As mesmas dificuldades surgiram no que diz respeito a obter permissão para trabalhar. Minha equipe era internacional: eu tinha um fotógrafo francês, um editor italiano, um engenheiro de som inglês, uma continuísta irlandesa, um assistente espanhol. Sempre que tínhamos que viajar para qualquer lugar, cada um deles tinha de perder um tempo excessivo conseguindo permissões especiais para trabalhar... Complicações similares surgiram quando, por exemplo, tivemos que trazer uma câmera francesa para a Espanha...
Os verdadeiros culpados são os produtores. Eles preferem a segurança de um lucro limitado mas certo de um mercado nacional ou regional às possibilidades infinitamente mais vastas de um mercado mundial, que obviamente acarretaria, de saída, em certos custos suplementares.
Algumas palavras sobre a produção de Mr. Arkadin. Louis Dolivet, o produtor francês, há não muito falecido, foi um bom amigo e mentor político de Welles nos Estados Unidos durante meados dos anos 40. (Ver a biografia de Barbara Leaming, Orson Welles [Nova York: Viking Penguin, 1985], para detalhes.) Dolivet nunca produzira um filme antes de Arkadin e, até onde sei, jamais produziu outro depois. A pouca evidência de que dispomos sugere que a produção de Arkadin foi uma experiência desgastante tanto para ele quanto para Welles e que sua amizade terminou sendo uma de suas vítimas fatais. Para tornar as coisas piores, Paola Mori – o nome artístico da Condessa de Girfalco, que posteriormente viria a se tornar a terceira e última esposa de Welles – teve sua interpretação tão asperamente criticada por Dolivet e por outros, que terminou desistindo de representar, aparecendo apenas em pontas em O Processo e no inacabado Dom Quixote. (Mais uma vez, o material filmado do ensaio na cópia de trabalho é sugestivo: a voz musicalmente acentuada de Mori é distinta da voz com sotaque inglês que ouvimos nos filmes lançados, o que levanta a possibilidade de que a voz "de Raina" foi subsequentemente dublada por outra atriz.7)