Caio Fernando Abreu, o 'biógrafo das emoções'
Sexta-feira, 25/02/2011, 02h48
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Seria simplista demais dizer que o escritor gaúcho limitou-se a ser um escritor pop no sentido menor da palavra, se é que ser pop signifique ser menor. A escritora Lygia Fagundes Telles definiu-o como uma espécie de "biógrafo das emoções". E se esse termo for considerado num sentido mais amplo, tanto no terreno individualizado do leitor, como no aspecto do compartilhamento de experiências geracionais, não há definição melhor.
Vivências transpostas para a obra
Morto no dia 25 de fevereiro de 1996, mesmo ano em que também morreram Renato Russo e Chico Science, Caio redefiniu uma época na literatura brasileira. O interesse acadêmico cada vez maior sobre o legado de sua escrita e a procura crescente pelo trabalho dele, vinda de jovens que sequer eram nascidos quando Caio lançou obras já consideradas clássicas como "Morangos Mofados", "Os Dragões não Conhecem o Paraíso" e "Onde Andará Dulce Veiga", só realçam a importância de um autor que fugiu à tentação de ser um escritor da moda para enveredar numa literatura cujo estilo se tornou único e, portanto, difícil de ser copiado.
Lendo, no entanto, os primeiros livros lançados, é difícil imaginar que ele chegaria a esse patamar. Pode-se dizer que a obra de Caio divide-se em quatro partes. Na primeira, final dos anos 60 e início dos anos 70, há um escritor cheio de ideias e angústias, mas carente de um estilo próprio. "Inventário do Irremediável", de 1968 - ano tão simbólico - e o romance "Limite Branco", de 1970, são rascunhos de possibilidades, ainda entranhadas numa literatura por demais reverente a influências como a de Clarice Lispector, a mais patente. Caio diria que depois de um tempo recusou-se a ler Clarice para não mais ser influenciado. Seus dois primeiros livros são o equivalente ao que foi "Perto do Coração Selvagem" para a mais misteriosa de nossas autoras.
Essa pode ser considerada a terceira fase dele. A que vai do melhor livro de contos da década, "Morangos Mofados", de 1982, ao romance "Onde Andará Dulce Veiga", de 1990. Dois livros que já assumiram condições de clássicos recentes da literatura brasileira. Entre eles, há ainda "Triângulo das Águas" e "Os Dragões Não Conhecem o Paraíso". Esses quatro livros compõem um retrato fiel e exato do que foi a década de 1980. A urbanidade caótica e solitária das metrópoles, a realidade crua da Aids, a perda da esperança em grandes revoluções, a busca por pequenos nichos de carinho e amizade, a fragmentação de informações, a troca da natureza solar do movimento hippie pelos flashes néons e artificiais das noites urbanas, todo esse cenário caleidoscópico encontra em Caio seu melhor tradutor e cronista.
A última fase da literatura de Caio já é sob a égide total da descoberta da Aids em seu corpo. Disposto a dar sentido à própria obra, resgata textos perdidos e esquecidos, inicia projetos não concluídos e ganha coletâneas. Algumas póstumas. Inserem-se aí "Ovelhas Negras", "Estranhos Estrangeiros", "Pequenas Epifanias". O primeiro reúne desde o primeiro conto escrito, como novelas, textos rejeitados e uns dois contos recentes e inéditos à época. O segundo tenta dar sentido ao sentimento de exílio interior que sempre acompanhou o escritor. O terceiro reúne textos de uma coluna semanal no jornal "O Estado de São Paulo", inclusive com as antológicas e pungentes 'cartas para além do muro', onde abre o jogo com os leitores a respeito da Aids que consumia seu organismo.