Dito de outra forma, quando o texto não tem cunho científico e nem seja uma literatura técnica, pode-se utilizar as “aspas” para destacar a informação, e se possível, mencionar uma obra/autor como fonte de consulta, que sirva como referência para o seu leitor. Estas duas ações bem simples, ao mesmo tempo em que destacam a sua informação, colaboram para reforçar as ideias que estão sendo desenvolvidas em seu texto, na medida em que é mencionado um especialista no assunto. Ou seja, mencionar um especialista reforça a sua argumentação.
Porém, preciso destacar que, para o caso de um texto que seja totalmente científico, isto é, literatura técnica, e portanto, tenha como público-alvo leitores especializados no assunto em questão, que os recursos de grafia sejam dispensados, de acordo com as regras para preparação e revisão de textos (TAVARES, 2018), como é o caso das “aspas” e/ou itálicos.
TAVARES, Ibraíma Dafonte. Curso de Preparação e Revisão de Textos. Universidade do Livro (UNIL), 2018.

O Grupo Corpo volta a se apresentar em Brasília para celebrar 37 anos de existênciaem apresentações na Sala Villa-Lobos, de 23 a 25 de março. O espetáculo Sem Mim (2011) apresenta um paradoxo entre movimentos leves e música impactante.
A trilha sonora do viguês Carlos Núñez e do paulista José Miguel Wisnik traz uma perfeita junção ao cenário de Paulo Pederneiras, que apresenta uma rede onde os bailarinos interagem de mil maneiras sob a coreografia de Rodrigo Pederneiras, uma dupla de sucesso que conta com uma equipe competente.
Os figurinos de Freusa Zechmeister acentuam a inspiração surgida a partir do único conjunto de peças do cancioneiro profano medieval galego-português que chegou aos nossos dias com as respectivas partituras de época: o célebre ciclo do mar de Vigo, de Martín Codax. As sete canções, datadas do século XIII, constituem o testemunho mais antigo e figuram entre as mais apreciadas sobreviventes de uma das vertentes da tradição trovadoresca da região na época: as chamadas “cantigas de amigo”. Nelas, o poeta se pronuncia sempre em nome da mulher; mais especificamente de jovens apaixonadas que pranteiam a ausência ou festejam a iminência do regresso do amado-amigo.
Na avidez do reencontro, elas confidenciam ora com o mar, ora com a mãe, ora com amigas. E, para aplacar ou fustigar o desejo, saem a banhar-se nas ondas do mar. (No caso das raparigas de Codax, nas ondas do mar de Vigo.), Os paradoxos se estendem para elementos como a calmaria e fúria, como o próprio mar que traz suas ondas em vaivém. os dançarinos reproduzem o apartamento entre feminino e masculino, onde um(a) reclama sempre a falta do outro.
O balanço das ondas, seu ir-e-vir incessante, a rebentação nas escarpas rochosas deságuam na recorrência de movimentos, sinuosos ou abruptos, de tronco, e dobraduras incisivas de joelho pelos bailarinos, e em um deslocamento espacial marcado pelo fluxo constante de avanços e recuos, naquela que Rodrigo Pederneiras considera a mais despojada de suas coreografias.