Documentário – Free blog
Depois de três documentários estreantes para a TV entre 1974 e 1975 (Os Empregos Mais Mundanos, O Carro Adquire Confiabilidade e Prefixo R1NN) e mais dois curtas-metragens entre 1979 e 1980 — um documentário (Último Dia de um Verão Chuvoso) e uma ficção (O Degradado) — Aleksandr Sokúrov passou a chamar atenção dentro do tardio cinema soviético, o que não é exatamente comum para um diretor que mal saiu da escola de cinema (no caso dele, a VGIK), onde entrou em 1975, após se formar em História pela Universidade de Nijni Novgorod, em 1974.
Amigo pessoal de Andrei Tarkóvski e assumidamente influenciado pro ele, especialmente pelo longa O Espelho (1975), Sokúrov teve a sua primeira grande oportunidade em 1980, quando começou a produção para um documentário sobre o grande compositor russo Dmitri Shostakovitch, que havia falecido cinco anos antes. Sua formação como historiador o colocou facilitou a sua colocação em um projeto com tanto material de arquivo para ser selecionado, e sua posição inicial estava mais como assistente do editor Sergei Ivanov. No entanto, ao conversar com o diretor responsável pelo projeto, Semyon Aranovich, Sokúrov apresentou inúmeras ideias para o andamento do filme, convencendo a produção de suas propostas, propondo novos caminhos para o roteirista Boris Dobrodeyev e claro, assumindo o comando do documentário ao lado de Aranovich. Uma rápida escalada.
Embora não tenha imprimido aqui nenhum verdadeiro ingrediente de sua identidade como diretor (pinturas reais ou criadas na tela — pela manipulação da fotografia ou através de lentes especiais e longos planos oníricos), Sokúrov encaminhou Sonata Para Viola para uma abordagem ao mesmo tempo lírica, social e política, transformando o didatismo de uma "saga da vida" numa jornada onde os acontecimentos não são todos vistos de forma cronológica e onde o mundo ao redor do biografado muitas vezes ganha mais destaque do que o próprio protagonista, a fim de preparar um entendimento geral do público para uma nova fase do artista.
A quantidade de material produzido exclusivamente para este documentário foi muitíssimo pequena. A maior parte do projeto é composto de documentários, filmagens governamentais, filmagens pessoais do compositor e amigos ou gravações em áudio que mostram diversos momentos da vida do músico através das movimentações sociais na URSS (a maioria sem nenhuma explicação adicional para o público, apenas música e vídeo se entrelaçando e formando um todo), criando uma abordagem capaz de nos fazer mergulhar no tempo e entender o artista como se vivêssemos no tempo em que ele viveu. E em meio ao largo material entre vídeos, áudios e fotos que a obra nos traz, há que se destacar o contraponto de Yevgeny Mravinsky regendo o final da 5ª Sinfonia, com Leonard Bernstein regendo o mesmo trecho à frente da Filarmônica de Nova York em Moscou, em 1959, tendo o próprio Shostakovich na plateia.
Abordagens mais experimentais e marcadas por elementos fantasiosos ou oníricos em documentários não são muito bem aceitas pelos que entendem o gênero engessado em apenas uma escola: a jornalística-realista, onde o real supostamente só pode ser capturado como imitação do real, sem interferências, especialmente na pós-produção. Aqui em Sonata Para Viola, não essa visão é risível em toda a sua extensão é colocada de lado, como também a manipulação feita pelos diretores adiciona uma carga emocional que se une ao poder da música de Shostakovitch e termina por dar suporte ainda maior às conclusões a que o filme chega, sobre a grandeza e legado do compositor. Superados alguns exageros de duração de sequências de ligação entre os blocos no primeiro e segundo atos, estamos diante de um documentário que procura abraçar fatos e sensações, mantendo em foco aquilo que deve nos informar, mas jamais retirando a alma que um projeto sobre a vida de Shostakovitch deveria ter.
Publicado em:Aleksandr Sokúrov, Boris Dobrodeyev, Dmitri Shostakovitch, Documentário, Música Clássica, Semyon Aranovich | Etiquetas: Aleksandr Sokúrov, Boris Dobrodeyev, Dmitri Shostakovitch, Documentário, Música Clássica, Semyon Aranovich