Blog do Luiz Domingues 2: Julho 2013
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Autobiografia na Música - Língua de Trapo - Capítulo 33 - Por Luiz Domingues
Consegui chegar em cima da hora no Tuca, após me apresentar com A Chave do Sol, no programa da TV Cultura, "A Fábrica do Som".
Essa parte. sob o ponto de vista da Chave do Sol, já contei lá no capítulo conveniente dessa banda.
Esbaforido, e com a adrenalina do show para 2000 pessoas que acabara de fazer, tinha que me acalmar e entrar na egrégora do show do Língua, e todas aquelas marcações teatrais, trocas de roupas, vinhetas etc etc.
Começou o show, e a casa estava lotada.
Não me lembro do borderaux oficial, mas os 1000 lugares liberados pelos bombeiros (a casa tinha 1800 lugares, mas por motivo de segurança, os bombeiros só liberaram 1000 lugares, com a obra ainda inacabada, da reforma), estavam preenchidos.
Havia uma certa tensão no camarim, pela estreia, algumas indisposições com os empresários (naquela época, era um triunvirato formado por dois rapazes e uma moça, cujo escritório se chamava "D.D.M.", provavelmente a inicial do nome de cada um).
E claro que não curtiram me ver chegando em cima da hora, esbaforido e adrenalizado pelo outro show...
Eis que o momento chegou, então.
Tocou o terceiro sinal da plateia, a luz apagou e começou a vinheta de super-8 qua abria o show.
Da coxia, ainda esperando a hora de entrar no palco, já ouvíamos as primeiras risadas.
No filme, havia uma colagem de cenas absurdas, protagonizadas pelos membros do próprio Língua, e vários agregados da banda, que foram usados como "atores", também. Como já contei algum tempo atrás, não haviam cenas comigo, pois esse processo estava sendo feito há meses, e não contavam com a saída da banda, do baixista Luis "Risada"Lucas.
O que fizeram de improviso, foi uma nova edição, onde o Louis Chilson cortou as cenas em que o Luis "Risada" aparecia, mas sem chance de produzir novas imagens com a minha pessoa...
Esse começo era bem estratégico, pois o público já se esborrachava de rir, quebrando qualquer tensão.
Quando entrávamos no palco, o público já tinha rido muito, mas iria rir muito mais...
Postado por Luiz Domingues às 13:32 Nenhum comentário:
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Postado por Luiz Domingues às 21:27 Nenhum comentário:
Autobiografia na Música - A Chave do Sol - Capítulo 6 - Por Luiz Domingues
Antes de falar sobre essa fase de ensaios com o vocalista Percy Weiss, preciso falar sobre como surgiu o nome da banda.
Realmente, o nome "A Chave do Sol" foi criado pelo Rubens, e ele já o tinha usado em bandas de garagem que tivera anteriormente, tendo feito pequenas apresentações, mas sem relevância alguma.
Por isso, ele o sugeriu, mas apelou à nossa consciência que aceitássemos sem reservas, pois era um nome de grande significado afetivo para ele, um sonho da infância etc etc.
Não deveríamos ter aceito assim um argumento meramente sentimental, como definitivo.
O nome "A Chave do Sol" era composto, enorme, com preposição e artigo, dúbio, portanto sujeito à interpretações errôneas, fora o fato de ser um tanto quanto piegas.
Pensei nisso nos anos seguintes, todas as vezes em que ele nos trouxe algum tipo de constrangimento, como por exemplo na mídia, onde várias vezes foi grafado errado, ou mesmo pronunciado equivocadamente, caso de rádios e TV 's.
"A clave de Sol"(nome de escola de música ? ); "A Chave de Ouro" (joalheria ?), e mesmo quando acertavam, ficava às vezes aquela estranheza no ar, pois convenhamos: Isso lá é nome para banda de Rock ?
Parece mais nome de cemitério...
- "Venha para A Chave do Sol...sua última e iluminada morada... "
Um problema inicial com o nome foi gerado logo depois dos primeiros shows, mas falo disso mais tarde.
Postado por Luiz Domingues às 21:00 Nenhum comentário:
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O Rubens sugeriu que contratássemos o vocalista Percy Weiss, ex-Made in Brazil e Patrulha do Espaço.
Após relutarmos, eu e o Zé Luis acabamos aceitando, pois àquela altura, não seria possível acharmos outro vocalista para entrar definitivamente na banda, devido à proximidade da data do primeiro show.
Sendo assim, o Rubens fez o contato telefônico, e nós marcamos um encontro no apartamento dele, para explicarmos o nosso desejo, e fazer-lhe uma oferta financeira.
Nessa época, ele estava sem trabalho autoral, mas apenas cantando covers na noite, para ganhar um dinheiro.
Fomos ao apartamento dele, que ficava na esquina da Av. Paulista, com a Av. Brigadeiro Luiz Antonio.
Chegando lá, ele nos recebeu com sua altivez típica, ainda mais naquela época onde éramos muito jovens, inexperientes, e com postura subserviente diante de alguém que admirávamos.
O Rubens "chutou" uma proposta de cachet mais alta do que havíamos combinado entre nós três anteriormente, e depois alegou ter feito aquilo para assegurar-se que ele não recusasse.
Claro que o Percy aceitou, e estava feita ali a nossa primeira dívida...
Na saída, já na rua, vimos que o trânsito estava muito carregado, e tivemos a ideia de batizarmos a nossa primeira composição própria com o nome de "rush", mas aí vimos o cronômetro da avenida cravando seis horas da tarde, e resolvemos imediatamente mudar o nome para "Dezoito Horas".
Então foi assim que surgiu o nome de nossa primeira música, num dia útil qualquer, da última semana de agosto de 1982.
Com o Percy, definimos um repertório de clássicos, deixando três do Jimi Hendrix para o Rubens cantar, e "18 Horas", instrumental.
Estávamos empolgados com a proximidade do show, por termos arrumado um vocalista (ainda que a peso de ouro...), e por já termos uma música própria, pois os covers eram só para preencher espaço e nesse caso, quase todo o espaço, e só porque estávamos começando e nunca por querermos isso, aliás, muito pelo contrário.
A seguir, falarei dos ensaios com Percy, e a proximidade do primeiro show.
Os primeiros ensaios dessa reestruturação do Terra no Asfalto eram para tirar as músicas escolhidas, mapear e decorar as harmonias basicamente entre os instrumentistas, além de decorar letras, e fazer ensaios vocais entre os vocalistas.
Com a entrada do Aru Junior, tudo se direcionou ao gosto pessoal dele, basicamente, exatamente como houvera sido no tempo do Mu.
Passamos a tocar várias do Led Zeppelin, mais Beatles e várias da carreira solo de cada beatle.
Tem até uma história engraçada sobre isso, que relatarei no momento oportuno da cronologia.
O Aru Junior, por ter formação erudita sólida, era minucioso, e se tornou de forma natural o maestro da banda, orientando-nos na parte teórica.
O Wilson cresceu demais como guitarrista, quando essa fase com o Aru Junior se iniciou, aprendendo a harmonizar cada vez melhor, e começando a se soltar em solos, apesar do Aru ser o solista oficial da formação.
E também investimos num set list de MPB muito legal, com Milton Nascimento; Gilberto Gil; Caetano Veloso, e Novos Baianos, principalmente, no repertório, além de pérolas como "Malacaxeta" do Pepeu Gomes solo, e "Hino de Duran" do Chico Buarque.
Gostava demais de tocar "Malacaxeta", por ser praticamente um Jazz Rock nervoso, cheio de partes difíceis de se tocar, mas extremamente prazeroso.
Na hora "H", o Cido Trindade anunciou que "repensara", e preferia não participar dessa volta da banda. OK, vida que seguiu, precisávamos de um novo baterista.
Ensaiamos bastante a parte de harmonias, e para a bateria, eu indiquei um rapaz que conhecia apenas superficialmente, mas tinha achado um bom músico, e com uma personalidade legal.
O rapaz se chamava Edson, mas era apelidado, "Kiko".
Eu o conhecera pouco tempo antes, por fazer parte da banda de apoio do vocalista Pituco Freitas, do Língua de Trapo, quando este fez um show solo no Teatro Objetivo, em 1980, e eu estava na banda.
Apesar de mal o conhecer, ele topou entrar na banda, mesmo com a ressalva que o Rock e o Pop, não lhe eram familiares, como eram para nós.
E eu nem sabia disso...mas com a ausência do Cido Trindade, que mais uma vez abandonara o barco, era a solução.