É interessante notar que até mesmo Ernst Jorgensen faz uma declaração anti-Coronel sobre este assunto nas notas do CD Standing Room Only da FTD:
Após o álbum ao vivo do Madison Square Garden, o que poderia ser lançado era um álbum de gravações de fevereiro e março, o STANDING ROOM ONLY. Isso teria sido musicalmente crível, fornecendo uma declaração atual de Elvis e sua música, ao contrário do aspecto retrô dos álbuns de concerto e teria apresentado um verdadeiro single de sucesso em "Burning Love" para impulsionar as vendas para o topo das paradas.
O que aconteceu, no entanto, parece, por qualquer padrão, ser um triunfo da má gestão do artista e da insanidade comercial. Em outubro, a RCA lançou o segundo volume de sua série de orçamento ELVIS SINGS HITS FROM HIS MOVIES. O novo lançamento foi intitulado BURNING LOVE AND HITS FROM HIS MOVIES VOL. 2 em um esforço para capitalizar. Com exceção de "It's A Matter of Time", o repertório restante era de gravações antigas de trilhas sonoras. Além do insulto aos verdadeiros fãs de Elvis que já tinham essas gravações, também foi um caso de séria deturpação do artista. A RCA anunciou com orgulho o lançamento do álbum, estabelecendo vários "primeiros". O mai surpreendente desses "primeiros" foi que uma gravadora, e um artista, quisessem lançar um single atual em um álbum de budget e combiná-lo com uma pilha de gravações antigas e irrelevantes.
O que é ainda mais alarmante é que o mesmo conceito foi usado para o próximo single: "Separate Ways" / "Always On My Mind". Desta vez, no entanto, a tag "Hits From His Movies" foi descartada. É um testemunho do talento de Elvis que ele foi capaz de sobreviver e prosperar apesar dessa negligência criativa que teria terminado a carreira de qualquer artista menor.
O trabalho de um gerente deve ser traduzir as aspirações de seus clientes em realidade, com a esperança de estimular o público, juntamente com a possibilidade de obter lucro. Se Elvis quisesse fazer uma turnê mundial, Parker deveria ter feito isso acontecer. Suas desculpas declaradas de questões de segurança, tamanho do local ou similares não são aceitáveis. O Coronel também priorizou seus próprios ganhos monetários aparentemente sem qualquer cuidado sobre se isso levou a alienar pessoas criativas na vida de Elvis. Exemplos não faltam:
D) Recusar-se a permitir que Elvis trabalhasse ou mesmo se encontrasse com seus compositores (Otis Blackwell nunca conheceu Elvis, e Leiber e Stoller foram excluídos depois de "Jailhouse Rock" por tentarem apresentar idéias sem passar pelo Coronel)
Aqui está outra história mostrando como ele mais uma vez conseguiu enganar algumas das principais pessoas criativas na vida de Elvis com seus merecidos ganhos. Esta história vem de Steve Binder, diretor do '68 Comeback Special.
"Howe Bones e eu tentamos arduamente proteger nossos interesses e controlar os lucros de nosso trabalho criativo. Bones estava produzindo discos para "The Fifth Dimension" e "The Association", que lhe renderam royalties, então pensamos que, já que estávamos produzindo a trilha sonora de "Elvis", não havia por que as mesmas regras não serem aplicadas. Liguei para nosso agente, Fred Apollo, na William Morris Agency, e expliquei nossa posição para ele. Ele disse que iria transmitir a mensagem ao Coronel Parker.
Tão logo desliguei o telefone, Fred Apollo me ligou de volta e disse que eu tinha aberto um ninho de vespas e o Coronel queria que nós dois fossemos demitidos imediatamente. Eu sustentei que nossa demanda era 100% justificável. O Coronel ficou furioso e ligou-me pessoalmente para dizer, em termos inequívocos, que "ninguém produz Elvis Presley, a não ser o próprio Elvis", e desligou. Era um fato bem conhecido, mas não divulgado nos negócios, que se você quisesse que Elvis gravasse uma de suas músicas, você teria que ceder seus direitos de publicação para a empresa dele. Bones e eu sacamos nossas armas e não recuamos. Não muito tempo depois, Fred ligou para dizer que tudo estava resolvido e que poderíamos começar a trabalhar de novo.
A solução encontrada foi que nada em nosso contrato mencionaria algo sobre uma trilha sonora ou gravações. O Coronel me telefonou pessoalmente e me deu sua palavra de honra de que definitivamente não haveria nenhum álbum da RCA ou trilha sonora com material do especial, então não tínhamos nada com o que nos preocupar. Fred me ligou para confirmar a conversa do Coronel. Eu era muito ingênuo e aceitei o Coronel e a William Morris Agency. Aqui está a virada na trama, o fato de que antes mesmo de o especial começar a produção, o Coronel fez um acordo com a NBC para entregar as fitas de áudio para a RCA sem custos. Um acordo que teria rendido milhões de dólares em direitos autorais. Elvis conseguiu um álbum grátis com o orçamento do especial de televisão.