Vaidades e mais vaidades... Nada de asas! Nada de poesia! Nada de alegria! Oh! Os tumultuários das ausências! Paulicéia - a grande boca de mil dentes; e os jorros dentre a língua trissulca de pus e de mais pus de distinção...
As retratadas cenas da viagem de Eduardo Stupía pela Barra Funda foram batizadas com números ou letras individuais – fator que pode nos confundir a princípio: estaria ele nos propondo alguma espécie de mapa topográfico do bairro? Porém, não foi de forma alguma intenção do artista de fazer referência a coordenadas geográficas com tais números e letras. Ele simplesmente incorporou-os de forma aleatória, rompendo, assim, uma vez mais com expectativas por um tradicional e realista registro de viagem o qual prima pelo registro exato do espaço. A topografia que o artista nos propõe é a da sua memória a qual recria pictoricamente o espaço urbano de estímulos, ruídos, cores (ainda que tímidas e de uma paleta fechada) e da multiplicidade de instantaneidades que aprendeu a ver em São Paulo e traduziu através de gestos ligeiros e fugazes sobre telas. As simultaneidades e turbulências da realidade paulista captadas foram narradas graficamente nos múltiplos e simultâneos planos mínimos individuais que compõem cada tela. Cada um desses planos tem o mesmo valor de importância e representação que os demais em uma obra. Ou seja, os planos mínimos que compõem cada paisagem estão em uma relação de igualdade absoluta entre si, não havendo nenhum plano que estabeleça uma relação de hierarquia com os demais ou sendo colocado como centro da obra. Esse aspecto nos faz associar a arte de Eduardo Stupía ao conceito da música dodecafônica desenvolvido na década de 1920 pelo compositor austríaco Arnold Schönberg, que rompeu com o sistema musical ocidental ao basear suas criações na música atonal. Schönberg partia da premissa da igualdade absoluta os doze sons da escala cromática e da negação de uma relação hierárquica ou de superioridade entre eles. Organizados sistematicamente pelo compositor, nenhum desses sons poderia ser repetido sem que os onze restantes tenham aparecido previamente. Assim como na técnica dodecafônica, Stupía trabalha atonalmente com cada um de seus planos mínimos individuais, pois são tratados como equivalentes; nenhum deles recebe maior importância que o outro ou é retratado de forma preferencial ao ponto de que o restante dos outros núcleos gravite sobre esse e, além disso, nenhum desses planos aparece repetido na paisagem que compõe. Um belo exemplo de uma obra dodecafônica que traduz musicalmente as cenas dessa viagem de Stupía por São Paulo foi composta por Juan Sebastián Pérez Varelo, um jovem e talentoso músico de Barranquilla, e intitulada de “Chuva” – referência perfeita e/ou irônica ao clima da cidade.
Assim como Schönberg reformulou e inovou as possibilidades da música erudita há quase um século para atender novas necessidades e sensibilidades do homem no espaço urbano, Eduardo Stupía reformula e inova o conceito de cenas de um diário de viagem através de imagens que reproduzem muito mais do que retratos miméticos. Sorte nossa, afinal “A arte existe porque a vida não basta”, como afirmou certa vez o poeta Ferreira Gullar.
Observações: todas as fotos expostas no texto foram gentilmente cedidas pela Agência Lema. A citação de “Os cadernos de Malte Laurids Brigge” pertence à edição de 1996 da Editora Mandarin com tradução de Lya Luft, página 8.

Analice Dutra Pillar, Faculdade de Educação da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), Brasil
Luiz Sérgio da Cruz de Oliveira, Instituto de Arte e Comunicação Social Universidade Federal Fluminense (UFF), RJ, Brasil
Carlos Bizarro Morais, Universidade Católica Portuguesa - Faculdade de Filosofia e Ciências Sociais - Braga - Portugal, Portugal
Sra. Regilene Aparecida Sarzi-Ribeiro, Universidade Estadual Paulista (Unesp), Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicação, Bauru. (Departamento de Artes e Respresentação Gráfica)., Brasil
Christiane Pereira Arcuri, Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Mestrado Profissional de Ensino em Educação Básica / PPGEB; Instituto de Aplicação / CAp e Instituto de Artes / IART., Brasil

Em viagem ao Barco Hotel Kalua, chegamos em Manaus no dia anterior e ficamos hospedados no Hotel Go-Inn, no centro da cidade de Manaus, um hotel chamado de econômico, mas com muito requinte e comodidade aos hospedes.
O Go Inn Manaus está localizado na região central da cidade, a apenas uma quadra do famoso Teatro Amazonas. O centro financeiro e comercial da cidade está a poucos metros do hotel, além da área chamada Zona Franca e diversos locais turísticos próximos.
-Porto de Manaus – 1 km -Porto flutuante de Manaus, construído na época dos ingleses que conta com completa infra-estrutura de apoio ao turista e opções de passeio