Modernismo, Tropicália, Sertanejo, Universitário e Cosmogonia - por Marcelo Madureira - Agência de Palestrantes | Sandra Paschoal Palestras Modernismo, Tropicália, Sertanejo, Universitário e Cosmogonia - por Marcelo Madureira - Agência de Palestrantes | Sandra Paschoal Palestras
Modernismo, Tropicália, Sertanejo, Universitário e Cosmogonia – por Marcelo Madureira
A cultura brasileira protagonizou na sua história três grandes e importantes movimentos. O primeiro foi, sem sombra de dúvida, a Semana de Arte Moderna de 22. Seu objetivo era renovar o ambiente artístico e cultural do país pela escultura, arquitetura, música e literatura, sob o ponto de vista rigorosamente modernista. A Semana de Arte Moderna ocorreu em uma época cheia de turbulências políticas, sociais, econômicas e culturais. As novas vanguardas estéticas surgiam e o mundo se espantava com as novas linguagens desprovidas de regras.
A nova intelectualidade brasileira dos anos 10 e 20 viu-se em um momento de necessidade de abandono dos antigos ideais estéticos do século 19. O principal foco de descontentamento com a ordem estética estabelecida se dava no campo da literatura, campo onde se destacavam Mário e Oswald de Andrade e Guilherme de Almeida. Nas artes plásticas, a então jovem Anita Malfatti voltava da Europa trazendo a experiência das novas vanguardas, e, em 1917, realiza a que foi chamada de primeira exposição modernista brasileira, com influências do cubismo, expressionismo e futurismo.
Somente no final dos anos 60 foi que a vida cultural brasileira articulou outro movimento semelhante e que trouxe profundas transformações à estética pátria, que foi o Tropicalismo, ou Tropicália.
O Movimento surgiu da união de uma série de artistas baianos, no contexto dos Festivais promovidos pela TV Record, no qual Caetano Veloso cantou "Alegria, Alegria" e Gilberto Gil apresentou "Domingo no Parque".
O Movimento Tropicalista trouxe várias inovações para o cenário cultural brasileiro. O Tropicalismo, de certa forma, foi um rompimento com a arte obviamente militante, que tratava da situação política do país na época da ditadura e tinha a melodia como um sustentáculo desta mensagem.
As letras das canções eram inovadoras, criando jogos de linguagem, se aproximando da poesia dos concretistas. A intenção era chocar e, por meio de performances caracterizadas pela violência estética, protestar contra a música brasileira bem comportada. Influenciados pela contracultura, se apoderaram da linguagem da paródia e do deboche. Os tropicalistas transformaram a música popular brasileira, sendo grandes expoentes da arte brasileira de vanguarda.
Por último, o mais importante e mais recente movimento estético produzido no Brasil e o único, talvez, com a capacidade de influenciar a cultura transglobal. Me refiro ao Sertanejo Universitário, este movimento que não significa apenas um marco estético, mas também um "breakthrough" no "Weltaunschauung" da cultura contemporânea. O Sertanejo Universitário, como o nome já diz, propõe um "upgrade intelectual" em contraposição a "pop art", ao mesmo tempo que rompe de maneira radical e definitiva com os valores ético-estéticos até então vigentes. O que poderia ser apenas um estilo musical provocou um inacreditável "insight" coletivo naquilo que chamamos de "senso comum estético", rompendo barreiras geográficas, cambiais e tarifárias.
Nomes como Michel Teló que, num arrojado "statement" de arte pós conceitual, se propõe como a primeira dupla sertaneja de um só elemento, ou seja, rompendo com a singularidade de tempo-espaço então vigente num espaço-arte conservador e que ainda tinha a coragem de se autodenominar de vanguarda. Nem Marcel Duchamp seria capaz de tamanha ousadia. Não posso também deixar de citar neste ensaio a contribuição revolucionária de "Eu Quero Tchu, Eu quero Tchá", de João Lucas & Marcelo, obra singular que levou muito além as fronteiras da linguística e da semiótica. A letra de "Eu Quero Tchu, Eu Quero Tcha" está sendo objeto de estudo de Umberto Eco.
Também não posso encerrar esta dissertação sem mencionar Fernando e Sorocaba, Vitor e Léo, Bruno e Marrone e, principalmente, Cesar Menotti del Picchia e Fabiano pela contribuição na conceituação das bases teóricas do Sertanejo Universitário.
Apesar de reconhecer o valor do Axé Music, do Pagode e do Funk Carioca, estes movimentos menores de cultura nacional jamais poderão chegar perto do rigor estético e opção radical e ontológica do Sertanejo Universitário. Movimento estético cultural que terá, inclusive, um pavilhão exclusivo na próxima Dokumenta de Kassel.
Marcelo Madureira é palestrante exclusivo de Sandra Paschoal Soluções em Palestras, e você encontra diversos artigos de sua autoria em seu blog pessoal, clicando aqui.