Elas visitam e revisitam, tanto no plano mental quanto espacial-geográfico, lugares explicitados no filme anterior, resolvendo pendências contidas ali ou meditando sobre a transfiguração do espirito do tempo (“zeitgeist”), a fim de reconstruir uma estética memorial que tem a ver com a maturidade desenvolvida. Em função de seu caráter recessivo, a obra, se comparada à antecessora, dirime a lírica elocucional do protagonista, como se adormecesse a juventude expressionista para que se acordasse a estaticidade peremptória da velhice. Isso é frustrante, mas belo! O espectador poderá sentir que assistiu à mais do mesmo, porém o que importa mais: de uma ótica diferente.
Naturalmente, consoante aos filmes de essência crítica nonsense, há insistência irônica o bastante nas falas e pensamentos das personagens – como em “Dr. Strangelove”, por exemplo. Isso configura um humor violento ao andor das relações, alguns diriam um “humor inteligente” (não que todo humor não o seja…), inclusive. As fantasias trajadas para persuadir autoridades em alguns momentos do longa são além de estratégias funcionais, são deboches da organização social conflitantes com o sentimento de não liberdade. Há relacionamentos explicitamente passionais, indagações sobre autenticidade dos laços entre amigos e marcas vigorosamente indenitárias de liquidez informacional, próprias da pós-modernidade. Por outro lado, através de signos da subcultura a qual incorporam os protagonistas, há também um choque entre décadas: anos 90 e anos presentes. Essa característica provocativa está nos detalhes artísticos audiovisuais: no figurino, na maquiagem e na trilha sonora, que vão de Queen a David Bowie.
Também ocorre forte crítica à espetacular sociedade de consumo e à reificação do homem em função das coisas, algo recorrente em bons filmes acúleos, tais como “The clockwork orange”, “The fight club” e “American beauty”. Embora fluído, tudo está em seu lugar no que diz respeito à representação da luta contra a quimiodependência, que está tratada de forma extraordinária e se preocupa, quanto a esse tema, em obstruir a linguagem polimórfica da qual utilizou-se o filme precedente. Nota-se um desenvolver individual nos papéis, uma força de formato construtivista, autoeducativa. As drogas definitivamente são tidas como barreiras entre o trem e o ser, barreiras sublimes a serem superadas em meio à náusea da vida.
Ewen Bremner (Spud) dá um show de atuação e encara uma responsabilidade maior na história, posto que no outro filme teve um papel menor; Robert Carlyle (Begbie) e Jonny Lee Miller (Sick Boy) estão em ótima atuação também, conforme esperado. Já Ewan, que assume grande responsabilidade de ser a égide modelar das mudanças, peca um pouco por sua inexpressividade casual, sendo que o ator não chegou a atingir o desempenho esperado de sua interpretação comparativamente ao primeiro filme. Mas ainda assim é bom! Está mais do que recomendado.
Fã de artes em geral, em especial Cinema, Música e Literatura. Como todo bom paulistano, ama sua cidade e a odeia, simultaneamente. Uma contradição (como todo bom poeta). É estudante de Letras na FFLCH-USP.

Um dos princípios da política de preservação dos valores da integridade da pesquisa científica da FAPESP é que eles sejam objeto de autorregulação e autocontrole por parte da comunidade científica. Como parte da sistematização desse processo, a FAPESP publicou em 2011 seu Código de Boas Práticas Científicas.
Cinco casos de fraude científica – incluindo plágio e fabricação de dados – foram divulgados pela Fapesp, fundação pública que financia a pesquisa científica no Estado de São Paulo. Desde o lançamento do Código de Boas Práticas Científicas, em 2011, é a primeira vez que a instituição expõe conclusões de investigações. A medida é inédita no Brasil. Fábio de Castro, O Estado de S. Paulo
Em estudo publicado (01/10) na revista PNAS, pesquisadores dos Estados Unidos apresentam os resultados de uma revisão detalhada de 2.047 artigos da área biomédica e de ciências da vida – indexados na base PubMed – que foram ‘despublicados’ (retracted, em inglês) entre 1977 até maio deste ano, atribuídas a erros não premeditados. Nesse caso, no entanto, estiveram associadas, sobretudo, a desvios éticos (67,4%), entre eles fraude ou suspeita de fraude (43,4%), publicação duplicada (14,2%) e plágio (9,8%). Os erros em si não responderam nem por um quarto das ocorrências (21,3%). Ciência Hoje
“Na natureza nada se perde, nada se cria, tudo se transforma”, Lei de Lavoisier. Sobrevivendo na Ciência
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