Pastor Batista há 10 anos, casado há 14 anos com Aline e pai do Lucas e Bruna. Formando em licenciatura plena em Educação Física pela UGF RJ, em Teologia pelo Seminário Teológico Betel, e pós graduado pela FABAT RJ. Pastor na Igreja Batista de Tauá desde 2012. Já foi o segundo vice-presidente da Convenção Batista Carioca.
Há cinco anos é pastor de juventude e família da igreja Batista de Tauá, casado com Juliana Martins, pai de Ágata e Maria Luiza. Cursou bacharel em Teologia no seminário teológico Betel , pós graduação em Teologia pelo seminário teológico Batista do Sul, cursando faculdade de psicologia.
Pastor Batista há aproximadamente 53 anos, dos quais 27 anos dedicou-se exclusivamente à Igreja Batista de Tauá.

Moçambique: melhorar os meios de sobrevivência das pessoas deslocadas | Comitê Internacional da Cruz Vermelha
“A Cruz Vermelha é o meu marido”, canta Falensa Samo, depois de receber um kit de utensílios domésticos básicos com cobertores, baldes, garrafões de água, esteiras para dormir e panelas. Falensa, oriunda de Kunkwe, no distrito de Maringue, é uma das milhares de pessoas que receberam assistência. Ela abriu o pacote cantando essa canção para expressão a sua alegria.
Um membro da Cruz Vermelha de Moçambique ajuda uma senhora a carregar o seu kit de utensílios domésticos básicos. A parceria entre o CICV e a Cruz Vermelha de Moçambique é vital para chegar às pessoas vulneráveis deslocadas pelo conflito armado e para ajudá-las a reconstruir as suas vidas.
A família Jemusse aprova a assistência recebida. Eles vivem em Gravata, no distrito de Maringue, e são algumas das milhares de pessoas que estão tentando reconstruir as suas vidas. Embora muito mais seja necessário, esses utensílios domésticos serão de muita ajuda no restabelecimento da independência das famílias que retornaram às suas casas com muito pouco ou nada.
O envolvimento com a comunidade é uma parte essencial do trabalho do CICV. Com a ajuda da Cruz Vermelha de Moçambique, o CICV pode comunicar o seu trabalho e promover os princípios e os valores humanitários da organização.
Apesar de ter perdido tudo devido à violência armada, eles sorriem. Os membros da comunidade do distrito de Maringue ouvem as mensagens transmitidas pelo CICV e pela Cruz Vermelha do Moçambique durante a distribuição.
O Comitê Internacional da Cruz Vermelha (CICV) trabalha com a Cruz Vermelha de Moçambique para distribuir utensílios domésticos básicos a 40 mil pessoas no distrito de Maringue, no centro do país. Esses são os rostos por trás dos números: os pais, mães e crianças que fugiram das suas casas durante o conflito armado.

A Dimensão comunitária de uma Comunidade Beneditina nos faz lembrar as abelhas na colmeia... a formiga no formigueiro...
Terreno de treinamento: polidez, sensibilidade, atenção respeitosa, lealdade, solidariedade, união familiar...
Quando celebramos o Ofício Litúrgico, consideramos portanto, qual deva ser a nossa atitude na presença de Deus e de seus anjos... estejamos de pé na salmodia de tal modo que nossa mente concorde com nossa voz...
Durante a oração silenciosa, podemos saber que não é no muito falar mas na pureza do coração e com lágrimas de contrição que seremos atendidos...
Se alguém quiser rezar em outro momento em particular, entre simplesmente no oratório e reze, não em alta voz demais, porém com lágrimas e no íntimo do coração...
O hóspede é também a pessoa em busca de um tempo de silêncio de oração, de um tempo para encontrar-se consigo... mesmo e face ao seu Senhor...
Lindo lugar e a impressão que passa é que um silêncio de paz, ouve-se até a alma... Lindo! beijos,chica
E graças ao nosso desencontro inicial eu tive a oportunidade de conhecer este belo Mosteiro. Quem diria, hein? - rsrsrs.

O Conselho Nacional das Instituições da Rede Federal de Educação Profissional, Científica e Tecnológica (Conif) divulgou nesta semana uma moção de repúdio ao Projeto de Lei nº 867/2015 que tramita na câmara federal com o objetivo de estabelecer a “Escola sem Partido”.
Segundo o Conif o projeto influencia na qualidade da educação e representa uma contradição à democracia.
Considerando que toda fala ou ato humano são inerentemente carregados de intenções – portanto, são atos políticos –, bradar pela cultura da “Escola sem Partido” é uma iniciativa despropositada e ameaçadora; uma forma de concordar publicamente com a validação da intolerância étnica, da xenofobia, da discriminação do gênero, do credo, da livre sexualidade e da pobreza.
Essa lei, já em vigor em algumas unidades da federação, e em vias de aprovação em outras, tem como objetivo proibir o professor de se manifestar política e ideologicamente em sala de aula, sob a alegação de que os estudantes seriam doutrinados à ótica de um único pensamento religioso, político ou ideológico. Ademais, conhecimentos produzidos historicamente e que trazem aprendizagens sólidas para a formação humana, como as correntes sociológicas, são confundidos com conteúdo de cunho doutrinário, o que é um equívoco conceitual e epistemológico.

…“O Corinthians Libertador da América” Por Guilherme Diniz Foram décadas de gozação, infindáveis brincadeiras, charges, textos, correntes na internet e vídeos. O Corinthians sempre era motivo de chacota quando o…
…da República, com a camisa do Corinthians é uma de suas mais hilárias obras. Mesmo com passagens por vários clubes, foi sempre no Corinthians onde apresentou seu melhor futebol, inclusive…
…jogador foi muito importante para o ataque do Corinthians com velocidade e muita habilidade. Disputou mais de 260 jogos pelo Corinthians. Mauro: foi muito importante para o esquema tático do…
…e interpretado por Orlando Ribeiro: “Corinthians, Corinthians… Falou bem alto a tradição Corinthians, Corinthians… Por 100 anos serás o campeão… Corinthians! Sempre leal ao adversário… Ostenta com orgulho a faixa…
…lendário esquadrão dos anos 1950. Metas traçadas Gamarra… …Marcelinho… …Vampeta… …E Rincón: algumas das estrelas do Corinthians em 1998. Campeão paulista de 1997, o Corinthians…
…classificaria por ter melhor campanha. Gil, uma das estrelas do ataque do Corinthians em 2002. Jogadores alvinegros celebram a Copa do Brasil de 2002. No primeiro turno, Corinthians…
…mais sobre o Derby no Imortais! Corinthians 1998-2000 Palmeiras 1998-2000 Corinthians x Palmeiras – Derby Paulista Extra: O jogo épico Veja os lances marcantes daquele jogão. O trabalho…

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Felipe Neto, 30 anos, sempre chega ao teatro inovando, e dessa vez, com a nova turnê, ele traz aos palcos uma interação ímpar com o seu público revolucionando ainda mais através do seu novo aplicativo que em menos de 24 horas de lançado já foi mais baixado que o Whatsapp.
Um espetáculo em que o nosso ator busca interagir ao máximo com o seu público com brincadeiras e muita emoção e claro, tudo do jeitinho irreverente que só ele consegue fazer. “Quero passar a mensagem de que a pessoa pode se desligar por uma hora, esquecer dos problemas dentro do teatro”, completa Felipe Neto.
Ingresso promocional limitado, sendo obrigatório levar 1 kg de alimento no dia e no local do evento. Caso o alimento não seja levado, será cobrado a diferença referente ao ingresso “Inteira”.

“Annie Hall”, “Manhattan”, “Hannah e Suas Irmãs” e “Crimes e Pecados” são filmes nos quais a “personagem principal” é uma cidade
É importante frisar que Woody Allen produziu filmes que se passam em Nova York antes de “Annie Hall”, contudo é apenas a partir dessa obra que a cidade deixou de ser um cenário, plenamente substituível se fosse o caso, para ser um personagem estrito da narrativa. Da mesma forma, Nova York reaparece na obra de Woody Allen diversas vezes após “Crimes e Pecados”, mas não mais com a mesma força dramática, consistência narrativa e, sobretudo, como parte de uma proposta consciente de reflexão sobre a cidade.
Woody Allen não começou sua carreira cinematográfica colocando-se essencialmente como um cineasta de Nova York. O início de sua trajetória artística desenvolveu-se segundo as especificidades da indústria do cinema sediada em Hollywood, na Costa Oeste dos Estados Unidos. Atuou e escreveu o roteiro de alguns filmes de grande orçamento antes de estrear no comando de uma produção pequena. Seu primeiro filme, “O que Há, Tigresa”, de 1966, foi basicamente um exercício estético de montagem a partir de dois longas-metragens japoneses. O segundo, “Um Assaltante Bem Trapalhão”, de 1969, tem Nova Jersey como principal cenário. Apenas em seu terceiro trabalho na direção, “Bananas”, de 1971, Nova York surge como ponto de partida das aventuras do protagonista na América do Sul. A mesma presença circunstancial da cidade é observada em seus filmes subsequentes, até a mudança ocorrida em “Annie Hall”, considerada sua primeira obra de maturidade artística. Em outras palavras, “em 1977, Woody decidiu largar Hollywood e fixar-se na sua querida Manhattan” (Leão, 2006, página 342).
Significativamente, “Annie Hall” representou o início de um processo de afastamento estratégico de Woody Allen da estrutura corporativa dos grandes estúdios de Hollywood, sediados em sua maioria nos arredores de Los Angeles. Ao longo de toda a duração do filme, de modo explícito e incorporado à sua narrativa de comédia romântica, há críticas e piadas ao “estilo de vida descolado” californiano. O diretor contrasta o espírito cosmopolita e intelectualizado de Nova York com o que considera a existência banal, superficialmente espiritualizada e hedonista amplamente observável e difundida em Hollywood. De certo modo, “Annie Hall” é um retrato comparativo entre as duas cidades. E também um registro irônico das realidades espelhadas de Nova York e Los Angeles.
Com “Annie Hall” Woody Allen reinventou um dos gêneros mais tradicionais de Hollywood, a comédia romântica. Com títulos como “Aconteceu Naquela Noite” (1934), de Frank Capra, “Levada da Breca” (1938), de Howard Hawks, e “A Princesa e o Plebeu” (1953), de William Wyler, tendo estabelecido as regras do gênero, Woody Allen produziu uma inversão tanto dos papeis desempenhados pelos personagens quanto do sentido geral da narrativa. Ao invés da narrativa cronológica de encontros e desencontros, usou fartamente flashbacks, metalinguagem, com especial utilização de quebra da quarta parede.
Talvez a mudança mais significativa tenha sido no perfil do protagonista masculino, redefinindo-o para caber em sua persona artística. No modelo anterior, o personagem interpretado por Allen, um intelectual inseguro e hipocondríaco, seria no máximo o amigo excêntrico do herói romântico. Aqui ocupa o lugar de protagonista, ficando o wasp típico no papel do amigo, e a personagem feminina não como um objetivo a ser alcançado, com a simbologia de representar a felicidade final e inconteste, mas como um episódio exemplar em sua trajetória. Nota-se que em quase todos os filmes que têm por título o nome de um personagem, esse personagem é o protagonista (o filme chama-se Annie Hall no original). Entretanto, no caso, o personagem central é Alvy, e não Annie.
O projeto de comédia “realista” de Woody Allen teve diversos títulos de trabalho. O primeiro e principal foi “Anhedonia”, em português “Anedonia”, palavra que designa uma situação clínica psicológica que gera no paciente a incapacidade de sentir prazer. Esse título foi abandonado por determinação dos executivos do estúdio United Artists, que não conseguiram criar uma campanha publicitária que conseguisse explicar para o público o significado do termo médico. Foram sugeridos como substitutos “It Had Tobe a Jew”, ou “Tinha que Ser um Judeu”, e “Me and My Gou”, ou “Eu e minha gói”, que fortaleciam e sublinhavam desnecessariamente o aspecto étnico do enredo. Acabou-se optando pela simplicidade de “Annie Hall”.
Annie Hall é cínico, irônico e, embora aspectos da dramaturgia sejam surreais, realista. O perfil da protagonista feminina, cujo nome dá título ao filme, é definidor neste sentido. É uma boa cantora, mas não excepcional. É cheia de complexos e sentimentos de culpa. Sua família é fria e distante, com óbvios problemas sentimentais escamoteados. Gosta de ler poesia, mas não é particularmente culta. Não há idealizações românticas. Em seu pessimismo, para Alvy, sua amada Annie é miserável e deve se sentir feliz por isso.
“Annie Hall” foi muito bem recebido por público e crítica. O DVD comercial lançado no Brasil apresenta na contracapa o trecho de uma crítica da revista “Saturday Review” preconizando que nesta obra Woody Allen havia “completado a jornada de cômico a humorístico, de cineasta inventivo a artista criativo”. Apesar das ironias de Woody Allen à indústria do cinema, a Academia de Hollywood consagrou “Annie Hall” na cerimônia do Oscar. Indicado em cinco categorias, o longa-metragem ganhou as láureas de melhor filme de 1977, melhor diretor, melhor atriz para Diane Keaton, melhor roteiro original, que Woody Allen dividiu com Marshall Brickman. Perdeu apenas o Oscar de melhor ator, para a atuação de Richard Dreyfuss no filme “A Garota do Adeus” — um resultado questionável.
Em todo caso, tamanha consagração foi uma atitude corajosa da comunidade artística de Hollywood. “Annie Hall” disputava diretamente com o grande sucesso crítico e popular “Guerra nas Estrelas”, dirigido por George Lucas, obra responsável por modificar todo o parâmento do cinema de entretenimento jovem. “Guerra nas Estrelas”, longe de ser ruim, é um filme de fantasia direto, aventuresco e inspirador.
Woody Allen não compareceu à cerimônia do Oscar. Atitude que se tornaria um hábito nas décadas seguintes. Sintomaticamente, uma das piadas mais significativas do filme é justamente uma citação ao humorista Groucho Marx, uma das grandes influências de Woody Allen, com Alvy dizendo que sua vida “é como a velha piada de Groucho Marx… que não quero participar de nenhum clube que me aceite como sócio” (“Annie Hall”, 00:18:01). Confirmando e ao mesmo tempo expandindo o universo ficcional de “Annie Hall”, será esse clube Hollywood? O sim parece ser uma resposta crível. A partir daí, definitivamente, Nova York passou a ser sua cidade símbolo e sede criativa.
Se Nova York foi transformada por Woody Allen em personagem de sua obra cinematográfica em “Annie Hall”, deixando de ser mero pano de fundo ou cenário, não havia aqui, ainda, um discurso apologético à cidade. Sua defesa, quando em comparação, sobretudo, com Los Angeles, tratava-se de uma preferência, quase uma idiossincrasia, do protagonista, que chega a admitir, ironicamente, que gosta de Nova York porque “gosta de lixo”.
A crueza desse comentário revela que mesmo os mais ferrenhos admiradores da cidade não negavam os problemas urbanos vivenciados por seus habitantes. A sujeira, a violência, a má administração são fatos incontornáveis. Mas o amor por Nova York existe apesar deles.
Em “Annie Hall”, Nova York é uma cidade real, com defeitos, mas também com qualidades que a tornam digna de admiração. Com “Manhattan”, o plano de Woody Allen era construir uma sinfonia da cidade. Sobrepor toda e qualquer concepção de cidade real ao peso simbólico da cidade ideal. A cidade é mostrada, mas é apenas vagamente problematizada. É importante lembrar que Manhattan foi produzido em um contexto de crítica ao processo de agigantamento urbano, a transformação das grandes cidades em metrópoles ou megalópoles cada vez mais complexas e, administrativamente falando, inviáveis. Allen optou por fazer uma apologia à cidade de Nova York justamente na época em que o cinema começou a discutir de maneira mais séria sua degradação urbana, em filmes como “Serpico”, de 1974, “Um Dia de Cão”, 1975, e “Taxi Driver”, de 1976.
Enquanto cineastas colegas de geração produziam filmes que se pretendiam realistas e cínicos, na segunda parte de sua Tetralogia de Nova York Allen desejou realizar uma homenagem deliberada.
A Nova York de Woody Allen tornou em 1979 essa cidade celeste, muitas vezes vista de cima e por cima, entre fogos de artifício e flocos de neve, uma metrópole quase imaginária. Depois da Nova York “lixo” carismático de “Annie Hall”, a nova Nova York de “Manhattan” é uma cidade mágica, bela, idealizada e, pelo menos em sua superfície, limpa. Literalmente, uma espécie de utopia.
Essa proposta de utopia como “lugar que não existe”, mas que deve ser buscado, foi pouco a pouco sendo incorporada ao imaginário coletivo ocidental e não foram poucas as propostas políticas em diferentes versões deste conceito que emergiram ao longo dos séculos, com os mais diversos tipos de repercussões. Porém, de modo sistemático, é quase regra que a ideia de utopia se ampare na noção de lugar. A utopia, para além de um modo de vida, é um lugar em que esse modo de vida se torna factível. No mundo moderno e contemporâneo, salientando uma perspectiva já forte em períodos anteriores, estabelece a cidade como chave nesta equação simbólica.
Ao realizar sua “utopia” cinematográfica o cineasta precisa estar disposto a defendê-la como tal, como um “faz-de-conta”, como uma projeção, correndo o risco de ver sua criação ruir sob o próprio peso caso opte por ir além, caso opte por oferecer sua utopia como possibilidade ou proposta. Isso seria extrapolar a esfera artística, passando para a ideológica, que não é objeto desta análise. Para o diretor, mesmo uma utopia pode ser alvo de piadas. O que fica explícito na sequência de abertura de “Manhattan”, quando, numa narração em off, o personagem principal Isaac, interpretado por Woody Allen, descreve suas percepções da cidade.
Ocorre uma sutil, mas fundamental, modificação entre a abertura de “Annie Hall” e “Manhattan”. Em “Annie Hall” não há música. Os letreiros desfilam na tela em silêncio. Depois ouvimos a voz de Alvy, interpretado por Woody Allen, e em seguida o visualizamos focalizado em plano aproximado, quase um close-up, em um fundo neutro. Não há cenário, não há paisagem. Apenas depois de algum tempo de tela que o expectador é informado que a narrativa se passa em Nova York. Em “Manhattan” a equação se inverte já na sequência de abertura. A primeira imagem é uma vista plenamente reconhecível de um conjunto de prédios nova-iorquinos. Destaca-se entre eles o Empire State Building. Aos poucos, delicadamente, se introduz os primeiros acordes da melodia de “Rhapsody in Blue”, de George Gershwin. Em um crescente a música sobe e, no ritmo de seus compassos, a edição do filme mostra uma longa sequência de imagens em preto e branco da cidade. Todas as estações do ano são contempladas. Aparecem inclusive montes de lixo, prédios com a pintura descascada e zonas de gueto. Embora seja impossível precisar, algumas cenas parecem registros reais do cotidiano dos habitantes da cidade, como se fosse documentário ou reportagem, enquanto outras são encenadas. Woody Allen rege a combinação entre música e imagens como um maestro rege uma sinfonia. Em um dos edifícios se vê um letreiro em neon, na horizontal, em que se lê “Manhattan”. Ele serve como letreiro de apresentação do título do filme.
“Manhattan” é possivelmente um dos trabalhos de Woody Allen em que os elementos técnicos da construção cinematográfica foram trabalhados com maior esmero. Woody Allen é, em geral, um cineasta mais da palavra do que da imagem. Em “Manhattan” há a fusão das duas possibilidades. Com “Manhattan”, definitivamente, Woody Allen amalgamou-se à imagem de sua cidade natal.
Em linhas gerais, “Manhattan”, assim como “Annie Hall”, é uma comédia romântica agridoce, marcada pelo signo do desencontro. Conta a história de um roteirista de televisão chamado Isaac, que despreza seu trabalho e, de modo intempestivo, abandona tudo para realizar seu sonho de escrever um romance. Isaac foi deixado pela segunda esposa, que o trocou por uma mulher, com a qual está criando o filho do casal. Em sua crise de meia idade, para se auto afirmar, namora uma jovem estudante e aspirante a atriz, de apenas 17 anos, chamada Tracy, interpretada por Mariel Hemingway. Isaac é amigo e confidente do professor universitário Yale, que, sendo casado com Emily, mantém um caso extraconjugal com Mary, interpretada por Diane Keaton, uma intelectual de formação conservadora. “Manhattan” termina como uma obra aberta. Não sabemos o destino final das personagens. Só sabemos que, antes de partir, Tracy pediu para Isaac ser mais otimista, para “acreditar mais nas pessoas”. Essa é a última fala do filme. Certamente, o filme seguinte da Tetralogia de Nova York, “Hannah e Suas Irmãs”, foi, sobretudo, um filme sobre pessoas e suas relações com a cidade.
De cidade personagem em Annie Hall à utopia urbana em Manhattan, Nova York passou a ser representada como mosaico em Hannah e Suas Irmãs. Essa multiplicidade está contemplada na obra, é seu motor. Se Manhattan é, como foi definido por alguns críticos, um filme sobre estar apaixonado em Nova York e por Nova York, Hannah e Suas Irmãs abre um leque muito mais amplo de sentimentos e ações: é sobre estar apaixonado, sobre encontros, mas também sobre desencontros, traições, arrependimentos, culpa, amizades, inimizades, integridade artística, dividir gostos e ter gostos diferentes, sobre perdoar e sobre não saber de nada.
Em “Hannah e Suas Irmãs” as cenas urbanas de cartões postais não são tão importantes quanto nos filmes anteriores. O que vemos são ruas que possuem tanto prédios velhos, com paredes descascadas, quanto edifícios imponentes, clássicos, modernos ou contemporâneos, com fachadas lindamente preservadas, numa mostra da diversidade urbana de Nova York. A trama de Hannah e Suas Irmãs é, comparativamente, mais complexa e ramificada do que nas produções anteriores da filmografia do diretor. Não por acaso Woody Allen define “Hannah e Suas Irmãs” e “Crimes e Pecados” como seus “romances no cinema”. A narrativa é dividida em seguimentos indicados por cartazes que estabelecem a cronologia, sugerem ação, contexto, apresentam epígrafes ou comentam os desdobramentos do enredo. Sua principal fonte de inspiração foi a peça “Três Irmãs”, do dramaturgo e contista russo Anton Tchekhov (1860-1904). As personagens título do filme, igualmente três irmãs, espelham as personagens da peça.
Hannah, a irmã mais velha, interpretada por Mia Farrow, embora talvez seja a figura com menos tempo de tela, é o elemento chave da narrativa. É uma atriz respeitada, tendo recentemente participado de uma bem-sucedida montagem de “Casa de Bonecas”, de Ibsen, mas jamais a vemos no palco. Somos informados de seus sucessos pela fala de terceiros. Seu sucesso oprime os demais personagens.
O ator inglês Michael Caine interpreta o contador Elliot, segundo marido de Hannah. Atraído por Lee, encarnada por Barbara Hershey, Elliot, tal qual um adolescente apaixonado, espera a cunhada, escondido nas estruturas de ferro de um prédio em reforma. Os dois acabam se envolvendo romanticamente, apesar de Lee também estar comprometida com um artista plástico mais velho, erudito e casmurro.
A outra irmã de Hannah, Holly, interpretada por Dianne Wiest, também está numa situação afetiva delicada. Separada de um ex-marido viciado em drogas, ela está sempre competindo pela atenção dos interesses amorosos com a melhor amiga, April, interpretada por Carrie Fisher. Assim como Hannah, as duas são atrizes, mas estão sempre desempregadas, participando de incontáveis e malsucedidos testes de elenco.
O final de “Hannah e Suas Irmãs” é feliz, embora sutilmente cínico, uma vez que o desconhecimento de Hannah dos fatos é o que possibilita o retorno à normalidade de sua vida de casada. Passa-se em mais um jantar de comemoração de Ação de Graças. A casa está cheia e animada. Diferentemente das outras festas do filme, não há tensão visível. Elliot e Lee terminam o caso extraconjugal. Lee conhece um simpático professor de literatura e se casa com ele. Holly abandona as drogas, começa a ter sucesso profissional e se casa com Mickey, primeiro marido de Hannah, com total aprovação e conhecimento de irmã mais velha. Na verdade, Woody Allen considera esse final demasiado feliz.
Em todo caso, a cena final guarda uma segunda ironia sutil e cínica. Diante de um espelho, Holly revela para Mickey que está grávida. Ocorre que ao longo da narrativa o espectador é informado que o produtor de TV possui baixa contagem de espermatozoides e não pode ter filhos. As duas crianças que teve com Hannah são fruto da doação de sêmen feita por seu ex-sócio. Mickey se curou milagrosamente ou Holly teve um caso extraconjugal? Entre o improvável e o possível, o espectador não recebe uma resposta. Mas não se trata de uma obra aberta, como “Manhattan”. Mickey opta simplesmente por não pensar no assunto e tentar ser feliz ao lado da esposa. Festejam com um beijo a novidade mais do que inesperada.
O filme “Crimes e Pecados”, lançado em 1989, é a última parte da Tetralogia de Nova York. É onde, finalmente, essa Nova York bucólica e utópica apresentada nos filmes anteriores revela suas entranhas, seu submundo, mostrando que, citando a célebre frase da peça Hamlet, de Shakespeare, “há algo de podre no reino de Woody Allen”.
Nesse sentido, o caminho traçado entre “Annie Hall” e “Crimes e Pecados” mostra, se não um processo de amadurecimento de uma visão artística, pelo menos uma clara trajetória do idealismo para o realismo. Ao final de sua Tetralogia, Woody Allen permitiu-se colocar em perspectiva uma modelo de interpretação da cidade de Nova York que ele desenvolveu e popularizou e que galvanizava parte considerável do sucesso e prestígio que alcançou ao longo da carreira.
Se nos filmes anteriores Woody Allen varria a “sujeira” das ruas da cidade para debaixo do tapete, uma sujeira fortemente denunciada por cineastas como Martin Scorsese, Willian Friedkin e Sidney Lumet, em “Crimes e Pecados” levantou esse mesmo tapete para dar um vislumbre do que havia se acumulado embaixo.
Woody Allen não encarou o projeto de “Crimes e Pecados” como mais um de seus filmes anuais. Em diversas ocasiões ele tornou público seu desejo de escrever um romance literário, bem como sua incapacidade para tanto. “Crimes e Pecados” é dividido em duas narrativas paralelas, uma trágica e outra com traços amargamente cômicos, e sem ligação direta, salvo os personagens principais fazerem parte da comunidade judaica de Nova York, que se cruzam no final. O primeiro personagem é Clift, um cineasta idealista, interpretado por Woody Allen, que está envolvido em um projeto que considera medíocre e que coloca em risco sua integridade artística. O outro personagem é Judah, interpretado por Martin Landau, um respeitado médico que, desesperado para esconder sua vida dupla, resolve assassinar a amante, com a ajuda do irmão gangster.
A principal inspiração para “Crimes e Pecados” é o romance “Crime e Castigo”, do escritor russo Fiódor Dostoiévski. Não se trata de uma adaptação ou de modernização, mas de inspiração. O que aproxima as duas obras é o tema da culpa. A noção de que um crime grave uma vez cometido, mesmo que não seja descoberto pelas forças ordenadoras mundanas, notadamente a polícia, ou mesmo o corpo social, vai atormentar a consciência de seu praticamente, ainda que apenas ela saiba. Isso porque, a partir da noção de culpa judaica cristã, que inspirava o escritor russo nessa fase final de sua produção literária, todo ato criminoso sempre possui pelo menos uma testemunha: Deus. Os olhos acusadores de Deus estarão sempre sobre o criminoso.
Judah e Clift se encontram na sequência final do filme, que se passa na festa de casamento da filha do rabino Ben, que perdeu a visão progressivamente ao longo da narrativa. Esse processo representam os olhos de Deus ficando cegos. Clift se esconde com um copo de uísque em um canto isolado da festa. Foi demitido do filme que fazia. Judah, que o conhece vagamente como alguém que “faz filmes”, se aproxima e lhe oferece uma ideia para realizar uma história policial sobre um homem de bem que comete um crime. Conta com riqueza de detalhes o crime que cometeu. O cineasta entende como se fosse ficção. Um com todo respeito social não poderia cometer um ato de tamanha gravidade. É inverossímil. Mas Judah sabe que cometeu o crime. Porém, o que mais o assusta é o fato de que, como não foi pego pela polícia, com o passar do tempo, deixou sequer de sentir culpa. A cegueira do Deus acusador deixou-o livre.
Depois da Tetralogia de Nova York nunca mais, pelo menos até então, o diretor trabalhou seriamente enredos com crimes e violência que se passassem ali. Os episódios policiais retratados em obras como “Misterioso Assassinato em Manhattan” (1993), “Tiros na Broadway (1994), “Trapaceiros” (2000) ou “Scoop — Grande Furo” (2006) são tratados comicamente, enquanto o crime em “Você Vai Conhecer o Homem de Seus Sonhos” (2010) é um episódio menor e inconclusivo dentro da narrativa. Os assassinatos de “O Homem Irracional” (2015) ocorrem em Newport, uma pequena cidade universitária, ao passo que “O Sonho de Cassandra” (2007) e “Match Point” (2011) se passam em Londres. Considerando as similaridades temáticas e narrativas entre “Crimes e Pecados” e “Match Point” essa mudança de cenário se torna ainda mais significativa. Deliberadamente Allen afastou o “submundo” de seu quintal. Diante disso, resta perguntar se nesse caso vale a máxima de que “o pior cego é aquele que não quer ver”?
Roberta Ribeiro é professora da Universidade Estadual de Goiás (UEG), doutoranda em História pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul e autora do livro “Woody Allen e a História”.

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SINOPSE:Um agente de segurança privada é emboscado durante a escolta de uma antiguidade chinesa por Xangai e passa a ser perseguido.

Agora que vocês já sabem como identificar o formato do seu rosto e a importância de saber sobre isso, chegou a hora de usar esse conhecimento para fazer o contorno e iluminação ideal para o formato do seu rosto, não acha?
A técnica de contorno e iluminação é uma forma de brincar com a luz e sombra no rosto baseando-se numa regrinha básica: Tudo que é escurecido é escondido e o que é iluminado aparece. Ou seja, é uma forma de esconder algo que não agrade no formato do rosto e de salientar os pontos positivos do formato.
O formato considerado ideal é o oval por apresentar medidas equilibradas e proporcionais, por isso a técnica de contorno visa deixar os outros formatos mais perto possível do formato oval. Mas não precisa entrar na neura porque você não tem um rosto oval, todos os formatos tem sua peculiaridade e beleza. Sem contar que é muito difícil encontrar um rosto 100% de um formato, ocorre muita miscigenação, ok?!
Para bronzear utilize o pó bronzeador nos pontos que geralmente costumam queimar mais rápido quando expostos ao sol: maçãs do rosto, a parte de cima do nariz, o queixo e o meio da testa.
Existem cinco áreas onde você pode aplicar o pó para contornar: na testa, bem rente aos fios de cabelo, nas laterais e abaixo do nariz, na diagonal abaixo das maçãs, na linha do maxilar e nas laterais do rosto.
Para iluminar afinando o rosto, aplique o Iluminador na parte central, ou seja, no topo do nariz, na parte central da testa, acima das maçãs do rosto, acima e abaixo dos lábios, e, por fim, no osso da sobrancelha.
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Diretores seguiram as recomendações das áreas técnicas da agência e aprovaram o uso emergencial das duas vacinas.
Duas vacinas contra o coronavírus foram aprovadas para uso emergencial pela Agência Nacional de Vigilãncia Sanitária (Anvisa) neste domingo (17). Em votação realizada desde a manhã, três dos cinco diretores já votaram favorável a aprovação dos imunizantes do Instituto Butatan e da Fundação Oswaldo Cruz (Fiocruz).
A votação iniciou com a diretora da Agência e relatora dos pedidos, Meiruze Sousa Freitas, votou a favor do uso emergencial das vacinas Coronavac e da Universidade de Oxford. Na sequência, os diretores Romison Mota e Alex Campos também deram voto favorável à aprovação das vacinas. Outros dois diretores da agência ainda apresentarão seus votos.
Após análise de dados enviados pelo Butantan, a área técnica Anvisa recomendou a aprovação da Coronavac. O Butantan pede aval para uso de 6 milhões de doses da vacina importada da China. O parecer pela aprovação ocorre "tendo em vista o cenário da pandemia, o aumento do número de casos da Covid e a ausência de alternativas terapêuticas", disse o gerente-geral de medicamentos, Gustavo Mendes.
Segundo Mendes, uma série de acasos durante o processo de testes clínicos afetaram os resultados da vacina de Oxford, explica. Algumas pessoas receberam duas doses, outras uma dose e meia, por problemas de determinação da concentração do produto, e curiosamente as pessoas que receberam as doses totais menores tiveram uma resposta maior do sistema de defesa do organismo, aparentemente ficando mais protegidas.
Ainda de acordo com o gerente-geral, os resultados dos dados da vacina da AstraZeneca mostram uma "eficácia significativa", dentro dos intervalos mínimos que são sugeridos pelas organizações internacionais para classificar as imunizações. Como o laboratório já havia divulgado, a eficácia dessa vacina foi de 70,34%. Mendes ressaltou que a única exceção é o grupo dos idosos - com os dados apresentados, não foi possível um cálculo de eficácia significativa, assim como ocorreu com a Coronavac.​​
Três áreas técnicas da Anvisa raeliazam uma apresentação: área de medicamentos, que avalia os estudos clínicos e de eficácia e segurança; a área de certificação de boas práticas de fabricação, que verifica se os locais de fabricação da vacina têm condições adequadas; e a área de monitoramento de eventos adversos, que monitora e investiga depois da vacinação se as pessoas tiveram alguma reação à vacina.
De acordo com o painel da Anvisa que atualiza o andamento dos pedidos, atualizado por volta das 16h deste sábado, 16, a Coronavac tinha 62,12% da documentação analisada, restando 37,86%. Já a vacina da AastraZeneca/Oxford, em parceria com a Friocruz, aparecia com 85,12% de análise concluída, restando ainda 14,88% de documentação a ser examinada.​

Especialistas denominados de Agentes Locais de Inovação se reuniram no Sebrae Lages para avaliar os mecanismos que estão sendo utilizados em 120 pequenas empresas atendidas pelo projeto de alcance de produtividade.
Nesta terça-feira (26), especialistas denominados de Agentes Locais de Inovação (ALI) estiveram reunidos no Sebrae Lages para avaliar os mecanismos que estão sendo utilizados em 120 pequenas empresas atendidas pelo projeto de alcance da produtividade. A aplicação se dá até meados de março de 2021, quando se inicia o atendimento a novas empresas. Na Região de Lages, seis profissionais capacitados modulam 20 empresas cada, com o objetivo de promover inovações, a partir da aplicação de métodos avançados. A contemplação é dirigida a pequenos negócios, podendo ser uma padaria ou uma oficina mecânica. O propósito é gerar resultados concretos, seja no aumento de receita, redução de custos, ou aumento de produtividade.

Preparação é visando a primeira sessão legislativa desse ano que está prevista para o próximo dia 1º de fevereiro.
Na tarde desta segunda-feira (25), os vereadores de Lages participaram de um curso de oratória como forma de preparação para o reinício das sessões, cuja primeira reunião será no dia 1ª de fevereiro. O jornalista Flávio Fernandes ministrou o curso “Oratória e Comunicação”, o que, segundo ele, reforça o reconhecimento da necessidade de uma comunicação eficiente, clara e objetiva. “É preciso entender e buscar uma forma de alcançar os objetivos no diálogo e ser assertivo com um discurso estruturado de fácil compreensão”, destaca Flávio.
O vereador Leandro do Amendoim (PL) participou do curso e descreveu como um momento ímpar na preparação para os trabalhos a partir do próximo mês, onde serão apresentados e discutidos os projetos e matérias da Casa Legislativa. “É importante se preparar para desempenhar um bom trabalho na tribuna, a oratória no parlamento é o que convence da importância do tema em pauta, quero me fazer entender, pois sou uma das vozes da população nesta casa”, declarou Leandro.
Mesmo acostumada com a tribuna em seu dia a dia por ser mestre de cerimônia em vários eventos, a vereadora Suzana Duarte (Cidadania) observou que é um novo desafio já que a comunicação é fundamental na defesa clara das suas ideias. “É mais fácil você receber um texto pronto para uma cerimônia e executar, já no Legislativo, a argumentação e o improviso exigem muito mais da gente”.
O presidente da Câmara, vereador Gerson Omar dos Santos (PSD), avaliou de forma positiva mais esta ação, pois auxilia os legítimos representantes do povo na tribuna, nas entrevistas e a definir seus textos, discussões e mensagens de forma produtiva, clara e objetiva. O presidente destacou também que o curso não custou nada aos cofres públicos já que o jornalista Flavio Fernandes é servidor da Secretaria de Saúde e foi cedido para desenvolver este trabalho. “Agradeço ao secretário de saúde Claiton e ao prefeito Antônio Ceron por mais esta parceria colaborativa com o trabalho da Câmara de Vereadores”, finalizou o presidente.

A sandália Thais com salto bloco é maravilhosa para várias ocasiões, principalmente para eventos que duram o dia inteiro e se estendem até a noite, feita em nobuck preto é uma peça super versátil e elegante.

Quem foi que não viu o mundo de imagens com piadas que surgiram na internet depois daquele jogo que o Brasil perdeu pra Alemanha de 7 x 1, não é mesmo?
Eu postei esta imagem na minha página pessoal do FB logo após o jogo, como um desabafo, e pra minha surpresa, se transformou num viral de um dia pro outro. Na minha página ela foi compartilhada por mais de 6.500 pessoas, mas vi outras páginas que o número de compartilhamentos superou 200.000. Meu tatu escondido, foi inclusive mencionado no programa Fox Sports como uma das imagens mais compartilhadas durante a copa! (Obrigada Dri e Guss por me contarem!)
O lado ruim é que muitos destes compartilhamentos foram feitos indevidamente, sem os meus créditos. A pessoa foi lá, teve o trabalho de cortar a imagem, pra depois compartilhar. Tem que ter essas pessoas, né? Porque não podem simplesmente passarem pra frente com o crédito de quem fez, elas querem fazer parecer que ELAS fizeram.
Felizmente eu tenho uma legião de amigos, clientes e pessoas do bem que estão dando o grito toda vez que vêem minha imagem sendo compartilhada indevidamente por aí. Obrigada de coração!!!
E pra fazer direito, fui lá e registrei minha autoria pela ilustração. Tá tudo no papel, com meu nome, certinho!
Agora, tá parecendo que daqui pra frente vou ter que divulgar todo e qualquer trabalho como a imagem acima, né? Com minha assinatura, copyright e marca-d’água! Daqui a pouco nem dá pra ver a ilustração! hahaha Eu sei que isso talvez não pare o compartilhamento sem ética, mas que vai dar um bocado de trabalho pra esses meliantes virtuais, ah isso sim vai!
No mais, eu queria dizer que apesar disso, o número de pessoas que compartilhou com carinho e respeito foi dominante. E é por vocês que eu continuo criando e dividindo meu trabalho por aí! Obrigada mesmo!
É uma pena que isso aconteça, enfim, gente sem caráter há por todas as áreas, mas o fato é – ninguém fez um comentário em forma de desenho tão bem humorado e “não-pejorativo”. Não ofende e faz a gente rir, tornou a brincadeira mais leve! Vamos combinar que gente que nasceu p brilhar tem esse dom, e quem não tem, tenta roubar…! Sucesso Lu – ao infinito e além <3