Em 'Chicago', Paulo Szot mostra por que virou uma estrela da Broadway - 22/02/2022 - Ilustrada - Folha
Crítica à espetacularização da Justiça feita pela trama combina com Brasil de hoje, mas montagem não explora esse vínculo
22.fev.2022 às 13h15 Atualizado: 23.fev.2022 às 22h08
Quando Qui. e sex., às 21h; sáb., às 17h e 21h; dom., às 15h e 19h. Até 29/5.
Preço R$ 37,50 até R$ 340
Passando por uma tragédia pessoal, o barítono Paulo Szot subiu ao palco e trouxe ao público de São Paulo, com firmeza profissional, a qualidade que fez dele uma estrela na Broadway e em casas de ópera como o Metropolitan, também de Nova York.
É um ator de referência no teatro musical contemporâneo, inclusive —ou principalmente— para os colegas brasileiros, vivendo o papel hoje histórico do advogado inescrupuloso e cínico de "Chicago", em cartaz no Teatro Santander. É quem explora o teatro da mídia para manipular a Justiça, no musical.
O ator Paulo Szot em foto de divulgação da montagem do musical 'Chicago', em cartaz no Teatro Santander - Pedro Dimitrow/Divulgação
Com atuação despojada, olhar voltado ao público, exalou segurança e sedução como no "South Pacific" que o consagrou há mais de uma década, mas agora para expressar a corrupção elegante, triunfante, representada por seu Billy Flinn.
A canção standard "Razzle, Dazzle", ainda que com alguma perda na versão em português, é interpretada conscientemente por ele como a espetacularização imposta não só ao tribunal do júri, mas a toda a sociedade contemporânea dos Estados Unidos.
Szot não está sozinho nisso. No papel de uma das criminosas tornadas celebridades, Roxie Hart, Carol Costa se estabelece definitivamente. A atriz, que vem dando saltos em sua trajetória no teatro musical paulistano –como se viu, por exemplo, em "Hebe, o Musical"—, se impõe agora como bailarina além da cantora qualificada.
Já Emanuelle Araújo não explode como Velma Kelly. Faz com competência os diversos números célebres, a começar por "All That Jazz", mas não se deixa arrebatar nem cantando nem dançando, como o personagem pede —e como Bebe Neuwirth fez, em 1996.
"Chicago" nasceu em 1975, mas foi a remontagem duas décadas depois que firmou o musical de Fosse, John Kander e Fred Ebb como um clássico contemporâneo. Ressurgiu mais conectado com o tempo, como se este tivesse acertado o passo.
"Chicago", já com seu principal criador morto, falou a uma geração que compreendeu melhor sua desesperança com a América. Sua crítica é implacável e muito contrastante com o nacionalismo atual na sociedade americana, inclusive no teatro musical.
Crítica que é metaforizada na Justiça e combina bem com o Brasil desta última década —embora a produção local, uma franquia daquela produção de 1996, não faça qualquer esforço para explicitar o vínculo.
https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2022/02/em-chicago-paulo-szot-mostra-porque-virou-uma-estrela-da-broadway.shtml