A curadoria de cinema toma novo rumo em um mundo digital - Caderno PrOA
A curadoria de cinema toma novo rumo em um mundo digital
Richard Peña, diretor emérito do New York Film Festival, que estará em Porto Alegre nos próximos dias, escreve sobre o trabalho do curador cinematográfico
Por: Richard Peña*
15/08/2015 - 15h06min
Richard Peña, professor da Universidade de Columbia, vem a Porto Alegre para dois encontros sobre cinema, com entrada franca, neste domingo e nesta segunda-feira Foto: UFRGS / Divulgação
* Diretor emérito do New York Film Festival e professor de Estudos de Cinema da Universidade de Columbia.
Um dos grandes especialistas mundiais em programação e curadoria de espaços alternativos de cinema, o norte-americano Richard Peña estará em Porto Alegre nos próximos dias para participar de dois eventos, ambos com entrada gratuita. Neste domingo, o professor de cinema na Universidade de Columbia, diretor emérito da New York Film Festival e programador do Film Society of Lincoln Center fará uma palestra sobre o cinema de vanguarda americano entre 1943 e 1969, na Cinemateca Capitólio, às 17h. Na segunda-feira, Penã ministrará na Sala Redenção – Cinema Universitário (Campus Central da UFRGS), das 9h às 16h, o workshop Cinema e Espaços Alternativos: o Futuro da Programação de Cinema e Curadoria, tema deste artigo que ele escreveu para o caderno PrOA. As inscrições para o workshop podem ser feitas pelo site.
A ideia de curadoria do cinema emergiu na década de 1920. Logo depois da I Guerra Mundial, tornou-se claro que a indústria comercial cinematográfica dos EUA, o que podemos chamar de Hollywood, tinha assumido uma posição dominante quase completa com relação ao cinema mundial: em 1925, os títulos de Hollywood foram responsáveis por pelo menos 65% dos filmes vistos em todo o mundo. Com esse domínio industrial, veio um tipo de dominação estética simultânea: os filmes de Hollywood foram apresentados não como uma forma de fazer filmes, mas como a única maneira, proporcionando um modo de fazer cinema que todos os outros (incluindo, cada vez mais, as próprias audiências) esperavam ver em cada filme.
Por muitos anos, curadoria de filmes esteve no coração daquela cinefilia generalizada que dominou grande parte da vida cultural nos anos 1950, 1960 e 1970, com a proliferação enorme de cineclubes locais e o estabelecimento de instituições culturais sem fins lucrativos dedicadas ao cinema. Na minha universidade, por exemplo, todo o dormitório de estudantes tinha seu próprio cineclube bastante específico. Um deles foi dedicado exclusivamente ao cinema japonês; outro, apenas para musicais de Hollywood. Em meu próprio dormitório, que manteve uma tradição de apresentar só o cinema avant-garde, enfatizamos a presença de cineastas que apresentavam seus trabalhos.