Cada um destes sketches musicais é progressista e pensado por alguns académicos para conter o primeiro exemplo de uma linha tonal que Schoenberg reclamou como sua. O som cromático do material em conjunto com o uso estendido das cordas aumentadas torna a base harmónica instável e inquietante.
Como um ponto de interesse musical, Liszt concebe inteligentemente o movimento final baseado no material temático de Fausto, trazendo coerência estrutural mas também dando a pista de que o Diabo é obra do próprio Fausto. A instrumentalização é notável e mesmo no final, Liszt faz o golpe de mestre de incluir um refrão masculino que canta as palavras de “Fausto” de Goethe.
Sendo rival da Sinfonia número oito de Mahler, este trabalho colossal tem a duração de aproximadamente duas horas. A composição é complexa em várias maneiras, e tematicamente, vários fios se juntam para criar uma sinfonia titânica. Composto pouco tempo depois dos horrores da Primeira Guerra Mundial, a influência desta é aparente na pauta. Fausto também aparece neste trabalho mas mais como uma figura de esperança do que de maldição.