Para falar a verdade, cinebiografia é uma mera formalidade para descrever “O Grande Mestre”, uma vez que Wong Kar Wai não recorre a características convencionais para contar a história de seu protagonista, notório no Ocidente por ter sido o mentor do astro das artes marciais Bruce Lee. Antes a favor de histórias de amor, agora sua estética singular opera uma trama em que os principais tópicos são honra e vingança.
“O Grande Mestre” inicia com uma batalha arrebatadora sob chuva intensa entre Ip Map (Tony Leung) e Gong Yutian (Wang Qingxiang), dois mestres rivais. Estamos ao final da década de 1930 e a vitória de Ip Map neste embate promove uma rede de intrigas liderara por Gong Er (Zhang Ziyi, que há muito não brilhava), filha de Gong Yutian. Na segunda metade de “O Grande Mestre”, Ip Map torna-se uma figura secundária quando Gong Er também planeja lutar com Ma San (Zhang Jin), pupilo de seu pai e agora inimigo.
Troca de olhares e gestos entre casais apaixonados são substituídos em “O Grande Mestre” por golpes mortais da arte do kung-fu, embora Wong Kar Wai jamais deixe de sugerir que há algo além do ódio em embates belamente coreografados. Neste aspecto, “O Grande Mestre” em nada deve aos épicos conduzidos por Zhang Yimou (“A Maldição da Flor Dourada”, “O Clã das Adagas Voadoras”, entre outros). O contrário se diz sobre a narrativa, que cobre grande parte da existência de Ip Map com desordem. As mudanças de foco em personagens, os letreiros explicativos e um terceiro ato com múltiplas possibilidades de conclusão frustram as expectativas investidas neste retorno de Wong Kar Wai ao longa-metragem.
Há na Coreia do Sul (e em outros países, como o Brasil) uma lei que assegura que um indivíduo seja legalmente perdoado quando sua captura não é realizada em até 15 anos após um ato criminoso. Somente para relembrar um caso famoso e recente, houve relatórios policiais que associavam Robert Wagner com a morte misteriosa de sua esposa e estrela Natalie Wood, cujo cadáver foi encontrado na Ilha Catalina, Califórnia. Embora nada de definitivo tenha sido divulgado sobre a reabertura do caso, a justiça nada poderia fazer caso Wagner fosse confirmado como assassino.
Em “Confissão de Assassinato”, essa curiosidade é o que serve de mote para a trama. O bem afeiçoado Lee Du-seok (Park Shi-hoo) vem a público com um potencial best-seller em que assume a autoria de inúmeros crimes realizados há mais de quinze anos. Isto tira do anonimato o detetive Choi (Jeong Jae-yeong), o responsável pela investigação desse assassino em série que matou brutalmente doze mulheres.
Mesmo que Choi (e muito menos a gente) não acredite que Lee esteja verdadeiramente arrependido como descreve nas páginas no autobiográfico “Confissão de Assassinato”, nada o impede de se transformar em uma celebridade nacional. Potenciais vítimas há 15 anos, agora as garotas o admiram como se estivessem diante de um Justin Bieber. No entanto, nem todos estão satisfeitos com essa impunidade, a exemplo de Han Ji-soo (Kim Young-Ae), uma senhora que perdeu sua filha para Lee e que agora planeja fazer justiça com as próprias mãos.
Se fosse só isso, “Confissão de Assassinato” certamente prenderia a atenção até o final. No entanto, “convencional” é definitivamente uma palavra que não existe no vocabulário do cinema coreano. Se “Confissão de Assassinato” inicia violento e estilizado, logo dá espaço para um humor para lá de debochado. E os risos não se apresentam somente nas ocasiões em que colegiais seguem os passos de Lee como uma celebridade, como também nas inúmeras reviravoltas pregadas pelo roteiro, como o sequestro de Lee, um dos mais absurdos já encenados na história do cinema.
Pode-se supor que o diretor e roteirista Jung Byung-gil tenha usado o humor como reflexo para os absurdos de tudo o que é relacionado à justiça ou mesmo ao funcionamento do sistema da fama. No entanto, cobrar alguma sanidade diante do que é testemunhado seria o mesmo que remover aquilo que torna justamente “Confissão de Assassinato” o filme mais inusitado a pintar na programação da última edição da Mostra Internacional de Cinema em São Paulo. Agora é torcer para que esta estreia de Jung Byung-gil faça sua merecida carreira. Títulos como “Confissão de Assassinato” definitivamente não merecem ficar reclusos a festivais.
A quantidade de produções iranianas que chegam ao circuito nacional é mínima e em cada título existe a condição feminina como uma das principais abordagens a serem trabalhadas. Realizador em ascensão, Asghar Farhadi produziu recentemente dos dramas que confirmam este interesse: “À Procura de Elly” e “A Separação”, que no ano passado conquistou o Oscar de Melhor Filme Estrangeiro. “Mudando as Regras” não deve ser lançado comercialmente no Brasil, mas segue a mesma linha.
A história flagra um grupo teatral se preparando para embarcar em sua primeira temporada fora do país. Está tudo em seu devido lugar para que os planos deem certo. A única pendência é a bênção que Shahrzad (Neda Jebraeili), protagonista da peça, precisa pedir ao seu pai (Amir Jafari) para realizar esta viagem. O que deveria ser uma mera formalidade se transforma em pesadelo, uma vez que ele a proíbe de seguir em frente e ainda esconde o seu passaporte a sete chaves.
Apesar do embate entre pai e filha ser registrado de modo arrebatador pelo cineasta Behnam Behzadi, “Mudando as Regras” é equivocado no modo como conduz sua proposta. Há um interessante discurso sobre a arte como refúgio para mulheres presas em uma pátria em que não têm voz. Ainda assim, as coisas não são muito favoráveis para Shahrzad, que superou recentemente uma depressão que quase a fez tirar a própria vida. Mesmo diante desse fato, “Mudando as Regras” sabota o instinto paterno presente em um lado para favorecer o outro. Na escolha em priorizar a perspectiva dos amigos de Shahrzad, Behnam Behzadi vilaniza o pai dela.

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Cidade de Macaé, que concentra grande parte da indústria petrolífera na região da Bacia de Campos, recebeu 56,5% milhões de reais de royalties em julho
Voltou a subir neste mês de julho, o valor dos repasses de royalties do petróleo para as cidades da Região dos Lagos e do Norte Fluminense, atingindo valor médio de 20% maior do que os valores registrados em junho deste ano.
O aumento foi registrado de acordo com dados da Agência Nacional de Petróleo, Gás Natural e Biocombustíveis (ANP), que divulgou, na última sexta-feira, 20, os montantes a serem recebidos pelos municípios fluminenses na última segunda-feira, 23.
Conforme os dados informados pela ANP, a cidade de Macaé é que obteve a maior parcela dos royalties em julho, chegando a 56,5 milhões de reais, seguida por Maricá, (48,7 mi), Niterói (42,9 mi), Campos dos Goytacazes (41,8 mi) e pela capital do estado (16,1 mi).
Na região, a terceira cidade com maior repasse de royalties é Cabo Frio, que vai recebeu 14,0 milhões de reais, pouco mais que Rio das Ostras, que teve direito a 13,8 milhões de reais. Na região, receberam ainda São João da Barra (10,6 mi), Casimiro de Abreu (6,7 mi), Armação de Búzios (6,7 mi), Quissamã (6,6 mi), Arraial do Cabo (4,7 mi), e Carapebus (3,9 mi).