Comunidade Gomorra: 06/11/2011
Postado por Gomorra às 13:56 3 comentários:
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Assim mesmo, com ponto. Eis como termina "O Fantasma do Futuro" (1995, de Mamoru Oshii), visto hoje numa aula sobre cibercultura, a partir do pensamento de Pierre Lévy. Ansiava por ver este longa-metragem animado há vários anos, mas nunca havia tido acesso ao mesmo. Graças a um colega de classe que mora no mesmo bairro que eu, pude gemer diante deste ótimo filme profético, que chega ao cúmulo positivo de citar um de meus versículos bíblicos favoritos, mencionar questionamentos filosóficos que parecem retirados de filme de Wim Wenders, citar visualmente um enquadramento bergmaniano e discutir entusiastamente a possibilidade de reintroduzir os conhecimentos integrados em rede (leia-se: inteligência coletiva) através de um viés pioneiro e atrelado à noção de hipercomplexidade moriniana.
Numa dada cena, prestes a uma imbricação indissociável de personalidades e corpos com um ciborgue, uma jovem conhecida como Major se pergunta: "que garantia eu terei de que ainda continuarei sendo 'eu' [após a transmutação]?". A resposta quase me fez pular da cadeira, de satisfação: "nenhuma. Mas ser humano é estar em constante mutação". Caramba, que bom que eu finalmente tive acesso a esta maravilha de filme! E, se tudo der certo, ainda hoje, eu terei uma cópia dele em minha casa. Preciso revê-lo: além do entrecho combativo ser complicado por excelência, cochilei nalgumas seqüências fundamentais. Quero este filme novamente em minha vida! Por mais medo que eu tenha de algumas das possibilidades futurísticas que ele prega. Ou tinha...
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MINHA CENA FAVORITA DE "O PALHAÇO" (2011, DE SELTON MELLO), COM DEFEITOS INCLUÍDOS:
O personagem de Selton Mello está sentado em frente a um cabaré de beira-de-estrada, sozinho. É noite. A sua trupe está se engraçando com mulheres e raparigas do salão. Amor, sexo e carência se complementam às vezes. Mas ele está sozinho. E quer ter um ventilador. Uma mulher (Fabiana Karla, particularmente iluminada) senta ao lado dele. Ela calada, ele calado. Alguém puxa assunto: "por acaso, tu tens um sutiã do teu tamanho sobrando?". Ela: "você é engraçado!". Precisava nem muita coisa: isso mexeu comigo!
Terminado o filme, me acocorei no chão, para enviar algumas mensagens a alguns amigos queridos, que gostariam de saber quão emocionado eu fiquei durante esta sessão. Não chovia. Eu sorria por dentro. "Tu és que nem eu: ficas animado e melancólico ao mesmo tempo", disse-me uma amiga de trabalho, em retorno. Na manhã de hoje, ela insinua que eu estaria atrás de alguém, indo direto ao setor em que ela trabalha. "Lavei o meu cabelo hoje, está cheiroso", complementa ela. Eu sorri, envergonhado. "Quem é que vai me fazer sorrir?", perguntaria o personagem de Selton Mello.
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POIS, AFINAL, MAIS UMA VEZ, O FRACASSO SE INSTAURA (NA FALTA DE COISA MELHOR PARA DIZER...):
"Dime porque tienes carita de pena
Dime lo que tienes reina de mi casa"
Não era isso o que eu pretendia quando disse que voltaria, mas acho que este trecho inicial da primeira canção do maravilhoso disco "Mi Niña Lola" (2006), da espanhola Concha Buika, resume bem como me sinto. Acho que é isso: ser santo e bom é apenas metade do processo... Ser humano e tendente ao mal (mas ciente de que é necessário rachaçá-lo) talvez seja ainda mais efetivo. Eu preciso me ajoelhar aos pés de alguém. E, ao invés disso, gasto horas e mais horas baixando filmes que não terei tempo para ver antes do fim deste ano. Tive que fazer promessas de contenção. Tive que redirecionar meus focos. Tive que interromper... Mas eu volto, ainda volto.
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POIS, AFINAL, MAIS UMA VEZ O FRACASSO SE INSTAURA (PÓS-PREÂMBULO):
E, numa cena muito esquisita do ótimo e perturbador filme "O Homem de Palha" (1973, de Robin Hardy), uma mulher nua dança e esmurra a parede, enquanto um policial cristão e virginal tenta dormir, temeroso que, no outro dia, descubra que a comunidade pagã em que está instalado demonstrar-se-á, de fato, criminosa. Era mais um sinal: em algumas horas, eu volto. Insisto.
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POIS, AFINAL, MAIS UMA VEZ, O FRACASSO SE INSTAURA (PREÂMBULO):
Não cheguei a ver o final de "O Erótico Virgem" (1978), péssimo filme do brasileiro Mozael Silveira, exibido na noite de ontem num canal fechado. Assisti a este filme por causa do título, com o qual fui imediatamente flagrado por uma larga potência de identificação. Não conhecia o diretor, o qual logo soube ser prolífico, mas constatei, através de poucas seqüências, o quando me desagrada este viés cômico da dita pornochanchada setentista. Decepcionei-me sobremaneira com este filme: como se pode desperdiçar um título tão interessante como este e, de quebra, o talento típico da diva humorística Zezé Macedo? Abominável este filme, absolutamente execrável e sem graça!
Na trama de "O Erótico Virgem", o filho mimado de uma mulher rica casada com um aproveitador pretensamente adúltero permanece virgem, por mais atenção que chame de uma ou outra empregada. Quando a mãe dele decide viajar para a Europa, ele é hospedado na casa de uma amiga dela, cuja filha resolve festejar com algumas amigas boazudas que logo chamarão a atenção do donzelo. Não lembro muito bem o que acontece a partir daí, mas não houve nada que merecesse a minha atenção redobrada. Pena. Mas, ainda assim, ainda tenho algo a dizer sobre o paradoxo comum contigo no título deste filme. Volto em algumas horas...
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NÃO SERÁ HOJE QUE EU ESGOTAREI MINHAS OBSERVAÇÕES PESSOAIS E PONTUAIS SOBRE ESTE FILME...
Já redigi a minha crítica, mas, mesmo assim, o impacto não atenua. Talvez porque, no meu afã por dizer algo sobre o filme, escrevi de destacar a importância da personagem de Blanca Suárez, que canta em português e, numa cena-chave, desmaia durante o que poderia ser um ato sexual, enquanto diversas pessoas endinheiradas fazem sexo grupal num jardim... Pelo que deu para vislumbrar, a personagem dela era virgem e sociofóbica e, se tivesse levado a cabo o ato sexual, talvez se decepcionasse com o responsável por seu defloramento erótico. Estaria viva? Como prever os rumos tramáticos numa película de Pedro Almodóvar? Como? Tudo bem que eu intuía que "A Pele que Habito" (2011) seria um ótimo filme, mas ele me impressionou acima de seus próprios parâmetros contemporâneos: é um filme-tese, um filme que explica o porquê da mudança na exposição do sexo desenfreado nos filmes recentes do diretor. Vivemos tempos hipócritas e de controle rígido sobre os orifícios mais íntimos do ser humano. O diretor de "Kika" (1993) não ficaria sem se posicionar por tanto tempo: dito e feito. Estou impressionado ainda! E, por mais que eu fale, escreva, pensa, ainda haverá algo não esgotado em "A Pele que Habito"...
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