O mote da revista era: entrevistas, alguns projetos considerados iconográficos e depois uma espécie de memória. Falávamos de um arquiteto antigo, de um prédio antigo, coisas desse tipo. O assunto era completamente aberto e, quando incorporamos o design, veio a turma da FUMA – UEMG hoje – trabalhando numa área específica também. Era uma festa, porque todo lançamento, toda edição que saía, nós saíamos pelo Brasil afora lançando os exemplares.
Ganhávamos de duas formas: primeiro, levando informação, segundo, conhecemos lugares fantásticos e pessoas fantásticas. Isso fez como que crescêssemos muito, em todos os sentidos. Publicávamos a informação que as pessoas recebiam, então, tínhamos que ficar preocupados, porque havia um punhado de gente lendo.
Ou seja, tínhamos que ficar melhores, com uma bagagem um pouco maior para poder, na próxima revista, servir uma informação mais habilitada, sempre melhor do que as primeiras. Com isso, fomos incorporando outras coisas, a principal foi o humor. Era sempre uma revista bem-humorada, principalmente quando começamos a soltar receitas de culinária. Tem o “Empadão Goiano”, o “Frango com Ora-Pro-Nobis”, o “Camarão na Abóbora” ou “Escorpião com Jerimum”, que era para suprir uma deficiência da arquitetura na época: os arquitetos, sem emprego, estavam abrindo restaurantes. [Risos]. Para que isso acontecesse da melhor forma possível, resolvemos dar uma mão. [Muitos risos]
SEP: Nosso “expert” na época era o Veveco, que era um “cordon bleu”, o Álvaro Hardy, mas todo mundo cozinhava. Sempre falamos que arquiteto no mínimo tem que saber cozinhar, para poder entender como é que projeta uma cozinha. Claro que não é só para projetar cozinha, mas tem histórias fantásticas de arquitetos que cozinham e, os que estavam desempregados ou iam abrir um restaurante, tinham a chance de receber uma informação quentinha, testada, porque todas as receitas eram testadas pelo grupo todo, comentadas, mudavam um pouquinho, aumenta a pimenta, e publicávamos, com ilustração, corte, fachada, vista de cima… [Risos]
SEP: Também. Tínhamos um editor do meio ambiente – era uma editoria muito importante, de responsabilidade do arquiteto Maurício Andrés. Ele começou a nos explicar porque proteger grutas, coisas que não sabíamos completamente na época, como utilizar, literalmente, o clima, todos estes recursos bioclimáticos que vieram logo depois. Fomos alertados, já nessa época, pelo Maurício Andrés. Também o meio ambiente e a poluição visual. Participamos de um concurso da Prefeitura sobre pontos focais da cidade, criticávamos também as formas de implantação, principalmente no Bairro Mangabeiras, daquelas casas imensas, com pilotis todos vazios. A crítica continua até hoje. O arquiteto Carlos Teixeira fez com o Grupo Armatrux, um grupo de teatro de rua, intervenções lá dentro, o João Diniz também já fez, etc.
SEP: É. Ele compra o terreno inclinado e põe uma tábua em cima. Essas bobagens sobre as quais, já naquela época, éramos muito bem alertados pelo Maurício Andrés. Tínhamos alguma preocupação inicial, mas com a revista veio essa quantidade de informações a mais, uma preocupação legítima em todos sentidos, todas estas coisas que estão sendo discutidas hoje e que já estávamos discutindo há 200 anos.