De volta ao Rio, Nascimento envolveu-se com o movimento Mães do Rio e, dentro dele, com as Mães de Acari. Filhos e maridos de muitas dessas mulheres morreram apenas por causa da suspeita de pertencerem ao movimento, o tráfico (leia frase do diretor). No País das desigualdades, foram estigmatizados - e vitimados - pela condição social, pela cor da pele. No caso da chacina de Acari, a Justiça mais dificulta do que faz andar a investigação. Os relatos dessas mulheres (e mães) eram emocionantes, contundentes, estarrecedores. Nascimento percebeu que tinha um filme nas mãos. Só não imaginou que seria tão difícil concretizá-lo.
Durante cinco anos ele desenvolveu o projeto - feito em DVCAM, com duração de 70 minutos. Luto Como Mãe teve sua primeira exibição em São Paulo, justamente no Cine Olido - que agora o abriga de novo, até dia 16, integrando o ciclo -, quando Tropa 2 estourava nos cinemas de todo o Brasil e se preparava, com mais de 11 milhões de espectadores, para bater o recorde histórico do cinema brasileiro. Um blockbuster e um outro filme pequeno (militante?), no circuito alternativo. Duas maneiras, não antagônicas, mas complementares de olhar a realidade (e a violência).
Entre a primeira exibição e a atual, ocorreu a guerra do Rio, a ocupação das favelas, a militarização do combate ao movimento. José Padilha, que fez Tropa 1 e 2, também dirigiu Ônibus 174. A violência vista pelo ângulo do garoto de rua e pelo da polícia. Tropa 1 mostra a criação do Bope como máquina de guerra. Tropa 2 aprofunda a crítica encarando a questão das milícias. Por que a polícia mata indiscriminadamente, por que se corrompe?