No caso de uma sala nova, com dimensões criadas a partir do zero, a cor pode ampliar a percepção do conceito que a curadoria deseja passar. Veja o caso dessa sala do Museu do Holocausto: a composição de fotos antigas, quando em conjunto, formam uma tonalidade acinzentada e transformam o ambiente em algo bastante sombrio e sufocante. O formato da sala, aliado a luz zenital tem a sensação de morte ampliada pela tonalidade cinza que toma conta das paredes cobertas de fotos.
Como você pode ver na psicologia das cores, o cinza pode ser associado à perda, depressão, isolamento e solidão. A intenção dos curadores e criadores da exposição então se materializa neste espaço, valorizado pela tonalidade que ele adquire.
Em 1939 surgiu o conceito de “Cubo Branco” na Inauguração do novo prédio do MoMA em Nova York. Segundo Brian O´Doherty, em seu livro “No interior do cubo branco: a ideologia do Espaço da Arte”:
“A galeria ideal subtrai da obra de arte todos os indícios que interfiram no fato de que ela é ‘arte’. A obra isolada de tudo o que possa prejudicar sua apreciação de si mesma. Isso dá ao recinto uma presença característica de outros espaços onde as convenções são preservadas pela repetição de um sistema fechado de valores”
Porém, esse pretenso espaço ideal para exibição de obras de arte se mostrou ao longo do tempo como uma utopia, seja porque as obras de arte se modificaram (se descolando da parede e adquirindo novos formatos), seja porque a pretensa neutralidade era utópica, ou ainda porque os museus se abriram e perceberam que deveriam ser acessíveis a um público não especializado.
De qualquer forma, uma obra de arte, mesmo colocada em uma moldura supostamente neutra, tem outros elementos, materiais e texturas. E a observação acética da obra de arte não foi efetiva neste universo sem cor que pretendia ser neutro pelo uso da cor branca.
Portanto, a cor branca, por ser neutra, não torna um ambiente neutro, dado que a espacialidade, as texturas da parede e qualquer outra informação de cor (seja da moldura ou das próprias obras existentes) tornam essa neutralidade absoluta em um conceito meramente utópico.
Um dos itens mais importantes a se considerar na construção de uma exposição é o contraste entre os textos escritos e o fundo. A legibilidade da exposição é completamente alterada se não é possível ler um texto expositivo graças ao baixo contraste.