da caverna ou a figura crivada de São Sebastião. São retratos tradicionais, como os usados em documentos, acrescentando pouca ou nenhuma informação além da fisionomia do sujeito. Bem diferente da que é apontada como a primeira entrevista ilustrada por fotografias de seu personagem. Em 1886, Félix Nadar97 entrevistou o famoso físico Eugène Chevreul enquanto seu filho Paul fotografava a conversa. As fotos foram publicadas com legendas que correspondiam ao que era falado naquele momento. Através desse artifício, Nadar transportava o leitor ao momento da entrevista, inserindo-o na sua intimidade. Os retratos que a imprensa publica na metade do século passado, entretanto, não têm a vitalidade dos de Nadar, são antes faces amorfas, ilustrativas, figurando com sua inexpressividade os sujeitos da matéria. Em UH não é diferente, pelo menos nos primeiros meses de 1951. Dois exemplos aleatórios, de dois importantes jornais cariocas em coberturas jornalísticas de momentos expressivos, sintetizam o padrão de publicação de fotografias na metade do século XX no Brasil. Em 3 de março de 1949, Samuel Wainer, a serviço de O Jornal, de Assis Chateaubriand, entrevista pela primeira vez o ex-presidente Getúlio Vargas, deposto em 1945. A matéria é, como se diz no jargão jornalístico, um “furo” de reportagem, mas é publicada com apenas uma foto, do entrevistado e do entrevistador, na primeira página. É uma imagem meramente ilustrativa que poderia ter sido feita em qualquer data e lugar, não tendo, portanto, nenhum caráter informativo adicional. Já O Globo, em 17 de julho de 1950, num momento de grande comoção nacional popular, após a histórica derrota do Brasil em pleno Maracanã para a seleção uruguaia na Copa do Mundo de Futebol de 1950, prefere publicar bonecos do time vencedor. Nenhuma foto do jogo, da torcida ou dos torcedores comovidos pelas ruas da cidade. Nenhuma informação extra na fotografia. Entretanto, não são simples bonecos, são imagens recortadas, formando uma moldura que envolve a notícia. Aqui já se pode observar uma predisposição para o uso da imagem que, embora não seja inovadora, ensaia um novo atributo do olhar. Mas em termos de cobertura fotojornalística, o jornal não apresenta nenhuma novidade.