O encontro contou com a presença de vários pesquisadores do tema vindo de distintas regiões de todo pais, além de descendente, policiais das volantes da época, historiadores e coiteiros (protetores de cangaceiros). Segundo o idealizador da rota do cangaço Jairo Luiz, Canindé de São Francisco e Piranhas, servirão de locações para as filmagens da trilogia sobre o cangaço com os atores Alice Braga, Paulo Goulart e Rodrigo Santoro. Os filmes a serem gravados serão; a Vingança de Lampião, o Massacre de Angicos e Corisco o Vingador de Lampião. As filmagens começam em setembro, na oportunidade o pesquisador disse ainda que o município de Canindé recebe por mês cerca de 35 mil turistas, sendo o segundo polo receptivo do estado de Sergipe.
A secretária Roberlange Feitosa, foi uma das debatedoras do tema, e em suas falas destacou a importância de eventos como este, onde Canindé está sempre participando. “Na cultura do nosso município, existe lendas vivas que lembram o cangaço do sertão, com a gravação deste filme nós Canindeense seremos, mas privilegiados” destacou ela.
Malu relata que conheceu o FDE em 2008, quando eles ainda eram blog. Ela realizava a divulgação da 1ª edição do festival e contatava diversos blogs alternativos de mídia independente, quando se deparou com o blog FDE. O blog tinha alguns colaboradores nos estados, diz, procurei o colaborador de Minas e enviei release, material para divulgação. “Acho que o BH Indie Music chegou ao boom dos independentes no momento em que os festivais estavam sendo dominados pelos meios de comunicação digital que os promoviam. No final naquele ano, explodiam coletivos por todo o país. Coletivo era uma reunião de bandas para a produção de festas, de shows, de festivais, de blogs, de estampas, de discos, de vendas. Enfim, era uma microempresa para promover um núcleo de bandas que acabou colocando em evidência mais a marca FDE. Lá tinham produtores, músicos, designers, jornalistas e até advogados. Num dia, encontrei mais pentelhos que bandas e as bandas tinham todas a mesma cara”.
Segundo a artista a organização destas “iniciativas” era do FDE, e enquanto os coletivos ainda se reuniam em várias cidades do país, a entidade, parceira da grande maioria dos festivais independentes, criava uma rede de comunicação que dava destaque aos maiores festivais. Até a imprensa convencional e alternativa tinha sido desbancadas por eles. “Não tardou, o FDE era promessa de incentivo fiscal e patrocínio garantido a quem defendesse a marca. A presidência da Abrafin é dada ao FDE. Todos os festivais teriam a gestão do FDE. Os festivais independentes que não aceitavam a proposta de sociedade (40% do valor patrocinado para a captação, produção e comunicação do FDE e parceiros), foram ameaçados como festivais concorrentes”. Pelo o que conta Malu estava rolando uma guerra de poder no então recém-criado mercado independente de música. Mas, continua a artista, a guerra era dos grandes festivais contra o FDE, uma guerra interna na Abrafin por verbas e patrocínios. “Aqui em BH o FDE ainda se estruturava para a criação de um coletivo local e passaram todo o ano se encaixando politicamente em cargos de entidades. Ninguém tinha a experiência de tocar galinha e ostentavam cargos em presidência de tudo que tivesse apoio de verba pública”.
Um dos aspectos mais intrigantes do relato de Malu é que com o BH Indie Music estabilizado e mostrando dezenas de bandas ao mercado, o FDE em BH encontrou uma cena forte e robusta. Muitas bandas boas e prontas. De acordo com a produtora, todos os grupos foram contatados, muitos aderiram à proposta e, com meses de criação, o coletivo local FDE de BH recebe a aprovação de incentivo municipal no valor de quase 200 mil reais. Fato e valor inéditos que chamaram a atenção de produtores dos principais festivais alternativos da cidade que suavam a camisa para 20 mil, 40 mil para seus festivais, todo ano. “O incentivo dado ao coletivo FDE local não requeria esforço da captação. Era incentivo direto da prefeitura. O dinheiro estava em conta corrente. Por um lado, quem produzia há mais tempo, sabia que tinha coisa errada ali. As bandas novas, que não sabiam de nada, acharam que seriam contratadas e nunca se viu tanta banda roadie, produção e vendedora na banquinha FDE como naquele ano”. Ou seja, em uma “ação articulada” o FDE deu um golpe branco na cena forte de Belo Horizonte.
O que rolou, enfatiza, é que as melhores bandas e as mais bem preparadas artisticamente eram desestimuladas a se apresentarem no BH Indie Music. Mas isso não inibiu o surgimento de boas bandas a cada ano, e o monopólio do portfólio independente local nunca prejudicou o festival. O assédio do FDE de BH em agregar a sua marca ao BH Indie Music era o que provocava desentendimentos entre mim e membros do coletivo da cidade, lembra Malu. Eu, como única responsável pelo BH Indie Music, nunca permiti a ingerência dessa gente. Isso livrou o sequestro do nosso festival pelo FDE. Como retaliação, o festival do FDE era agendado para a mesma data do BH Indie Music, atrapalhando nossa assessoria de imprensa por dois anos consecutivos. Uma atitude para lá de canalha, como normalmente costuma adotar o FDE. “Como o BH Indie Music não tinha patrocínios, é realizado com o apoio de espaços de shows de destaque em Belo Horizonte, com o capital próprio de cada banda que saiu de outra cidade, com uns 300, 400 reais de cartazes, então, competir com assessoria de imprensa paga, era um golpe sujo deles. O BH Indie Music já tinha determinado a sua conduta desde 2008. Pedi ao coletivo local que ‘tomasse vergonha’ e cuidasse melhor do calendário que isso não atrapalhava só o BH Indie Music em BH, mas todos os festivais estavam reclamando do mesmo problema em todo o país. Motivo este da saída de todos eles da Abrafin, pouco tempo depois”.