O texto incorpora a dimensão irônica do imaginário e, neste verdadeiro labirinto, a literatura elabora os materiais ideológicos e culturais de um modo que os transforma, disfarça e põe sempre em outro lugar.
A questão da memória é central, bem como a da representação, e com ambas prende-se à problemática do vivido, da reconstrução do passado, da ficcionalização do real. Através da incursão nos meandros da memória, dos tempos e atmosferas, rico em alusões históricas, culturais e literárias, em contínuas referências a filósofos, pensadores e escritores, o autor nos faz compartilhar de sua erudição, ao circular reflexões e debates que atestam o rigor da referencialidade nos seus aspectos pontuais, tecidos de complexos laços de obscuros afetos.
A linguagem literária espelha a fragmentação do homem em seu mundo. A série de episódios reunidos forma a totalidade do contexto. Não importam apenas os fatos em si mas a maneira de serem narrados, defendendo os analistas da obra da tentação de questionar a validade de todo e qualquer referente. Vários textos entrecruzam-se (como o dos sonhos), ampliando o espaço romanesco e as vivências humanas.
O narrador escava em vidas e revela as multifacetadas vozes do discurso das variadas personagens e também as suas vozes interiores. E se estas últimas enriquecem o romance com seu peso histórico, os personagens ficcionais conferem-lhe força dramática à medida que simbolizam a complexidade de momentos marcantes.
Os personagens são extraídos de seus contextos reais e identificados com precisão, assim como são verídicos os lugares e a marcação temporal que emolduraram as ações. Assim, movendo-se dentro do marco de exatidão histórica, destacam-se personagens ficcionais que ocupam a cena literária com a mesma relevância que as figuras de extração real.
O padre Antonio Vieira cruza seu destino com o de Spinoza, homem afável e cortês, intérprete das escrituras através da filosofia cartesiana, que lapidava as palavras como os diamantes e para quem todo poder precisava ser questionado.
O romance refere uma época não inteiramente fictícia, os fragmentos constituem-se em um retrato do tempo na História contemporânea, criando um texto híbrido onde se mesclam ficção, ensaio e crônica histórica, promovendo a descentralização de um poder textual único. O narrador procura mesclar verdade e verossimilhança, numa pesquisa que instala o leitor a meio caminho entre o factual e o imaginário, num jogo romanesco entre fato e ficção, a dialética entre história e vivência pessoal. Cenas e episódios aliam-se para envolver o leitor no embate entre ficção e realidade A interpelação do imaginário desencadeia um processo criador que mobiliza técnicas de construção suscetíveis de deslocar a narrativa do plano meramente biográfico e factual para aquele outro plano em que os fatos reais são reescritos segundo as estruturas simbólicas da ficção. Estamos diante da crônica de uma época com um antes e um depois, em que o antes passa pela peneira analítica do depois.
Fugindo a delimitações temporais e espaciais rígidas, à linearidade de um desenrolar de acontecimentos claros e comuns e à centralização numa perspectiva única que lhe confere coesão, a narrativa subverte os critérios tradicionais de sua formulação, figurando uma realidade complexa desdobrada em multiplicidade de direções. O ponto central situa-se no choque entre a expectativa e a pseudo-solução, no choque entre várias formas de organizar o universo, uma permanente procura do passado e do imaginado como modo de rivalizar com o real/presente