Hoje, era do 3D e IMAX, a nova roupagem aproveita ao máximo os recursos digitais, quase 80% das cenas foram rodadas em fundo verde (cromaqui). É claro que é preciso fazer cinema para essa geração, acostumada com gráficos de videogame e personagens virtuais, mesmo que isso incomode os pais e o público adulto que também vão às salas. O universo mágico onde vive Malévola, o The Moors, é totalmente construído por computação, quase uma Pandora infantilizada (o universo de “Avatar”, que inclusive foi criado com a ajuda do diretor deste filme, Robert Stromberg). Saudades da época de diretores de arte como Michael Seymour (criador do “Alien”) e John Bell (“Jurassic Park”) – ambos ganhadores do Oscar por seus trabalhos incrivelmente realistas e a mistura de computação com robôs. Mesmo exagerando no digital, não se pode dizer que o visual é o problema de “Malévola”. A produção é bonita, bem feita, e tem uma ótima fotografia do australiano Dean Semler. Mas isso não é nenhuma surpresa: a Disney entregou o filme nas mãos de Stromberg, seu primeiro longa como diretor, justamente apostando em seu trabalho já conceituado como supervisor de efeitos especiais. E nisso ele é bem sucedido, tanto que o cineasta já levou o Oscar duas vezes por “Alice no País das Maravilhas” e “Avatar”, que citei anteriormente. Mesmo que os tempos sejam outros, é preciso de mais que um deslumbrante visual para se fazer cinema.
“Malévola” peca justamente onde todos esperavam que fosse inovar, no roteiro. Linda Woolverton (“Rei Leão”, “A Bela e a Fera”) não foi feliz no desenvolvimento de nenhum personagem. Nem a protagonista tem seu merecido ênfase: se perde tanto tempo na espera pelos 16 anos de Aurora, que não se explora bem a infância da personagem e nem a sua transformação de caráter, representada apenas por uma mudança de roupa e uma atuação canastrona. O meio da história fica tão arrastado, que na meia hora final se transforma em uma corrida no tempo para chegar ao grande clímax. No fim, a moral da história tem sua merecida e aguardada “renovada”, mas deixa a desejar ao desmistificar a antagonista. Todo vilão tem seu lado fraco, mas aqui se peca ao exagerar na exposição da fragilidade de “Malévola”.