Este questão foi já abordada em Está calor aqui: o «calor» é a medida da agitação das moléculas que compõem a substância, é a sua energia. Podem estar muito agitadas ou pouco agitadas (e o «muito» e o «pouco» são adjectivos subjectivos), o que corresponde a «mais calor» ou «menos calor».
O calor é assim uma forma de energia e, como tal, não pode ser criada nem destruída. Só se pode transferir energia (ou transformá-la noutro tipo de energia) e, por isso, igualmente só se pode transferir calor de um local para o outro. O calor é sempre transferido do corpo mais «quente» para o corpo «menos quente» até que ambos os corpos se encontrem à mesma temperatura e, nessa altura, a transferência de calor pára. E se é possível produzir calor, transformando alguma outra forma de energia em calor (a fricção é uma das mais comuns no quotidiano), o frio não se consegue produzir, pois isso equivale a destruir energia, o que é impossível. A única coisa que se pode fazer é aproximar um corpo com menos energia calórica e esperar que a transferência se realize e ambos os corpos fiquem à temperatura média dos dois (Se um estiver a 30º C e o outro estiver a 10º C, após a transferência, que não é imediata, poderão ficar ambos a 20º C, sendo o resultado verdadeiro dependente das características físicas dos dois corpos envolvidos, mas sempre entre as temperaturas dos dois. Agradeço a «.» pela chamada de atenção sobre a exactidão deste ponto ;) ). Por isso, durante muitos anos, a ideia de «produzir frio» parecia ridícula e a noção de um «frigorífico» mais ainda: para se esfriar algo era necesário ter algo mais frio com o qual transferir calor.
Mas então como é possível explicar o funcionamento de um frigorífico? Está à temperatura ambiente, liga-se à electricidade e, ao fim de algum tempo, está mais frio do que a temperatura ambiente...
Curiosamente um passo fundamental no funcionamento de um frigorífico é a produção de calor. O frio depois não é, de forma alguma, produzido, o calor é que é transferido.
Há mais de um método para se conseguir esta extracção de calor mas os frigoríficos domésticos usam geralmente o Ciclo de Compressão de Vapor.
O ciclo começa pela introdução, no compressor, de um gás. Este é comprimido e as suas moléculas são empurradas na direcção umas das outras. Esse movimento, que aumenta a pressão do gás, aumenta muito a sua temperatura (a energia da compressão é transformada em calor). Sai então do compressor e entra no condensador, onde é condensado num líquido. Em seguida, é conduzido para a válvula de expansão, onde a sua pressão é abruptamente diminuída. Isto leva a que parte do líquido retorne à forma de gás, livre da pressão a que estava e com menos temperatura do que a que tinha quando iniciou o ciclo (e a que está inicialmente no interior do frigorífico). Em seguida, a mistura de líquido e gás é transportada pelos tubos do evaporador. No exterior desses tubos circula o ar quente existente no frigorífico e que é mantido em circulação por uma ventoínha. A temperatura do ar interior do frigorífico é superior à do gás+líquido refrigerador e, pelo mesmo processo de transferência de calor, o líquido existente absorve o calor do ar, transforma-se em gás e o ar do frigorífico é esfriado. O gás regressa então ao compressor e o ciclo recomeça. Em pouco tempo, o ar dentro do frigorífico está mais fresco, porque o seu calor foi transferido para o exterior do frigorífico.
Mais curioso é saber que um processo de refrigeração semelhante a este é conhecido desde o século XVIII (o grande físico auto-didacta Michael Faraday mostrou como se fazia teoricamente e, na Universidade de Gascow, na Escócia, um primeiro protótipo funcional foi demonstrado ainda no mesmo século). Mas só passados dois séculos é que os primeiros dispositivos verdadeiramente eficazes surgiram (a electricidade facilitou muito todo o processo): em 1902 foi inventado o primeiro ar-condicionado (que funcionam por princípios semelhantes aos dos frigoríficos). Num instante, a invenção do frigorífico comercial surgiu.
(O primeiro dispositivo de refrigeração foi instalado, no início do século XX, na mansão de um abastado executivo de uma companhia petrolífera nos EUA).
O primeiro frigorífico vendido comercialmente foi da General Electric, em 1927. Este usava dióxido de enxofre (SO2) como gás refrigerador e muitos dos frigoríficos na altura feitos e vendidos ainda trabalham(!).
O dióxido de enxofre, produzido comercialmente e libertado também em erupções vulcânicas, é um gás (à temperatura ambiente) que provoca irritação nos pulmões, é ainda hoje utilizado como conservante em algumas bebidas alcoólicas e frutas (mantendo artificialmente o seu aspecto mas não impedindo que apodreçam), é utilizado na produção de ácido sulfúrico (H2SO4) e causa a conhecida chuva ácida, destruidora de estátuas e monumentos urbanos.
Após o uso de dióxido de enxofre como gás «refrigerador», foram introduzidos os CloroFluorCarbonos (os conhecidos CFC's) (Fréon é o nome comercial de um dos gases CFC). Estes foram inventados, em 1928, por Thomas Midgley (1889-1944), o engenheiro-mecânico que se tornou químico com desastrosas consequências para o ambiente. Foi Midgley quem introduziu o chumbo na gasolina e que inventou os CFC's.
Da família química dos CFC, para além dos gases usados na refrigeração, contam-se também substâncias como o Teflon (Politetrafluoroetileno), usado nos revestimentos anti-aderentes dos utensílios de cozinha, ou o PVC (Cloreto de polivinil), usado como um plástico de origem não-petrolífera nos tubos onde se alojam os cabos eléctricos domésticos.
Apesar de serem da mesma família, não têm os efeitos sobre o ozono que têm os seus «primos», e não só por serem sólidos à temperatura ambiente. As diferenças químicas, apesar das semellhanças, não produz o mesmo efeito...
Com a descoberta de que os gases CFC's provocavam um grave efeito de estufa e a destruição da camada de ozono (ver o artigo Solares ambusti para os danos provocados pela ausência de ozono na alta atmosfera), no final da década de 1980, foi assinado o Tratado de Montreal, com vista à diminuição da libertação de substâncias que destroem a camada de ozono. Após a consciência internacional da sua periculosidade, os CFC's foram substituídos por outros gases que não provocam a destruição da camada de ozono.
Hoje são utilizados principalmente dois gases não poluentes: o metilpropano - (CH3)2CHCH3 ou o 1,1,1,2-Tetrafluoroetano - CF3CH2F
O Buraco na Camada do Ozono sobre a Antártida, fotografia tirada pela NASA a 6 de Setembro de 2000. Vê-se ainda a ponta sul da América do Sul.
Para contextualizar a gravidade do problema, relembre-se que a Antártida tem 14 milhões de quilómetros quadrados e que o buraco a ultrapassa largamente: em 2000 tinha mais de 28 milhões de quilómetros quadrados.
Não deixa de ser cruelmente trágico que, devido aos esforços humanos para se refrescarem, o efeito tenha sido tão substancial num dos 2 locais da superfície terrestre mais frios, onde há locais onde a temperatura nunca sobe acima dos 30º negativos.

Um pedido de registro corporativo no Estado de Delaware mostra que Grayscale está considerando Yearn Finance como uma oferta futura.
A Grayscale Investments registrou uma LLC para um futuro Yearn Finance (YFI) Trust, dando o primeiro sinal de que a gestora de ativos está considerando a moeda DeFi.
A YFI foi incorporada no estatutário em Delaware em 10 de fevereiro de 2021. A Grayscale agora tem 33 trusts registrados no estado, embora apenas nove estejam ativos, com base nos relatórios AUM do gestor do fundo. Isso inclui o Bitcoin Trust, líder do setor, que possui quase US $ 30 bilhões em ativos.
Grayscale também formou LLCs para Polkadot, Uniswap, Theta e Cardano, entre muitos outros. O registro de uma moeda não significa que ela se torne operacional. Nesse caso, a LLC é um substituto para uma oferta de fundo futuro que pode ou não vir a ser concretizada.
Um porta-voz da Grayscale disse ao Cointelegraph que a nova entidade é apenas um "depósito de reserva" que pode se tornar operacional no futuro:
A Grayscale está sempre em busca de oportunidades para oferecer produtos que atendam às demandas dos investidores. Ocasionalmente, faremos solicitações de reserva, embora isso não signifique que colocaremos um produto no mercado. A Grayscale anunciou e continuará a anunciar quando novos produtos serão disponibilizados aos investidores.
Apesar desse status de "reserva", bem como do custo barato de registrar uma LLC em Delaware (a própria Grayscale é uma LLC registrada em Delaware), o processo não é gratuito e os registrantes geralmente precisam pagar taxas anuais para manter seu status ativo. Mesmo que o Trust da YFI não esteja nem perto do lançamento, este é pelo menos um indicador definitivo de interesse.
Os fundos de investimento da Grayscale atraíram considerável atenção dos principais investidores que buscam obter acesso as criptomoedas por meio de veículos tradicionais. O gestor do fundo continua sendo o líder de fato neste espaço, com ativos totais de US$ 36 bilhões.
10/02/21 ATUALIZAÇÃO: Ativos líquidos sob gestão, participações por ação e preço de mercado por ação para nossos produtos de investimento.
O Yearn Finance oferece uma das propostas de valor mais atraentes no DeFi. É o único ativo digital a espelhar o Bitcoin (BTC) em termos de preço, o que se deve em grande parte ao seu fornecimento muito limitado e ao papel de agregador para investidores DeFi. Durante a onda inicial de DeFi mania no verão passado, YFI excedeu o preço do Bitcoin momentaneamente.
YFI estabeleceu um novo recorde histórico na quinta-feira, subindo acima de $ 45.500 pela primeira vez.

Um deles: “Nunca fales mal de quem quer que seja, nem jamais escutes. A não ser que se trate de ti mesmo”
3. Em todas as coisas, observa a Providência de Deus e a Sua sabedoria; em tudo, envia-Lhe o teu louvor.
4. Em tempos de tristeza e de inquietação não abandones nem as obras de oração, nem a penitência a que estás habituado. Em vez disso, intensifica-as, e verás com que prontidão o Senhor te sustentará.
5. Nunca fales mal de quem quer que seja, nem jamais escutes. A não ser que se trate de ti mesmo. E terás progredido muito no dia em que te alegrares por isso.
6. Não digas nunca, de ti mesmo, algo que mereça admiração, quer se trate do conhecimento, da virtude, do nascimento, a não ser para prestar serviço. Mas que isto seja feito com humildade e considerando que esses dons vêm pelas mãos de Deus.
7. Não vejas em ti senão o servo de todos, e em todos contempla Cristo, nosso Senhor; assim O respeitarás e O venerarás.
8. Não te mostres curioso a respeito de coisas que não te dizem respeito, nem de perto, nem de longe, nem com comentários, nem com perguntas.
9. Mostra a tua devoção interior só em caso de necessidade urgente. Lembra-te do que diziam São Francisco e São Bernardo: Secretum meum mihi (o meu segredo é para mim).
10. Cumpre todas as coisas como se Sua Majestade estivesse realmente visível; agindo assim, muito ganhará a tua alma.
11. Que o teu desejo seja ver a Deus. O teu temor, perdê-Lo. A dor, não comprazer na Sua presença. A satisfação, o que puder conduzir até Ele. E viverás numa grande paz.

Senador lembrou que juiz que determinou prisão do ex-ministro Paulo Bernardo, marido da senadora Gleisi Hoffmann, é orientando de Janaína na USP. A advogada não gostou do que classificou como "ilações" e pediu a palavra para "defender a honra"
O clima esquentou na comissão do impeachment no Senado em mais uma rodada para ouvir testemunhas de defesa da presidente Dilma Rousseff. Na sessão desta segunda-feira (27), o senador Lindbergh Farias (PT-RJ) e a advogada de acusação no processo contra a petista, Janaína Paschoal, trocaram palavras ásperas em razão de um comentário feito por Lindbergh na última sexta-feira (24). Mencionando o noticiário daquele dia, o senador lembrou que o juiz que determinou a prisão do ex-ministro Paulo Bernardo, marido da senadora Gleisi Hoffmann (PT-PR), é orientando de Janaína na Universidade de São Paulo (USP). A advogada, que não estava no colegiado no momento em que o parlamentar fez menção ao caso, não gostou do que classificou como "ilações" e pediu a palavra para "defender a honra".
O bate-boca aconteceu durante a arguição do ex-ministro do Desenvolvimento Agrário Patrus Ananias. Lindbergh recorreu ao artigo 14 do Regimento Interno do Senado, que assegura a palavra ao parlamentar citado de forma desfavorável, e disse que a advogada é "useira e vezeira" em fazer ilações sobre os defensores de Dilma na comissão do impeachment.
"O que eu falei é verdade. O orientando é dela, só foi isso. A senhora não está aqui por idealismo. A senhora começou esse processo por R$ 45 mil reais, contratada pelo PSDB, sim. Agora é idealista? Não venha com essa", disse. Nesse ponto da discussão, Janaína rebateu a acusação do senador dizendo que ele é acusado de ter recebido propina do petrolão, segundo delação premiada do ex-diretor da Petrobras Paulo Roberto Costa, um dos primeiros condenados por envolvimento no esquema de corrupção descoberto pela Polícia Federal na estatal.
A conclusão da junta pericial causou divergências entre os senadores da comissão. Enquanto parlamentares governistas entendem que a conclusão da junta reforça o pedido de impeachment, os congressistas ligados à presidente afastada, Dilma Rousseff, caminham na direção oposta. Para a junta, três decretos de abertura de créditos suplementares baixados em 2015 pela presidente Dilma Rousseff promoveram alterações na programação orçamentária incompatíveis com a obtenção da meta de resultado primário vigente à época.
Os peritos concluíram também que os atrasos nos pagamentos devidos pelo Tesouro Nacional ao Banco do Brasil, por conta de subvenções do Plano Safra, constituem operação de crédito, tendo a União como devedora, "o que afronta ao disposto no art. 36 da LRF" [Lei de Responsabilidade Fiscal]. Entretanto, a junta não identificou ato comissivo da presidente "que tenha contribuído direta ou imediatamente para que ocorressem os atrasos nos pagamentos".
Nesta segunda-feira (27), estava prevista a oitiva de três testemunhas de defesa da presidente Dilma. Mas apenas Patrus Ananias foi ouvido pelos senadores da comissão, que suspendeu os trabalhos depois de uma queda de luz generalizada na Esplanada dos Ministérios, decorrente de incêndio na subestação Brasília Centro, da Companhia Energética de Brasília, que fica próxima da Praça dos Três Poderes. Devido ao incidente, o depoimento da ex-secretária executiva do Ministério do Desenvolvimento Agrário Maria Fernanda Ramos Coelho foi interrompido.
Além de Maria Fernando, deveria ter falado ao colegiado o diretor do Departamento de Financiamento e Proteção da Produção do Ministério do Desenvolvimento Agrário, João Luiz Guadagnin. Ambos voltarão ao Senado amanhã (28) para falar à comissão do impeachment.

Atualizado até às 13h00min. do dia 22/09/2020, com informações da Secretaria Municipal de Saúde de Constantina e do Comitê de Enfrentamento e Prevenção ao COVID-19.
Na tarde de ontem, 21, mais 04 pacientes positivaram através de teste rápido. Trata-se de 3 mulheres de 44, 45 e 89 anos e um homem de 28 anos.

Acordo Individual entre Empresa e Empregado Vira Imposição Coletiva de Redução de Salário > COVID-19 e seus Impactos Legais | Demarest

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Segue na Funarte, em São Paulo, a programação dos 20 anos da Cia. Truks de Animação. Fiz cinco perguntas para o “pai” da companhia, o premiado Henrique Sitchin. Ele respondeu muito bem, com respostas bem longas, mas vale a pena usar um tempinho de vocês lendo tudo e aprendendo com este talento dos nossos palcos.
E para prestigiar a mostra dos 20 anos da Truks, que vai até o 25 de abril, aqui vai o serviço deste próximo fim de semana. A peça será a deliciosa e emocionante Vovô, sábado (dia 20) e domingo (dia 21), às 16 horas, com ingressos grátis, na Sala Guiomar Novaes, Funarte São Paulo (Alameda Nothmann, 1.058, Campos Elíseios), tel. (11) 3662-5177. Para saber mais, acesse o site da cia: www.truks.com.br
Henrique Sitchin: Sim, com certeza! Pode e deve! Coisas tristes são partes da vida de cada um de nós e também das crianças. Acho que, na verdade, NÃO falar das coisas tristes, apontando apenas o que é “feliz”, ou “bom”, é que é cruel para os pequenos! Porque somos todos feitos desta dualidade – o bom e o ruim, o quente e o frio, positivo e negativo, luz e sombra, alegria e tristeza! A tristeza faz parte da vida. Aliás, é fundamental para a vida. A dor serve para nos salvar, não é mesmo? Pois senão, correríamos o risco de morrermos queimados em um dia de frio em que considerássemos mais apropriado pular em uma fogueira para esquentar o corpo… Além da inevitabilidade da dor, temos também, como componente de nossas vidas, a angústia! A angústia faz parte de cada um de nós, e igualmente é capaz de nos salvar. Se ficamos muito angustiados com um problema, é aí que vamos em busca de resolvê-lo, e é para vencer a dor da angústia, uma dor aguda, que vamos colocar as energias corretas em ações concretas que, por fim, nos farão melhores… Muitas das ações mais contundentes e importantes de nossas vidas fazemos para vencer a angústia… Então, negar para as crianças a dor e a angústia é que é cruel, é mostrar um mundo de “mentirinha”. É enganar os pequenos e, assim, desrespeitá-los. Pois então, tantas e tantas vezes as crianças têm vontade de chorar e não lhes dão esse direito porque, afinal, chorar não é “bonitinho”. Estar triste com alguma coisa não é “fofo”… E criança serve para estar fofa o tempo todo, ou criança precisa ser respeitada como indivíduo, ser humano composto pela mesma dualidade que nos completa a nós, os adultos? Então acho que o teatro pode e deve falar TAMBÉM do que é triste!
O teatro de animação, especificamente, pode explorar ainda mais esta possibilidade, na medida em que substitui o ator de carne e osso, na cena, pela matéria que ganha vida. Fazer um ator morrer em uma cena teatral é exercício dificílimo, bem sabemos. Porque cada um de nós sabe muito bem que a vida continua no corpo do ator (morto somente em cena). Com o boneco é diferente: Ele é composto por matéria sem vida. Ganha a vida para estar na cena, e pode ter esta vida retirada de seu âmago a qualquer momento. Então acho que o teatro de animação pode, por exemplo, fazer cenas belíssimas de morte (parte da vida, não é?). A cena da morte de Mozart, em “Mozart Moments”, do Grupo Sobrevento, é uma das cenas de morte mais densas e completas que vi no teatro. Acho que em nosso espetáculo “Vovô” (da Cia Truks), também trabalhamos com muita poesia a realidade da morte, de forma a tocar fortemente as crianças. Entendendo a morte, elas são capazes de valorizar ainda mais a vida. Conhecer a dor e a angústia, através do teatro, pode ajudar, e muito, as crianças a entenderem e conviverem melhor com suas próprias dores e angústias! Não somente, tanto em CIDADE AZUL quanto em O SENHOR DOS SONHOS, montagens da Truks, apresentamos situações tristes, no primeiro a realidade de uma criança de rua, e no segundo um menino angustiado pela sensação de inadequação. As crianças da plateia se afeiçoam muito a estes personagens de forma que, no momento em que eles sentem dor emocional, as crianças sentem junto, e assim experimentam uma sensação das que creio ser uma das maiores necessidades destes nossos tempos: a cumplicidade que leva a solidariedade. Isso pode ser transformador…
2. Manipuladores de bonecos também são artistas da interpretação, mas ainda hoje há estigmas e dificuldades em considerá-los como atores?
Henrique Sitchin: Sim! Mais uma vez a resposta é “com certeza”! Como premissa para esta resposta vou usar um primeiro conceito importante de ser entendido: O teatro de animação é teatro! Ponto! Apenas que se utiliza de outros instrumentos – os bonecos, os objetos animados ou as formas animadas. No teatro de atores, como costumamos chamar, o ator de carne e osso utiliza-se de recursos do seu corpo para construir o personagem. No teatro de animação, o ator animador, ou manipulador, se utiliza do objeto intermediário, que está entre ele e a plateia, para fazer isso. No entanto, a qualidade que ambos terão que ter para fazer bem este ofício é a mesma. Eu costumo dizer que os bonecos precisam poder atuar tão bem quanto os melhores atores de carne e osso! Porque ora, se são personagens de um espetáculo, precisam atuar bem, não é mesmo? Ou seja, a energia atoral, a técnica, a emoção e todo e qualquer outro conceito relativo a uma boa interpretação, ou vivência em palco, é necessário tanto ao ator de carne e osso quanto ao boneco que cumpre um papel na trama. Pois então, como fazer para que o boneco possa ser bom em cena? Ora essa, precisamos, podem acreditar, de excelentes atores para fazer isto! Excelentes animadores que serão capazes de “preencher o boneco” com esta qualidade para a cena! E isso não é nada fácil!
Eu arrisco dizer que administrar a energia atoral em nosso corpo de carne e osso, e assim construir um personagem, pode ser um exercício até mesmo menos árduo do que fazer isto em um boneco. Porque as ações humanas nos são conhecidas e até mesmo automáticas. Ninguém pensa como vai fazer para sentar, ninguém analisa a melhor maneira de fazer um aceno, porque o corpo humano responde automaticamente a alguns estímulos. Com os bonecos isto não existe. Eles não são parte do nosso corpo. São elementos externos. Então tudo precisa ser previamente estudado, até mesmo um simples sentar, ou acenar. Os ensaios da Cia Truks começam por um estudo detalhadíssimo de repertórios específicos de movimentos. Como o boneco senta, como acena, como faz cada coisa. E depois repetimos tudo mil vezes, usando intenções teatrais distintas: faz os mesmos gestos com alegria, tristeza, ansiedade, etc etc. Não é ainda o exercício de ensaio que o ator faz já pensando no personagem. É um exercício prévio. É preciso aprender a transportar cada gesto para os bonecos, e isso é um exercício muito difícil. Às vezes ouço colegas contarem que montaram um espetáculo em “longos 2 meses”! E puxa vida, morro de inveja… Nunca consegui montar um espetáculo em menos de 5 meses…
Depois do treinamento técnico, o ator animador deverá ser capaz também de preencher o boneco com a intenção toda do personagem. Vai ter que aliar técnica (aplicada ao exercício da animação) com emoção de forma muito equilibrada. Ou seja, precisa ser um bom artista, um bom ator! Não somente, há um dado a mais no teatro de animação, vamos dizer, contemporâneo. O ator animador está cada vez mais presente na cena, junto com os seus bonecos. Há algumas décadas era estranho ver atores bonequeiros aparecerem ao público. Hoje a maioria das obras usa também o ator humano na cena. Então que não há como negar esta presença humana na cena, e muitas vezes este ator cumpre mais papéis, que vão além do exercício da animação. Então, além de doar a vida com qualidade para o personagem que não está em seu corpo, ele muitas vezes poderá também estar na cena, com o seu corpo, ou seja, dividindo-se entre estas funções: a animação do boneco e a atuação enquanto mais um personagem. Ufa! Não é nada fácil! E esta tem sido uma das minhas lutas nos últimos tempos: formar atores com esta capacidade também, de se dividir na cena. Acho que em ZÔO-ILÓGICO conseguimos, eu e Cláudio Saltini, algo notável, ao podermos ser personagens fortes, com uma relação humana forte, ao tempo em que animávamos os nossos bonecos também…. E bom… com certeza nem sempre este exercício tão árduo tem o reconhecimento que merece. Já tive atores na própria Cia Truks que, ao se despedir do grupo após alguns anos de trabalho, me diziam que queriam agora ter formação de ator. Eu costumava tentar convencê-los de que certamente estavam em um lugar apropriado para isto… O ator manipulador ainda é visto como um ator menor, infelizmente…
Acho que a peça que fez mais sucesso de público foi O SENHOR DOS SONHOS. Apresentamos este espetáculo desde 1999, e muito! Já são mais de 1400 sessões realizadas. As crianças se identificam muito com o Lucas, o menino protagonista da trama. TRUKS: A BRUXINHA também foi muito apresentada e procurada entre 1991 e 1998. CIDADE AZUL e VOVÔ também fazemos muito muito. Mas acho que O SENHOR DOS SONHOS superou as demais em procura pelo público.
De crítica, a mais bem aceita foi certamente CIDADE AZUL, que inclusive ganhou muitos prêmios. ZÔO-ILÓGICO também teve críticas muito boas e VOVÔ a mais bela de todas as críticas, escritas por um jornalista nota dez, o DIB CARNEIRO NETO! (risos). Foi uma matéria muito especial, que nos emocionou profundamente. A mais bela e sensível crítica já feita a algum de nossos trabalhos.
Henrique Sitchin: A minha peça preferida é VOVÔ. É o espetáculo da Cia Truks de que mais gosto, até porque conta a história do meu avô, uma figura muito especial. Uma espécie de homem justo… Um homem bom, que exercia, entre outros, o papel de “pacificador” na família. Um contador de histórias, um desses vovôs simpáticos e queridos, de quem tenho especiais saudades. Então me emociono muito cada vez!
Agora no que diz respeito a atuar, o que mais gosto é do ZÔO-ILÓGICO. É um trabalho muito lúdico, muito divertido. Comecei com o Cláudio Saltini, que foi um verdadeiro mestre em cena, um grande e talentosíssimo companheiro de trabalho que me ensinou muito sobre a atuação. Infelizmente não pudemos seguir juntos, por questões de encaminhamento diferente das nossas vidas. Mas estamos preparando algumas apresentações especiais, em que estaremos juntos em cena de novo, tanto em ZÔO-ILÓGICO quanto em INZÔONIA, que também fizemos juntos, e que hoje integra o repertório do grupo Circo de Bonecos.
O especialíssimo é que hoje faço ZÔO-ILÓGICO com… com… O MEU FILHO! O GABRIEL, hoje com 20 anos! É uma grande alegria, uma honra estar ao lado de um filho em cena. E olha que o menino é bom, viu? Um incrível companheiro de cena! Me dá especial alegria e prazer estar atuando neste trabalho com meu filho.
5. Conte uma reação de adulto e uma reação de criança que marcaram você nas duas décadas da sua companhia.
Henrique Sitchin: Puxa vida… Houve muitas! Vou contar brevemente algumas, pela dificuldade em eleger uma única, ok?
Certa vez fazíamos uma apresentação de TRUKS: A BRUXINHA em uma praça pública de um bairro de periferia, e um homem muitíssimo bêbado assistia a apresentação. Durante a montagem do cenário ele já estava ali, e até mesmo sendo agressivo conosco. Ao começar a apresentação, no entanto, ele se sentou como uma criança para assistir ao espetáculo. No momento em que o “Monstrão” rouba a varinha da Bruxinha, ele se levanta chorando e implora ao “bicho”, porém muito gentilmente, que devolva a varinha da Bruxinha. Aquilo foi muito inusitado. Ele se abraçou ao bonecão, chorando, aos prantos, pedindo que não fizesse aquilo com a boneca…
Em CIDADE AZUL houve uma professora que, ao terminar o espetáculo que era apresentado no pátio de uma escola, pediu aos alunos que ficassem sentados, pois queria falar algumas palavras. Foi então que, igualmente aos prantos, começou a dizer aos alunos que todos eles precisavam começar a agir, e que o problema das crianças de rua precisava acabar e que a guerra havia começado por aquela escola, após assistir ao espetáculo. Aquilo foi muito tocante.
Com Vovô fico sempre tocado quando netos de japoneses, árabes, italianos, espanhóis, alemães, vêm me falar que contei as histórias de seus avós imigrantes. Eu achava que estava contando uma história só minha, mas percebi que ela é uma história de todos nós que temos imigrantes na família. No dia da estréia de Vovô veio um japonês muito emocionado me abraçar, pois eu havia contado a história do seu avô. Fiquei surpreso e tocado.
Das crianças são igualmente muitas as histórias. Houve o caso de um casal que trazia o seu menininho que, viemos saber depois, tinha mal completados 2 aninhos, TODOS os dias, para assistir ao espetáculo O SENHOR DOS SONHOS! Todos os sábados e domingos durante dois meses inteiros de temporada! Na terceira ou quarta semana fomos perguntar a eles o que os fazia voltar sempre. “Nosso menino pede”, nos respondem os pais. “Aliás, ele poderia bater um papinho com o Lucas? – me pediram. Ele sempre sai daqui pedindo isso e não sabemos se pode”. O menino então foi conversar com o Lucas e começa a contar tuuuuuuuudo, frenética e ansiosamente. Daqui um tempinho os pais se olham, atônitos, e um diz ao outro: “Meu bem, você sabia disso que ele está contando?”. A esposa responde: “Não, não… isso ele não me contou!” Enfim, o garotinho vinha ao teatro conversar com o Lucas e contava a ele segredos proibidos até mesmo para os seus pais…
Têm dezenas de crianças que vêm dar beijos nos bonecos após as apresentações. Em OS VIZINHOS, recente trabalho da Cia., houve o caso de um menino que veio brigar com o reizinho, após o espetáculo, dizendo que não era para fazer guerra, pois senão ele (o menino) ia ficar muuuuuito bravo!. Em E SE AS HISTÓRIAS FOSSEM DIFERENTES peço às crianças que me digam como é o personagem que imaginam e então eu o desenho, seguindo as instruções dadas, em uma cartolina, e este desenho é projetado em um telão. O menino na plateia diz assim: “A cabeça dele é ao contrário, e os cabelos são de fogo. Quero ver agora o que você vai fazer, tio!” (risos). Bom, desenhei cabelos bem arrepiados, bem bem laranjas, e disse: “Estão pegando fogo!” O menino rebate, de pronto: “Sai de perto! Você vai se queimar!”
E tem uma historinha maravilhosa, bem recente, que relaciono ao meu trabalho, por falar de bonecos. Meu filho Caíque, outro dia, com dois aninhos de vida, me pede para brincar com um fantoche de pano que temos aqui em casa. É o jacaré. O jacaré conversa com o Caíque e, conversa vai conversa vem, lá pelas tantas diz assim: “Caíque, vou te mordeeeeeeeeeeeeer”. O caíque, invocado, arranca o fantoche da minha mão. Olha para o boneco de pano que tirou da minha mão e o joga de lado. Aí então olha fixamente para a minha mão e dispara: “Jacarééééé! Você ficou pelado!!!”.

+ O Barbatuques, conhecido por suas habilidades com percussão corporal, convida adultos e crianças para o lançamento de ‘Só +1 Pouquinho’, segundo disco/show do grupo dedicado inteiramente aos pequenos.
Buscando inspirar os fãs de todas as idades a utilizarem o corpo e a voz como ‘instrumentos’, o repertório traz como tema central relações e situações que passamos nas mais diversas fases da vida. Entre elas, o medo de dormir; as inseguranças vividas na escola; a construção da identidade; o relacionamento com pais, avós e bichinhos; as amizades; e também as fantasias, tão comuns na infância. Livre. Sesc Belenzinho. Teatro (364 lug.). R. Padre Adelino, 1.000, 2076-9700. Sáb. e dom., 12h. Sessão extra: 12/10, 12h e 18h. R$ 20. Até 27/10.
+ Idealizado pela cantora e compositora Fortuna em parceria com Hélio Ziskind, o show Tchiribim Tchiribom reúne melodias de vários cantos do mundo. As canções tiveram suas letras traduzidas ou adaptadas para deixar seu significado mais próximo ao linguajar infantil – mostrando que a música não se prende a barreiras. Livre. Teatro Vivo (274 lug.). Av. Dr. Chucri Zaidan, 860, V. Gertrudes, 3279-1520. Sáb. e dom., 15h. R$ 60. Até 14/10.
+ Inspirado no balé original de Tchaikovski, a peça O Lago dos Cisnes ganha duas apresentações neste fim de semana, com formato especialmente adaptado para o público infantil, que busca estabelecer uma aproximação da música clássica com os pequenos. O texto é de Daniel Porto; a direção, de Alexandre Lino; e o solo é protagonizado pela atriz Juliana Martins. Livre. Teatro J. Safra (633 lug.). R. Josef Kryss, 318, Barra Funda, 3611- 3042. Sáb. (6) e dom. (7), 16h. R$ 20/R$ 60.
+ Do projeto Meu Primeiro Municipal, alunos da Escola de Dança de São Paulo apresentam o Tributo a Tchaikovsky, do compositor russo cuja morte completa 125 anos em 2018. Trechos de coreografias de três balés clássicos compõem o espetáculo: ‘A Bela Adormecida’, ‘O Quebra-nozes’ e ‘O Lago dos Cisnes’. 70 min. Livre. Teatro Municipal (1.500 lug.). Pça. Ramos de Azevedo, s/nº, República, 3053-2090. Sáb. (6), 12h. R$ 20.
O lançamento do livro de Elifas Andreato inclui uma contação de histórias baseada na obra, às 18h, com o grupo Canta e Conta. A história é uma fábula envolvendo as letras do abecedário. Livraria da Vila. R. Fradique Coutinho, 915, Pinheiros, 3814-5811. Sáb. (6), 16h/19h. Grátis.
A exposição reúne três ambientes repletos de personagens do ‘Sítio do Picapau Amarelo’, registros de obras literárias e passagens da vida do autor paulista. Fazem parte do espaço um livro pop-up em grande escala e um túnel colorido que diminui de tamanho, sugerindo que o público ‘encolheu’ e voltou a ser criança. Livre. Biblioteca Monteiro Lobato. R. Gal. Jardim, 485, V. Buarque, 3256-4122. 8h/18h (sáb., 10h/ 17h; dom., 10h/14h). Grátis. Até 1º/12.
Com direção geral de Billy Bond, a montagem é inspirada no conto do livro original dos Irmãos Grimm. Efeitos especiais, recursos 4D e ilusionismo fazem parte do espetáculo, que reúne 180 figurinos e 35 trocas de cenários. 105 min. Livre. Teatro Bradesco (1.457 lug.). R. Palestra Itália, 500, Perdizes, 3670-4100. A partir de sáb. (6). Sáb. e dom., 15h. R$ 50/R$ 150. Até 28/10.
Lili é uma menina que adora animais e tem vários bichos de estimação. Depois de levar uma bronca da mãe, ela tem um pesadelo em que precisa resgatar os bichinhos de um lixão. O espetáculo é dirigido por Joca Andreazza. 60 min. Livre. Teatro Cacilda Becker (198 lug.). R. Tito, 295, Lapa, 3864-4513. Estreia sáb. (6). Sáb. e dom., 16h. R$ 16. Até 28/10.
Voltado para crianças entre 0 e 5 anos, o espetáculo da companhia La Casa Incierta aborda de maneira poética o surgimento da linguagem humana. 40 min. 0 a 5 anos. Caixa Cultural São Paulo (60 lug.). Pça. da Sé, 111, Centro, 3321-4400. 5ª (11) a 14/10, 16h. Grátis (retirar senha a partir das 9h).

Bruna Beber nos convida para um passeio no seu novo livro de poemas, Rua da padaria (Record, 2013). Desde a primeira seleta, publicada em 2006 (A fila sem fim dos demônios descontentes), a jovem poeta tem chamado a atenção na cena literária - a princípio carioca, mas hoje já com poemas traduzidos em diversos países.
Mas voltemos à rua da padaria. Hoje, aos 29 anos, a moça nos transporta para a Baixada Fluminense da - já longínqua - década de 1990. O olhar sobre a infância e adolescência não é permeado com a saudade da inocência perdida numa época idealizada. O que Bruna faz é uma previsão para ontem: adivinha, vaticina o seu tempo com diferentes matizes. Em alguns poemas há pitadas de desencanto e ceticismo: "chumbo que respiro / minha saudade / te apodrece". Mas na maior parte do livro existe uma candura pulsante, especialmente quando se trata de referências familiares e cenas comezinhas ambientadas na Baixada: "mamãe posso comer / essa pipoca // não pode minha filha / é macumba / macumba não pode comer. // e o guaraná pode / ah mãe deixa". São esses instantes capturados que explodem da memória do eu-lírico para a memória do leitor, numa empatia doce e suave.
O livro não só é um passaporte para a rua da padaria, mas é também um passaporte bonito. Não se pode deixar de mencionar o belíssimo projeto gráfico, de Patrícia Chmielewski: um embrulho com papel vermelho, típico de padarias e comércios populares, selado com um pedaço de fita durex que traduz a simplicidade e a beleza dos poemas.
Boa parte deles tem versos curtos, bem cadenciados, com uma melodia que casa bem com a proposta geral do livro. A forte carga imagética sugere ainda que esses poemas, apesar de tão intimistas, pedem para ser lidos também em voz alta, alcançando uma dimensão que só o tempero da oralidade confere à poesia: "felicidade é o que tem dentro / das bolinhas de papel // e se arremesso / lá vai ela // pela porta na careca / do inspetor // brinca de pique aposta / corrida numa perna só".
O livro surge quando a poesia ganha novo destaque nas prateleiras, puxado pela comercialmente bem-sucedida obra completa de Paulo Leminski. A escrita concisa, quase epigramática, o texto acessível ao leitor não iniciado, a pegada publicitária, a tendência ao despojamento e o senso lúdico aproximariam os dois autores. Mas a poesia de Bruna não parece ter essa influência direta, trilhando pela rua da padaria com luz própria.
Essa rua da padaria tem o cheiro poético de quem olha para trás com os pés no agora. Tem o cheiro da memória boa, do pão saindo do forno. Antes dos 30 anos, Bruna Beber nos faz lembrar que, na poesia - e, por isso mesmo, na vida -, hoje está sempre amanhecendo.

A cantora colombiana Shakira oficializou sua relação com o jogador de futebol espanhol Gerard Piqué ao publicar uma foto romântica do casal em sua conta oficial no site de microblog Twitter, em que tem mais de 5 milhões de seguidores.
"Apresento a vocês meu sol...Shak", escreveu na terça-feira no Twitter (http://twitter.com/shakira) antes de publicar a foto, fazendo um jogo de palavras com o título de seu novo álbum Sale El Sol.
Shakira e Piqué se conheceram durante a gravação do videoclipe Waka-waka, o hino do Mundial da África do Sul em 2010.

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Compasso 9-12: Frente a frente, mãos direitas unidas, 2 passos de balanço, em seguida a moça gira em sentido horário.
Compasso 1-4: Posição convencional de dança, 2 passos de mazurca em sentido de dança, em seguida a moça contorna o rapaz em sentido anti-horário com 6 passos caminhados, sem giro. O rapaz executa os passos no lugar, voltado em sentido de dança e eventualmente desvia um pouco.
Compasso 5-8: 2 Passos de mazurca em sentido de dança, em seguida o rapaz contorna a moça em sentido horário com 6 passos caminhados, sem girar. A moça executa os passos no lugar e faz ½ giro em sentido anti-horário. Ao final os dois estão voltados contra o sentido de dança.

Nesta quarta-feira, foi disputada a final do contrarrelógio individual do Campeonato Mundial de ciclismo, realizado em Bergen, na Noruega. O holandês Tom Dumoulin, do time Sunweb, não deu chance aos oponentes e garantiu a medalha de ouro.
No total, os atletas percorreram 31 quilômetros. Domoulin, que foi o grande campeão da Volta da Itália em 2017, conquistou a primeira colocação com o tempo de 44min41s, com 57s79 de frente para o segundo, o esloveno Primoz Roglic.
O bronze ficou com o britânico Christopher Froome, grande favorito ao ouro e que recentemente foi campeão da Volta da Espanha. O atleta terminou com 1min21s25 de diferença para Dumoulin.
No início da semana, Tom já havia conquistado outra medalha de ouro, já que o time Sunweb levou a melhor na disputa de contrarrelógio por equipes no Mundial.

O Museu Ferroviário de Macinhata do Vouga receberá, nos próximos dias 5 e 6 de Setembro, uma exposição de modelismo ferroviário. Esta mostra, que conta com a colaboração do grupo Módulos de Comboios do Norte, pretende assinalar os 109 anos do ramal de Aveiro – Linha do Vouga (que se comemoram no dia 8 de Setembro).
“Esta é uma oportunidade para conhecer não só esta exposição como o próprio museu e todas as locomotivas aí expostas, que são um património histórico ímpar e uma referência na região”, referiu Jorge Almeida, Presidente da Câmara Municipal de Águeda, apelando a que as pessoas que queiram aceder a esta proposta de enriquecimento cultural o façam com todos os cuidados que as actuais circunstâncias exigem.
O Museu está aberto de terça-feira a domingo, das 10 às 13 horas e das 14.30 às 17.30 horas. Neste momento e tendo em linha de conta as actuais exigências de contenção social, é obrigatório o uso de máscara, desinfectar as mãos à entrada e saída do Museu e respeitar o distanciamento de dois metros, para além de que não é permitido tocar nos objectos, veículos, expositores e outras superfícies do espaço museológico. O acesso aos espaços é orientado por um técnico, devendo ser respeitado o circuito da visita.
Os interessados em conhecer o Museu poderão fazer uma marcação antecipada através dos e-mails diana.lemos@cm-agueda.pt ou manuela.almeida@cm-agueda.pt ou ainda o número de telefone 234 180 120.

Desentupimentos Gilmonde – Barcelos, mais de 10 anos no mercado desentupimento, estamos ao seu dispor em Gilmonde.

Enfisema – O que é, Causas, Sintomas e Tratamentos que não devemos ignorar. Além disso, o Enfisema é um tipo de doença pulmonar obstrutiva crônica (DPOC). Envolve a perda de elasticidade e o aumento dos sacos de ar no pulmão. Os alvéolos no final dos bronquíolos do pulmão tornam-se ampliados porque suas paredes se quebram ou os sacos de ar são destruídos, estreitados, colapsados, esticados ou sobre-inflados. Ter sacos danificados cada vez maiores significa que existe uma área de superfície reduzida para a troca de oxigênio no sangue e dióxido de carbono. O dano é permanente. A capacidade de respirar adequadamente não pode ser totalmente recuperada.
O Enfisema é um tipo de doença pulmonar obstrutiva crônica. Os sacos de ar nos pulmões ficam danificados e esticados, levando a uma tosse crônica e dificuldade em respirar. Fumar é a causa mais comum, mas o Enfisema também pode ser genético. Não há cura, mas parar de fumar pode impedir o Enfisema de piorar.
Causas de Enfisema: O cigarro é responsável por pelo menos 85% dos casos de Enfisema e DPOC. No entanto, nem todos os fumantes o desenvolverão, apenas aqueles que são geneticamente suscetíveis. Outras toxinas inaladas que podem levar a Enfisema e DPOC incluem as relacionadas ao trabalho. Em alguns países, a fumaça da cozinha interior e do aquecimento é a principal causa. Outros fatores de risco contributivos são:
A exposição à fumaça de cigarro passiva é considerada um contribuinte menor. Algumas pessoas têm uma deficiência de uma proteína, a1-antitripsina. Este é um fator genético que pode levar a uma forma rara de Enfisema. A1-antitripsina protege os pulmões contra a destruição do tecido alveolar por elastase de neutrófilos.
Essa deficiência é congênita. As pessoas nascem com ele. Essas pessoas podem desenvolver Enfisema em idade relativamente nova, sem nunca fumar. O tabagismo, no entanto, acelera o Enfisema em pessoas que são geneticamente suscetíveis. O Enfisema não é contagioso. Uma pessoa não pode atraí-la de outra.
Sintomas de Enfisema: Dois dos principais sintomas do Enfisema são falta de ar e tosse crônica. Estes aparecem nos estágios iniciais. Uma pessoa com falta de ar, ou dispneia, sente ser incapaz de respirar. Isso pode começar apenas durante o esforço físico, mas à medida que a doença progride, ele pode começar a acontecer durante o repouso, também. O Enfisema e a DPOC se desenvolvem ao longo de vários anos. Nos estágios posteriores, a pessoa pode ter:
Tratamentos de Enfisema: Outras condições compartilham muitos dos sintomas do Enfisema e DPOC, por isso é importante procurar orientação médica. O Enfisema e a DPOC não podem ser curados, mas os tratamentos podem ajudar a aliviar os sintomas e diminuir a progressão da doença.
Broncodilatadores. Essas drogas podem ajudar a aliviar a tosse, a falta de ar e os problemas de respiração ao relaxar as vias aéreas restritas.
Esteroides inalados. Os medicamentos para corticosteroides inalados como pulverizadores de aerossóis reduzem a inflamação e podem ajudar a aliviar a falta de ar.
Antibióticos. Se você tem uma infecção bacteriana, como bronquite aguda ou pneumonia, os antibióticos são apropriados.
Reabilitação pulmonar. Um programa de reabilitação pulmonar pode ensinar-lhe exercícios de respiração e técnicas que podem ajudar a reduzir sua falta de ar e melhorar a sua capacidade de exercício.
Terapia nutricional. Você também receberá conselhos sobre nutrição adequada. Nos estágios iniciais do Enfisema, muitas pessoas precisam perder peso, enquanto as pessoas com Enfisema em fase tardia muitas vezes precisam ganhar peso.
Suplemento de oxigênio. Se você tem Enfisema severo com baixos níveis de oxigênio no sangue, usando oxigênio regularmente em casa e quando você se exercita pode proporcionar algum alívio. Muitas pessoas usam oxigênio 24 horas por dia. Geralmente é administrado através de tubos estreitos que se encaixam nas suas narinas.
Cirurgia: Dependendo da gravidade do Enfisema, seu médico pode sugerir um ou mais tipos diferentes de cirurgia, incluindo:
Cirurgia de redução do volume pulmonar. Neste procedimento, os cirurgiões removem pequenas cunhas de tecido pulmonar danificado. A remoção do tecido doente ajuda a expandir o tecido pulmonar remanescente e trabalhar de forma mais eficiente e ajuda a melhorar a respiração.
Transplante de pulmão. O transplante de pulmão é uma opção se você tiver dano pulmonar grave e outras opções falharam.

Já vimos no blog Direito de Todos as regras básicas para o recebimento da pensão por morte. Quem são os dependentes, qual o valor do benefício, entre outras peculiaridades referentes à pensão por morte. Hoje iremos falar sobre um tema um tanto quanto controverso: ex-mulher pode ter direito à pensão por morte.
A Lei 8.213/91 é clara ao dizer que tanto o cônjuge (esposa, marido) como o(a) companheiro(a) tem direito à pensão por morte do seu cônjuge ou companheiro(a), isto porque um é dependente de primeiro grau do outro.
Contudo, importante destacar para o tema de hoje que a lei mencionada anteriormente não determina o fim da dependência entre os componentes do casal com o fim da união ou, até mesmo, com o início de outra.
Desta forma, mesmo após a separação de fato do casal o ex-marido, a ex-mulher ou o(a) ex-companheiro(a) pode ter direito à pensão por morte deixada pelo segurado que vier a falecer. Para tanto, é necessário que o(a) “ex” comprove que o segurado morto não deixou de ajuda-lo(a) financeiramente mesmo após o fim do relacionamento entre eles.
Caso a dependência econômica seja comprovada, o ex-marido, a ex-esposa ou o(a) ex-companheiro(a) receberá a pensão por morte deixada pelo falecido. Caso o segurado morto já estiver em outro relacionamento, o valor da pensão pode ser dividido entre o parceiro atual e o “ex”, não havendo acréscimo algum no valor do benefício.
A maneira mais adequada de evitar esta estranha situação é a formalização do divórcio, caso o casal seja casado civilmente ou a dissolução da união estável na hipótese de serem companheiros.
Assim, caso ocorra o fim do relacionamento entre as duas pessoas, mas a situação de dependência econômica permaneça, o(a) “ex” pode ter direito à pensão, mesmo que dividida com o(a) atual.

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Podem ser resgatados até $25.000 para dar entrada na sua primeira residência ou até $20.000 para custear sua educação ou a de seu cônjuge. Você não pagará imposto sobre estes resgates, desde que devolva o dinheiro dentro dos prazos estipulados. Assim, é possível passar por cima do preconceito e dizer para os homens que o uso do hidratante os beneficia em muitos aspectos, como no cuidado com a saúde. Isso pode ser feito compreendendo o contexto as melhores oportunidades de investimentos na crise onde eles estão inseridos e quais são as suas principais demandas.
Nina dopa Max, que revela todo o esquema com Carminha. Nilo engana Carminha e lhe dá informações sobre Betânia. Ivana pede que Tufão obrigue Jorginho a se retratar com Max. Débora apoia Jorginho, mas não aceita namorá-lo de novo. Nina faz Max acreditar que tiveram um noite de amor. Carminha ameaça Betânia achando que ela é Rita. Roni busca Suelen na delegacia. Monalisa cuida de Iran e o deixa constrangido no treino. Leandro corta relações com Roni. Carminha conta para Tufão que descobriu o paradeiro de Rita. Carminha vai ao encontro de Max e Nina se esconde às pressas. Nina ouve Carminha dizer que Ágata é filha de Max. Em primeiro lugar, leia sobre OlympTrade Avaliação Negociação, corretoras, tempos de expiração e depósitos. Existe muito material educacional que pode encontrar e ler antes de começar a transacionar. O sistema de OlympTrade Avaliação Negociação é muito simples: você investe um determinado montante de dinheiro num ativo perante um período de tempo específico e tenta prever se seu valor irá subir ou descer.
Agora que você já conhece tudo sobre a culinária peruana, que tal fazer um jantar temático em sua casa? Compartilhe este artigo em suas redes sociais e convide aquele amigo querido! A negociação de um plano de recuperação interessa não apenas ao devedor que deseja evitar a falência, mas também às partes com as quais a empresa está em dívida, já que a recuperação é uma forma de garantir os interesses dos as melhores oportunidades de investimentos na crise credores e dos empregados, graças à possibilidade de recuperação dos créditos e de manutenção dos empregos.
Possuir no mínimo 95% da carteira composta por títulos públicos ou títulos privados com o mesmo grau de risco.
Prepare-se para a arena de negociação em nossa War Room! Atualizações andmentaries, Dicas e Avanços. Mantenha-se atualizado com as últimas notícias! Fintar. Para confundir um inimigo, faça um teste de Enganação oposto a um teste de Iniciativa do alvo. Em caso de sucesso, o oponente estará desprevenido quando você as melhores oportunidades de investimentos na crise fizer seu próximo ataque contra ele, mas apenas até o fim da próxima rodada. Início » Investimentos » Como melhorar a rentabilidade do seu CDB!
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Passo 1. Se sua placa de vídeo for Nvidia, acesse a página do TechTudo com os drivers e clique em “Acessar”. Procure pelo modelo da sua placa, clique em “Procurar” e depois “Baixar”. Em seguida, abra o arquivo e siga os passos para atualizar seu driver Nvidia. Era bastante simples. comércio em um laptop, o tempo todo. Esta informação não se destina a ser usado como a única base de qualquer decisão de investimento, deve ser interpretado como um Conselho, projetado para atender as necessidades de investimento de qualquer investidor particular. Se você visualizar gráficos múltiplos simultaneamente, um tamanho de tela maior pode fazer uma grande diferença. Computadores desktop e laptop são duas ferramentas diferentes. Esse é um assunto desagradável, já que ninguém gosta de pensar que pode ser roubado ou acabar perdendo seu celular. Mas por isso mesmo, é muito importante saber o que fazer caso o impensável aconteça.
Uma vez que você exerce suas opções adquiridas, você pode vender as ações (sujeito a quaisquer restrições de negociação imposta pela empresa ou períodos de blackout) ou mantê-los até que você opte por vender.