"O ensaísta nasceu da vida profissional" Cristovão Tezza – Romancista, contista, cronista e ensaísta | Panorama Mercantil
Entrevista publicada em 23/11/2016	por	Eder Fonseca em Pensamento
Cristovão Tezza – Romancista, contista, cronista e ensaísta
Cristovão Cesar Tezza nasceu em Lages, Santa Catarina, mas, acompanhando a família, mudou-se com oito anos de idade para Curitiba, no Paraná, onde vive até hoje. Esta cidade é cenário de boa parte de sua literatura, como nos romances "Trapo" (1988), "Juliano Pavollini" (1991), "O Fantasma da Infância" (1992), "Uma Noite em Curitiba" (1995), "Breve Espaço" (1998) e "O Fotógrafo" (2004). Em sua juventude, Tezza trabalhou em teatro, participando do Centro Capela de Artes Populares, com sede em Antonina, Paraná, sob direção de W. Rio Apa. Em dezembro de 1974, foi para Portugal, matriculado no Curso de Letras da Universidade de Coimbra – mas, devido à Revolução dos Cravos, a Universidade ficou fechada por um ano. Romancista, contista, cronista e ensaísta, Tezza é autor de mais de 20 livros publicados no Brasil. Suas obras já foram traduzidas em 18 países, como China, Estados Unidos, Noruega, México, Eslovênia e Inglaterra. A tradução inglesa de seu romance "O Filho Eterno" (The eternal son, Ed. Scribe) foi finalista do prêmio IMPAC-Dublin. A edição francesa (Le fils du printemps, Ed. Metailiè) recebeu o Prêmio Charles Brisset do Instituto de Psiquiatria da França. Recentemente lançou "A Tradutora", narrativa longa na qual o autor demonstra mais uma vez que é capaz de escrever sob o ponto de vista feminino.
Acho que sim. A experiência de teatro como participante de uma comunidade alternativa (como então se dizia) na passagem dos anos 60 para os 70 foi crucial na minha formação. E isso tanto no sentido intelectual, pelas leituras, pelas referências artísticas e estéticas que iam se criando, como no existencial – a vida entendida como alguma coisa "à margem do sistema", um dos mantras mais fortes daquele tempo. Tudo isso deixa marcas. Do ponto de vista técnico, a experiência inicial de escrever para o palco e de ler muito teatro deu alguns traços da minha literatura. Meus romances são sempre nitidamente "visíveis", e muitos deles tendem a concentrar a ação numa sequência temporal bastante fechada, como numa peça de teatro. "Um Erro Emocional", por exemplo, é um encontro entre dois personagens que simula uma sequência de "tempo real". Não por acaso, meus livros têm se prestado a boas adaptações para o palco. "O Filho Eterno", com o ótimo Charles Fricks, sob direção de Daniel Herz, ganhou o prêmio Esso e continua correndo o país. "Beatriz" é outra adaptação bem-sucedida, feita pelos Atores de Laura. No momento, o ator Marcello Airoldi está produzindo uma adaptação teatral de "O Professor". Em 1995, Ariel Coelho fez uma adaptação de "Trapo" que eu considero ter sido quase perfeita.
Encerrei minha coletânea "A Máquina de Caminhar" com um ensaio bem humorado sobre a crônica como gênero – "Um discurso contra o autor". Resumindo, a partir da minha experiência, eu diria que a crônica é filha bastarda do jornalismo, e, à solta, acabou por definir novos contornos estilísticos e temáticos. Mas, pela sua vinculação umbilical com o esquadro do jornal (limitação de espaço e exigência de uma linguagem de comunicação direta com o leitor), jamais perdeu completamente a sua aura transitória. Não há livro de crônicas, por mais excepcional que seja, que consiga fazer frente a "Dom Casmurro", "Claro Enigma" ou "Vidas Secas". Mas não há nada a estranhar nisso – a transitoriedade, o toque francamente imediato, é, de certa forma, o filé mignon da crônica, a sua razão de ser, aquilo que, paradoxalmente, lhe dá permanência.
Um Talento Singular: O exímio escritor Cristovão Tezza (Foto: Jonathan Campos)
Em 1980, meu primeiro filho nasceu com síndrome de Down, e eu passei mais de 20 anos sem tocar neste assunto na minha literatura. Era demasiadamente pessoal, demasiadamente emocional, para eu me interessar pelo tema. Mas, num momento, quando a experiência já estava sedimentada na minha vida, senti necessidade de enfrentar literariamente minha história. Não sabia bem por onde começar – se seria um ensaio, uma sequência de crônicas, um estudo de caso -, até me decidir pela única forma em que me senti realmente livre, a ficção, o romance. Transformei o pai em personagem, um "ele", e a narrativa finalmente fluiu, como todos os meus romances – mais pela intuição do que por planejamento. Mas, é claro, era uma intuição já temperada por décadas de literatura.
Eu entendo "crueldade literária" como um estado de frieza, de distância do objeto, de não envolvimento. O escritor pode representar a emoção mais forte, mas como quem manobra um bisturi.
A metáfora que eu usei é uma citação clássica de Rubem Braga, talvez o nosso maior mestre da crônica, para quem ser cronista era "viver em voz alta". Naturalmente, a exposição diária em jornal – essa "voz alta" permanente – é uma marca de todo cronista, mesmo quando o texto é intimista ou poético; na crônica, a exposição pessoal direta é quase inescapável.