O Dia Depois é um filme sobre essa volatilidade dos interesses dentro de um relacionamento. Quando alguém simplesmente abre mão de todas as convicções para manter suas redes de contato. O longa não chega a culpar seu protagonista, chama-lo de mentiroso ou algo assim, mas a questão é justamente ver a hipocrisia naquela situação. Sentir a incongruência das opções daquele homem, não percebendo o mal que evoca nas mulheres a sua volta. É interessante como a sua nova funcionária funciona no roteiro como um ser que sofre por todos os erros daquele ser, logo ela que não o conhecia antes e que está apenas em seu primeiro dia de trabalho. É ela quem sofrerá a ira da esposa traída e também a inconsistência de uma relação extraconjugal nada sincera.
Nessa lógica, o dono da editora surge como um ponto cômico dentro da obra, e sua nova editora traduz as reais consequência dessa situação. O primeiro se faz humor através da ridicularização de suas ações, como todo aquele jogo cênico beira o tosco e sem noção. Enquanto, a mulher faz O Dia Depois chegar a outro patamar, há momentos que ela coloca o protagonista na parede, gerando uma reflexão sobre sua vida de aparências, não só em seus relacionamentos, mas também em sua própria carreira. Em um desses diálogos algo extremamente comum torna-se uma explanação totalmente profunda, como é de praxe nas obras do cineasta, como quando a funcionária indaga como aquele homem ousa dizer entender a realidade, sendo que suas palavras podem ser um jeito apenas de traduzir sua própria verdade, que naquele momento o espectador já sabe não ser das mais dignas, e isso ocorre de forma sutil e sincera, acreditando que realmente aquilo poderia ser dito num almoço.
O Dia Depois tem um aspecto de conto moral, de fazer com que aquela situação sirva realmente como um exemplo em relação a traição e suas mentiras. Nessas circunstâncias, como se fosse necessário para provar seu ponto, Hong Sang-soo faz seu núcleo principal um tanto quanto interessante. Todavia, as duas outras mulheres agem da forma totalmente esperada, a esposa histérica e a amante desesperada, algo que não deixa essas figuras serem partes fundamentais dessa narrativa, apenas tipos que funcionam para levar a história adiante.