Janet Malcolm fez jornalismo literário com requinte, escreveu Otavio Frias Filho - 19/06/2021 - Folha 100 anos - Folha
Janet Malcolm fez jornalismo literário com requinte, escreveu Otavio Frias Filho
Autora de "O Jornalista e o Assassino" morreu na última quinta (17) em Nova York
19.jun.2021 à 0h23
Em 1990, a editora Companhia das Letras publicou "O Jornalista e o Assassino", considerado o mais importante livro da repórter Janet Malcolm, que morreu na quinta (17) aos 86 anos.
Em 2011, quando foi relançada pela editora, a obra trazia posfácio assinado por Otavio Frias Filho (1957-2018), que esteve à frente da Redação da Folha por 34 anos. Em homenagem a esses dois jornalistas, o ensaio é publicado na íntegra como parte dos projetos dos 100 anos da Folha.
A jornalista e escritora Janet Malcolm, que morreu na última quinta (17), aos 86 anos - Nina Subin/Divulgação
Joe McGinniss, o jornalista que aparece no título e atua como vilão deste livro ["O Jornalista e o Assassino"], certa noite foi à casa do escritor William Styron para entrevistá-lo. Conversaram e beberam até bem tarde, e McGinniss aceitou o convite do anfitrião para pernoitar. Na manhã seguinte, o jornalista acordou com fome. Como não havia mais ninguém na casa e o dono ainda dormia, ele foi à cozinha e abriu a geladeira, onde encontrou uma lata de carne de caranguejo.
Descrito pelo próprio McGinniss, o incidente é pinçado por Janet Malcolm para servir como uma de suas violentas metáforas sobre a relação entre jornalista e entrevistado. A tenra carne de caranguejo é a vida do entrevistado e sua versão sobre os fatos de que participou. A gororoba servida pelo jornalista —diz Janet Malcolm— é consequência de um furto prometeico, semelhante ao vandalismo que McGinniss cometeu na geladeira de sua vítima.
Janet Malcolm escreveu oito livros, baseados em labirínticas reportagens publicadas na revista The New Yorker. Seu assunto pode ser o legado de escritores como Anton Tchekhov, Gertrude Stein e Sylvia Plath, a disputa pelo acesso aos arquivos de Freud ou processos judiciais que causaram comoção nos Estados Unidos, como no caso deste "O Jornalista e o Assassino". O tema subjacente, porém, é sempre o próprio jornalismo.
Não o jornalismo noticioso, dos furos de reportagem obtidos e relatados às pressas, da informação como serviço público de primeira necessidade. Mas um jornalismo mais extensivo e elaborado, situado já nas vizinhanças da biografia, do ensaio e da crítica literária. Mesmo nessas alturas rarefeitas, porém, subsiste a relação crucial entre aquele que narra e aquele que é objeto da narração, entre escritor e fonte. A autora argumenta que essa é uma relação de poder em que a fonte é invariavelmente prejudicada.
Nascida em Praga, em 1934, numa família judia levada pelo pai psiquiatra para os Estados Unidos em 1939, Janet Malcolm estudou na High School of Music and Art de Nova York e na Universidade de Michigan. Aos 29 anos, começou a trabalhar na New Yorker, escrevendo inicialmente sobre decoração, design, compras e fotografia. A partir dos anos 1970, passou a colaborar também na New York Review of Books. Vive em Nova York.
O jornalista americano Murray Kempton (1917-97) disse que o trabalho dos editorialistas —autores de comentários opinativos e judiciosos, em geral não assinados— é "descer das colinas depois da batalha para matar os feridos". Nos termos dessa imagem, Janet Malcolm desce para ouvir o que os moribundos têm a dizer. Ela exuma as versões sepultadas nas diversas narrativas, mostrando a intrincada rede de conflitos, acidentes e compromissos que as engendrou. Publicado em 1990, "O Jornalista e o Assassino" é a sua principal obra.
Em 1970, Jeffrey MacDonald, um médico então a serviço do Exército americano, foi acusado de matar a mulher grávida e as duas filhas pequenas na casa da família, na Carolina do Norte. As vítimas haviam sido trucidadas a golpes de bastão e faca. Ferido superficialmente na cena do crime, MacDonald alegou que a casa fora invadida por delinquentes drogados e que ele desmaiara ao ser atingido pelos criminosos.
Anos mais tarde, quando o réu aguardava novo julgamento depois de absolvido num tribunal militar, o jornalista Joe McGinniss o procurou para uma entrevista. MacDonald gostou tanto de McGinniss que sugeriu a ele escrever um livro sobre o caso. O acusado franquearia livre acesso ao repórter, inclusive às reuniões com seus advogados. Parte dos adiantamentos e ganhos com o livro seria repassada pelo autor a MacDonald, a fim de custear a defesa.
O acordo foi cumprido. Durante quatro anos, o jornalista conviveu com o réu. Trocavam correspondência e frequentavam-se como amigos. Todas as aparências indicavam que McGinniss confiava na inocência de MacDonald. "Fatal Vision" foi lançado com estardalhaço em 1983. Mas suas quase 700 páginas eram um libelo contra MacDonald, apresentado do início ao fim sob luz desfavorável e enquadrado na categoria psiquiátrica de "narcisista patológico".
Embora condenado à prisão perpétua, MacDonald, que sempre se declarou inocente, processou McGinniss pelo livro. Sustentava que o relato era distorcido e que o autor abusara de sua boa-fé, fazendo crer que escrevia uma narrativa sobre sua inocência enquanto preparava o retrato de um psicopata. Insinuara-se em sua intimidade a fim de colher aspectos aptos a incriminá-lo. Nos Estados Unidos, o júri tem de decidir por unanimidade, o que não aconteceu neste processo. Antes de ocorrer novo julgamento, McGinniss pagou US$ 325 mil a MacDonald, encerrando a pendência.
A jornalista Janet Malcolm em retrato feito em 1981 - Nancy Crampton/New York Times
Esses são os fatos. Mas Janet Malcolm não está interessada neles. Embora seja meticulosa e detalhista quanto a fatos, ela ressalta a dificuldade de saber a verdade sobre qualquer coisa. Pode-se examinar um incidente com máximo cuidado, ela escreve, "tal como os investigadores passaram anos trabalhando com o assassinato da família MacDonald, e no fim, não obter nenhuma resposta segura sobre o que 'realmente' aconteceu". O foco de Janet Malcolm é o emaranhado de versões e a luta de seus autores para fazer a sua prevalecer.
Isso não significa que ela cultive uma atitude de neutralidade ou indiferença como narradora. Empenha-se em ler todo o material disponível sobre o assunto e registrar em longos e sucessivos encontros o que suas personagens têm a dizer. Mas não é raro que tome partido (no caso deste livro, a favor do "assassino" e contra o "jornalista"), deixando explícito que entre fato e relato se interpõe o filtro da personalidade de quem escreve.
Sua capacidade de observação, descrição e síntese é prodigiosa. Críticos que resenharam seus livros mencionam o temor imaginário de um dia recebê-la em casa, já que Janet Malcolm parece capaz de deduzir todo o caráter de uma pessoa a partir de um relance de olhos por sua sala de estar. Seu texto é rápido, vigoroso, rico em referências cultas, observações argutas e metáforas inspiradas. Embora a narrativa às vezes se perca em meio à massa de detalhes que esmiúça, ela tem a facilidade aparente do bom romancista para prender a atenção do leitor.
Malcolm compara seu método à "observação participante" dos antropólogos. Na realidade, ela explora um gênero de fecunda tradição no jornalismo americano desde meados do século passado. Foi na própria New Yorker (e mais tarde na revista Esquire) que esse gênero se desenvolveu na forma de reportagens extensas e minuciosas depois convertidas em livros, escritas por autores hoje considerados clássicos como John Hersey ("Hiroshima"), Lillian Ross ("Filme"), Truman Capote ("A Sangue Frio") e Joseph Mitchell ("O Segredo de Joe Gould") —este último citado por Janet Malcolm, numa das raras entrevistas que concedeu, como "influência e inspiração". Aos precursores do que se passou a chamar de "jornalismo literário" viriam juntar-se, nos anos 1960-70, autores como Norman Mailer, Tom Wolfe e Gay Talese.
Como o termo indica, esses escritores-jornalistas incorporaram recursos da literatura ao jornalismo que faziam. Ao contrário do jornalismo tradicional, em que são banidas, as impressões que os fatos provocam na sensibilidade do narrador são descritas com fidelidade igual à empregada no manejo dos próprios fatos. Diálogos são transcritos em profusão. Cenas específicas e pormenores singulares, dada sua expressividade, ganham relevo desproporcional ao conjunto. Não existe um resumo noticioso no início do texto, que é urdido passo a passo, compondo um tecido complexo que esgota o assunto por saturação.
Ao contrário do que parece, é um tipo de jornalismo difícil de realizar. Não basta reproduzir as reações subjetivas do jornalista durante a apuração. Cada reportagem dessas demanda tempo (meses, às vezes anos de intenso trabalho) para ser bem-feita. Requer exatidão e distanciamento por parte do jornalista, sem os quais ele produzirá um mero panfleto, e a misteriosa habilidade de conservar vivo o interesse da narrativa durante uma leitura demorada, exigente.
Com Janet Malcolm, esse gênero submete-se a um brutal autoexame em seus objetivos, métodos e valores. As reflexões da autora são imbuídas de certo fatalismo ao convergir para um problema que seria estrutural: a "falsidade que está embutida no relacionamento entre escritor e personagem e sobre a qual nada pode ser feito".
A fonte —seja ela objeto de entrevista, biografia ou perfil— reitera a sua versão dos fatos de modo prolixo e obsessivo, convencida de que aquele relato corresponde exatamente à verdade. Procura por todos os meios influenciar, iludir e manipular o jornalista, para ela uma valiosa peça no contra-ataque ao imenso maquinismo posto em funcionamento para esmagar a sua história, a única legítima.
Ocorre que são raras, diz Malcolm, as personagens pertencentes "àquela maravilhosa raça de autoficcionistas, como o Joe Gould de Mitchell ou o Perry Smith de Truman Capote [...] que fazem grande parte do trabalho pelo escritor, mediante sua própria autoinvenção". Joe Gould (mendigo escritor), Perry Smith (assassino confesso) e seus similares na vida real tendem a ser "chatos prolixos e malucos patéticos" que apenas por meio da condensação literária realizam a ambição para a qual "na realidade eles apenas acenam grotescamente".
De acordo com Janet Malcolm, somente o escritor de ficção é fiel à verdade, pois os "fatos" que relata no texto existem em sua imaginação tal como ele os descreve (será?). Já o escritor não ficcional, quando resume, seleciona e edita a loquacidade da fonte, acaba traindo a confiança que lhe foi emprestada ao substituir a versão dela pela sua, porque esta é mais interessante e serve melhor aos propósitos da história vertida em texto. Estamos sempre no reino das versões, já que a verdade é postulada como inalcançável.
Perguntou-se, com toda lógica, se acaso seria defensável que ela declarasse imoral um gênero que não obstante seguia praticando. Por mais que seu intento fosse problematizar os fundamentos de uma linhagem prestigiosa, considerada a forma mais elevada de jornalismo, a própria Malcolm, ao utilizar os procedimentos e recursos que condenava, incidia na mesma atitude "moralmente indefensável".
Tampouco se poderia ressalvar que o caso abordado em sua investigação fosse excepcional ou aberrante, pois ela deixa expressa, no final deste livro, sua opinião de que McGinniss fizera às claras o que "a maior parte dos jornalistas faz com mais sutileza e discrição".
Sua crítica, embora se concentre no jornalismo, é radical a ponto de alcançar todas as formas de narrativa, igualmente inconfiáveis, com a exceção, como vimos, das estritamente ficcionais. Em seu livro sobre Tchekhov, por exemplo, publicado em 2001, Janet Malcolm reconstitui a cena da morte do grande escritor russo na noite de 2 de julho de 1904, num exercício fascinante de crítica comparada.
Tchekhov morreu num quarto de hotel na Alemanha, vítima de longa tuberculose, na presença de sua mulher, Olga Knipper, de um médico alemão e de um estudante russo conhecido da família. Segundo o relato da mulher, publicado poucos anos depois, Tchekhov disse ao doutor: "Ich sterbe" [Estou morrendo]. O médico ministrou-lhe uma injeção de cânfora e pediu champanhe. Serviu um copo ao doente, que se ergueu na cama para bebê-lo inteiro, dizendo à mulher que fazia tempo desde que tomara champanhe. Em seguida, recostou a cabeça e expirou.
Depois de apresentar esse material primário, Malcolm reproduz a cena da morte tal como figura em nada menos do que oito biografias de Tchekhov. Em algumas, os tons melodramáticos são enfatizados e os lances de mais rendimento se encompridam; em outras, detalhes propícios são supridos pela fantasia do biógrafo. Certos itens —champanhe, "Ich sterbe"— voltam em meio às variações narrativas como motivos musicais.
O leitor sai da experiência persuadido de que Tchekhov morreu de forma não muito diversa da narrada (não há discrepâncias relevantes entre os relatos), mas também de que sua morte, tal como realmente ocorreu, jamais será conhecida. Malcolm deduz dessa cena a trivialidade de toda biografia e filosofa que o âmago morre conosco, o que perdura é a casca.
Escritor russo Anton Tchekhov em 1898, em pintura de Iosif Braz - Reprodução
Antes de trabalhar no que viria a ser "O Jornalista e o Assassino", nossa autora passara pela mesma situação de Joe McGinniss, quando também se viu processada pelo protagonista bastante real de um livro seu, "In the Freud Archives", de 1983. Essa investigação trata da mirabolante e algo humorística luta pelo acesso e controle dos arquivos pessoais de Sigmund Freud, o criador da psicanálise, preservados por sua filha Anna num grande armário na casa em que seu pai morrera, em Londres.
Os documentos estavam sob a guarda de uma sumidade na ortodoxia psicanalítica, K.R. Eissler. Espécie de rei Lear, o idoso Eissler sentia que o encargo lhe pesava e procurava um sucessor confiável. Deixou-se seduzir por um jovem e talentoso scholar, Jeffrey Moussaieff Masson, especialista em sânscrito na Universidade de Toronto, no Canadá, que abandonara a disciplina para se dedicar com paixão à história da psicanálise. Eissler transferiu então a Masson o posto de secretário dos arquivos de Freud.
Quando dava os primeiros passos na elaboração da teoria psicanalítica, nos últimos anos do século 19, Freud se correspondia com um médico berlinense, Wilhelm Fliess, a quem relatava o andamento de suas pesquisas. Mais tarde, o pai da psicanálise destruiu as cartas de Fliess, mas este conservou as do amigo eminente. Depois de um rocambolesco percurso em que foram dadas como perdidas na Segunda Guerra Mundial, as cartas reapareceram. Foram parcialmente editadas em 1950. Masson estava autorizado a publicá-las na íntegra.
A correspondência Freud-Fliess cobre o delicado período em que o psicólogo visionário abandonou a chamada teoria da sedução. Com base no depoimento dos primeiros pacientes, Freud concluíra que a origem de suas neuroses remontava a algum episódio de abuso sexual de que haviam sido alvo quando crianças. Subitamente, porém, ele mudou de ideia, passando a acreditar que tais episódios não haviam acontecido na realidade, mas eram projeções fantásticas de desejos incestuosos reprimidos na infância. Tal mudança é essencial no cânone psicanalítico por ter dado ensejo à formulação do complexo de Édipo, que estruturou todo o desenvolvimento posterior da teoria.
Enquanto preparava a edição das cartas, Masson chegou à alarmante certeza de que Freud não alterara o rumo de seu pensamento por convicção, mas por oportunismo, depois de a teoria da sedução ter sido repelida pela comunidade médica de Viena. As notórias evidências de que sua nova hipótese suscitara repulsa ainda mais veemente que a anterior não abalaram a opinião que Masson passou a advogar com o entusiasmo e a eloquência que lhe eram característicos.
Eissler rompe relações com o pupilo traidor e o destitui do cargo de gestor dos arquivos. Nesse ponto entra em cena outro aventureiro, Peter Swales, ex-assistente da banda Rolling Stones e autodidata erudito em psicanálise, que tenta envolver o iludível Eissler exatamente como Masson fizera pouco antes. Os especialistas em Freud parecem agora arqueólogos que rivalizam pelo achado do tesouro, como numa história de Indiana Jones. (Em seu livro sobre a luta em torno da "história" de Sylvia Plath, Malcolm diz, com efeito, que "cartas são fósseis dos sentimentos", sempre muito cobiçadas por biógrafos.)
No ano seguinte ao lançamento do livro de Janet Malcolm sobre todo esse imbróglio, Masson entrou na Justiça contra a autora, acusada de atribuir a ele, por má-fé, declarações errôneas. Num passo embaraçoso, a jornalista não conseguiu apresentar em juízo anotações de três das declarações contestadas (posteriormente, disse ter encontrado o caderno em que constavam tempos depois de encerrado o caso, no sótão de sua casa). Mesmo assim, após dez anos de processo, no qual Masson pedia 11 milhões de dólares como reparação, Malcolm foi absolvida. Quando saiu "O Jornalista e o Assassino", especulou-se que escrevera o livro como uma estranha forma de expiação do processo que Masson lhe impingira.
Esse é um ângulo interessante não somente porque o repertório cultural de Janet Malcolm é lastreado na psicanálise —o generoso estoque de ferramentas a que ela recorre quando confrontada com qualquer obstáculo intelectual— mas porque são numerosas em seus escritos as analogias entre a relação psicoterapêutica e a narração não ficcional.
Ela diz, por exemplo, que o encontro jornalístico tem sobre o indivíduo "o mesmo efeito regressivo que a psicanálise": ele é filho do escritor, considerado como mãe permissiva, mas o livro será escrito pelo pai severo. Em outra passagem, Malcolm compara novamente as fontes ao paciente psicanalítico: repetem a mesma história não importa para qual repórter, para qual analista. E acrescenta que no discurso desconexo do entrevistado as mensagens se transmitem de modo elíptico, assim como nos sonhos.
Malcolm considera que existe algo de literário na neurose, e que o trabalho da psicanálise é solapar essa estrutura dramática ou decompor seu enredo, "de um romance gótico, digamos, para uma comédia doméstica", devolvendo à pessoa "a liberdade de ser desinteressante". Nesse sentido, jornalista e analista atuariam em direções exatamente opostas.
"As personagens não ficcionais", escreveu, "não menos que as ficcionais, derivam dos desejos mais idiossincráticos e das ansiedades mais profundas do escritor." Em autora tão impregnada pela mentalidade psicanalítica, não é surpresa que sua própria obra revele, aqui e ali, resíduos do que terá sido seu romance familiar. Na maior parte de seus trabalhos é possível discernir certas personagens-chave que voltam à cena sob diferentes disfarces. Podemos chamá-las de o aventureiro sedutor (McGinniss, Masson, Peter Swales, Ted Hughes no livro sobre Sylvia Plath, Bernard Faÿ no livro sobre Gertrude Stein), a vítima incauta (MacDonald, Eissler, o "espírito" de Sylvia Plath) e o guardião do tesouro (Eissler e MacDonald de novo, a irmã de Ted Hughes). No cerne de suas turbulentas relações está a confiança outorgada e traída. Prosseguir nessas especulações seria usurpar as funções do psicanalista e adentrar numa seara ao abrigo de todo leitor.
Depois de redigir a maldição bíblica contida na primeira frase deste livro, Janet Malcolm ironiza os jornalistas que se absolvem da invectiva recorrendo a princípios pomposos como "liberdade de expressão" ou "direito do público de saber". Sem prejuízo de sua crítica devastadora, é neste ponto que o jornalismo noticioso —vulgar, superficial, feito às pressas— recobra seus direitos.
Pois toda discussão sobre jornalismo cedo ou tarde se depara com o velho conflito entre dois valores, o direito de livre acesso às informações de interesse público e o direito das personagens do noticiário à sua própria versão dos fatos. Sempre haverá uma solução empírica e acomodatícia para as manifestações desse dilema. É duvidoso que o primeiro dos dois valores deva predominar quando se trata de saber da intimidade sexual de Sylvia Plath ou das batalhas de vaidade travadas entre psicanalistas. Mas essa dúvida se dissipa em grande parte quando se trata da notícia clássica, aquela que concerne e preocupa todo mundo.
Quanto ao jornalismo literário, poucos o terão levado a uma consecução tão requintada como Janet Malcolm —e decerto ninguém o sujeitou a escrutínio tão exaustivo. Para discorrer sobre as ambições frustradas de todo narrador, ela evoca a conclusão de "O Aleph", conto de Jorge Luis Borges em que o protagonista vai a um porão de onde pode ver nada menos do que tudo sob todos os ângulos. "Mas como ver todas as formigas do planeta", ela se pergunta, "quando se usam os antolhos da narrativa?" A resposta, precária, é que sabemos com razoável certeza como foi que Tchekhov morreu. E sabemos muito sobre sua morte, quase mais do que precisaríamos, depois de ler Janet Malcolm.
Nascida em Praga, na Tchecoslováquia, mudou-se ainda criança para os EUA com a família. Formada na Universidade de Michigan, começou a escrever para a revista New Yorker em 1963. É autora de livros como "O Jornalista e o Assassino" (lançado no Brasil pela editora Companhia das Letras), "A Mulher Calada" (também Companhia) e "Lendo Tchekhov" (Ediouro). A jornalista morreu na última quinta-feira (17) em Nova York, onde vivia havia décadas, em decorrência de um câncer de pulmão.
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