UMA ALTERNATIVA DIDÁTICA: A PRODUÇÃO DE HISTÓRIAS EM QUADRINHOS POR ALUNOS DE ENSINO FUNDAMENTAL A PARTIR DAS NARRATIVAS POPULARES - PDF
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Francisca da Mota Câmara
1 214 UMA ALTERNATIVA DIDÁTICA: A PRODUÇÃO DE HISTÓRIAS EM QUADRINHOS POR ALUNOS DE ENSINO FUNDAMENTAL A PARTIR DAS NARRATIVAS POPULARES Elizabeth da Silva 1 EE Sebastião Pereira Machado Unipac Itajubá RESUMO. O presente trabalho discute como se configura, no plano expressivo, os valores culturais de determinado grupo social e a importância desse conhecimento para o professor de língua materna. Utiliza a teoria bakhtiniana, que entende a linguagem no processo dialógico constitutivo que participam o eu e o outro. A pesquisa envolve coleta de material relacionado a relatos orais e escritos de habitantes do município de Piranguinho, Minas Gerais e a produção de uma revista em quadrinhos, resultado do projeto de produção do gênero discursivo história em quadrinhos, realizada pelos alunos de sétima série da rede estadual de ensino explorando a temática das narrativas populares. Tais textos buscam estabelecer uma relação entre o texto oral, a reelaboração para a escrita e a produção verbo-visual do texto selecionado, considerando os aspectos constituintes do gênero; variações em função do tema, da forma composicional de cada um em função do contexto histórico, social e da posição do enunciadores. A conclusão é a de que o conhecimento das peculiaridades de produção lingüística da comunidade pode auxiliar docentes a exercerem atividade de ensino efetivo da língua, podendo servir também de material didático auxiliar da atividade docente, como um diálogo entre as diversas formas de manifestação linguística. Palavras-chave: linguagem dialogismo gênero discursivo - prática docente 1. Introdução O objetivo deste artigo é promover um diálogo entre teoria e prática, visualizar como se dão os trabalhos com a linguagem verbal e não-verbal, em sala de aula, e o valor de se trabalhar os gêneros discursivos, no contexto escolar. O conhecimento das peculiaridades de produção lingüística da comunidade auxilia o professor a exercer atividades de ensino da língua, utilizando-o ainda como material didático auxiliar. Os gêneros discursivos devem ser considerados como atividades de produção, recepção e circulação do discurso, portanto como um fenômeno social, existindo em determinada situação comunicativa e sócio-histórica. Esse pressuposto é fundamental para a abordagem dos gêneros discursivos, que se faz neste estudo. 1 Pesquisa orientada pela Profª Drª Miriam Bauab Puzzo, Unitau, Taubaté, S.P.
2 215 Segundo Bakhtin (2003), em qualquer atividade humana o sujeito lança mão da linguagem para produzir enunciados, sendo que a produção dos mesmos dependerá da intencionalidade, do interesse e da finalidade de cada atividade. Entende-se com isso que os enunciados podem ter uma produção diversa mediante propostas comunicativas e condições de produção diferentes. A esses modelos de produção mais estáveis que permitem a identificação imediata pelo receptor/ interlocutor dá-se o nome de gênero do discurso. As atividades humanas relacionadas à produção de enunciados são inesgotáveis, pois estão em constante crescimento e alteração. É impossível, portanto, definir a quantidade exata de gêneros discursivos em produção, pois a cada dia surgem novas e variadas formas de enunciados. Para Bakhtin, Dispomos de um rico repertório de gêneros de discursos orais (e escritos). [...] Esses gêneros do discurso nos são dados quase que da mesma forma que nos é dada a língua materna, a qual dominamos livremente até começarmos o estudo teórico da gramática. (BAKHTIN, 2003,p. 282) Em seus estudos Bakhtin toma por base práticas de linguagem cotidianas presentes em textos literários como representantes da pluralidade discursiva, situadas em diferentes realizações discursivas, observando-as no romance, visto que este apresenta diversas formas de discurso próprias da oralidade, tradições culturais, sendo um gênero que apresenta combinação de gêneros e discursos diversos. Classifica os gêneros discursivos em duas categorias: primários e secundários. Tal classificação se dá mediante as esferas de produção e de circulação. O gênero discursivo primário, simples, é aquele que apresenta uma comunicação cotidiana, espontânea. As narrativas próprias de uma localidade, passadas de geração a geração, contadas espontaneamente em rodas de amigos ao final de um dia de trabalho ou mesmo entre familiares seriam exemplos de gêneros discursivos primários. O gênero discursivo secundário é aquele que aparece em circunstâncias de uma comunicação cultural, mais complexa e evoluída como a escrita. É o caso de produções escritas como as histórias em quadrinhos, os livros de
3 216 fábulas, os romances que retomam temas apresentados pelo gênero discursivo primário. Percebe-se que na elaboração de um gênero discursivo secundário elementos do gênero primário fazem parte da sua formação, porém com adequações para assumir a característica peculiar desse gênero. É o que se encontra no corpus desta pesquisa, os membros de determinada comunidade do interior de Minas transmitem às gerações mais novas, de forma espontânea e natural, conhecimentos, crendices, valores através das narrativas orais, que podem ser consideradas gêneros discursivos primários, porém quando os alunos participam de elaboração escrita de histórias em quadrinhos, abordando os mesmos temas, utilizam nesse momento o gênero discursivo secundário.tal fato se dá pela dinâmica da produção do texto sob nova perspectiva, explorando uma forma narrativa diferenciada com características próprias empregando recursos verbais e nãoverbais. Observa-se que o gênero secundário apresenta características do primário, porém transformadas e com peculiaridades próprias, do novo gênero, sempre envolvido na dinâmica social. Ao explorar os gêneros discursivos, em sala de aula, coloca-se o sujeito em condições de perceber as propostas de comunicação em diferentes contextos. Tal visão é importante ao professor de língua materna, para integrarse à comunidade onde desenvolve seu trabalho docente, para conhecer o meio em que os alunos vivem e desenvolver seu trabalho de modo mais produtivo. Essa iniciativa pode ser realizada de maneira planejada, explorando atividades em sala de aula como a expressão oral e escrita. Resgatar a cultura de uma comunidade é básico para traçar linhas de ação no trabalho docente, especialmente naquele que tem como foco o caráter social da língua. Porém o que se observa, por vezes, é uma prática docente de produção de textos dissociada dessa concepção de gêneros discursivos. Segundo Schneuwly e Dolz (2004) a partir do momento em que um gênero passa a ser trabalhado no ambiente escolar ele deixa de ser um instrumento de
4 217 comunicação somente, mas é, ao mesmo tempo, objeto de ensinoaprendizagem (SCHNEUWLY e DOLZ, 2004, p. 76). O que ocorre a partir daí é que a comunicação deixa de ser o foco e a objetivação torna-se o centro da atividade de produção do gênero. O gênero passa a ser trabalhado como uma forma lingüística, cujo domínio é o objetivo (op.cit., 2004, p.76). Sendo a escola um ambiente de comunicação, nela ocorrem inúmeras situações de produção e de recepção de textos, em que o aluno se encontra envolvido com uma grande variedade de textos como poemas, romances, jornal podendo ser um leitor ou um produtor desses gêneros. De acordo com Schneuwly e Dolz (2004) o trabalho com gêneros na escola deve levar o aluno ao domínio de diferentes tipos de gêneros discursivos, assim como funcionam na realidade, nas práticas comunicativas. A sugestão é que se leve para os alunos textos que circulam diariamente na sociedade e que se procure recriar situações que reproduzam práticas de linguagem de referência. O que é visado é o domínio, o mais perfeito possível, do gênero correspondente à prática de linguagem para que, assim instrumentado, o aluno possa responder às exigências comunicativas com as quais ele é confrontado. Não há, nesse tipo de abordagem, possibilidade de pensar a progressão, pois é a necessidade de dominar situações dadas que está no centro da concepção. (SCHNEUWLY e DOLZ, 2004, p. 79). É fundamental adotar os gêneros num trabalho para o desenvolvimento da linguagem, seja ela oral ou escrita. Para isso exige-se uma decisão didática diante dos procedimentos a serem tomados, com objetivos precisos que priorizem o conhecimento, compreensão, produção do gênero e o desenvolvimento de capacidades que o ultrapassem. Isto significa que além do domínio do gênero o aluno deve ser capaz de utilizá-lo para comunicar-se, ir além das situações de sala de aula, que aplique em situações sociais, cotidianas. Considerando a teoria de Bakhtin com relação ao dialogismo, apresentado no capítulo anterior, os enunciados produzidos pelos membros da pesquisa só ganham sentido na medida em que ocorrem na interação verbal. De acordo com essa teoria, no momento em que o aluno enuncia a história em
5 218 sala de aula, para seus colegas e professora, diante de um gravador ocorre uma interferência na narrativa, diferente daquele em que seus familiares narraram para ele, pois não só o momento é outro, assim como os ouvintes, o espaço de interação, o contexto em si é diferente, deslocando os significados porque esse grupo de interlocutores vive num contexto social diferente do de seus antepassados. A enunciação ocorre na relação com o outro e só desta forma é que ganha sentido. Enquanto enunciatário, o aluno tem, no ambiente familiar, o primeiro contato com a narrativa, nesse momento ele está mais aberto para fazer comentários e questionamentos. Porém quando esse mesmo aluno assume a postura de enunciador e elabora seu discurso em sala de aula, tendo consciência das condições necessárias para que a enunciação ocorra, incluindo os fatores que interferem na efetivação da interação. Portanto, a elaboração desse discurso se diferencia daquele que recebeu de seus familiares. Assim ocorre a experiência discursiva individual, que se forma e se desenvolve em uma interação constante e contínua com os enunciados individuais dos outros (BAKHTIN, 2003, p. 294). 2. Um gênero discursivo: histórias em quadrinhos Na atualidade, todos estão envolvidos num universo que se caracteriza pela presença das múltiplas linguagens no cotidiano. Os alunos se encontram mergulhados nessa atmosfera onde a tecnologia estimula o imaginário, desperta interesses e promove o domínio de novas linguagens. Um mundo verbo-visual se descortina explorando a imagem, o movimento, a interatividade como se observa nos jogos de multimídia, filmes, livros infantis, gibis, peças de teatro. As histórias em quadrinhos, que se encaixam nesse universo, possuem grande aceitação entre leitores de diversas faixas etárias e conseqüentemente sua leitura faz parte do cotidiano escolar. A utilização das histórias em quadrinhos no ambiente escolar se justifica, pois aumenta a motivação dos estudantes, aguça a curiosidade, desafia o
6 219 senso crítico, desperta certa identificação de crianças e jovens com os ícones da cultura de massa. Além disso, o gênero oferece um variado leque de informações passíveis de serem discutidas em sala de aula. O caráter implícito da linguagem utilizada nas histórias em quadrinhos obriga o leitor a pensar, imaginar, fazer inferências, exercitar o pensamento para completar em sua mente o não-dito, o não expresso graficamente, desenvolvendo assim o pensamento lógico. As histórias em quadrinhos servem de suporte para se trabalhar os diferentes tipos e níveis de linguagem, partindo para uma análise das peculiaridades lingüísticas da região, das crendices populares e até mesmo dos hábitos e costumes de uma comunidade, além de estimular a capacidade de análise e síntese das mensagens apresentadas. A imagem desenhada é o elemento básico das histórias em quadrinhos. Ela se apresenta como uma seqüência de quadros que trazem uma mensagem para o leitor, por meio de uma narrativa ficcional ou real. A técnica do desenho utilizada vai depender do objetivo de cada criador, sendo a adequação do estilo do desenho e a temática abordada na história um aspecto muito sugestivo na utilização desse meio na sala de aula. A linguagem verbo-visual se faz presente no cotidiano dos jovens alunos, que mantêm contato com ela em diversas situações de práticas de leitura e de produção textual, portanto, explorar esse tipo de linguagem no ambiente escolar se torna prazeroso uma vez que é algo muito familiar aos alunos. A linguagem verbal vai aparecer, nos quadrinhos, principalmente, para expressar a fala ou o pensamento dos personagens, a voz do narrador e os sons envolvidos nas narrativas apresentadas. Quando utilizada para expressar a fala dos personagens se utiliza o balão, que varia em função da mensagem que se deseja informar ao leitor. Se o personagem fala baixo é utilizado um balão com contorno tracejado, se ele está pensando tem-se um balão em formato de nuvem com bolhas que se depreendem dele e assim por diante. Já a voz do narrador aparece em um retângulo colocado no canto superior do quadrinho. A expressão verbal de sons é feita, nos quadrinhos, por meio das onomatopéias.
7 220 Segundo BARBOSA (2005), outro elemento que interfere na interpretação do balão, além da palavra escrita e seu significado, é o tipo de letra que é utilizada para sua composição. Ela pode alterar no tamanho, na forma e até mesmo apresentar alfabetos ou tipologias diferentes para representar que o emissor da mensagem está se comunicando em outro idioma. Um dos grandes atrativos da linguagem dos quadrinhos é exatamente essa dinâmica que possibilita a incorporação de novas representações gráficas. Todo o exposto anteriormente serviu de suporte para a produção da história em quadrinhos feita pelos alunos de sétima série da rede estadual de ensino do estado de Minas Gerais, no ano de Essas atividades visaram a exploração das narrativas que circulam na sociedade para que os alunos pudessem comparar as formas em que elas se apresentam, observando o tipo de veículo usado para sua divulgação e o público a que se destinam. Marcuschi (2005) afirma que se deve trabalhar um gênero tendo a compreensão de como ele funciona na sociedade, qual a relação que estabelece entre os indivíduos pertencentes àquela cultura e as suas instituições. De acordo com Lopes-Rossi (2003), além dos aspectos discursivos deve-se considerar que cada gênero apresenta vários níveis de organização, portanto o trabalho contemplou além dos aspectos discursivos, a organização composicional como imagens, falas, traços, cores, seqüência, espaço, aspectos lingüísticos e de estilo genérico e individual, marcas enunciativas do sujeito, no momento da produção escrita. O trabalho ofereceu aos alunos conhecimento de material variado de narrativas que os constituem, fazem parte de sua formação discursiva e são passíveis de serem registrados e divulgados num suporte que tem circulação diária na sociedade. Ao desenvolver as atividades propostas no projeto de produção do gênero histórias em quadrinhos percebe-se como a habilidade de narrar se faz
8 221 presente nos membros dessa comunidade. Os pais transmitiram as narrativas aos alunos, oralmente, e estes as relataram em uma outra forma de expressão, tendo como base o que foi inicialmente narrado, porém com alterações, pois nenhum enunciado é repetível, ele é único. Ainda que seja dito, seguindo com fidelidade o original, ele não será uma repetição, pois o momento, as condições de produção, o espaço interacional serão outros e em conseqüência o significado também será outro. Os enunciados concretos, constituídos de linguagem verbal, visual e verbo-visual, produzidos e recebidos em esferas discursivas diferenciadas estabelecem uma relação dialógica com outros enunciados. Estes enunciados pressupõem sujeitos que estão envolvidos no processo comunicacional, sejam eles locutor/enunciador ou ouvinte/ leitor, inseridos num determinado contexto espacial e temporal, num momento sócio-histórico. Portanto, há de se considerar que os fatos narrados podem ser os mesmos, porém o significado é outro, se diferenciando pela experiência de vida de cada um dos enunciadores. A história narrada por um avô, por exemplo, tem significado diferente ao ser reproduzida pelo seu neto, pois ela foi atualizada para um novo contexto, enriquecida e modificada por novas experiências. Ao ser elaborado em outro gênero, a narrativa original se transforma, deixa de ser um momento de transmissão de valores, da tradição local e entra numa outra proposta de comunicação. Tanto o tema, a forma composicional como o estilo são modificados. A título de análise serão utilizados dois textos produzidos pelos alunos, sendo que um apresenta características que o diferenciam do outro. O primeiro é um texto oral produzido pelo aluno, em sala de aula, para seus colegas e professoras, no ano de 2007, numa atividade de expressão oral, na qual os alunos narraram histórias coletadas junto aos seus familiares. O segundo texto é um texto escrito elaborado, por um grupo de quatro alunos, a partir do projeto de produção textual do gênero discursivo histórias em quadrinhos, no ano letivo de Os alunos tiveram oportunidade de se envolver em formas diversificadas de leitura de quadrinhos em vários veículos que circulam na
9 222 sociedade como gibis, revistas e jornais, conheceram ainda as narrativas feitas por seus colegas a partir de narrativas coletadas na comunidade de Piranguinho, no segundo semestre letivo de Análise e interpretação dos dados Tomando-se para análise o texto abaixo, produzido, oralmente, pela aluna, verifica-se as formas composicionais do gênero narrativo. Os elementos que constituem a narrativa se fazem presentes como: narrador, personagens, espaço, tempo, enredo. quando eu era piquena eis contava assim que lá perto... no... Couto 2 lugar onde eu morei tinha... sempre à noite aparecia bola de fogo eu nunca vi... foi sis tempo eu fui pra lá di noiti sem a minha mãe... fui lá junto cueies eis foram rezá eu fui cueieis... a hora que nois vimo tava a bola de fogo pareceno uma bola de fogo grandona no meio do céu... aí caiu no chão... depoi noi num vimo mais noi falamo tudo mundo ficô oiano assim mai ninguém viu só eu ca minha colega que vimo ninguém mai viu... agora eu vi... agora é verdade essa eu vi ( A.A.S. 12 anos) A narradora faz a exposição em primeira pessoa, apresenta os personagens como amigas, que vivem na zona rural e passam por uma experiência aterrorizadora. Logo de início, informa aos ouvintes que o fato se passa há algum tempo, portanto remete o enunciatário a uma época anterior e a um outro espaço, diferente ao que a narradora se encontra no momento da narração. Apresentando um estilo próprio de narrar história, a enunciadora procura envolver o seu enunciatário no clima da história. Isso se pode perceber na forma como é narrada a história, as pausas realizadas, o suspense criado por ela. Pode-se afirmar ser este o seu estilo, lança mão de um ritmo mais lento ao narrar, omite ou acrescenta algumas letras nas palavras, como rezá, vimo, pareceno, falamo ou modifica outras como, cueis utiliza expressões redundantes para dar realce à idéia apresentada como em caiu no chão, faz uso de uma linguagem coloquial, para se aproximar de seu interlocutor. 2 Bairro do município de Piranguinho, Minas Gerais.
10 223 O primeiro texto se trata de uma narração oral feita pela aluna A.A.S., da sexta série, no ano letivo 2007, gravada e transcrita pela pesquisadora, segundo as normas de transcrição do Projeto NURC/SP Projeto da Norma Lingüística Urbana Culta de São Paulo. O texto oral foi produzido em sala de aula no momento em que os alunos estavam no círculo, ao narrar o fato utilizou uma linguagem coloquial, acessível aos seus interlocutores. Partindo da narrativa apresentada pela aluna, um grupo de alunos da mesma turma selecionou-a para criar a história em quadrinhos, sob o título: Bola de fogo e o cavaleiro. A história em quadrinhos criada segue a organização composicional própria, explorando linguagem verbal e visual. Traz cada página dividida em retângulos, que separam uma cena da outra. Cada retângulo apresenta uma cena com personagens e cenário caricaturizados, como exemplo, na primeira cena percebe-se, claramente, que os personagens se encontram numa estrada de terra, próximos a uma igreja, bem típica da zona rural. o Anais do 6 Seminário de Pesquisas em Lingüística Aplicada (SePLA), Taubaté, ISSN: ,
11 224 Pode-se comparar a expressão facial dos personagens na primeira cena em que os dois amigos conversam de forma descontraída, com sorriso nos lábios. Porém a expressão deles começa alterar já na cena seguinte, onde se registra a presença do cavaleiro sem rosto e da bola de fogo. Por se tratar de uma criação feita por alunos, que não dominam nenhuma técnica específica para desenho, chama a atenção o cuidado que o grupo teve para exprimir os sentimentos dos personagens através da expressão facial. Ao representar, no desenho, a surpresa de visualizar elementos sobrenaturais, os autores apresentam o personagem com os olhos bem abertos, com traços expressivos para representar o espanto diante da aparição, além de realçar o andar dos personagens sugerindo uma aceleração dos passos, demonstrando certo medo ou receio diante da situação. O tema escolhido pelos alunos foi o sobrenatural, algo muito marcante nas narrativas orais da comunidade. Em várias outras histórias em quadrinhos produzidas nesse projeto e que constituem a revista produzida pela turma o sobrenatural se faz presente, como se pode constatar nas produções apresentadas. Ao narrar, oralmente, a história a aluna em momento algum faz referência à figura do cavaleiro sem rosto, porém os autores da história em quadrinhos encaixaram mais um elemento da crendice popular para tornar a história mais aterrorizante. O ambiente representado nos quadrinhos é o mesmo em que os alunos vivem, ou seja, um ambiente rural, facilmente identificado pelo visual como a presença da igreja, chão de terra batida, com montanhas no seu entorno. A construção tem estilo rústico. Na história em quadrinhos, não se tem uma determinação da época exata em que ocorreu o fato, podendo o leitor chegar à conclusão de que tal fato pode ser atual, pois reflete situações que são evidenciadas no dia-a-dia da comunidade. Quanto à história narrada, a indicação temporal fica bem
12 225 demarcada já no início, quando a aluna nos informa que tal fato ocorreu em sua infância. O medo do sobrenatural, elemento forte na crendice popular, aqui se faz presente. Os autores brincam com esta situação, registram o fato ocorrido à noite, apesar de viverem num outro momento sócio-histórico, para eles a noite não tem mais a significação de outrora, onde a escuridão total amedronta por não revelar o que de fato está acontecendo. Desta forma, buscam novas maneiras para impressionar o leitor, como a apresentação do desenho em preto e branco, por exemplo. Concluindo, percebe-se que o texto narrativo apresenta elementos discursivos diferentes do texto verbo-visual produzido. Deve-se considerar também a esfera de circulação dos discursos apresentados, pois as histórias em quadrinhos pretendem atingir um público maior, enquanto que a narrativa oral ocorre na interação imediata com o outro, num determinado tempo e espaço. Mas ambas têm a sua função social de narrar um fato pertencente à crendice popular. 4. Considerações finais O foco do trabalho foi a questão da linguagem em uso. Para isso buscaram-se fundamentos que dessem respaldo à investigação, considerando a linguagem no campo da interação social. As relações dialógicas tornaram-se referência para a coleta e análise dos dados coletados, portanto a teoria bakhtiniana norteou a pesquisa em todo seu desenvolvimento. Segundo Bakhtin (2003), é o processo de interação social, as relações discursivas que contribuem para a constituição do sujeito. Afinal ninguém constrói sua identidade independente das relações estabelecidas com o outro e da representação que o outro possui a seu respeito. A constituição do sujeito se dá em sua singularidade, porém é fundamental a visão que o outro tem de sua pessoa. As referências sócio-históricas e culturais, locais e globais, formam um campo de escolhas que se apresenta ao sujeito e dessa forma amplia-se a esfera da liberdade pessoal e o exercício da decisão voluntária. Afinal a
13 226 identidade é vivenciada, pois o sujeito é que vai construir sua consistência e seu reconhecimento em relação com o meio em que atua, pelas relações sociais. Na interação social ele reconhece o sentido do seu fazer e afirma-se como sujeito de suas ações. Nesse sentido, ao desenvolver as atividades propostas como a coleta de narrativas junto aos seus familiares, a narração oral em sala de aula e a produção das histórias em quadrinhos, os alunos perceberam que exercem um papel ativo na cadeia enunciativa, tomaram consciência que podem ser enunciadores ou enunciatários, em função da posição que ocupam diante do texto. Nas atividades desenvolvidas expressaram seus valores culturais. Pôdese observar que, ao produzirem textos sob a forma do gênero discursivo histórias em quadrinhos, as narrativas orais da comunidade foram recontadas, porém nele se encontram dizeres e crenças, presentes no cotidiano, associados às peculiaridades próprias do novo gênero trabalhado, como a linguagem verbo-visual. Ao explorarem essa outra linguagem, novos elementos foram acrescentados com o objetivo de atingir o leitor. Através de atividades semelhantes é que o aluno pode viver a dinâmica dos gêneros discursivos, em sala de aula, reconhecendo que Quanto melhor dominamos os gêneros tanto mais plena e nitidamente descobrimos neles a nossa individualidade (onde isso é possível e necessário), refletimos de modo mais flexível e sutil a situação singular da comunicação; em suma, realizamos de modo mais acabado o nosso livre projeto de discurso. (BAKHTIN, 2003, p.285). No processo de produção do gênero narrativo histórias em quadrinhos os alunos apropriam-se de uma nova estrutura textual, explorando a linguagem verbo-visual. É fundamental considerar a linguagem como uma atividade interativa em que o sujeito se constitui como um ser social, tornando-se capaz de produzir e receber textos variados, usar a língua materna para compreender o universo em que se insere e nele agir, explorando as diversas formas de linguagem pertinentes e adequadas a diferentes situações comunicativas. É pela compreensão do jogo discursivo, através da interação com a comunidade, considerando a visão de mundo e os valores de um grupo social, e ainda pela reflexão sobre os processos de textualização que deve centrar o trabalho
14 227 docente, para que sejam, de fato, vistos como norteadores do fazer pedagógico. Tal procedimento exige novos níveis de análise e novos procedimentos metodológicos, como os desenvolvidos neste trabalho de pesquisa. Todo o processo percorrido pela pesquisadora vem contribuir para demonstrar que a teoria dialógica pode e deve ser desenvolvida em sala de aula como uma alternativa para o trabalho docente. Cabe ao professor conhecê-la para reconhecer o seu valor e assim buscar alternativas para a sua prática. É na sala de aula que se deve acolher os fatos linguísticos com objetivo de análise e reflexão. Há de se considerar as variações lingüísticas, tendo em mente que a língua oral e a língua escrita não são compartimentos separados, mas que formam um contínuo. Uma interfere na outra, dependendo das circunstâncias. Referências BAKHTIN, M.Mikhail. Estética da criação verbal. Trad. Paulo Bezerra. 4ª ed., São Paulo: Martins Fontes, ;(V.N.Volochínov). Marxismo e Filosofia da Linguagem: problemas fundamentais do Método Sociológico na Ciência da Linguagem. Trad. Michel Lahud e Yara Frateschi Vieira. 7ª ed., São Paulo: Hucitec, BARBOSA,A.; RAMOS,P.; VILELA,T.; RAMA, A.; BARROS, D.L.P.de.; FIORIN, J.L. (Orgs.). Dialogismo, polifonia, intertextualidade: em torno de Bakhtin. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo, BARROS, D.L.P.de.; FIORIN,J.L.(Orgs.). Dialogismo, polifonia, intertextualidade: em torno de Bakhtin. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo, BRAIT, B. (Org). Bakhtin: conceitos-chave. São Paulo: Contexto, Bakhtin: outros conceitos-chave. São Paulo: Contexto, 2006.
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