Crítica BROTHER - A MÁFIA JAPONESA YAKUZA EM LOS ANGELES - Cineclick - Cineclick
(Brother / Aniki, Mon Frère)
2000 , 108 MIN.
Yamamoto (Kitano) é um yakuza forçado a deixar Tóquio quando sua gangue é derrotada e destruída na guerra entre criminosos. Com identidade falsa, ele vai para Los Angeles, onde seu irmão Ken é traficante de drogas. Apesar da dificuldade em se adaptar ao novo ambiente, Yamamoto se une a Denny (Omar Epps), um contrabandista, e logo está de volta à sua rotina sangrenta, assumindo a gang e fazendo os negócios crescerem. O poder de seu grupo cresce a um ponto em que surgem confrontos com a máfia, ameaçando tudo o que Yamamoto construiu e todos os membros de sua gang. E parece que Denny, que não tem origem asiática, é o único que compreendeu o espírito yakuza, onde a lealdade e a fraternidade são mais fortes que os laços de sangue.
Produção: Jeremy Thomas, Masayuki Mori
Beat Takeshi, Claude Maki, Masaya Kato, Omar Epps, Ren Ohsugi
As distribuidoras brasileiras continuam querendo descobrir a pólvora a cada novo lançamento, criando títulos cada vez mais estapafúrdios. É o caso por exemplo de Brother, novo trabalho de Takeshi Kitano, que foi rebatizado aqui como Brother – A Máfia Japonesa "Yakuza" em Los Angeles. Com aspas enfeitando a palavra Yakuza. Além do longo e inútil apêndice adicionado ao título original, não há professor Pasquale que consiga explicar as tais aspas.
Gramática à parte, Brother é uma co-produção entre Estados Unidos, França, Japão e Inglaterra, escrita, interpretada, montada e dirigida por Takeshi Kitano, o premiado diretor de Hana-Bi - Fogos de Artifício. Ele interpreta o perigoso Yamamoto, violento pistoleiro japonês que vai aos Estados Unidos em busca do irmão Ken (Claude Maki). Lá, ele se envolve numa guerra entre gangues orientais, negras e italianas, em que não vão faltar litros de sangue e toneladas de violência.
Quase não há história em Brother. O filme é uma tentativa frustrada de se recriar uma espécie de estilo "Tarantino com sushi". A banalização da violência chega em níveis tão desproporcionais e gratuitos que o espectador quase se torna imune a ela. São doses maciças de sangue e membros decepados sem nenhum propósito que em nada contribuem. Nem para o público, nem para o cinema, muito menos para a carreira do festejado Kitano.