É o caso deste "Convidado de Honra", que se desenvolve em boa parte em torno da figura de Jim (David Thewlis)
13/10/2021 - 12h19
Com Atom Egoyan sempre parece que estamos à beira de uma obra-prima ou de uma grande bobagem. O autor armênio-egípcio-canadense costuma produzir estranhos estranhamentos em suas ficções e, diga-se a bem da verdade, não me lembro de ter chegado a nada perto de formidável depois do surpreendente "Exótica" (1994). De filmes promissores, sim.
É o caso deste "Convidado de Honra", que se desenvolve em boa parte em torno da figura de Jim (David Thewlis), fiscal encarregado de observar as condições sanitárias de restaurantes. Um homem estranho, até porque Egoyam opta por uma narrativa fragmentada não só no tempo como na disposição dos personagens --o que nos leva a conhecer parte deles (ou seja, ele produz uma imagem que cabe ao espectador completar, o que é interessante).
Jim é pai de Veronica (Laysla de Oliveira), a quem conhecemos logo de início quando conversa com o padre Greg (Luke Wilson) a respeito das providências para o funeral de Jim. Padre Greg lhe diz que o pai não costumava vir à igreja, e que portanto não o conhecia. O que poderia falar dele no funeral? Ela lhe diz, de cara: pode dizer que ele cuidou muito bem do meu coelho, durante anos.
Aos poucos, aos pedaços, vamos conhecendo um pouco a família, suas culpas e perversões. As culpas recaem sobre Veronica. Ela é capaz de confessar ter mantido relações sexuais com alunos, embora não o tenha, apenas para provocar a própria prisão --a prisão é seu lugar, dirá ela ao pai.
Veronica tornou-se professora de música, passou a dirigir uma pequena orquestra de escola com bastante êxito, mas as dores da infância se perpetuaram em sua vida. Seu sentimento de culpa parece ir além de qualquer limite e ela responsabiliza o pai. Jim, bem ao contrário, acredita que o responsável pelos problemas da filha é outra pessoa. Entrementes, seu rigor na inspeção de restaurantes torna-se não apenas excessivo como francamente doentio.
O mundo de Egoyam é torturado, bem mais do que sua narrativa, onde as quebras temporais são perfeitamente funcionais, em que o desenvolvimento dos planos é fluente, em que é capaz de introduzir belos achados, como, entre outros, a visão de uma sala, com um toca-discos em primeiríssimo plano (dito assim é menos atraente do que quando visto).
Mas essa sucessão de culpas, estranhamentos, perversões, que costumam frequentar ao menos uma parte da obra do cineasta, termina por oferecer um interesse apenas médio. Fala mais daqueles personagens e de suas circunstâncias particulares do que de algo que se possa entender como atributos do humano (por exemplo: a culpa por algo que não fizemos é própria da cultura judaico-cristã, mas as culpas que Veronica carrega dificilmente podem ser reconhecidas por outros).