A preocupação dos produtores é ainda maior porque nesta quinta-feira acontece a reunião anual do Comitê Intergovernamental, quando autoridades dos países que formam o Ibermedia definirão os projetos selecionados de 2020.
— O temor é abrir um precedente de dois anos sem pagamento da cota, o que potencialmente tira o Brasil da Ibermedia. Pode abrir a lacuna séria de uma interrupção da participação nacional num programa de significado tão importante, que garante acesso a festivais de categoria A, como Veneza, Cannes, Berlim. O não-pagamento tira as empresas selecionadas deste circuito — explica Angelisa Stein, da Valkyria Filmes.
O Ibermedia foi criado em 1998 e faz parte da Conferência de Autoridades Audiovisuais Ibero-Americanas (CAACI). Em 22 anos, esta foi a primeira vez que a Ancine deixou de pagar sua cota — os valores anuais que cada membro aporta variam de acordo com o país, e a cota brasileira é significativa.
— Em dezembro de 2019, as nove empresas selecionadas receberam comunicação oficial, da Ancine e da Ibermedia, inclusive com os valores determinados. Em fevereiro acendeu um sinal amarelo, pois até os projetos de desenvolvimento de roteiro, que são menos complexos, estavam sem receber. Em abril, entendemos que a cota brasileira não havia sido paga. E, pelo regimento da CAACI, se um país não paga, o programa não pode contratar empresas daquele país — conta Stein.
Entre os filmes que foram produzidos com o apoio de recursos do Programa Ibermedia ao longo dos últimos 22 anos, estão os brasileiros “O grande circo místico”, de Cacá Diegues, “Os silêncios”, de Beatriz Seigner, e “Quase dois irmãos”, de Lucia Murat, “Kamchatka” e “Plata quemada”, do argentino Marcelo Piñeyro, ou “O banheiro do Papa”, dos uruguaios Enrique Fernández e César Charlone — todos coproduções internacionais com participação, majoritária ou não, brasileira.
— De abril até agora, só obtivemos da Ancine que o Programa Ibermedia é importante para a agência, e que ela reconhecia a importância do Brasil dentro dessa estrutura — diz Angelisa Stein, que também é advogada e ex-funcionária da Ancine. — O Brasil sempre jogou atuou num papel fundamental dentro das articulações e das políticas audiovisuais, seja aproximando mercados internacionais e abrindo territórios para os filmes, seja abrindo caminho para os talentos brasileiros serem mais e melhor conhecidos.
Na última sexta-feira, foi entregue uma carta à Diretoria Colegiada da Ancine reforçando a urgência na deliberação do pagamento da cota brasileira do programa. O documento é assinado pela ABRACI — Associação Brasileira de Cineastas, pela APACI — Associação Paulista de Cineastas, pela API — Associação das Produtoras Independentes do Audiovisual Brasileiro, pela Bravi — Brasil Audiovisual Independente, pela Conne — Conexão Audiovisual Centro-Oeste, Norte e Nordeste, pelo Fames — Fórum Audiovisual Minas, Espirito Santo e Sul e pelo Sicav — Sindicato Interestadual da Industria Audiovisual.
A reunião da Diretoria Colegiada da Ancine acontece nesta terça-feira (1), às 14h. Às 15h30, o caso do Programa Ibermedia será debatido. Procurada pela reportagem, a Ancine preferiu não se manifestar sobre o assunto.
A Blumpa e a Parafuzo, líder e vice-líder no segmento de plataformas especializadas na intermediação de serviços domésticos, vão se fundir em uma nova empresa. O comando será do time da Blumpa, mas elas operarão sob a marca da Parafuzo. A transação, que não teve o valor revelado, busca dar impulso às companhias na saída da crise. O “Uber do serviço doméstico” quer dobrar o volume de serviços em um ano, ajudar a formalizar profissionais para que se tornem microempreendedores e trazer para o online um serviço cuja contratação é majoritariamente pessoal.
“Fora do app, é difícil para o cliente encontrar o profissional. Para o profissional, é difícil encher a agenda, e tem muito calote”, diz Felipe Brasileiro, CEO da Parafuzo, que será diretor de operações da nova companhia. “Resolvemos os problemas do profissional e os do cliente.”
Além de CEO, Felipe é sócio-fundador da empresa, criada em parceria com um amigo em 2014. A Blumpa nasceu no mesmo ano, e depois foi adquirida pelo fundo de venture capital NH Investimentos, que havia feito um aporte inicial na empresa. Antes da crise, as duas empresas davam lucro – algo raro na economia digital. Com a demanda em queda na pandemia e a necessidade de investir, voltaram ao prejuízo. A partir daí, a fusão ganhou sentido.
“Veio a pandemia e as histórias se encontraram”, diz Francisco Belda, que foi diretor da Blumpa entre 2018 e 2019 e voltará à nova empresa como CEO. “A fusão nos ajuda a entender melhor os interesses dos nossos usuários, não só clientes, mas também prestadores de serviço.”
Conhecido pelos papéis nos filmes ”Juno”, ”X-men” e ”A origem” e também pela participação na série ”Umbrella academy”, Ellen Page anunciou na tarde de terça-feira que é um homem transgênero e que mudou o nome para Elliot Page. O ator de 33 anos publicou um longo comunicado sobre sua transição de gênero no Twitter.