Em uma entrevista de 2002 com o autor Salman Rushdie, cineasta americano Terry Gilliam fez um argumento provocativo, mas marcante, sobre por que é 'muito fácil amar' o personagem-título da aventura alienígena de Steven Spielberg de 1982 'E.T.: O Extraterrestre': 'É fácil amar E.T., [mas] deveria ser difícil amar E.T. ' desde que E. T. tem 'grandes olhos de Walter Keane Moonstone', o que leva os espectadores a 'amar imediatamente aquela pequena criatura'.
Em contraste: mesmo os espectadores mais abertos podem ter dificuldade em se relacionar com os dois protagonistas principais em 'Border', uma cínica fantasia romântica sueca que segue a patrulheira de fronteira Tina. Eva Melander ) e sua atração pouco convincente pelo estranho byrônico Vore ( Eero Milonoff ).
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Tina e Vore são iguais, como logo descobrem. Eles até se parecem: ambos têm sobrancelhas pronunciadas (protéticas), bochechas inchadas e dentes irregulares. Infelizmente, suas aparências mutuamente exageradas – bem como sua natureza monstruosa é impiedosamente sensacionalista pelo escritor/diretor Ali Abbasi e seus co-roteiristas Isabella Eklof e John Alvide Lindqvist – é tão desanimador que muitas vezes achei difícil simpatizar com Tina e Vore.
'Border' é a história de Tina. Vemos o mundo feio e mundano através de seus olhos (iluminados principalmente com uma paleta de cores antisséptica verde-prata/azul): as pessoas em seu trabalho são anônimas porque tudo o que ela consegue pensar é em seu próprio comportamento inexplicável e aparência pouco lisonjeira. Em seu trabalho, ela sente o cheiro de viajantes que passam, farejando 'vergonha, culpa, raiva' ou outras vibrações sombrias intensificadas. Esta técnica é bastante útil para uma patrulha de fronteira: ela usa suas habilidades de cheiro sobrenaturais para descobrir um contrabandista adolescente, um pornógrafo infantil, etc. Você pode estar se perguntando: o que é esse misterioso superpoder? É um mistério, por enquanto, já que Tina não sabe de onde ela vem. Isso tudo muda quando Vore - um viajante misterioso que confunde o nariz infalível de Tina - a visita em seu trabalho.
Vore é bastante perturbador, e não apenas porque ele parece Phil Hartman em seu traje Unfrozen Caveman Lawyer. Veja o jeito que Milonoff sorri para Tina: é um sorriso conhecedor, que revela mais sobre a descarada arrogância de Vore do que sobre a irritação defensiva de seu personagem. Vore deveria ser a contraparte de Tina porque ele não se desculpa sobre o que o torna diferente. Ele sabe que não é humano, e isso o faz agir. Como quando ele brinca com Tina disfarçando uma lata de larvas (que ele usa para alimentar seu... bem, é melhor eu não) como uma bomba caseira, completa com um relógio e fios vermelhos soltos. Eu sei que este não deveria ser um momento de personagem cativante, mas bem, é verdade não carinhoso.
Ainda: Vore também deveria ser bom para Tina, especialmente quando comparado com o outro Roland sujo e significativo de Tina ( Jörgen Thorsson ), um treinador de cães caricaturalmente manipulador que ama seus cães mais do que Tina (Roland, em sua primeira cena, para um cachorro infectado com sarna: 'Você é a estrela desta casa? Bom cachorro.'). Roland está sempre se divertindo com Tina: ele não contribui financeiramente para a casa compartilhada e mal presta atenção nela quando estão jantando juntos. Por outro lado, Vore e Tina são ostensivamente SUPER-atraídos um pelo outro. Como quando ele mostra a ela uma cicatriz tipo Frankenstein sobre a clavícula direita: 'Relâmpago não é motivo de riso. Você pode tocá-lo, se quiser.' Ou quando eles trocam beijos selvagens e desleixados logo antes de fazer sexo extremamente estranho na floresta.
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A cena de sexo de Tina e Vore é um pouco demais, para dizer o mínimo. Ele já foi identificado como um personagem trans ou intersexual bem cedo, quando o colega de Tina o revista e descobre que Vore tem uma vagina em vez de um pênis. Mas quando Tina e Vore fazem sexo, a cena não é apenas indelicada sobre sua identidade trans - é decepcionantemente arrogante e insensível. Tenho certeza de que entendi o que Abbasi e seus colegas estão tentando fazer: reconhecer como Tina se sente sobre si mesma e ao mesmo tempo não ser condescendente com sua personagem, fazendo com que Tina pareça menos feia do que se sente.
Mas Tina e Vore não são apenas feios: seu comportamento animal é especialmente desconcertante e deprimente, já que vivem em um ambiente pseudo-realista, onde o tempo passa como melaço por uma peneira. Passamos tanto tempo assistindo Melander pensar em fazer algo que, quando ela finalmente faz um movimento, suas ações inerentemente chocantes parecem ainda mais enervantes.
A estranheza não natural de Tina e Vore pode desafiar nossas expectativas sobre a normalidade se 'Border' não fosse ambientado em um mundo desagradável cheio de pornógrafos infantis e pior, um que traz à mente noir nórdico chique sombrio como a trilogia 'Millennium', ' A matança ' e 'Jar City'. Em um mundo de monstros humanos, as excentricidades de Tina e Vore deveriam torná-los humanos; na realidade, eles parecem estranhos e assustadores. Eu sei que deve ser difícil amar Tina e Vore; eu só gostaria que não fosse isto difícil.
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