Todos lo saben. Todos sabiam - Carta Maior
'Todos já sabem', filme de um dos melhores cineastas iranianos, pode ser visto como curioso dossiê sobre situações conhecidas de todos, porém murmuradas, porque não são comprovadas, até o momento em que os eventos se precipitam e a verdade surge. Como agora ocorre, no Brasil
Alguns críticos brasileiros especializados em escrever sobre cinema torceram o nariz para o mais recente filme do premiado roteirista e diretor iraniano Asghar Farhadi, de 46 anos, que estreou nos cinemas, no verão passado. Todos já sabem, rodado num lugarejo da Catalunha, falado em idioma espanhol e produzido por Pedro Almodóvar, abriu o Festival de Cannes de 2018. Detentor de prêmios poderosos – duas vezes Oscar de Melhor Filme Estrangeiro, um Urso de Ouro, de Berlim, o Cesar francês e o David Donatello, da Itália -, guardados na bagagem, o seu trabalho de agora foi recebido como um filme menor do diretor.
Injusto. Todos lo saben, com seu elenco estelar (Penélope Cruz, Javier Bardem e Ricardo Darín) está disponível no catálogo da Netflix. Vem se reunir aos outros trabalhos de Farhadi, artista de reconhecimento internacional, todos excelentes e todos sobre a questão do desaparecimento.
Um deles, produzido na França, intitulado O passado; e os anteriores: A separação, O apartamento e À procura de Elly, com tramas bem amarradas, transcorrem no seu país de origem.
''Como os anteriores, é um estudo de personagens, '' disse Fahradi no ano passado, em Cannes. '' Gosto de olhar gente, de constatar como as pessoas possuem segredos e podem surpreender. Temas como desaparecimento, o passado, as relações mal resolvidas estão no centro de tudo o que faço."
Farhadi vem da Universidade de Teerã onde estudou Teatro. Escreveu para o Cahiers de Cinéma e é autor de um livro sobre roteiros – Seven screenplays. Trata-se de um intelectual.
E se é um diretor seguro, com domínio virtuose da câmera, dos atores e sobretudo da montagem, é um roteirista ainda melhor. O ritmo da sucessão de sequências do prólogo de Todos já sabem é um mural fascinante. Sem pestanejar e com irrecusável volúpia, o espectador participa dos preparativos para a festa de casamento do filme, na praça da aldeia, e, em seguida, mergulha na festança que se prolonga noite adentro, com os seus moradores. Só falta dançar na poltrona; ou no sofá.
O iraniano dispõe na tela, como num tabuleiro de xadrez, a sua extensa galeria de personagens, com os respectivos perfis, os quais serão manejados com desenvoltura.
Este é o início do thriller (?) engenhoso que apenas perde um pouco do brilho nos momentos que antecedem diretamente o belo final em aberto. Então, com inteligência, Fahradi entrega o seu enredo no colo do espectador. O final, quem o faz é você.
Em Todos já sabem a narrativa é esta: quando sua irmã se casa, Laura (Penélope Cruz) vem da Argentina, onde vive, e retorna à sua cidadezinha, uma aldeia catalã, para acompanhar a cerimônia em companhia da filha adolescente e do filho pequeno. Por motivos de trabalho, o marido de Buenos Aires (Ricardo Darín) não pode acompanhá-la.
Chegando lá, Laura reencontra a extensa e ruidosa família, o pai fazendeiro, patriarcal e autoritário, a mãe discreta, os amigos e o ex-namorado da adolescência, Paco (Javier Bardem), filho de um peão, ex-empregado da família e a quem ela não via há tempos.
Durante a festa de casamento, um evento violento ocorre – um desaparecimento; um aparente sequestro - e a família começa a se questionar se porventura o culpado pelo acontecimento criminoso não é um do grupo familiar ou amigos.
Na busca por solução, segredos e mentiras são revelados sobre o passado – e sobre o presente envergonhado – de muitos dos grupos. A brigalhada explode em família e Paco, numa discussão, sintomaticamente é xingado pelo patriarca casa-grande. "O que você está fazendo nesta casa? Você, filho de peão?''
Mas o mais interessante e oportuno dizer, é que Todos já sabem – ou todos já sabiam – narra, com uma finura que pode passar despercebida, um daqueles momentos da existência nos quais, como Millor Fernandes dizia, ''as coisas se precipitam.''
A nudez do rei é revelada. O segredo de Polichinelo, a fofoca, os murmúrios e as especulações vêem a luz. É quando as provas – ah, as provas... - são apresentadas.
O whodunit da narrativa do filme (assim como ocorre neste momento, na nossa realidade) passa a não ter tanta importância. O filme genuinamente de suspense é que é aferido em seu sucesso pelo que o desenrolar consegue sustentar. No fim dele, o mistério está destrinchado.
Ora, aqui, esse mistério não importa tanto assim porque afinal ele não era – ele não é – um mistério. Pois se ''todos'' - ou quase todos - já sabiam do que vinha ocorrendo; ou tinha ocorrido. Os bem informados, os de boa fé, os criteriosos, os críticos. Os que não abraçavam teorias de conspirações nem engrossavam a manada do bloco do pensamento único.
Sugerimos assistir – ou rever com um olhar atualizado - Todos losaben. Atualmente, passados quatro meses de sua estréia nos cinemas, agora com-provas irrefutáveis.
Asghar Fahradi põe em dúvida: a família (ou o país?) nunca mais será a mesma – ou não.
Esmaece a imagem, num inesperado fade out, com a matriarca que começará a falar. Na outra ponta, a força da juventude vem na pergunta da filha adolescente feita ao pai, para a qual ele não tem resposta.