SoJaZz - SOCIEDADE PARA APRECIAÇÃO DO JAZZ: MILES DAVIS – MILES AT NEWPORT 1955-1975: THE BOOTLEG SERIES VOL. 4 (Columbia/Legacy)
MILES DAVIS – MILES AT NEWPORT 1955-1975: THE BOOTLEG SERIES VOL. 4 (Columbia/Legacy)
Mesmo os mais especiais e consistentes intérpretes podem ter espaços ondes eles arrebatam uma espécie de inspirado suporte e segurança para o próximo nível. Para um atleta como Michael Jordan, este espaço foi o Madison Square Garden. Para um igualmente dinâmico artista de jazz como Miles Davis, nós estamos falando do Newport Jazz Festival.
As métricas desta caixa são bastantes para levar seu andamento à excitação: quatro discos abarcando 20 anos, quatro cidades e dois continentes e apresentando aproximadamente quatro horas de música oficialmente não lançada. Newport, nos últimos anos, veio a ser algo com um festival que acontece em diversos locais, aqui um eletrificado evento em Novembro de 1973 em Berlim, com o instrumento de Davis regozijando detonações pós blues e uma aparição na Suíça em Outubro de 1971 com Keith Jarrett agindo quase como um colíder. A aparição ao vivo de Davis antes do hiato que vai até o final dos anos 1970, também está aqui, em "Mtume", gravada no Lincoln Center. Porém, nós todos sabemos que o real estardalhaço é sobre: a jam de 1955 em "'Round Midnight" com o solo que salvou a carreira de Davis, o trabalho do sexteto de Kind of Blue, em 1958; os trabalhos de 1966 e 67 do segundo grande quinteto, e uma aparição de Davis, em 1969, na qual ele e seu grupo essencialmente faz um workshop para Bitches Brew.
Tanto quanto o solo de Davis da sua primeira aparição no Newport inscreveu-se em sua lenda, e levou-o a ser contratado pela Columbia, quando ninguém o queria, é fascinante notar como imponente ele é, magnífico mesmo. Não é duro imaginar o solo de Davis sendo transposto para um concerto de trompete clássico, bem como ele tenha levado 10 anos para compô-lo.
A formação de "The Kind of Blue" deve ter sido a banda perfeita de Newport: não tão frenética, mas com impecável estilo e procedimentos bem ajustados. Jimmy Cobb tem uma ótima e completa presença, como é evidente em sua atuação em "Ah-Leu-Cha", enquanto John Coltrane, que realmente não pareceu como uma espécie de sujeito de Newport, está em genial modo de disputa com Cannonball Adderley ao longo do trabalho, um homem tocando com impressionante profundidade , que poderia estar na direção certa.
O segundo grande quinteto soa como se estivesse tocando mais para a posteridade do que para o momento, primeiro em um absoluto fogo de um trabalho em 1966 e então, fascinantemente, com uma espécie de suíte baseada no conceito de álbum ao vivo de um trabalho para o próximo ano. A primeira aparição foi no 4 de Julho, e o Tio Sam teria tido um tempo firme tentando juntar esta música; quando o baterista Tony Williams deseja ir rápido —como ele faz em "Gingerbread Boy"— estes rapazes estão indo mudar o curso. Summer of Love é uma performance contínua, um trabalho ao vivo como um organismo único, com uma versão de "'Round Midnight" que mostra que nós temos que chegar muito longe de fato. Benvindo ao novo moderno barroco americano amistosamente promovido ao ar livre.
O festival de 1969 seguiu a rota do rock em grande estilo, e mesmo o Zeppelin estava lá, mas ninguém dever ter conhecido os materiais como "Miles Runs the Voodoo Down" e "It's About That Time". Davis, na amplitude de Newport, estava claramente sentindo-o e, desta forma, não se exibiu de forma extrema no fluxo da música e será que observava como a coisa se estabelecia? Com o toque da surdina de Davis e ao lado da provocação coletiva funk da banda, é como se uma versão jazzística de Charon de um mar adjacente e decidido a tocar. Aqui estava a música para tudo, mas próxima a navegação em navios em chamas.