Carlitos: delicadezas de um pária rebelde — CartaCapital
09/01/2015 21h12
Permeado tudo isso, Carlitos também foi um pária. Um desajustado na vida social. E não foi um pária qualquer, inconsciente. Foi uma pária rebelde, atrevido, desobediente. Segundo o belo livro de Eleni Varikas, A escória do mundo – figuras do pária, o personagem de Chaplin seria a expressão mais intensa da experiência marginal do pária à dignidade da experiência humana universal. De todos, ainda segundo a autora, Carlitos foi aquele que soube exprimir a crítica incisiva da situação desumana do pária, com a inventividade criadora de uma imaginação suprimida pelo que, na experiência do pária, existe apenas como esperança de uma outra existência. Ele sempre teve lado, sempre marcou posição. E o fez principalmente através do riso, "o sentimento mais internacional e mais revolucionário das massas", tal como defendia Walter Benjamin. Carlitos, por exemplo, não consegue seguir nenhuma das mil e uma cerimônias que os ambientes aristocráticos seguem a risca. Com sua sátira golpeava os costumes da aristocracia e com seu sorriso aliviava a tristeza do mundo.
Talvez seja um pouco exagerado, mas há também o elemento da presença visual de Carlitos. Enquanto ele não entra em cena (basta lembrar dos infinitos minutos de O Circoque antecedem sua primeira entrada), o público fica em estado de agitação, insaciável, ansioso, como no primeiro encontro, ou no primeiro beijo, apesar de tirarmos o chapéu e nos encantarmos com personagens que gravitam os filmes de Chaplin. Como esquecer e não lacrimejar com a atuação de Virginia Cherril, de Luzes da cidade, interpretando uma vendedora cega de flores? Como não sentir o cheiro que essas flores representam na história? Foi com ela, por exemplo, que descobri que o cinema pode ter cheiro.