e bem-sucedidas dos princípios da arte para a fotografia”. O Jornal The Photographic Journal, contradiz o Illustrated London News: “… A manipulação eslovena pode servir para cobrir a falta de precisão na intenção, mas tal falta e tal modo de mascará-la, e indigno de elogios. O fotoquímico alemão Hermann Wilhelm Vogel, manifestou a turbulência que suas fotografias provocaram 1843, em Berlim, onde Cameron se consagra ao receber a medalha de ouro:
“… Aquelas grandes cabeças não afiadas, fundos manchados e sombras opacas profundas pareciam mais um trabalho mal feito de pupilas do que obras-primas. E, por essa razão, muitos fotógrafos mal conseguiam conter o riso e ridicularizavam o fato dessas fotografias terem recebido um lugar de honra. Mas, por mais que essas fotos movessem os fotógrafos, que só procuravam nitidez e qualidades técnicas em geral, tanto mais interessados eram os artistas… [que] elogiavam seu valor artístico, que é tão notável que deficiências técnicas dificilmente contam”.
Capa da edição de 1º de outubro de 1892, mostrando uma cena de Haddon Hall, de Sydney Grundy e Arthur Sullivan , criada por M. Browne e Herbert Railton