Falar de Constança Capdeville em poucas palavras parece difícil. Ela tinha muitas facetas: pianista, percussionista, compositora, investigadora, professora.
Falo apenas de áreas em que tive a sorte de ser seu aluno.
Como professora ela, com a sua inteligência invulgar e vasta cultura, possuía o dom da síntese. O que para outros era complicado, explicado em muitas palavras e muito tempo, ela dizia numa frase, captando o essencial. De um compositor, de uma tendência estética, de uma obra musical, com ela tornava-se fácil compreender o que havia de importante. De harmonia ou de contraponto, a surpresa era constante, ao deparar com o que afinal era essencial, aquilo que definia ou condicionava tudo o resto. Sublinho, entre tantos outros domínios, a análise melódica, que condicionou para sempre a minha aproximação como intérprete a uma obra musical.
Como compositora era original e irreverente, pensando a música como um dos elementos do espetáculo, dramatizando-a com movimento e luz, utilizando sons que nasciam do seu imaginário, não partindo obrigatoriamente de instrumentos convencionais, mas sons criados muitas vezes de objetos insignificantes, à medida da sua necessidade sonora do momento. Mas também aqui se mantinha a sua capacidade de síntese, juntando com equilíbrio universos culturais, poéticos e sonoros. Que experiência o Libera me, os monges tibetanos e o canto gregoriano, as flautas de feira, os sinos, os gongs e o piano, os tubos sonoros, as fitas gravadas, os sons roucos ou o canto, o movimento da própria música, a espacialização dos atores, músicos ou instrumentos.
Afinal, falar de Constança Capdeville não é difícil. Apesar de complexa e exigente, ela era única em todos os domínios, na atitude, postura, inteligência, visão. Ainda por cima era leal e generosa, verdadeiramente amiga dos seus amigos.