A internet é uma maravilha. No confinamento, se não tivesse WhatsApp, as pessoas ficariam loucas dentro de casa. Estou me comunicando com a família e amigos do mundo todo. Mas tenho alguns cuidados. Não faço parte de grupos e isso pra mim é muito bom porque gosto de ser livre pensador. Parece-me que a questão do grupo na internet faz com que o pensamento vire, quase sempre, um pensamento de grupo. Também vejo filmes, mas prefiro a tela grande.
Esta é uma “live” em apoio ao projeto Juntos Pela Música, iniciativa do Spotify e da União Brasileira de Compositores (UBC) para distribuir recursos a artistas da música neste momento da pandemia. Qual é a situação dos cantores e compositores neste momento em que não há shows?
Está difícil para a turma da cultura e da música. Eu vejo a situação de quem trabalha como roadie e técnico de som. Está difícil para essa turma. O povo ainda não consegue entender o que é economia criativa. Vi uma reportagem dizendo que o São João da Bahia tinha acabado e que movimentava R$ 1 bilhão. As pessoas, às vezes, ficam estigmatizando esse tipo de evento.
Uma característica dos seus shows é que na plateia há pessoas que te acompanham desde o início da carreira até jovens de 20 anos. O que impulsionou este encontro de gerações?
Minha música nunca teve uma relação com movimentos. Nunca fiz parte deles. Quando eu estudava Direito, eu era jornalista do Jornal do Brasil e da Editora Bloch. Não sabia se ia ser artista. Vim para o Rio em uma timidez incrível nesse sentido, não sabia se minha música era boa, se não era. Foi Geraldo Azevedo quem gostou da minha música e deu uma força para mim. Minha obra está no tempo três: presente, passado e futuro, tudo ao mesmo tempo. Os Beatles são uma coisa eterna. Mas se eu fosse pelo caminho dos Beatles, eu ia ser um subproduto dos Beatles. Se eu fosse atrás de movimentos, eu ia ficar dentro daquele movimento. Então, em vez de pertencer a movimento, eu me movimento e minha música vai se movimentando. La Belle de Jour, no YouTube, tem 91 milhões de acessos. Com a internet, o pai que gostou daquilo passa para o filho e aí o Espírito Santo benze.
Já faz quatro anos da retomada de O Grande Encontro, show com Geraldo e Elba Ramalho. Quando vocês se reencontraram, acharam que o projeto duraria tanto tempo?
Pra gente é um prazer estar junto. Geraldinho é meu compadre, mas ele não vem à minha casa e eu também não vou à casa dele. Ele é um cara estradeiro. Elba também só vive na estrada e eu também só vivo na estrada. No Grande Encontro é que a gente se encontra, um encontro de três pessoas que têm uma história próxima. Geraldinho foi meu parceiro no primeiro disco. As pessoas pedem o show com antecedência e nossos empresários se comunicam. O Grande Encontro acontece, mas também tem o meu show de São João, o de carnaval, o com a Orquestra Ouro Preto, o show acústico e o Amigo da Arte, que ainda não foi para São Paulo e Rio, em que o repertório é uma alusão a um poeta ou escritor que ficou na minha cabeça.
Você e Moraes Moreira brincavam com o fato de o público por vezes confundia um com o outro. Imagino que a morte dele deva ter sido um choque pra você.
Foi triste. Ele tinha conversado com um amigo meu de Recife, já no confinamento, e estava alegre. No mesmo dia esse amigo disse pra eu ligar pra Moraes e acabei não ligando. O Rio de Janeiro tinha encontro de poetas, músicos como Moraes, meus amigos. Não precisava marcar, você ia no bar Diagonal e as pessoas estavam lá, ou num bar da Gávea. Ninguém mais vai no Diagonal e os encontros ficaram difíceis. Ele também vinha do interior, tinha a relação com o cordel. Eu admirava muito os Novos Baianos, porque eles usavam a guitarra elétrica em uma música genuinamente brasileira.
Tem o Juliano Holanda, Almério, a Isabela Moraes, uma menina de Caruaru. São pessoas que têm muito talento. É preciso que a gente acolha essas pessoas. Hoje qualquer um pode gravar. Isso é bom. Quando vim para o Rio de Janeiro, eu e Geraldo fizemos um teste para a gravadora Philips e não passamos, talvez eles não tenham se interessado pelas músicas. Nessa época a relação era muito mais fácil, a gravadora botava uma música no rádio, a pessoa ouvia e comprava o disco. Para quem está começando hoje é difícil aparecer, porque na internet o cardápio é muito grande.
Estamos passando por essa pandemia e eu faço tudo ao contrário do que o presidente manda. Quando ele fala pra ir para a rua, eu não, eu fico dentro de casa. É gripezinha? Não, a gripe é forte. Tem muita gente morrendo.
Fazer shows, viajar e passar um tempo em São Bento do Una, no meio do mato, ouvindo os passarinhos e sons da natureza.

Nesta semana aconteceu um ataque de mineração de criptomoedas no Brasil e mais de 200 mil roteadores da MikroTik já foram infectados, esse ataque se aproveitou de uma brecha existente nesses roteadores. A rede de dispositivos afetados é tão grande que criou uma rede de bots XMR por todo o país.
Esse tipo de ataque não é novidade: os cibercriminosos infectam os dispositivos vulneráveis com código malicioso, instalando o famoso CoinHive. Ou seja: o tráfego web é modificado nos roteadores para minerar a moeda digital Monero de maneira silenciosa no navegador.
A descoberta dos ataques foi feita pelo perfil Malware Hunter BR, no Twitter, na segunda-feira passada (30), indicando que mais de 200 mil roteadores estão sendo utilizados via botnet com o intuito de minerar criptomoedas.
Um roteador afetado pelo CoinHive pode ser perigoso pois o mesmo usa os recursos computacionais do seu computador ou notebook para mineração. Ou seja, isso quer dizer que você terá um desempenho reduzido para seus trabalhos, alem de um desgaste superior na vida útil e um custo extra de energia.
A Mikrotik já lançou um pacote de atualização para resolver essa brecha em abril. Isso significa que esses roteadores que foram infectados não estão atualizados, virando uma porta aberta para cibercriminosos.
“Deixe-me enfatizar o quão perigoso é esse ataque”, escreveu Simon Kenin, um pesquisador de segurança do SpiderLabs, em análise. “Existem centenas de milhares desses dispositivos em todo o mundo, em uso por provedores e organizações e empresas diferentes, cada dispositivo atende pelo menos dezenas, se não centenas de usuários diariamente.”
Se você tem um roteador da MikroTik, você deve atualizar o sistema do seu roteador o mais rápido possível para evitar que seja vitima deste ataque.

Fernando Stickel, Edo Rocha e José Maria Monteiro, em foto de Luis Esteves no almoço comemorativo dos 40 anos de formatura no Colegial do Colégio Santa Cruz.
Em frente ao prédio da Faculdade de Economia e Administração da USP, na Cidade Universitária, um enorme pano negro cobre uma escultura da artista plástica Tomie Ohtake de 2008.
Ao lado, duas placas em aço escovado, uma em homenagem ao grupo de cerca de 450 alunos, ex-alunos, pais, funcionários, professores, ex-docentes, incluindo vários notáveis professores, ex-ministros e até um ex-reitor da USP, que viabilizaram a execução da obra, e outra informando o patrocínio da Osram e Credit Suisse, aparentemente através da Lei de Incentivo à Cultura do Ministério da Cultura.
No ano passado a FEA-USP completou 60 anos, e como homenagem este grupo resolveu doar a escultura da Tomie Ohtake, convidada inclusive pela coincidência com o Centenário da Imigração Japonesa no Brasil. A própria Tomie indicou a Perc Engenharia, empresa que executou a escultura, em aço carbono e inox.
No entanto a escultura foi muito mal executada, o projeto de paisagismo e iluminação que complementam a obra são ainda mais lamentáveis, já está tudo meio quebrado, sem acabamento, e houveram, por conta dos problemas, três inaugurações da obra, em Julho 2007, Agosto 2007 e Agosto 2008.
A terceira inauguração da obra, em Agosto 2008. Nas palavras de quem esteve lá: Parecia trombada de Opala…
A cultura brasileira da improvisação e do amadorismo vem se firmando entre nós. A cada dia que passa mais nos acostumamos com esta “normalidade” de ufanismo, amadorismo, falta de organização e preparo técnico, execução deficiente e acidentes, às vezes até com vítimas fatais. Agora, quando isto ocorre no centro da excelência educacional brasileira, através da reunião de algumas das mais privilegiadas cabeças pensantes do país, aí a coisa fica mais encrencada, é sintoma de que algo vai mal, muito mal nesse país.
Escultura pública de execução impecável é esta de Claes Oldenburg “Balancing Tools” de 1984, intalada nos jardins do Campus Vitra em Weil am Rhein na Alemanha, fronteira com a Suíça.
Reparem, em volta da escultura só jardim, nos países do terceiro e quinto mundo, muitas vezes a placa de inauguração recebe mais destaque que a obra de arte…
Em frente ao prédio da FEAUSP na Cidade Universitária existe uma escultura da Tomie Ohtake de 2008 coberta por um pano negro. Ao lado, duas placas em aço escovado, uma de homenagem a centenas de doadores que viabilizaram a execução da obra e outra informando o patrocínio da Osram e Credit Suisse, aparentemente através da Lei de Incentivo à Cultura do Ministério da Cultura.
A escultura está muito mal executada, talvez seja essa a razão do pano preto, vou tentar me informar.
O que mais me impressiona é a elevação de determinados artistas à condição de gênio e unanimidade nacional, sem o respectivo e necessário lastro na qualidade real do trabalho. É o caso da Tomie Ohtake e do Oscar Niemeyer, só para citar dois nomes.
Não estou com isto desqualificando TODA a produção destes artistas, tanto a Tomie quanto Niemeyer tem trabalhos excelentes, a grande maioria executados décadas atrás…
A tal da sincronicidade vive se manifestando comigo, ou são as horas cheias, que estou sempre vendo nos relógios digitais como 00:00, ou é o 007.
Desta vez estava assistindo a um filme do James Bond na TV, cansei, desliguei a TV e fui ao computador desligá-lo. O que estava na tela?
Vocês repararam que agora o aqui tem coisa informa a hora local de São Paulo (ou Brasília…) neste simpático relógio aí na esquerda?
Com o auxílio do meu guru Nando Bueno venho fazendo upgrades no blog, agora ele opera no WordPress 2.6.2, adicionei categorias, o relógio, e em breve uma das ferramentas mais interessantes que já vi será instalada, o cooliris, antigo PicLens.
Está faltando chegar esta válvula termostática da partida a frio, para que o coração da Mercedes-Benz 280SL 1970 “Pagoda” volte a bater com tranquilidade. Ele já funciona, mas sofre de desequilíbrios térmicos, ou seja, a regulagem se perde com as mudanças de temperatura do motor.
Já caminhamos bastante, foram trocadas todas as mangueiras de água e de gasolina, o tanque foi limpo, filtros trocados, várias peças novas, limpeza, pintura, etc…
Fui visitar hoje à tarde a exposição “Mulheres Verticais” do Baravelli, na AC Galeria de Ana Claudia Roso.

Para alterar o intervalo de desprezo de marcações, acesse o menu Arquivo > Tabelas do Ponto > Coletores
Observação: "0" para não desprezar marcações. Se preenchido com um valor diferente de zero, esta opção evita a importação de marcações registradas em duplicidade por engano pelo período de tempo selecionado.
Como Gerar Automaticamente a Informação Referente ao Abono do Aviso-prévio Trabalhado no Módulo Frequência

Uma observação pouco comum ou rara é um dos grandes prazeres da observação de aves. Uma das partes mais importantes dessa descoberta é documentar o que encontrou: garantir que qualquer descrição de uma observação única possa ser compreendida por outros!
“Documentação” consiste em comentários escritos, fotografias, gravações de som ou vídeos de uma ave ou aves. A documentação fornece evidências importantes para apoiar uma observação pouco comum ou inesperada. É sempre importante tentar fornecer as melhores evidências possíveis. Quanto mais evidências fornecer, mais fácil será para os outros compreenderem a sua observação!
A documentação de aves é solicitada quando os filtros automáticos de qualidade dos dados do eBird detetam uma contagem ou espécie pouco comum na sua lista. Provavelmente não irá conseguir submeter a sua lista sem antes adicionar alguns comentários sobre essa observação. Mesmo quando não for obrigatório para uma observação rara, aconselhamos vivamente os eBirders a comentarem a sua lista. Alguns comentários rápidos sobre o que viu ou ouviu podem fornecer informações úteis aos outros eBirders e aos revisores regionais, e podem servir como boas memórias para si anos mais tarde.
A documentação também se aplica às contagens! Se lhe for solicitado que documente a contagem de uma espécie pouco comum, pode tirar uma fotografia ou fazer uma gravação do bando, e/ou pode descrever como contou e porque é que acha que o seu número está correto. Por exemplo: “Contagem exata de todos os indivíduos no bando de grandes dimensões.” ou “Contagem estimada em grupos de 100 enquanto o bando passava em voo”. (Ler mais sobre como contar aves.)
No eBird, limitamos a documentação a notas, gravações, ou fotografias de aves vivas e selvagens. Não consideramos rastros, penas, ninhos, ovos, regurgitações, etc. como “documentação”. Da mesma forma, por favor não utilize fotografias e gravações de áudio de outras datas, locais, ou pessoas como documentação; Qualquer média deve ser tirado por si, ao mesmo tempo que a lista.
Documentar as suas observações é tanto importante como fácil! Todos os eBirders podem disponibilizar documentação de qualidade sobre as suas aves especiais, seguindo dois passos muito simples: 1) incluir documentação física quando possível, 2) escrever uma descrição detalhada. Veja o nosso vídeo (em Inglês) que faz parte do eBird Essentials course, ou leia as dicas em baixo para saber mais.
Fotografias e gravações de som são as melhores formas de documentar à nossa disposição. Mesmo média de má qualidade pode confirmar uma observação de forma conclusiva. Veja o nosso artigo sobre como carregar fotografias e gravações. É o cenário mais favorável para todos: Terá no eBird um arquivo permanente, sem custo, da documentação das suas raridades, e os seus média contribuirão para um vasto arquivo científico na Macaulay Library.