Em algumas ocasiões, foram enviados experts de Pernambuco para participar da produção musical durante as gravações, como o Maestro Zuzinha e Teófilo de Barros Filho (diretor artístico da Rádio JC). Tais missões ocasionalmente surtiram resultados satisfatórios. Mas nem sempre era possível enviar um especialista para o Rio de Janeiro, e os reclamos continuaram e aumentaram gradativamente. Os reclamantes apontavam problemas no instrumental utilizado (muitas vezes sem o surdo e o tarol/caixa), no
(embora, neste último aspecto, a marcha carioca e os frevos apresentassem algumas semelhanças) e nas interpretações (técnicas e dinâmica, articulações, andamento, etc.), que eram consideradas “frouxas”. No que dizia respeito à voz, certamente o “problema” era facilmente audível. Para verificarmos, convidamos o(a) leitor(a) a ouvir uma gravação na qual Carlos Galhardo interpreta O frevo é assim (RCA Victor, 1945/1946), de Nelson Ferreira e Nestor de Holanda (YouTube). De acordo com Michel Chion, as primeiras gravações musicais teriam privilegiado as vozes — em vez dos outros instrumentos —, pois nelas o ouvinte reconhecia mais elementos, como
. E, nesse tocante, constatamos em nossas audições: gravações de marchas cariocas cantadas por pernambucanos soam como frevo, assim como frevos gravados por “cantores cariocas do rádio” tendem a soar como marchas (“cantor carioca” aqui é uma rotulação que estamos dando àqueles cantores de referência estabelecidos na indústria fonográfica de então no Rio de Janeiro).