Resumo de São Bernardo Graciliano Ramos - VestibularWeb: Tudo sobre o Vestibular, Questões, Provas, Gabaritos, Faculdades, Universidades... Vestibulando na WEB !!!
Resumo de São Bernardo de Graciliano Ramos
Para alcançar sua ascensão social, o narrador paga um preço altíssimo, que é a destruição do seu caráter afetivo. Na verdade, a perda de sua humanidade pode ser entendida como fruto do meio em que vivia. Massacrado por seu mundo, acaba tornando-se um herói problemático, defeituoso (parece haver aqui um certo determinismo, na medida em que o homem seria apresentado como fruto e prisioneiro das condições mesológicas). No princípio, sem saber quem são seus pais, Paulo Honório é cuidado por uma mulher, Margarida. Ajuda-a a se sustentar na confecção de doces. O fato mais importante nessa sua alvorada foi quando se apaixonou por Germana, que sofria na mão de João Fagundes. Em defesa dela, o protagonista esfaqueia o malfeitor, o que lhe rende um certo tempo de prisão. É a última vez que deixará o mundo passar por cima dele.
Sondando o terreno de combate, fica sabendo que a fazenda passara para as mãos de Luís Padilha, filho de seu antigo patrão. Em pouco tempo de conversa, percebe que se tratava de alguém que não tinha determinação, desorganizado no aspecto financeiro. Por isso, Paulo Honório o seduz, fazendo-o aceitar um empréstimo para investimentos na São Bernardo. Sabe que o herdeiro não vai conseguir honrar os compromissos. De fato, Padilha gasta o dinheiro e, para evitar problemas judiciais, acaba transferindo a posse da fazenda por uma dívida muito inferior ao valor do imóvel. Caiu perfeitamente na armadilha. A partir de então, Paulo Honório dedica-se inteiramente à sua propriedade. Tem problemas com seu vizinho, Mendonça, que avança sobre sua propriedade. Fica nas entrelinhas que, em acordo mudo com Casimiro Lopes, o problema é eliminado na tocaia, com o assassinato do opositor. Seu caráter já está nítido. Compra elogios nos jornais, conquista apoio político. Torna-se, de fato, um coronel. E acaba esquecendo-se de tudo o que passou enquanto estava por baixo. Legitima o sistema. Antes oprimido, assume o discurso do opressor. Para ele, as pessoas são peças descartáveis do seu sistema de comportamento egoísta. Só têm valor no momento em que lhe são úteis. Quando deixam de ser, ou são eliminados ou são massacrados.
A partir de então, começa a ruína de Paulo Honório. Ao passar por cima de Madalena, ao esmagá-la, já que ela era uma ameaça ao seu universo de valores, acabou tendo um veneno inoculado por sua esposa e que acaba dinamitando suas crenças. Em outras palavras: Madalena amava-o. O dono da São Bernardo acaba descobrindo um conjunto de valores importantes que não têm espaço no universo materialista, coisificador que criou. O que fazer com as emoções, com o caráter humano? Perdido, desnorteado, depara-se com o vazio, com a inutilidade de sua existência, já que confundiu o "ter" com o "ser". Acumulou bens, riquezas. Mas viveu? Começa aí sua decadência. Começa a derrocada da fazenda São Bernardo. E é nesse ponto que começa também a construção de São Bernardo, agora o romance.Antes de encerrar, é importante lembrar alguns aspectos quanto ao estilo da obra. Em primeiro lugar, há um aspecto que atenta contra a sua verossimilhança, que é um célebre problema de incoerência: como um romance tão bem escrito como pôde ter sido produzido por um semi-analfabeto como Paulo Honório. É uma narrativa muito sofisticada para um narrador de caráter tão tosco.
Quando se menciona que a narrativa é sofisticada, não se quer dizer que haja rebuscamento. A linguagem do romance, seguindo o estilo de Graciliano Ramos, é extremamente econômica, enxuta. Mas densa de beleza (aliás, há nesse aspecto outro ponto de contato com Dom Casmurro. Assim como o narrador Bentinho, formado em Direito, vazará em sua narrativa uma linguagem jurídico, que não chega a ser claramente percebida pelo leitor, Paulo Honório derramará em São Bernardo toda uma linguagem típica de fazendeiro. É a linguagem revelando e denunciando uma visão de mundo). Outra beleza pode ser percebida pela maneira como o tempo é trabalhado. Há o tempo do enunciado (a história em si, os fatos narrados) e o tempo da enunciação (o ato de narrar, de contar a história). O primeiro é pretérito. O segundo é presente. Mas há momentos magistrais, como os capítulos 19 e 36, em que, em meio à perturbação psicológica em que se encontra o narrador, os dois acabam-se misturando.