Com direito à soltura de centenas de balões brancos de gás, no enorme pátio central. Cada um trazia uma mensagem escrita por um visitante. “Um lugar especial não poderia acabar”, registrou a professora aposentada Lea Maria e completou a viva voz: “isso aqui era um oásis de paz, de contemplação, de encontro com a arquitetura do próprio local e com as mostras de alto nível. Espero que este balão voe longe”, dizia ela.
Com certeza o vento que soprava o levava na direção leste, rumo a África. “Melhor se fosse a nordeste, para a Suíça”, brinca o marido Celio Rocha, aposentado da Marinha. E sério afirma; “ É uma lástima, realmente. Difícil crer que tenha sido um mau planejamento”.
Foi um adeus em salsa e merengue. A exposição de arte cubana acabaria sendo uma metáfora da parábola da Casa Daros em ares tropicais. Havana tinha sido a primeira cidade pensada para abrigar a instituição fora da Suíça.
Em 2003, o Ministério da Cultura já tinha dado o sinal verde quando o regime de Fidel Castro fuzilou três desertores e mandou 75 opositores para a prisão. Diante da repressão castrista, a Daros Latinamerica mudou o rumo e apontou para o Rio de Janeiro, um porto mais seguro, aparentemente.
Assim, a cidade maravilhosa ganharia um espaço moderno à altura de grandes marcos como a Tate Modern, de Londres, e o MOMA, de Nova York. A obra de restauro do antigo casarão tombado pelo patrimônio histórico em 1987, respeitou as linhas neoclássicas do projeto original do arquiteto Francisco Joaquim Bethencourt da Silva (1831-1912) e concluído em 1866.
Mas o porto seguro carioca começou a demonstrar que não era tão seguro e eficaz assim. E os suíços bateram em retirada.