Estava escrito que esta 36ª cerimónia das Victoires de la Musique não seria uma edição como as outras. Meses de mobilização contra o sexismo sistêmico e a violência sexual na música, graças às iniciativas dos coletivos MusicToo e Diva, também uma inesperada consciência do racismo em ação na indústria, ecoando que, mundialmente, desencadeada pelo assassinato de George Floyd, enfim a crise mais grave e massiva sofrida pelo setor após a epidemia da Covid-19 e o desligamento intermitente – total nos setores de shows e clubes permanentes – de todos os profissionais das artes cênicas, teve que tingir a festa de uma forma ou de outra. Qual cor? Digamos que o espetáculo, além de perturbador – já que todos assistimos, sem a menor alternativa possível, em pleno toque de recolher, colado no sofá – fosse enfadonho ou absurdo, muitas vezes os dois ao mesmo tempo.
Aqueles que ficaram surpresos de que a cerimônia, realizada no Seine Musicale em Boulogne-Billancourt, só pudesse ser realizada, puderam assim descobrir, em vez da prova de concerto por um tempo considerado, um estranho ersatz grande massa de variedades, em vez do habitual público VIP, um falso público de 200 figurantes em máscaras negras, espalhados em poltronas alternadas, sem dúvida apoiados por efeitos sonoros em momentos de júbilo no final dos atos. Efeito da falsidade e do kitsch (o falso é o momento do verdadeiro?) Tanto mais forte quanto a produção se desdobra para homenagear essa arte de viver IRL que falta tanto ao público quanto à profissão, e da qual nós quase esqueci o oxigênio que ela nos deu.
Desde o primeiro minuto do show, ejeção in medias res e não necessariamente solicitado pelo espectador em outro mundo Telefone (ou Insus, não sabemos mais), cantado pelo presidente honorário Jean-Louis Aubert acompanhado por um grupo de taikos e uma horda de guitarristas em t-shirts, teremos querido arrastar-nos para uma dimensão paralela onde o vivo, alfa e ômega de nossa música atual, ainda existe. “Nada substitui o palco”, jurou no preâmbulo os apresentadores Laury Thilleman e Stéphane Bern, este último chamado em reforço de sua aura de guru da herança, para tranquilizar aqueles que estariam preocupados que a música francesa pudesse vir a desaparecer de verdade.
Sem nos alongarmos, e isso é para crédito dos diretores, na dolorosa entrega de prêmios ao quadrado e overplay, dada pelos apresentadores na frente de qualquer um, como num pesadelo, essas Vitórias 2021 terão especialmente concretizado falsos mini-concertos como que para afastar o destino, mas sem deixar de sublinhar, por malícia ou rancor, a estranheza. Pensamos neste coro de crianças mascaradas (para proteger quem?), Como escapou do clipe deNo ano de 2001 de Pierre Bachelet, plantado entre as plantas verdes e ao redor de Julien Doré, em homenagem a este concerto vegetal dado na Ópera de Barcelona pelo Quarteto UceLi em junho; a essas sequências infinitas de “Digitick”, trailers de shows “Chegando em 2021” (“nós acreditamos!”), ou rodadas em uma garrafa desde que os quartos foram novamente fechados e o segundo confinamento; especialmente a todas essas metáforas do setor desmoronado espalhadas pela decoração, bolas de espelho alinhadas no chão ao redor de Benjamin Biolay, Vianney com os dois pés na fumaça de uma casa em chamas ou Suzane confinada em uma minúscula banheira cheia de algodão.
E, além disso? Quase nada, e principalmente não um estouro. Como esperado, alguns pequenos momentos de arte com o Corpo d’Yseult, cenografada em penumbra, a cena investida de marinheiros em movimento, e outras repletas de emoção, quando a mesma Yseult aproveita sua Vitória da revelação feminina do ano para afirmar que sua luta é “legítimo”, ou quando Clara Luciani mais do que decentemente homenagear Juliette Gréco, falecida em 23 de setembro, com um Tire Minha roupa rouco e vivo. Mas as controvérsias pré-cerimônia sobre a flagrante falta de paridade em muitas categorias (cinco entre cinco homens para o melhor álbum), a partir do testemunho da Apple em 11 de fevereiro em Mediapart sobre a violência sexual que vem sofrendo desde a adolescência (foi eleita melhor artista feminina), restará apenas uma rede de ilusões, meio sussurradas. Tudo está perdoado, não há mais nada a dizer, nada a ver. O Ministro da Cultura não está? Mas sim, ela cumprimenta dos bastidores. Cartas abertas aparecem nos jornais pedindo às plataformas de streaming uma remuneração menos irrisória para a grande maioria que não está no grupo dirigente de artistas mais ouvidos? A Academia teve a boa ideia de inaugurar este ano a Vitória do título “a mais veiculada”, que vem homenagear uma música já premiada pelo seu sucesso em dinheiro e pela moula que gerou. Além de Gradur, que ganhou por Não voltes, é categórico: “é magnífico”.
Deixando Yseult de lado, todas as palavras políticas, de Biolay denunciando em uma frase o “Silêncio das autoridades públicas e dos nossos ministros de linha” ao jazzman Thomas Savy relembrando a mobilização de intermitentes do show para a prorrogação do ano branco, teria sido esperada, portanto benigna e inofensiva. Quem esperava o contrário? Ainda esperamos que sim. Como gostaríamos de nos poupar desse leve sentimento de indecência diante desse espetáculo ersatz autorizado, certamente excepcionalmente, em uma noite pandêmica, enquanto a maioria dos músicos do país, “Estatisticamente os intermitentes mais afetados pela queda da atividade” segundo nota interna da Unédic tornada pública no dia 10 de fevereiro, saibam que continuarão a ser impedidos de subir ao palco por muito tempo, por muito tempo ainda. Isto não é novidade – a Victoires de la Musique sempre foi uma festa para quem está no topo da lista, que já tem o sucesso mais estimado. Mas houve algo insuportável extra esta noite, que questiona mais do que nunca a utilidade desse bombardeio de outra época.
Prêmios:
Criação audiovisual: Nós por Julien Doré (dirigido por Brice Vdh)
Vitória de Honra: Jane Birkin
Título mais transmitido: Não voltes por Gradur, feat. Heuss o bastardo
Artista masculino: Benjamin Biolay
Música original: Mas eu te amo por Camille Lellouche e Grands Corps Malade
Revelação masculina: Hervé
Artista feminina: Apple
Revelação feminina: Yseult
Álbum de música: Grande Prêmio por Benjamin Biolay
Source: Libération by www.liberation.fr.
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