Bienal de Berlim apresenta obras de artistas 'loucos' e questiona papel do museu - 22/09/2020 - Ilustrada - Folha
Mostra na capital alemã é maior evento presencial de arte em ano de pandemia
No início da década de 1930, o artista Flávio de Carvalho se misturou a uma procissão de Corpus Christi no centro de São Paulo e andou no sentido contrário ao dos fiéis. Ele usava chapéu, considerado um ato de desrespeito segundo a tradição católica. Os crentes ficaram furiosos e partiram para seu linchamento. Diz a história que Carvalho se salvou fugindo para uma leiteria, sendo resgatado pela polícia logo em seguida.
Obra de 2018 da artista filipina Brenda Fajardo, em exposição na Bienal de Berlim - Brenda V. Fajardo / Tin-aw Art Management, Inc.
Noventa anos mais tarde, a 11ª Bienal de Berlim —que abriu sua mostra principal na capital alemã no início de setembro— resgata as atitudes transgressoras de Carvalho para apresentar uma série de trabalhos de pacientes de instituições psiquiátricas, um dos núcleos do evento. São obras que "entram como força solidária e de resistência, com valores que poderiam servir de frente a essa onda de discursos de ódio que a gente está vivendo", diz a curadora Lisette Lagnado.
Estão expostas uma série de telas de pacientes do psiquiatra amigo de Carvalho e também de internos cuidados pela médica Nise da Silveira, que organizava oficinas de pintura e escultura no hospital do Engenho de Dentro, no Rio de Janeiro. Em um óleo com diversos tons de verde, por exemplo, Adelina Gomes —que recebera o diagnóstico de psicose— desenhou a si mesma se transformando em uma flor. Carlos Petrius, do mesmo hospital, participa com uma obra onde se vê uma figura feminina dando de mamar a uma criança, em uma estética que alude a desenhos infantis.
A mostra, contudo, não se restringe aos trabalhos feitos por artistas de imaginário "virgem", nas palavras do crítico Mário Pedrosa —uma ideia um tanto comum no circuito, como atestam, por exemplo, as diversas mostras produzidas sobre Arthur Bispo do Rosário na última década. A exposição em Berlim também se vale do ato de andar em sentido contrário de Flávio de Carvalho e o desdobra de duas maneiras.
Detalhe de instalação do brasileiro Pedro Moraleida Bernardes na 11ª edição da Bienal de Berlim. /Silke Briel
Instalação "Mobilização", da artista argentina Mariela Scafati, na 11ª edição da Bienal de Berlim. /Silke Briel
"Retrato Ancestral", pintura do modernista brasileiro Flávio de Carvalho de 1932, está exposta na 11ª edição da Bienal de Berlim. /Silke Briel
Detalhe de instalação do colombiano Carlos Motta na 11ª edição da Bienal de Berlim. /Silke Briel
Instalação "Ego Fvlcio Collvmnas Eivs [I Fortifique suas colunas]", do boliviano Andrés Pereira Paz, na 11ª edição da Bienal de Berlim . /Mathias Völzke
O coreano Young-jun Tak participa da 11ª edição da Bienal de Berlim com a instalação "Acorrentado". /Silke Briel
A primeira é metafórica, fazendo uma crítica aos museus tradicionais em uma mostra chamada "O Museu Invertido", no prédio da Gropius Bau. A expografia foi desenhada de tal modo que o visitante entra pela porta de trás, em uma alusão a algo que vai contra as normas, "como uma pessoa louca", define Agustín Pérez Rubio, outro dos curadores.
Cerca de cem veículos vão em marcha a ré da Fiesp até o cemitério da Consolação, com carros funerários à frente. Folhapress/Eduardo Knapp
Bandeira com ilustração de Flávio de Carvalho na entrada do cemitério da Consolação. Folhapress/Eduardo Knapp
Cerca de cem carros vão em marcha a ré da Fiesp até o cemitério da Consolação. Folhapress/Eduardo Knapp -04.ago.2020
Membro da equipe auxilia no deslocamento dos carros em marcha a ré. Folhapress/Bruno Santos -04.ago.2020
Cerca de cem carros vão em marcha a ré da Fiesp até o cemitério da Consolação. Folhapress/Eduardo Knapp
Batizada "The Crack Begins Within", ou a fissura começa por dentro, esta é a parte final da bienal alemã, epílogo de um processo que começou em setembro do ano passado no ExRotaPrint, um parque gráfico ocupado por iniciativas criativas no bairro de Wedding. A mostra segue até 1º de novembro, com trabalhos de cerca de 60 artistas espalhados por quatro espaços de Berlim.
Pérez Rubio se diz surpreso com o alto número de visitantes do evento, provavelmente a maior mostra presencial de arte em um ano de pandemia. Mas ele reconhece que a Bienal —adiada com a anuência dos artistas e finalmente aberta com duração encurtada de três meses e meio para dois— acabou se tornando praticamente exclusiva para a cidade de Berlim e para quem mora nos arredores.