Filmes italianos vão bem no Festival de Veneza - Cultura - Estadão
Filmes italianos vão bem no Festival de Veneza
'Il Giovane Favoloso' e 'Hungry Hearts' foram aplaudidos pelo público, mas não devem levar o Leão de Ouro
VENEZA - Os dois filmes italiano em concurso - Il Giovane Favoloso e Hungry Hearts - confirmam a qualidade da representação doméstica prometida pelo diretor do festival, Alberto Barbera. Junto com Alme Nere (Almas Negras), já apresentado, formam uma trinca forte, de boa qualidade. Insuficiente para bisar o Leão de Ouro conquistado ano passado (com o documentário Sacro GRA), mas suficiente para fazer bom papel jogando em casa. Ambos foram bem aplaudidos pelo público. Nenhuma ovação, diga-se, mas reconhecimento por um bom trabalho realizado.
Mais italianos. Em mostras paralelas, ou exibições fora de concurso, no quadro do festival vai se desenhando um interessante painel da Itália contemporânea. A imprensa internacional pouco presta atenção a estes filmes, mas às vezes são o que existe de mais interessante em Veneza.
Por exemplo, o mais longo aplauso (dez minutos de ovação) não veio para nenhum título em competição, mas para o sarcástico (e melancólico), Belluscone, una Storia Siciliana, de Franco Maresco. Trata-se de um documentário satírico sobre as relações (muito verdadeiras, sustenta o filme) entre a máfia e o megaempresário e ex-primeiro ministro italiano Silvio Berlusconi. O clientelismo, a corrupção consentida, a antiética cafajeste da TV comercial do Cavaliere (como chamam Berlusconi), os cantores bregas, as loiras carnudas - tudo isso entra na tela numa espécie de alucinante liquidificador audivisual. Um personagem aparece constantemente para depor - um tal Ciccio Mira, agente de cantores sicilianos, homem de mil afazeres e devoto da máfia dos velhos tempos, "quando não se matavam mulheres nem crianças". O filme parece um programa do Chacrinha ainda mais lisérgico e caótico, divertindo o público a cada passagem. Trata-se de um riso catártico, claro, seguido de aplausos de quem reconhece no longa uma feroz radiografia da alma meridional. Pelo menos de um dos seus aspectos.
Outros dois documentários bastante reveladores, embora não tão ousados do ponto de vista formal quanto Belluscone, são Giulio Andreotti - Il Cinema visto da Vicino, de Tatti Sanguinetti, e Gian Luigi Rondi: Vita, Cinema, Passione, de Giorgio Treves. Dois docs relacionados ao cinema, sendo que o primeiro envolve um político que dominou a cena durante decênios e outro um crítico de cinema de grande influência na península. Acompanhando-se a trajetória de Rondi que, apesar da idade avançada, acompanhou a sessão, pode-se rever toda a história do cinema italiano recente: do neorrealismo do após-guerra à comédia alla italiana, dos autores mais modernos à criação do Davide di Donatello, o "Oscar" do país. Rondi é, até hoje, presidente da Academia Italiana de Cinema.
Decepção. Se os filmes italianos foram bem, um dos mais esperados, The Cut, do alemão de origem turca Fatih Akin, decepcionou. Para falar do genocídio da população armênia nas primeiras décadas do século 20, Akin imagina a história de um artesão (o francês Tahar Rahim, de Um Profeta, de Jacques Audiard) convocado para o exército turco e que tem a família dispersada ao longo da guerra. Embarcará numa odisseia para se reencontrar com as duas filhas sobreviventes, que o leva a Cuba e aos Estados Unidos. Tudo bem, só que não precisava dar à saga linguagem de um novelão televisivo, cheio de passagens improváveis e música melosa. O inverossímil já começa com a comunidade armênia se expressando...em inglês, com o devido sotaque. Desse jeito não dá para entrar na história.