Contos de Outubro - 2000 APOIO
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O desamparo de Agnes
12 Coment�rio(s) Desculpem meu retorno a Ingmar Bergman, sepultado semana passada na ilha de Faro, no Mar B�ltico, onde viveu seus �ltimos anos � ilha sem d�vida rochosa, escalvada, in�spita, quem sabe a mesma onde locou Atrav�s de um Espelho e A Hora do Lobo. Mas homem algum � uma ilha, como disse o poeta John Donne, e de l�, da sua protegida solid�o, o cineasta sueco me atingia em cheio. Era um dos meus mais caros interlocutores, e costumo exacerbar minhas admira��es. (Ilha de Faro)Bergman foi um quebra-cabe�as existencial composto por seus personagens. Sentia-se prisioneiro como Agnes, de Gritos e Sussurros, que raras vezes sai da sua cela claustral, o quarto, para errar de madrugada pela casa e anotar lembran�as no di�rio. E depois de abrir a janela, pisca os olhos, que se turvam de l�grimas, enternecidos, ao ver contornos de �rvores e folhagens, fiapos de n�voa adejante, o rubor da manh� sobre a montanha e o lago distantes. (Uma foto das tr�s irm�s e da criada no filme Gritos e Sussurros (1972), um Tch�khov transformado em Bergman. A foto � de Liv, Thulin, Harriet e Kari Sylwan, no papel de criada).Agnes esta sempre sozinha. Vive sozinha em casa com duas irm�s e a criada Ana, a �nica que se debru�a de fato sobre as suas dores. Dores f�sicas, e tamb�m as dores de desencontros e car�ncias, de uma vida apenas pressentida, jamais realizada. Quando menina, sentia-se rejeitada. Sim o problema de Agnes sempre foi o da rejei��o. Quando menina vivia sempre calada, em roupas severas, � espreita da m�e que sequer lhe dava a esmola de um olhar em cheio. Tinha ci�mes da irm� Maria, a sonsa, a exuberante, a f�til, com quem a m�e comungava. De longe, furtiva, Agnes acompanhava a m�e, que tinha ares soberanos, envolta em esvoa�antes vestes brancas, a vagar pelo parque. Agnes a espia por uma vidra�a. Sentada, a m�e examina pap�is, rabisca. De repente, suspende a vista e percebe a filha. Faz-lhe um gesto: que entre. E Agnes se aproxima, e dentro de Agnes algo se rompe e a inunda de ternura. S�o as dores da alma. A m�o avan�a para a m�e, toca-lhe o rosto em car�cia t�mida. Am�e retribui o afago. Nada dizem � elas se compreendem no seu desespero. Al�m das dores da consci�ncia, as dores f�sicas. Agnes, interpretada por Harriet Anderson, sussurra, geme, grita. Ana � quem acode, porque a solidariedade parece desertar das atitudes aristocr�ticas das irm�s. Talvez as irm�s a temam porque temem a morte, s�o incapazes de, com esta, travar um jogo de xadrez � e Agnes vai morrer. Agarra-se a Ana que lhe oferece o colo farto. Agarra-se a uns restos de f�, mais forte que a f� do padre seu amigo que ir� encomendar-lhe o corpo e apostrofar o c�u impiedoso. (Tr�s irm�s servem de apoio para o diretor dissecar a psique humana envolvendo as rela��es familiares). Do leito em que se revolve como um verme, Agnes pressente a chegada do m�dico. E se recomp�e para ele. Sua fisionomia adquire uma serenidade de est�tua. O m�dico de barba negra entra, se cumprimentam, ele pousa a maleta e retira o estetosc�pio �longo tubo pelo qual lhe ouve o pulsar das art�rias. Recolhe o tubo e espalma, ent�o, a m�o sobre o ventre de Agnes � aquela m�o grande e macia de homem, que talvez fosse um b�lsamo � doen�a terminal de Agnes, se lhe percorresse o corpo em funda car�cia. Segue-se a grandiosa cena que somente a boa prosa de fic��o e o bom cinema criam, sem truques verbais de t�midos amadores, sem aquela alquimia falsa dos que, por n�o exprimir emo��es, exploram v�s palavras. Agnes esbo�a um riso que lhe encova as ma��s do rosto e, de olhos fechados, pousa uma m�o sobre a m�o do m�dico que procura sentir-lhe o ventre. Pronto: est� estabelecido um la�o. Est� esbo�ado um conluio, est� dito num gesto o que l�bios n�o ousam confessar. O austero m�dico ri para dentro, retira delicadamente a m�o e afaga, com dois ou tr�s tapas t�o suaves quanto uma d�bil mar� morna, o rosto sofrido de Agnes. Nenhum dos dois fala. Evitam at� mesmo olhares diretos. O m�dico retira-se. Agnes est� de novo solit�ria, como sempre esteve � e assim continuar�, mesmo na condi��o de morta, porque a morte n�o a liberta do peso de uma vida que n�o se comunicou, que n�o foi fertilizada pelo amor em suas variadas grada��es de companheirismo, simpatia, interesses afins, amizade, atividades compartilhados, afeto, solidariedade � e, por fim, o que entendemos vulgarmente por amor rom�ntico e amor carnal. Agnes ensina que toda morte � solit�ria e her�ica. Como a do cavaleiro medieval que, de regresso das Cruzadas, joga xadrez com a Morte, em O S�timo Selo, na tentativa de encompridar os dias. � que lhe falta resposta a uma pergunta sobre a permanente aus�ncia da divindade e o vazio que tal aus�ncia transmite. Receber�, no entanto o xeque-mate sem saber se pecou por falta de uma f� robusta, ou se foi um cani�o ao vento. Leio nos jornais que o enterro de Bergman em Faro foi privado: poucas pessoas da fam�lia, poucos amigos. Mas houve engano: ele libertou da mem�ria o peso de muitas vidas a que deu alento e que refletiam seus piores tormentos e indaga��es. Elas estavam l�, acompanhando o trespasse de quem usou o cinema, como outros usam a literatura, para criar gente e epis�dios extremados � n�o em est�reis laborat�rios de palavras, mas tirados das pr�prias entranhas, e ainda frescos, a gotejar sangue, a desprender massa encef�lica. (A Tarde, Salvador, 25.98.2007)FONTE: Jornal de Contos - cr�nicas escolhidas Sites do autor: Antigo Jornal de Contos e Jornal de Contos Leia um trecho de In�teis Luas Obscenas no Site Lima Coelho em 10.09.2009 Leia uma resenha sobre In�teis Luas Obscenas Para ler H�lio P�lvora no Site Lima Coelho, no Menu "categorias" clique em �ndice por Autor(a), clique em H�lio P�lvora. Autor(a): H�lio P�lvora Ver Coment�rios (12) (12)COMENT�RIOS O mestre H�lio P�lvora � um po�o de sabedoria
Coment�rio Enviado Por: Mariana Rodrigues Em: 20/8/2012 Gritos e Sussurros de Ingmar Bergman
Foi o pr�prio Ingmar Bergman quem definiu Gritos e Sussurros como um filme que se aproxima mais de um estado de alma do que propriamente de uma hist�ria a ser narrada dentro dos princ�pios b�sicos do cinema. Deixar transparecer o que se oculta sobre as formalidades das rela��es humanas � o objetivo dessa obra reveladora. N�o que a trama envolvendo a agonia de uma mulher em estado terminal e de suas duas irm�s seja irrelevante. Muito pelo contr�rio. � no limiar da vida que Bergman percebe o momento das grandes revela��es, aquelas abafadas pela moral, pelos costumes e pela religi�o. Obra de um autor maduro, o roteiro se apropria do universo das pe�as de Tchecov, em especial Tio V�nia, destrinchando o complexo universo das rela��es humanas, principalmente aquelas sustentadas por fr�geis la�os familiares. O olhar desafiador � heran�a n�o apenas de Tchekov, mas tamb�m de Ibsen, autor favorito e refer�ncia em todos os roteiros bergmanianos. Realizado em 1973, Gritos e Sussurros talvez seja o filme que melhor sintetiza as preocupa��es est�ticas e tem�ticas do diretor de Morangos Silvestres. Digo talvez porque uma d�cada mais tarde, Bergman se superaria com Fanny e Alexander, que al�m da densidade dram�tica � uma esp�cie de retrato da inf�ncia do autor. Ambos os filmes s�o geniais, completos, da� a raz�o de definir qual o mais sint�tico. Em Gritos e Sussurros, a agonia da personagem �gnes (Harriet Andersson), que perpassa todo o filme, permite ao cineasta tra�ar um painel da impot�ncia humana diante da morte, mesmo dilema presente em filmes como O S�timo Selo e Os Comungantes. O destino inexor�vel lan�a os personagens � pr�pria sorte, ou melhor, � falta de sentido de suas vidas tacanhas, enquadradas na rigidez das normas sociais de um mundo dominado pelos machos, s�mbolos moral protestante, que reprime a inventividade e o desejo. Ingmar Bergman confia �s suas personagens femininas, que vivem uma esp�cie de ex�lio familiar, o caminho da salva��o. A morte de �gnes, ainda que por alguns instantes, liberta o amor contido de suas duas irm�s, a travada Karin (Ingrid Thulin) e a fr�gida Maria (Liv Ullmann). J� para Anna (Kari Sylwan), a criada, a morte de �gnes representa a oportunidade de mostrar o humanismo e a compaix�o intoler�veis no ambiente repressivo abordado pelo filme. Mas Gritos e Sussurros � sobretudo um filme que se utiliza do requinte est�tico para expressar sentimentos. A fotografia do g�nio Sven Nykvist em vermelho, branco e negro, al�m de criar uma atmosfera on�rica quase atemporal, ilumina instantes inesquec�veis de amor, �dio e ternura. Nykvist, fot�grafo de grande parte dos filmes de Bergman, refor�a a id�ia de clausura f�sica e existencial, oferecendo um bel�ssimo contraponto na sequ�ncia final, quando irm�s e criada correm pela grama, num momento de paz, feminilidade e conforto, em que cessam os gritos e sussurros Mas seria este um filme incompleto sem a interpreta��o formid�vel das tr�s atizes principais, cujas m�scaras procuram justamente traduzir o indiz�vel da alma humana. S�o elas, por sinal, a mat�ria-prima do cinema bergmaniano. Huis clos feminista, Gritos e Sussurros pode ser visto ainda como uma rever�ncia �queles que s�o, na verdade, a alma do seu cinema - os atores, cujas imagens na tela ratificam a utopia cinematogr�fica do triunfo da vida sobre a morte. LEIA MAIS: Ingmar Bergman Ricardo Cota, 33, � cr�tico de cinema do Jornal do Brasil h� oito anos, com passagens pelas revistas Cinemin, Set, Tabu, Cinema e Isto�, al�m do jornal O Dia. Foi autor dos cursos Bergman/Woody Allen: Dois Cineastas Face a Face; Huston/Coppola: Os jogadores; e O Cinema Cantado, Breve Hist�ria dos Musicais. http://www.terra.com.br/cinema/favoritos/gritos.htm
Coment�rio Enviado Por: Heraldo Gomes Em: 20/8/2012 H�lio P�lvora sempre no enleva
Coment�rio Enviado Por: Fernando Santana Em: 20/8/2012 H�lio P�lvora � fant�stico
Coment�rio Enviado Por: Alonso Ferreira Em: 20/8/2012 Uma bel�ssima cr�nica. N�o vi ofilme, mas fiquei interessada Coment�rio Enviado Por: Maria Anete Em: 19/8/2012 Muito instrutiva. A gente sempre aprendendo com H�lio P�lvora
Coment�rio Enviado Por: Esdras Em: 19/8/2012 Uma cr�nica que resgata bem o belo filme de Ingmar Bergman
Coment�rio Enviado Por: Yolanda Em: 19/8/2012 Sem d�vida um texto de mestre. Mas, sinceramente, eu achava Ingmar Bergman meio chato, os filmes, claro, geniais, mas chatos. O melhor dele foi ter casado com Ingrid de Bergman.
Coment�rio Enviado Por: william porto Em: 19/8/2012 H�lio P�lvora � um mestre �nico, tanto no conto quanto na cr�nica
Coment�rio Enviado Por: Eur�pedes Em: 19/8/2012 De boa, mestre
Coment�rio Enviado Por: Gilda Arruda Em: 19/8/2012 N�o vi o filme, mas a narrativa e os links d�o uma ideia perfeita