Boigradia de antônio castilho de alcântara machado de oliveira - 175162
Não participou da Semana de Arte Moderna, entrando em contato direto com os modernistas somente em 1925 e, no ano seguinte, já estréia com um livro de crônicas intitulado "Pathé-Baby", com prefécio de Oswald de Andrade. Foi um dos fundadores da revista "Terra roxa e outras terras" e participou da "Revista Nova" e da "Revista Antropofágica" (da qual, em 1928, participou ativamente da primeira "dentição").
Teve seu nome consagrado com a publicação dos livros de contos "Brás, Bexiga e Barra Funda" (1927) e "Laranja da China" (1928). A principal característica de sua obra está no retrato, ao mesmo tempo crítico, anedótico, apaixonado, mas sobretudo humano, que faz da cidade de São Paulo e de seu povo, com particular atenção para os imigrantes italianos (sejam aqueles moradores dos bairros mais mais pobres ou os que vão se "aburguesando"). Esse painel é narrado no chamado "português-macarrônico" (quase um dialeto paulista, misturando o linguajar do imigrante italiano com o falar do povo brasileiro).
Em "Brás, Bexiga e Barra Funda", o autor apresenta seus contos como "notícias" e o livro como um "jornal - órgão dos ítalo-brasileiros em São Paulo".
"O literato nunca chamava a coisa pelo nome. Nunca. Arranjava sempre um meio de se exprimir indiretamente. Com circunlóquios, imagens poéticas, figuras de retórica, metalepses, metáforas e outras bobagens complicadíssimas. Abusando. Ninguém morria: partia para os páramos ignotos. Mulher não era mulher. Qual o quê. Era flor, passarinho, anjo da guarda, doçura desta vida, bálsamo de bondade, fada, e, diabo. Mulher é que não. Depois a mania do sinônimo difícil. A própria coisa não se reconhecia nele. Nem mesmo a palavra. Palavra. Tudo fora da vida, do momento, do ambiente. A preocupação de embelezar, de esconder, de colorir. Nada de pão, queijo queijo. Não Senhor. Escrever assim não é vantagem. Mas pão epílogo tostado dos trigais dourados, queijo acompanhamento vacum da goiabada dulcífica, sim. E bonito. Disfarça bem a vulgaridade das coisas. Canta nos ouvidos. E é asnático, absolutamente asnático. Tem sobretudo esta qualidade. (...)O literato não se contentava em exclamar: 'como cheiram as magnólias!' Não. As magnólias eram capazes de se ofender com tanta secura. E êle então acrescentava poeticamente: 'Flores de carne, seios de virgem.' Pronto. As magnólias já não tinham direito de se queixar".1
"Em Brás, Bexiga e Barra Funda, Alcântara Machado utiliza a língua portuguesa tal como é praticada nos bairros ítalo-paulistas. Mas quando se compara a língua macarrônica de um Juó-Bananère com a de Alcântara Machado constata-se uma notável diferença entre a reprodução caricatural das deformações fonéticas, no primeiro, e o recurso comedido às misturas de vocabulário e erros de construção gramatical no segundo. ... De fato, Alcântara Machado não tem outro programa: 'Construir tudo. Até a língua. Principalmente a língua'.".2
- Si. O Adriano. O doutor... mi pare... mi pare que conhece ele?"3
"(...) não adiantava que o céu estivesse azul porque a alma de Nicolino estava negra (...)" 4
" O caixãozinho cor-de-rosa com listras prateadas (Dona Nunzia gritava) surgiu diante dos olhos assanhados da vizinhança reunida na calçada (a molecada pulava) nas mãos da Aída, da Josefina, da Margarida e da Linda". 5
Foi-se chegando devagarinho, devagarinho. Fazendo beicinho. Estudando o terreno. Diante da mãe e do chinelo parou. Balançou o corpo. Recurso de campeão de futebol. (...)". 6
Limpou com o chapéu."7
"O vestido de Carmela coladinho no corpo é de organdi verde. Braços nus, colo nu, joelhos de fora. Sapatinhos verdes. Bago de uva Marengo maduro para os lábios dos amadores. (...) Abre a bolsa e espreita o espelhinho quebrado que reflete a boca reluzente de carmim primeiro, depois o nariz chumbeva, depois os fiapos de sobrancelha, por último as bolas de metal branco na ponta das orelhas descobertas."8
"Bianca por ser estrábica e feia é a sentinela da companheira." 9
- Traga a bola!" 10
"Ali na Rua Oriente a ralé quando muito andava de bonde. De automóvel ou carro só mesmo em dia de enterro. De enterro ou de casamento. Por isso mesmo o sonho de Gaetaninho era de realização muito difícil. Um sonho." 11
Quem na boléia de um dos carros do cortejo mirim exibia soberbo terno vermelho que feria a vista da gente era o Beppino"12
1 BARBOSA, Francisco de Assis. António de Alcântara Machado. Trechos escolhidos, coleção Nossos Clássicos, 2ª ed. Rio de Janeiro: Livraria Agir Editora, 1970, p. 07.
2 CARELLI, Mário. Carcamanos e Comendadores. São Paulo: Ática, 1985, p.180.
3 MACHADO, Antônio de Alcântara. A Sociedade. In: Novelas Paulistanas, Rio de Janeiro, José Olympio, 1961, p. 80.
4 MACHADO, Antônio de Alcântara. Amor e Sangue. In: Novelas Paulistanas, Rio de Janeiro, José Olympio, 1961, p. 74.
5 MACHADO, Antônio de Alcântara. O Monstro de Rodas. In: Novelas Paulistanas, Rio de Janeiro, José Olympio, 1961, p. 97.
7 MACHADO, Antônio de Alcântara. Notas Biográficas do Novo Deputado. In: Novelas Paulistanas, Rio de Janeiro, José Olympio, 1961, p. 91s
No ano de 1925 realiza sua segunda viagem à Europa, onde já estivera quando criança. De lá traz crônicas e reportagens que originaram seu livro de estréia, Pathé-Baby (1926), prefaciado por Oswald de Andrade. Em 1922 não participa da Semana de Arte Moderna, mas, no ano de 1926, junto com A.C. Couto de Barros, funda a revista Terra Roxa e Outras Terras. Em 1928 publica a obra "Brás, Bexiga e Barra Funda". Na primeira edição dessa obra o prefácio é substituído prefácio por um texto intitulado "Artigo de fundo", disposto em colunas, como as de uma página de jornal, onde afirmava:
(1901-1935) era o nome completo do autor. Bacharel em direito, filho do professor e político Alcântara Machado, preferiu enveredar pela carreira jornalística e, em 1927, aos 26 anos de idade, era um dos redatores destacados dos "Diários Associados", em São Paulo.
O jornalismo, entretanto, não o absorveu inteiramente. Consagrou-se também às letras, surgindo como uma das figuras mais expressivas do movimento modernista. Em 1934, veio para o Rio de Janeiro, onde passou a dirigir o "Diário da Noite". Estava nesse posto jornalístico quando, a 14 de abril de 1935, faleceu na Casa de Saúde de São Sebastião, ao ser operado em conseqüência de uma crise aguda de apendicite.
Distinguiu-se pela vivacidade da linguagem, pela noANTÔNIO CASTILHO DE ALCÂNTARA MACHADO DE OLIVEIRAde do estilo, pela fiel reprodução dos tipos e costumes paulistas, bem como pela sátira acerada e certeira com que alvejava os nossos ridículos. Nos deixou, ainda, a comédia "O Nortista", e o livro de contos "Laranja da China".
"O minuto de ANTÔNIO CASTILHO DE ALCÂNTARA MACHADO DE OLIVEIRA é fixado nos contos de Brás, Bexiga e Barra Funda por uma técnica de síntese que parece haver recrutado seus recursos na caricatura, no jornalismo e no cinema. Da primeira vem a economia de traços com que o caráter de cada personagem é esboçado; do segundo, a fatualidade do enfoque e a direitura do modo de narrar; do último, a montagem da efabulação em curtos blocos ou tomadas descontínuos. A técnica narrativa de Alcântara Machado deixaria inclusive uma marca indelével no conto brasileiro, rastreável desde Marques Rebelo até Dalton Trevisan." (José Paulo Paes, Um Seqüestro do Divino)
"É realmente um excepcional escritor esse que nos dá, à maneira dos antigos cronistas, um tratado do Brasil, mas do Brasil novo e diferencial que se processa nas terras paulistas. ... Vivendo numa cidade moderna, trêmula e estuante de vibrações contínuas de recomposição, descobriu a gente nova que alvorecia, semente de futuros grandes e incertos." (João Ribeiro, Os Modernos)
Na primeira edição, o prefácio é substituído por um texto entitulado Artigo de fundo, disposto como que em colunas de página de jornal, onde se lê: "Este livro não nasceu livro: nasceu jornal. Estes contos não nasceram contos: nasceram notícias. E este prefácio portanto também não nasceu prefácio: nasceu artigo de fundo".