O regresso de um dos grandes duos desta vida, meia década depois de “Celebration Rock” – quem agora comemora somos nós, pois então. Continua tudo lá: refrão orelhudo, letras sobre a mortalidade e a mera ansiedade de existir. Produção e mistura mais limpas e algum receio de desgaste nos ossos, mas eles continuam a malhar forte e feio no éter – “She kissed me like a chorus / said Give ‘em hell for us”. Daqui por meses temos encontro marcado, toca a ensaiar os saltos e os punhos no ar, que ainda hoje (continuem a ler estas Músicas da Semana até ao fim, se fizerem favor) continuam a bastar uma guitarra, amplificadores, microfones e bateria para mandar a casa abaixo.
Continuamos nos refrões orelhudos, desta feita com “Enjoy the Silence”, clássico dos Depeche Mode de um álbum da mesma laia na sua discografia – “Violator”, de 1990. Na viragem da década, os Depeche Mode continuavam a escurecer a alma e a deixar crescer cabelo e comprimento das canções; saíram-se muito bem, quer no plano artístico quer no comercial: “Violator” foi uma bomba avassaladora nas vendas e tornou Gore, Gahan, Wilder e Fletcher em estrelas ainda maiores. O protagonista, qual eterno insatisfeito faustiano, nem nas praias do Algarve ou nos Alpes consegue ter algum sossego – para ouvir e ver o vídeo, que é da autoria de Anton Corbijn. E ver ao vivo em Algés, daqui por três meses e tal.
Na semana passada lembrámos o aniversário de dois álbuns fundamentais – esta semana voltamos à carga com os quarenta anos de “The Idiot”, disco da temporada berlinense de Iggy Pop e David Bowie. O cruzamento de factores – ambiente da cidade (desde espiões a música, havia de tudo), tentativa de libertação dos vícios e exploração de sonoridades de ruptura com o passado de ambos e com a música em voga, o estertor do horrendo rock FM e progressivo de então – deu origem a uma tempestade perfeita. “China Girl” (aqui ganha o Tio Iggy) é um monumento algures entre o antigo Checkpoint Charlie (via confronto entre sonoridades) e Alexanderplatz, uma ressaca de cinzas emocionais igualmente dividida entre os sintetizadores e saxofone do saudoso Bowie, os berros stoogesianos do Tio Iggy e a bateria martelante do igualmente saudoso Dennis Davis. Reitera-se: é “A” versão da canção.
Desta feita não é o álbum que faz anos, mas a data da morte do artista. Christopher George Latore Wallace deixou-nos há duas décadas (9/3/97), encerrando, na opinião deste opinador, a Era de Ouro do hip hop norte-americano. Com um sample de “Juicy Fruit” dos Mtume e um coro feminino (das Total) conforme uso da época, Biggy Smalls pega na sua história de vida (com alguma mitologia pelo meio, que afinal a sua casa de infância não tinha apenas um quarto, ao que consta), transforma-a em rimas e, num ápice, passa de colar posters de Heavy D para encher recintos, jogar Super Nintendo e ser finalmente alvo do interesse feminino, tudo regado a Moët et Chandon e um flow firme e poesia acessível mas de urgência e grandeza. Os chibos de ontem são os falsos amigos de agora – com ou sem sardinhas para o jantar. Ah, a fama.
Tal como na semana passada, deixamos a obra mais importante para último. E qual é a importância de Chuck Berry? Pois bem, sem este pilar (piadas com perversões de Berry à parte) da música popular do século XX, o mais provável é que as quatro canções precedentes teriam existido. Se a letra é mais uma entre tantas da época sobre amor jovem (com o atrevido toque em francês), a composição, melodia e arranjos mantinham Chuck Berry como figura fundamental em 1964, ano em que a “concorrência” era já forte. Todos os ingredientes que o fizeram um monólito cultural estão presentes: bateria, guitarras, piano e saxofone, uma fluidez que até trinta anos depois fazia dançar Mia Wallace e Vincent Vega numa espelunca saudosista e uma editora basilar num dado género, a Chess – bem como produtores de excepção, os irmãos Leonard e Philip Chess. Não sendo dos primórdios do rock, certo é que é uma canção representativa da obra de Berry e perfeitamente enquadrável no alea jacta est musical de cinquentas e das seis (ou mais, provavelmente) décadas seguintes.

inexplicáveis e estranhos vultos saídos de uma misteriosa neblina aguardam na casa ao lado. Jorge, um homem separado e desempregado, só desejava ter um fim de semana tranqüilo. Seus planos são arruinados quando seu filho desaparece na misteriosa casa que fica ao lado da sua.Mesmo relutante em investigar por conta própria, Jorge acaba se envolvendo no mistério da casa que dizem ser mal-assombrada. Seriam os vultos na fumaça imaginação, ou algo mais?

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