IPO MOVIE 5 de janeiro de 2022
"A Filha Perdida"- "The Lost Daugther" Estados Unidos, Grécia, 2021 Direção: Maggie Gylenhaal, Netflix |
Um filme adaptado de um livro de Elena Ferrante que figurou entre os melhores do ano quando foi lançado em 2006. O assunto são as mulheres e suas filhas.
A identidade da autora do livro, lançado em 2006, permanece obscura. Muitos procuraram identificar quem é Elena Ferrante. Até agora, o editor chamou de especulações erradas todas as tentativas de decifrar o enigma.
Maggie Gylenhaal, sem se preocupar com quem é Elena Ferrante, manteve um diálogo por correspondência com a pessoa que escreveu o livro e recebeu o aval para a adaptação, com a única exigência de que ela fosse a diretora e roteirista do filme. É seu primeiro longa e ela se saiu de maneira esplêndida.
A primeira cena é misteriosa. É noite. Uma mulher chega até a beira do mar e cai desacordada. Sonho?
Numa praia da Grécia, Leda Caruso, 48 anos, professora universitária, parece pronta a desfrutar de férias merecidas. Suas malas estão repletas de livros e ela vai aproveitar a calma do lugar para estudar e escrever seus trabalhos. É uma especialista em literatura italiana e literatura comparada.
Mas dura pouco essa tranquilidade. Pesarosa, vê chegar uma família barulhenta de americanos, se sentindo donos do lugar. Will, o estudante em férias que cuida da praia, conta para Leda que eles vem todo ano e alugam a vila rosa no alto da colina. E recomenda cuidado para não se encrencar com eles.
Leda observa o tumulto e as pessoas. Mas quem mais chama sua atenção é uma jovem mãe (Dakota Johnson) com uma filha pequena, que traz uma boneca maltratada com ela.
A partir de um encontro de olhares, um vinculo se forma entre as duas mulheres. Nina, a jovem mãe, lembra à Leda sua própria juventude e Leda é imaginada por Nina como sendo alguém que ela poderia ser no futuro.
O mundo feminino vai ser encarado em suas camadas profundas e vai obrigar Leda a reviver um passado que ela quer esquecer.
À noite, Leda acorda com uma cigarra pousada no travesseiro a seu lado, no quarto de janelas abertas. Um sinal de algo estranho? Outro sonho?
Em "flashbacks" vemos o que era a vida de Leda aos 20 e poucos anos, com duas filhas pequenas que a solicitam o tempo todo e sua irritação quando tenta dividir com o marido essa invasão constante de seu espaço, o que a impede de se concentrar e estudar, mesmo com fones de ouvido.
Dia seguinte, na praia, Leda vê a pequena Elena enfiar os dentinhos no rosto da boneca semi destruída e encharcada da agua do mar. Isso incomoda Leda. Quando Elena some, a família entra em pânico.
Sentimentos ambíguos sobre a maternidade são universais e inconscientes. São fantasias sobre a mãe poderosa, doadora da vida mas que pode também trazer a morte ou pior ainda, infernizar a vida da filha. E, numa frase da jovem Leda (Jessie Buckley), percebemos uma relação difícil com a própria mãe.
Na praia, a pequena Elena é encontrada mas a boneca sumiu. A menina quer ela de volta e não aceita substitutas. A jovem mãe conta para Leda que ela não consegue dormir porque Elena não dorme e chora o tempo todo.
Vemos aqui um circulo doentio entre mães e filhas que pode se perpetuar. Culpa e remorso tiram o sono dos adultos envolvidos. Uma auto exigência de não repetir a própria infância, torna as crianças dessas mães verdadeiras tiranas sem limites.
Mas há esperança para Leda. Ela acorda para a vida depois de reviver traumas antigos, que eram feridas abertas.
A boneca bem cuidada é o objeto bom internalizado que vai substituir a culpa pelas filhas abandonadas.
Certamente esse filme de mulheres sobre mulheres, assinado por Maggie Gylenhaal, vai figurar em várias categorias no Oscar 2022. Até porque mesmo as pequenas pontas como a de Ed Harris, a jovem Leda na pele de Jessie Brickley e a fotografia belíssima de Helene Louvat, merecem indicações.