O destaque dessa vez na produção do título “Mulher Maravilha” ficou a cargo do roteirista e do desenhista, Brian Azzarello e Cliff Chiang, respectivamente. Enquanto Chiang deu um novo visual à personagem, como a pele mais morena, o nariz mais proeminente, os olhos mais redondos, ombros um pouco mais largos, seios menores e um uniforme mais prático, dentro é claro das possibilidades de modificação do uniforme, usando recursos como a diminuição do decote e a retirada dos saltos da bota; Azzarello, mais conhecido por seu trabalho junto a Vertigo, se preocupou em acrescentar novos elementos à origem da heroína, dando a ela uma ligação mais forte com o panteão grego, tornando-a filha de Zeus e, no decorrer da história, como deusa da Guerra, após a morte do deus da Guerra anterior que era seu amigo e mentor.
Além disso, os vilões apresentados por Azzarello são relacionados à mitologia grega, ficando, assim, à altura de enfrentar uma personagem com tantas habilidades e tão forte como é o caso da Mulher Maravilha. Essa foi, na verdade, uma das maiores preocupações do autor, estabelecer uma base de vilões que pudessem ser identificados como sendo arqui-inimigos da amazona, já que, apesar dela ser um dos personagens mais importantes da editora e fazer parte de sua famosa “Trindade” junto com Batman e Superman, Diana não conseguiu emplacar uma galeria de vilões.
Um dos elementos que colaborou para a liberdade que Azzarello teve ao trabalhar a mitologia da Mulher Maravilha foi a separação da série do restante das revistas dos “Novos 52”. Isso possibilitou uma uniformidade na narrativa que não ficou entrecortada pelos eventos das grandes sagas crossover da editora, com exceção da edição 23.1 que faz parte da saga “Forever Evil” e não foi escrita por Azzarello nem ilustrada por Chiang. Dessa maneira a narrativa de Azzarello e Chiang teve o espaço, contando as edições 0 e 23.2, de trinta e sete edições praticamente ininterruptas para ser trabalhada e aprofundada, o que, além de colaborar com a qualidade da história, atraiu um novo público de leitores que, muitas vezes, nunca tinha lido uma história solo da Mulher Maravilha, ao mesmo tempo que deu algo de novo ao público que já lia as histórias da personagem, ainda que, obviamente, a série não tenha tido uma crítica unânime.
Em novembro de 2014, Meredith e David Finch assumiram a revista respectivamente como roteirista e desenhista. O casal declarou que iria começar uma nova abordagem à personagem, deixando-a “mais humana”. A tentativa era de se aproximar mais das outras revistas em que a Mulher Maravilha aparece, tanto psicologicamente, quanto fisicamente, já que Finch tem a estética de seu traço bem próxima à de outros desenhistas da editora; e também na questão da narrativa, fazendo com que a revista mensal da amazona se encaixasse na história maior da editora.
No começo desse ano a DC realizou o evento “Rebirth” (que, segundo a editora, não se tratava de um reboot e sim de um relançamento de seus títulos) e “Mulher Maravilha” ficou a cargo de Greg Rucka (roteiro) Nicola Scott (arte das edições pares) e Liam Sharp (arte das edições ímpares). A história agora é lançada quinzenalmente, e foi divida, como mencionado acima, entre as edições pares e ímpares para acertar a cronologia da Amazona, sendo contados o passado e o presente, respectivamente; a intenção é “consertar” a história da personagem e inserir personagens importantes em seu canon (como Steve Trevor e Etta Candy). Com 11 edições publicadas até o momento (nos EUA) é necessário esperar para ver como, a longo prazo, a nova equipe (especialmente Rucka) vai desenvolver a nova fase da heroína.

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